人是比流水还要变化快的东西，人是比流水还要变化快的东西，没有人能踏入同一条河流，因为流没有人能踏入同一条河流，因为流水在变化，而人也在变。于是，书水在变化，而人也在变。于是，书就变成了随时会改变的产物。每一就变成了随时会改变的产物。每一次阅读，书就变化一次，何况你阅次阅读，书就变化一次，何况你阅读一次，又增加了一层消逝的记忆。读一次，又增加了一层消逝的记忆。 阿根廷博尔赫斯阿根廷博尔赫斯沙之书阿根廷博尔赫斯阿根廷博尔赫斯 一个晚年双目失明的老人一个晚年双目失明的老人 一个与母亲相依为命的老人一个与母亲相依为命的老人 一个影响了中国二十世纪八、九十年代众一个影响了中国二十世纪八、九十年代众多知名作家的作家多知名作家的作家 图书馆作家图书馆作家 他和哥伦比亚的马尔克斯、意大利的他和哥伦比亚的马尔克斯、意大利的卡尔维诺，被誉为卡尔维诺，被誉为“作家们的作家作家们的作家”。迷宫的制造者迷宫的制造者-走近博尔赫斯走近博尔赫斯 博尔赫斯博尔赫斯（18991986）阿根廷阿根廷诗诗人、小说家兼翻译家，人、小说家兼翻译家，20世纪短篇小世纪短篇小说大师，说大师，被称为是被称为是“影响欧美文学的影响欧美文学的第一位拉丁美洲作家第一位拉丁美洲作家”。生于布宜诺。生于布宜诺斯艾利斯一个有英国血统的律师家庭。斯艾利斯一个有英国血统的律师家庭。掌握英、法、德等多国文字。中学时掌握英、法、德等多国文字。中学时代开始写诗。代开始写诗。1923年出版第一部诗集年出版第一部诗集.1935年出版第一本短篇小说集，从此奠定了在阿根廷年出版第一本短篇小说集，从此奠定了在阿根廷文坛上的地位。文坛上的地位。1950年获阿根廷国家文学奖，年获阿根廷国家文学奖，1961年年获西班牙的福门托奖，获西班牙的福门托奖，1979年获西班牙的塞万提斯奖。年获西班牙的塞万提斯奖。 博尔赫斯是一个博尔赫斯是一个以书以书为生为生的作家。他一生都生的作家。他一生都生活在图书馆中。小时候他活在图书馆中。小时候他就沉浸在父亲巨大的藏书就沉浸在父亲巨大的藏书室中，室中，19371937年他开始在一年他开始在一家市立图书馆担任助理馆家市立图书馆担任助理馆员。员。19551955年担任阿根廷国年担任阿根廷国立图书馆馆长，直到立图书馆馆长，直到19731973年退休。年退休。 他曾说他曾说：“我是一个我是一个作家，但更是一个好读者。作家，但更是一个好读者。” 成名作：成名作：小径分岔的花园小径分岔的花园（短篇小说）（短篇小说）南方南方、第三者第三者、马可福音马可福音。小说特色：小说特色： 叙述干净利落，文字精叙述干净利落，文字精炼，构思奇特，结构精巧，炼，构思奇特，结构精巧，情节常在东方异国情调的背情节常在东方异国情调的背景中展开，荒诞离奇且充满景中展开，荒诞离奇且充满幻想，有浓重的神秘色彩幻想，有浓重的神秘色彩. . 博尔赫斯是一博尔赫斯是一位只写小文章的大位只写小文章的大作家。小文章而成作家。小文章而成大气候，在于其智大气候，在于其智慧的光芒、设想的慧的光芒、设想的丰富和文笔的简洁丰富和文笔的简洁像数学一样简像数学一样简洁的文笔洁的文笔。 （法）安德烈（法）安德烈莫洛亚莫洛亚 博尔赫斯是书，是博尔赫斯是书，是文学，博尔赫斯也是时文学，博尔赫斯也是时间，空间，博尔赫斯更间，空间，博尔赫斯更是知识，是智慧，是无是知识，是智慧，是无止境的智力活动。止境的智力活动。 他的散文读起来像他的散文读起来像小说；他的小说是诗；小说；他的小说是诗；他的诗歌又往往使人觉他的诗歌又往往使人觉得像散文。沟通三者的得像散文。沟通三者的桥梁是他的思想。桥梁是他的思想。剥啄 bzhu粗糙 co铁锚 mo笨拙zhu惶惑hung晦气 hu荒诞dn蒙骗mng冥mng临摹 m诋毁 d一幢 zhung九次幂 m记事簿 b付之一炬乌烟瘴气 zhng 一个退休的图书馆员从陌生的一个退休的图书馆员从陌生的圣经圣经推销员手里买下了一本推销员手里买下了一本“沙之书沙之书”，沉迷于它的神秘并陷入，沉迷于它的神秘并陷入了对不可知的恐惧，最终把这本书了对不可知的恐惧，最终把这本书藏在了图书馆的阴暗角落。藏在了图书馆的阴暗角落。一、概述故事一、概述故事二、情节结构二、情节结构开端开端(1-21)(1-21)：发展发展(22-(22-46):46):高潮高潮(47-50)(47-50)： 结局结局(51-52)(51-52)：初识初识“沙之书沙之书”买下买下“沙之书沙之书”研究研究“沙之书沙之书”逃避逃避“沙之书沙之书”1、为什么叫做“沙之书”参考：因为那本书像沙一样，无参考：因为那本书像沙一样，无始无终。始无终。2、“沙之书沙之书”的正式名称是什么的正式名称是什么？参考：圣书。参考：圣书。三、整体把握三、整体把握 思考思考：古古登登堡堡圣圣经经 十十五五世世纪纪书页磨损得很旧，印书页磨损得很旧，印刷粗糙，像刷粗糙，像圣经圣经一样，每页两栏。版一样，每页两栏。版面分段，排得很挤。面分段，排得很挤。每页上角有阿拉伯数每页上角有阿拉伯数字。字。-像字典一像字典一样，还有插画：一个样，还有插画：一个钢笔绘制的铁锚，笔钢笔绘制的铁锚，笔法笨拙，仿佛小孩画法笨拙，仿佛小孩画的。的。4 4、这是本怎样的书、这是本怎样的书（文中找出文中找出）？它？它有怎样的有怎样的特性？特性？异乎寻常的重量里面的文字是我不认识的逢双的一页印的是40514，接下去是999-页码的排列无序尽管一页页地翻阅,铁锚图案却再也找不到了封面和手之间总是有好几页这本书目的页码是无穷无尽的没有首页，没有末页插画没有一张重复特性：特性：像沙一样，变幻不定，无始无终，像沙一样，变幻不定，无始无终，无穷无尽，不断无穷无尽，不断“生长生长”5 5、用自己的话概括：、用自己的话概括：、用自己的话概括：、用自己的话概括：沙之书沙之书沙之书沙之书是一本是一本是一本是一本_的书。的书。的书。的书。 神秘神秘无无 限限 荒诞荒诞玄幻玄幻奇妙奇妙6 6、你认为这样的书存在吗？、你认为这样的书存在吗？、你认为这样的书存在吗？、你认为这样的书存在吗？虚构虚构说谎：不是道德意义上的，是指艺术的编织与编造说谎：不是道德意义上的，是指艺术的编织与编造-编织、编造已有的世界，还编织、编造一个不存在的编织、编造已有的世界，还编织、编造一个不存在的世界。世界。不可能存在=说谎 有人说，虚构是小说的灵魂，没有虚构就没有人说，虚构是小说的灵魂，没有虚构就没有小说。有小说。 有人说，真实是文学的生命。高考也要求写有人说，真实是文学的生命。高考也要求写具有真情实感的文章，而不能胡编乱造。具有真情实感的文章，而不能胡编乱造。事情是假的，但让人感觉像真的一样，事情是假的，但让人感觉像真的一样，把虚构巧妙地伪装起来。把虚构巧妙地伪装起来。四大名著里的故事是真实的还是虚构的四大名著里的故事是真实的还是虚构的? ? 虚实比例：实（虚实比例：实（% %） 虚（虚（% %） 水浒水浒： 5 95 5 95 西游西游： 2 98 2 98 红楼红楼： 0 100 0 100 三国三国： 75 25 75 25 煞有介事，写得像真有其事，尽管内容煞有介事，写得像真有其事，尽管内容是荒诞不经的，如博尔赫斯是荒诞不经的，如博尔赫斯沙之书沙之书； 老实承认自己的小说就是虚构，是自己老实承认自己的小说就是虚构，是自己脑子里的产物，像塞万提斯脑子里的产物，像塞万提斯堂吉诃德堂吉诃德； 完全是一副信不信由你的暧昧态度，像完全是一副信不信由你的暧昧态度，像卡夫卡卡夫卡变形记变形记。 不论哪一种情形，小说家都意在通过一不论哪一种情形，小说家都意在通过一个虚构的世界，呈现给我们一个个虚构的世界，呈现给我们一个真实的谎言真实的谎言，并通过这个谎言，艺术地告诉我们一个时代并通过这个谎言，艺术地告诉我们一个时代的真实。的真实。堂吉诃德堂吉诃德作者：西班牙作者：西班牙作家塞万提斯作家塞万提斯 内容简介：穷乡绅堂吉内容简介：穷乡绅堂吉诃德读骑士小说入了迷，决诃德读骑士小说入了迷，决定仿效骑士的生活。他选了定仿效骑士的生活。他选了一个村姑（杜尔西内娅）做一个村姑（杜尔西内娅）做意中人，说服本村的一个农意中人，说服本村的一个农民（桑丘）做自己的随从。民（桑丘）做自己的随从。于是，堂吉诃德于是，堂吉诃德穿上盔甲，穿上盔甲，骑着瘦马，出门行侠骑着瘦马，出门行侠。结果。结果演出了演出了大战风车大战风车、大战羊群、大战羊群等许多闹剧，吃了无数苦头，等许多闹剧，吃了无数苦头，直到临终才清醒过来。直到临终才清醒过来。（1883年年-1924）奥地利人，代表作有奥地利人，代表作有短篇小说短篇小说:变形记变形记长篇小说长篇小说:美国美国 城堡城堡审判审判当下的当下的人们一旦遭遇困境时，人们一旦遭遇困境时，就会自然地想起卡夫卡。就会自然地想起卡夫卡。 变形记变形记中，由于沉重的肉体和精神中，由于沉重的肉体和精神上的压迫，一个正常人失去本质，异化为非上的压迫，一个正常人失去本质，异化为非人。推销员格里高尔一觉醒来发现自己变成人。推销员格里高尔一觉醒来发现自己变成甲虫，尽管还有人的情感与心理，但虫的外甲虫，尽管还有人的情感与心理，但虫的外形使他逐渐化为异类，变形后被世界遗弃使形使他逐渐化为异类，变形后被世界遗弃使他的心境极度悲凉。三次努力试图与亲人以他的心境极度悲凉。三次努力试图与亲人以及外界交流失败后，等待他的只有死亡。及外界交流失败后，等待他的只有死亡。它它描述了人与人之间的这种孤独感与陌生感，描述了人与人之间的这种孤独感与陌生感，即人与人之间，竞争激化、感情淡化、关系即人与人之间，竞争激化、感情淡化、关系恶化，这种关系既荒谬又难以沟通。由人的恶化，这种关系既荒谬又难以沟通。由人的变形折射了西方人当时变形折射了西方人当时真实的生存状态真实的生存状态。而这是真实的。而这是真实的。中国 城堡城堡：主人公应聘来城堡当：主人公应聘来城堡当土地测量员，他经过长途跋涉，穿过许土地测量员，他经过长途跋涉，穿过许多雪路后，终于在半夜抵达城堡管辖下多雪路后，终于在半夜抵达城堡管辖下的一个穷村落。筋疲力尽的的一个穷村落。筋疲力尽的K遇到了形遇到了形形色色的人，它们都是挣扎在社会底层形色色的人，它们都是挣扎在社会底层的平民。其中有招待所的老板、老板娘、的平民。其中有招待所的老板、老板娘、女招待，还有一些闲杂人员。城堡虽近女招待，还有一些闲杂人员。城堡虽近在咫尺，但他费尽周折，却怎么也进不在咫尺，但他费尽周折，却怎么也进不去。奔波得筋疲力竭，至死也未能进去。奔波得筋疲力竭，至死也未能进入入象征神秘权力或无形枷锁统治象征神秘权力或无形枷锁统治的城堡。的城堡。小说至此戛然而止。小说至此戛然而止。 城堡城堡中，主人公连正式的姓名中，主人公连正式的姓名都没有，一个字母都没有，一个字母K K就代表了他的全部。就代表了他的全部。我们不知道他长得什么模样，年龄有多我们不知道他长得什么模样，年龄有多大，个儿有多高，身材匀称不匀称，皮大，个儿有多高，身材匀称不匀称，皮肤是黑还是白肤是黑还是白 但读完小说后，但读完小说后，对于对于K K的真实性，我的真实性，我们毫不怀疑，因为他的遭遇告诉了我们，们毫不怀疑，因为他的遭遇告诉了我们，我们每一个人都可能成为我们每一个人都可能成为K K。传统小说家。传统小说家竭力把人物刻画得像一个现实生活中的竭力把人物刻画得像一个现实生活中的真人，真人，卡夫卡则漫不经心地将卡夫卡则漫不经心地将K K写成了无写成了无足轻重的符号。足轻重的符号。然后，谁又能说传统小然后，谁又能说传统小说笔下的人物就一定比说笔下的人物就一定比K K更真实呢？更真实呢？ 审判审判中，主人公中，主人公K K是一家银行襄是一家银行襄理，三十岁生日那天被莫名其妙的逮捕，理，三十岁生日那天被莫名其妙的逮捕，没有逮捕的手续，没有说明逮捕的罪名，没有逮捕的手续，没有说明逮捕的罪名，也不知道审判的主审法官，却仍可照常也不知道审判的主审法官，却仍可照常生活与工作，只需在审讯时出庭。生活与工作，只需在审讯时出庭。K K自恃自恃无罪，极力加以证明，然而一切努力均无罪，极力加以证明，然而一切努力均属徒劳，没有任何人能证明他无罪，属徒劳，没有任何人能证明他无罪，整整个社会如同一张无形的法网笼罩着他个社会如同一张无形的法网笼罩着他。在他三十一岁生日前夕，他被法院派来在他三十一岁生日前夕，他被法院派来的两个差役押至人迹罕至的采石场屠杀。的两个差役押至人迹罕至的采石场屠杀。 有人说：有人说：我们我们都是都是K K，都在被审判都在被审判。 “ “所写的事迹，大抵所写的事迹，大抵有一点见过或听到过的缘有一点见过或听到过的缘由，但由，但决不全用这事实决不全用这事实，只是采取一端，加以改造，只是采取一端，加以改造，或生发开去，到足以几乎或生发开去，到足以几乎完全表达我的意思为止。完全表达我的意思为止。人物的模特儿人物的模特儿也一样，没也一样，没有专用过一个人，往往有专用过一个人，往往嘴嘴在浙江，脸在北京，衣服在浙江，脸在北京，衣服在山西，是一个拼凑起来在山西，是一个拼凑起来的角色的角色。” 鲁迅鲁迅我怎么做起小说来我怎么做起小说来 （现实） （加工） （更高）幻想即是现实，现实也是幻想，幻想即是现实，现实也是幻想，生活之中处处有奇迹。生活之中处处有奇迹。虚构比真实更真实。余华真实真实虚构虚构真实真实故事故事情节情节人物人物情感情感精神精神思想思想 仿佛水消失在水中虚构虚构与与真实虚构虚构 虚假虚假(1)书贩的长相书贩的长相（面目模糊不清）(2)书的样式特点书的样式特点（异乎寻常的重量 ；页码很乱；封面和手之间总有好几页，好像从书里冒出来一样，找不到第一页 ；找最后一页照样失败 ；页码无穷无尽 ；一页上印着面具，角上的数字大到九次幂，插画没有一张重复） (3)内心担忧内心担忧（担心烧起来无休无止，使整个地球乌烟瘴气） 三、三、 从哪些内容中看出文章所从哪些内容中看出文章所写的其实是假的？写的其实是假的？(1)直接说明直接说明（不过我的故事一点儿不假）(2)书贩的长相书贩的长相(身材很高 外表整洁 透出寒酸 灰色衣服 灰色箱子 稀疏、泛白的金黄色头发）(3)书的样式书的样式（八开大小 布面精装 书页磨损 印刷粗糙 每页两栏 版面分段 排得很挤 还有书脊、书脊、页码、插画）(4)书的来历书的来历（平原上的村子； 用几个卢布和一部圣经换来 ；主人不识字，需要圣经 ；属于最下层的种姓） (5)环境介绍环境介绍：关于国立图书馆环境的介绍。：关于国立图书馆环境的介绍。四、你认为这篇小说中哪些内容是符合事实的四、你认为这篇小说中哪些内容是符合事实的？（请结合文段分析）（请结合文段分析）(6)我的种种表现我的种种表现：a“我我”存放、翻阅、存放、翻阅、用放大镜用放大镜检查检查“沙之书沙之书”排除伪造的可能，排除伪造的可能，上床，开灯，失眠，做梦、上床，开灯，失眠，做梦、偷偷偷放在阴暗的搁架上偷放在阴暗的搁架上等情节；等情节；b“我我”对对“沙之书沙之书”这个神秘之物的感情变这个神秘之物的感情变化；化；C、“我我”的种种寻常和不寻常的想象；的种种寻常和不寻常的想象；（除了这本（除了这本“沙之书沙之书”是非现实的之外，其他的都是非现实的之外，其他的都是现实生活场景，它们让是现实生活场景，它们让“沙之书沙之书”也显得像一个也显得像一个现实之物一样合情合理。）现实之物一样合情合理。）1 1、小说开篇为什么要来一串几何学概念？、小说开篇为什么要来一串几何学概念？五、走进五、走进沙之书沙之书既既极极力力让让读读者者以以为为“我我”的的小小说说是是真真实实可可信信的的，又又为下文为下文“沙之书沙之书”的奇妙特性作暗示与铺垫。的奇妙特性作暗示与铺垫。2 2、小说前半部分为什么要介绍那么多的、小说前半部分为什么要介绍那么多的圣经圣经版本？版本？既既极极力力让让读读者者以以为为小小说说的的故故事事是是真真实实可可信信的的，又又为为下文下文“我我”用用圣经圣经来换取来换取“沙之书沙之书”作了伏笔。作了伏笔。 3 3、小说第二段描写了小说第二段描写了“我我”的寓所和的寓所和“陌生人陌生人”来访等情节有什么作用？来访等情节有什么作用？交代交代故事发生的环境和故事的缘起故事发生的环境和故事的缘起以一种看似合情合理的叙述而给以一种看似合情合理的叙述而给读者读者信以为真信以为真的心理感觉的心理感觉用平常用平常“虚构虚构”为为故事进一步发展故事进一步发展的的非常非常“虚构虚构”作铺垫作铺垫1 1、占有它的、占有它的幸福幸福感感 2 2、怕怕它被偷掉它被偷掉 3 3、担心担心它并不真正无限它并不真正无限 4 4、我成了那本书的、我成了那本书的俘虏俘虏，几乎不再上街，几乎不再上街 5 5、我、我领悟领悟到那本书是个可怕的怪物到那本书是个可怕的怪物 6 6、我、我觉得觉得它是一切烦恼的根源，是一件它是一切烦恼的根源，是一件诋毁和败坏现实的下流东西诋毁和败坏现实的下流东西 7 7、我、我想想把它付之一炬，但把它付之一炬，但怕怕一本无限的一本无限的书烧起来也无休无止，使整个地球乌烟瘴气书烧起来也无休无止，使整个地球乌烟瘴气 8 8、我趁工作人员不注意的时候，把那本沙、我趁工作人员不注意的时候，把那本沙 之书之书偷偷偷偷地放在一个阴暗的搁架上地放在一个阴暗的搁架上 4、读第三部分，思考、读第三部分，思考“我我”买下买下沙之书沙之书之后是一种怎样的心态？之后是一种怎样的心态？ 5 5、“ “沙之书沙之书沙之书沙之书” ”是神秘之物，从全文看，小说是神秘之物，从全文看，小说是神秘之物，从全文看，小说是神秘之物，从全文看，小说主人公主人公主人公主人公“ “我我我我” ”对待它的态度前后发生了哪些变对待它的态度前后发生了哪些变对待它的态度前后发生了哪些变对待它的态度前后发生了哪些变化？化？化？化？先先好奇好奇 欣喜欣喜 钻研钻研 发现对它了发现对它了解越多，则不了解的部分也越多，就越解越多，则不了解的部分也越多，就越意识到自己的渺小意识到自己的渺小 迷失于无法自拔迷失于无法自拔的敬畏的敬畏 恐惧恐惧 放弃逃避放弃逃避。6 6、 “ “我我”对待对待“沙之书沙之书”的态度变化的态度变化过程说明了什么？过程说明了什么？ 这一变化过程既形象地这一变化过程既形象地说明沙说明沙之书的奇妙而神秘的特性之书的奇妙而神秘的特性，又表现，又表现了了“我我”乃至人类在无限强大的异乃至人类在无限强大的异己之物前不胜渺小、恐惧的心理。己之物前不胜渺小、恐惧的心理。7 7、第、第5151小节中：小节中：“隐藏一片树叶的最好的隐藏一片树叶的最好的地点是树林地点是树林”一句的内在的哲理是什么？一句的内在的哲理是什么？你能仿造一句吗？你能仿造一句吗？ 内在的哲理：内在的哲理： 无限之物是由无数个有限之物组成，无限之物是由无数个有限之物组成，每一个有限的个体因为无限的同类数每一个有限的个体因为无限的同类数量而得以永存，也因为无限的同类而量而得以永存，也因为无限的同类而容易被忽略。容易被忽略。仿句仿句:“隐藏一片树叶的最好的地点是树林隐藏一片树叶的最好的地点是树林”隐藏一粒沙子最好的地点是沙漠；隐藏一粒沙子最好的地点是沙漠；保留一颗水珠最好的办法是放入大海；保留一颗水珠最好的办法是放入大海；隐藏一个人最好的地点是人群。隐藏一个人最好的地点是人群。 8、让、让“沙之书沙之书”淹没在图书馆的书海之中淹没在图书馆的书海之中应该是小说最出人意料的情节之一。应该是小说最出人意料的情节之一。 博尔赫博尔赫斯式为什么选择了这样一个结尾呢？斯式为什么选择了这样一个结尾呢？你还有你还有其他的结尾方式吗？其他的结尾方式吗？你觉得哪种结尾更真实你觉得哪种结尾更真实？ 揭示的事理更为真实揭示的事理更为真实人类面对人类面对“无限无限”时无所适从的时无所适从的真实真实 情节情节荒诞离奇荒诞离奇得近乎一个个迷得近乎一个个迷宫宫 ，情节的发展，情节的发展悬念丛生悬念丛生，引人，引人入胜，结尾奇峰突起，出人意料之入胜，结尾奇峰突起，出人意料之外。外。9、小说的情节有何特色？、小说的情节有何特色？无穷大的世界、无穷大的世界、 无法挽留的时间无法挽留的时间 浩瀚无穷的知识、浩瀚无穷的知识、 人类无止境的欲望人类无止境的欲望不知其数的金钱、不知其数的金钱、 变化无常的命运变化无常的命运琐碎繁杂的生活、琐碎繁杂的生活、 让人身心俱疲的爱情让人身心俱疲的爱情强大的异己力量、强大的异己力量、 神秘的未知世界神秘的未知世界10、你认为你认为“沙之书沙之书”可能代表生活中的什么？可能代表生活中的什么？ 比如：比如：无限之物沙之书沙之书 真实真实（无始无终）（无始无终）虚构虚构心灵感受过程心灵感受过程（面对无限）（面对无限）五、主旨探讨五、主旨探讨小说通过虚构，运用象征，向读者展示了一个小说通过虚构，运用象征，向读者展示了一个新鲜的独到的心理感受过程。意在表明人类面新鲜的独到的心理感受过程。意在表明人类面对无限之物时心灵的真实态度，表达了独自拥对无限之物时心灵的真实态度，表达了独自拥有无限限巨大的时间与空间（或者其他）对人有无限限巨大的时间与空间（或者其他）对人造成的心理伤害。造成的心理伤害。 博尔赫斯是一位幻想型的作家，喜欢写荒诞离奇且博尔赫斯是一位幻想型的作家，喜欢写荒诞离奇且充满幻想、带有浓重的神秘色彩的作品，喜欢玩弄文字充满幻想、带有浓重的神秘色彩的作品，喜欢玩弄文字游戏，游戏，沙之书沙之书可以看成是一部游戏之作。可以看成是一部游戏之作。你觉得博尔赫斯写你觉得博尔赫斯写沙之书沙之书要告诉我们一些什么？要告诉我们一些什么？l在令人敬畏之物面前，人应选择停步在令人敬畏之物面前，人应选择停步l人的欲望是无法满足的人的欲望是无法满足的l美是无法占有的美是无法占有的l一些珍贵的东西可能成为一切烦恼的一些珍贵的东西可能成为一切烦恼的根源根源 小说通过虚构使无穷无尽这一概念形象地展现出来，并将人们面对无限的那些无所适从的心理真实地从小说中凸现出来。尽管我们在现实中谁也没有看见过这样一本书 ，但我们都曾经被无限的星空所震撼，被无穷尽的人类历史卷入沉思。 沙之书所表达的正是人类面对无限之物时心灵的真实深度。这样，“沙之书”便类似一种透镜，它来源于人类的智慧，可以穿越现实的障碍。一切障碍正在摧毁我! 我将摧毁一切障碍!法巴尔扎克