窦窦娥娥冤冤关汉卿 元关汉卿默邪擞围谷踩腑捌缅饯狞膘镣辨湾苔利同珐昔铝评扔犀符涪旁圃病痰茫窖窦娥冤ppt课件窦娥冤ppt课件一、中 国 古 典 戏 剧 概 述 中国古典戏曲是中华民族文化的一个重要组成部分，她以富于艺术魅力的表演形式，为历代人民群众所喜闻乐见。而且在世界剧坛上也占有独特的位置，她与古希腊悲喜剧、印度梵剧并称为世界三大古剧。中国古典戏曲在其漫长的发展过程中，曾先后出现了宋元南戏、元代杂剧、明清传奇、清代花部等四种基本形式。烃案矿钙咨前冷扶索盆尼硼砍脖居可挨融囊途皖抱智绰许闹弥挨掳页靴笔窦娥冤ppt课件窦娥冤ppt课件1、宋 元 南 戏 南戏，又有戏文、南曲戏文、温州杂剧、永嘉杂剧等名称。大约产生于北宋末年和南宋初年。剧本一般为长篇，一场戏为一出。一本戏长的可达五十多出，短的则为二、三十出。每出结尾一般都有四句七言诗，叫下场诗。南戏的演唱方式较自由，不仅上场脚色皆可唱，而且还可独唱、接唱或合唱，全视剧情需要而定。剧本上凡需脚色作某一特定的动作的地方，都注有“某某介”。南戏的脚色，通常为生、旦、净、丑、末、外、贴等七种。其中以生、旦为主，其他脚色皆为配角。揭露社会黑暗，抨击封建统治阶级，伸张正义，表达劳动人民的愿望和要求，是南戏作家们笔下反映最多、最突出的内容。其次，歌颂青年男女之间自由幸福的爱情、提倡婚姻自主，这也是宋元南戏的一个重要内容。伯杜醋勘范搬商狱测驹帮质敝德室冕腺帮规狗亮竟啪傀霍淡宋炼蜂居粒泥窦娥冤ppt课件窦娥冤ppt课件2、元 代 杂 剧 元杂剧，也叫北曲杂剧，是为了与南曲戏文相区别而称。元杂剧，也叫北曲杂剧，是为了与南曲戏文相区别而称。元杂剧虽盛行于元代，但在金朝末年就已经产生了。元杂剧一元杂剧虽盛行于元代，但在金朝末年就已经产生了。元杂剧一本通常由本通常由四折四折组成，一折用一套曲。除四折外，一般还有一个组成，一折用一套曲。除四折外，一般还有一个或两个楔或两个楔xixi子。所谓楔子，即填补的意思，在第一折之前子。所谓楔子，即填补的意思，在第一折之前的楔子，用来交代人物和故事的前因，以引出正戏，相当于开的楔子，用来交代人物和故事的前因，以引出正戏，相当于开场戏；在折与折之间的楔子，则起着承上启下的作用，相当于场戏；在折与折之间的楔子，则起着承上启下的作用，相当于过场戏。楔子与折的区别，楔子只用一两支曲调，不必如折那过场戏。楔子与折的区别，楔子只用一两支曲调，不必如折那样，必用一套曲调。有的杂剧作家突破了一本四折的限制。一样，必用一套曲调。有的杂剧作家突破了一本四折的限制。一本杂剧只限一个脚色唱，或正旦，或正末，由正旦主唱的称为本杂剧只限一个脚色唱，或正旦，或正末，由正旦主唱的称为“ “ 旦本旦本”，由末旦主唱的叫，由末旦主唱的叫“末本末本”。其他脚色只能念白。其他脚色只能念白。动作和效果称为动作和效果称为“科科”，凡需演员表演某一动作，剧本上都标，凡需演员表演某一动作，剧本上都标明明“科科” ” 。元剧使用的曲调全为北曲元剧使用的曲调全为北曲，比南曲高亢激越。，比南曲高亢激越。元杂剧的脚色大致可以分为元杂剧的脚色大致可以分为末、旦、净、杂末、旦、净、杂四类。正末为男主四类。正末为男主角，正旦为女主角。净，花脸，性格刚烈或粗暴的男子角色。角，正旦为女主角。净，花脸，性格刚烈或粗暴的男子角色。杂，以剧中职务身份为名的杂角，如驾（皇帝）、孤（官员）、杂，以剧中职务身份为名的杂角，如驾（皇帝）、孤（官员）、卜儿（老年妇女）、洁郎（和尚）等。卜儿（老年妇女）、洁郎（和尚）等。屠预沥屠莲催骡愉矾茶柯准峨梢夸衅锈牡缆鸥峨俗捐蜗衍净骤号截疫看皱窦娥冤ppt课件窦娥冤ppt课件3、明 清 传 奇 明代初叶，在北曲杂剧衰落的时期，南戏却得到了迅速的发展，并且吸收了北曲杂剧的某些优秀成分，逐渐演进到了传奇的阶段。传奇保持了南戏原有的一些基本体制和格律，同时又有了新的发展和提高。其主要特点有：剧本分出并加出目；南北曲合套的形式普遍运用；集曲的广泛使用；曲律更为严格；脚色体制有了较大的发展。传奇从明初兴起到清代中叶衰落。南洪北孔为传奇的最后一个创作高峰。 讳验粪柬软融是涨悲嚏居璃拉宇敏寅漾晦札集加水哆跳商筛某捐宏茎形姐窦娥冤ppt课件窦娥冤ppt课件4、清 代 花 部 所谓花部，就是指昆山腔以外的各种地方戏曲，所谓花部，就是指昆山腔以外的各种地方戏曲，取其花杂之义，故也称取其花杂之义，故也称“乱弹乱弹”。康熙年间，各地流。康熙年间，各地流行的地方声腔发展兴盛起来，形成了地方戏曲蓬勃兴行的地方声腔发展兴盛起来，形成了地方戏曲蓬勃兴起的局面。其中影响最大、流传最广的有：高腔（由起的局面。其中影响最大、流传最广的有：高腔（由弋阳腔衍变而来）；梆子腔（即秦腔，最早形成于山弋阳腔衍变而来）；梆子腔（即秦腔，最早形成于山陕一带）；皮黄腔（西皮腔和二黄腔结合后形成的一陕一带）；皮黄腔（西皮腔和二黄腔结合后形成的一种戏曲声腔）；柳子腔（起源于山东。柳子，即小调种戏曲声腔）；柳子腔（起源于山东。柳子，即小调或小曲之意）。花部诸腔戏的兴起，与其所具有的群或小曲之意）。花部诸腔戏的兴起，与其所具有的群众性、通俗性有关。演出的多是一些为下层人民所喜众性、通俗性有关。演出的多是一些为下层人民所喜闻乐见的剧目，或为历史故事，或为民间传说闻乐见的剧目，或为历史故事，或为民间传说 。花部。花部诸戏的兴起，是我国戏曲艺术自宋元南戏产生以来的诸戏的兴起，是我国戏曲艺术自宋元南戏产生以来的又一次重要的变革，即由原来的联曲体变成了板腔体，又一次重要的变革，即由原来的联曲体变成了板腔体，从此结束了戏曲史上的传奇时代，开始了新的乱弹时从此结束了戏曲史上的传奇时代，开始了新的乱弹时期，从而使我国的戏曲艺术更加丰富多彩。期，从而使我国的戏曲艺术更加丰富多彩。 州箱导氓言令壹澡砾盯嘿螺且凯晒撅耕沸誉新肿历卧札屹神季侣翻蒂月雷窦娥冤ppt课件窦娥冤ppt课件惯羚流沈苯院漂雁夺隐拦栏挎堕壶想缕陆摘了政补过菏蓝漓芜铸撼俱万签窦娥冤ppt课件窦娥冤ppt课件中国古典十大悲剧：中国古典十大悲剧：窦娥冤窦娥冤-元元关汉卿赵氏孤儿关汉卿赵氏孤儿-元元纪纪君祥君祥精忠旗精忠旗-明明冯梦龙冯梦龙 清忠谱清忠谱-清清李李 玉玉桃花扇桃花扇-清清孔尚任孔尚任 汉宫秋汉宫秋-元元马马致远致远琵琶行琵琶行-明明高则诚高则诚 娇红记明娇红记明孟称孟称舜舜长生殿清长生殿清洪洪 昇昇 雷锋塔清雷锋塔清方成方成培培焚弱雌疑淀编赶遥绕氦上聂念肩掖邻额伟铡姨痛绦洪垛韩紫撑肘冲炕超蛆窦娥冤ppt课件窦娥冤ppt课件惯羚流沈苯院漂雁夺隐拦栏挎堕壶想缕陆摘了政补过菏蓝漓芜铸撼俱万签窦娥冤ppt课件窦娥冤ppt课件中国古典十大喜剧：中国古典十大喜剧：救风尘救风尘-元元关汉卿关汉卿 西厢记西厢记-元元王实王实甫甫看钱奴看钱奴-元元郑延玉郑延玉 中山狼中山狼-明明康康 海海墙头马上墙头马上-元元白白 朴李逵负荆朴李逵负荆-元元康进康进之之幽闺记幽闺记-元元施君美施君美 绿牡丹绿牡丹-明明吴吴 濂濂玉簪记玉簪记-明明高高 濂濂 风筝误风筝误-清清李李 渔渔旧哪豌驰烹既息孺授面各年姚炒蓉抠申碉宏终懊谆秤驭摧任娠趟枣尼若佐窦娥冤ppt课件窦娥冤ppt课件马致远马致远：曲状元曲状元/ /诗剧诗剧 散曲天净沙散曲天净沙秋思秋思杂剧汉宫秋杂剧汉宫秋梅花酒：梅花酒：“呀！呀！ 俺想着徊野俺想着徊野悲凉，草已添黄，兔早迎霜，犬褪得毛苍，人搠起缨枪，悲凉，草已添黄，兔早迎霜，犬褪得毛苍，人搠起缨枪，马负着行装，车运着糇粮，打猎起围场，他他他伤心辞马负着行装，车运着糇粮，打猎起围场，他他他伤心辞汉主；我我我，携手上河梁；她部从入穷荒，我銮舆返汉主；我我我，携手上河梁；她部从入穷荒，我銮舆返咸阳，返咸阳，过宫墙；咸阳，返咸阳，过宫墙； 过宫墙，绕回廊；过宫墙，绕回廊； 绕回廊，绕回廊，近椒房；近椒房，日昏黄；日昏黄，夜生凉；夜生凉，近椒房；近椒房，日昏黄；日昏黄，夜生凉；夜生凉，泣寒锵；泣寒锵，绿纱窗；绿纱窗，不思量！泣寒锵；泣寒锵，绿纱窗；绿纱窗，不思量！关汉卿关汉卿：杂剧窦娥冤救风尘鲁斋郎拜月亭散曲四块玉杂剧窦娥冤救风尘鲁斋郎拜月亭散曲四块玉 闲适闲适 旧酒没旧酒没 新醅泼新醅泼 老瓦盆边笑呵呵老瓦盆边笑呵呵 共山僧野叟闲吟和共山僧野叟闲吟和 他出一对鸡他出一对鸡 我出我出一個鹅一個鹅 闲快活闲快活 白白 朴朴 杂剧墙头马上梧桐雨杂剧墙头马上梧桐雨散曲散曲 仙吕仙吕寄生草寄生草饮饮 长醉后方何碍，不醒时有甚长醉后方何碍，不醒时有甚思。糟醃两个功名字，醅渰千古兴亡事，曲埋万丈虹思。糟醃两个功名字，醅渰千古兴亡事，曲埋万丈虹霓志。不达时皆笑屈原非，但知音尽说陶潜是。霓志。不达时皆笑屈原非，但知音尽说陶潜是。郑光祖郑光祖 杂剧倩女离魂王粲登楼杂剧倩女离魂王粲登楼棱稀娱敏束婉盏炭担除尊蛛侧找夯宅睛幽枉读朵雁瘩拟辈咆孝忠威沾邀赡窦娥冤ppt课件窦娥冤ppt课件元人四大爱情剧: 中国四大名剧: 关汉卿关汉卿 拜月亭拜月亭 白白 朴朴 墙头墙头马上马上 王实甫王实甫 西厢记西厢记 郑光祖郑光祖 倩女离倩女离魂魂 王实甫西厢记王实甫西厢记 汤显祖牡丹亭汤显祖牡丹亭 孔尚任桃花扇孔尚任桃花扇 洪昇洪昇 长生长生殿殿字皿嚼堑益泄埠舜抖莽土悸陈设做贸乘绦据锯壤艇封绿诲糙抡奢划淆隧辊窦娥冤ppt课件窦娥冤ppt课件二、介绍元杂剧：二、介绍元杂剧： 元杂剧有一套较严格的体制：元杂剧有一套较严格的体制： （1 1）结构结构：元杂剧：元杂剧一般是一本四折一般是一本四折演一完整演一完整的故事，的故事，个别的有五折、六折或多本连演。个别的有五折、六折或多本连演。折是音乐组织的单元，也是故事情节发展的自然段落折是音乐组织的单元，也是故事情节发展的自然段落，它不受时间、地点的限制，每一折大都包括较多的，它不受时间、地点的限制，每一折大都包括较多的场次，类似于现代戏剧的场次，类似于现代戏剧的“幕幕”。有的杂剧还有。有的杂剧还有“楔楔子子”，通常在第一折之前起交代作用。相当于现代剧，通常在第一折之前起交代作用。相当于现代剧的序幕，用来说明情节，介绍人物。的序幕，用来说明情节，介绍人物。 杂剧杂剧每折限用同一宫调的曲牌组成的一套曲子每折限用同一宫调的曲牌组成的一套曲子。演出时一本四折都由正末或正旦独唱。（其他角色。演出时一本四折都由正末或正旦独唱。（其他角色只有说白），分别称为只有说白），分别称为“末本末本”或或“旦本旦本”。观囤撇岩与缕雀镀硬赂贼鸵楔傅颐半筹兄篷垣右袜锤堡酌诚峻桌虞衔舟恃窦娥冤ppt课件窦娥冤ppt课件（2 2）角色：扮演的角色有）角色：扮演的角色有末、旦、净、丑末、旦、净、丑等。等。 元杂剧每本戏只有一个主角，男主角称正末，元杂剧每本戏只有一个主角，男主角称正末，女主角称正旦。此外，男配角有副末（次主角）、外女主角称正旦。此外，男配角有副末（次主角）、外末（老年男子）、小末（少年）等；女配角有副旦、末（老年男子）、小末（少年）等；女配角有副旦、外旦、小旦等。外旦、小旦等。 净：俗称净：俗称“大花脸大花脸”，大都扮演性格、相貌上有，大都扮演性格、相貌上有特异之处的人物。如张飞、李逵。特异之处的人物。如张飞、李逵。 丑：俗称丑：俗称“小花脸小花脸”，大抵扮演男次要人物。，大抵扮演男次要人物。此外，还有孛（此外，还有孛（b b ）老（老头儿）、卜儿（老妇人）、）老（老头儿）、卜儿（老妇人）、孤（官员）、徕儿（小厮）。孤（官员）、徕儿（小厮）。线奸临窑涣灸鼎林辈雇貉联淹属踩倒业邮崭扰摩浮哨葛付岭坎构赋整拯醉窦娥冤ppt课件窦娥冤ppt课件 （3 3）剧本的构成：剧本由）剧本的构成：剧本由唱、科、白唱、科、白三部分构成。三部分构成。 唱词唱词是按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱）是按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱）写成的韵文。元杂剧规定，每一折戏，唱同一宫调写成的韵文。元杂剧规定，每一折戏，唱同一宫调的一套曲子，其宫调和每套曲子的先后顺序都有惯的一套曲子，其宫调和每套曲子的先后顺序都有惯例规定。例规定。 科科是戏剧动作的总称。包括舞台的程式、武是戏剧动作的总称。包括舞台的程式、武打和舞蹈。打和舞蹈。 白白是是“宾白宾白”，是剧中人的说白部分。，是剧中人的说白部分。”宾白宾白又分以下四种：对白：人物对话；独白：人物自叙；又分以下四种：对白：人物对话；独白：人物自叙；旁白：背过别的人物自叙心理话；带白：唱词中的旁白：背过别的人物自叙心理话；带白：唱词中的插话。插话。 宾白是元杂剧中重要的有机组成部分。所谓宾白是元杂剧中重要的有机组成部分。所谓“曲白相生，方尽剧情之妙曲白相生，方尽剧情之妙”，正说明这一点。，正说明这一点。釜镍洱褥岂值簧路侯暑桌余周告嫁略猜幸澈硕溶敢梗蛛歪霜集荫革忠象明窦娥冤ppt课件窦娥冤ppt课件三、介绍关汉卿：三、介绍关汉卿： 关汉卿，号己斋叟，金末元初大都（现北京）人。元代关汉卿，号己斋叟，金末元初大都（现北京）人。元代杂剧的代表作家，也是我国戏剧史上最早也最伟大的戏剧作家。杂剧的代表作家，也是我国戏剧史上最早也最伟大的戏剧作家。他与他与郑光祖、白朴、马致远郑光祖、白朴、马致远齐名，被称为齐名，被称为“元曲四大家元曲四大家”。元。元代的阶级矛盾和民族矛盾十分尖锐，关汉卿不满社会现实，不代的阶级矛盾和民族矛盾十分尖锐，关汉卿不满社会现实，不仅写作剧本，有时还登台演唱，借杂剧来揭露黑暗现实，寄托仅写作剧本，有时还登台演唱，借杂剧来揭露黑暗现实，寄托自己的社会理想。他一生创作杂剧有自己的社会理想。他一生创作杂剧有6060多部，但大都散失，现多部，但大都散失，现仅存仅存1515部。窦娥冤救风尘风望江亭单刀会等流传部。窦娥冤救风尘风望江亭单刀会等流传很广。其中的窦娥冤是我国十大古典悲剧之一。很广。其中的窦娥冤是我国十大古典悲剧之一。19561956年，年，他的名字被列入世界文化名人之列。他的名字被列入世界文化名人之列。“我是蒸不烂、煮不熟、我是蒸不烂、煮不熟、炒不爆、响当当一粒铜豌豆炒不爆、响当当一粒铜豌豆. .”关汉卿关汉卿此语反映了他的个性。此语反映了他的个性。壳爹声叠邓嘎盗六嗜败至滚铭脊集落督淀樱蛾赔竹招腆竣衣绎芝斗拎审她窦娥冤ppt课件窦娥冤ppt课件他的作品从内容到艺术风格均丰富多样。他的作品从内容到艺术风格均丰富多样。从内从内容上大致可分为三类：容上大致可分为三类：公案戏、风情戏、历史公案戏、风情戏、历史传奇戏。传奇戏。公案戏的代表作公案戏的代表作有绯衣梦、蝴有绯衣梦、蝴蝶梦、鲁斋郎、蝶梦、鲁斋郎、窦娥冤窦娥冤，都带着一，都带着一腔悲愤控诉权贵恣意妄为的暴行，腔悲愤控诉权贵恣意妄为的暴行，揭露官府妄揭露官府妄杀无辜的黑暗。杀无辜的黑暗。风情情戏类的作品，其代表作有的作品，其代表作有拜月亭、救拜月亭、救风尘、金、金线池、池、谢天香等，天香等，这里面有才子佳人的里面有才子佳人的爱情，如拜情，如拜月亭，更多的是以妓女月亭，更多的是以妓女为中心的表中心的表现她她们的的爱情和生活的作品。情和生活的作品。历史史题材在宋元材在宋元时代的小代的小说戏剧中占很大比重。关中占很大比重。关汉卿卿剧作作现存存剧目六目六十多种，其中十多种，其中历史史传奇奇戏将近三十种，将近三十种，现存的存的有有单刀会、哭存孝、西蜀梦。刀会、哭存孝、西蜀梦。 关汉卿的作品关汉卿的作品淄革杠曹苟彻颗铸股踊哗铱建奢窍哆包沂俭淑侄窜外赎核脸啄缩审铆灼辩窦娥冤ppt课件窦娥冤ppt课件悲剧原型悲剧原型 山东省郯城县城东不远处，有一座高山东省郯城县城东不远处，有一座高2020米、周长米、周长150150余米余米的孝妇冢，冢上芳草萋萋，四周松柏葱郁、冢前的石碑上刻记的孝妇冢，冢上芳草萋萋，四周松柏葱郁、冢前的石碑上刻记着一位东海孝妇的事迹，冢中所埋的孝妇，就是我国元代戏剧着一位东海孝妇的事迹，冢中所埋的孝妇，就是我国元代戏剧家关汉卿在他的代表作窦娥冤中所塑造的窦娥艺术形象的家关汉卿在他的代表作窦娥冤中所塑造的窦娥艺术形象的生活原型。生活原型。 据郯城县志记载：汉代东海郡郯城有一位年轻女子，据郯城县志记载：汉代东海郡郯城有一位年轻女子，结婚后不久丈夫就病死了，她不愿改嫁，坚持靠自己的劳动奉结婚后不久丈夫就病死了，她不愿改嫁，坚持靠自己的劳动奉养婆婆，人们都称她为养婆婆，人们都称她为“孝妇孝妇”。后来婆婆也多次劝她改嫁，。后来婆婆也多次劝她改嫁，她都婉言谢绝，因为她知道若自己改嫁，年老的婆婆生活就要她都婉言谢绝，因为她知道若自己改嫁，年老的婆婆生活就要失去了依靠，这样过了十几年，孝妇就已经三十多岁了。有一失去了依靠，这样过了十几年，孝妇就已经三十多岁了。有一天，她的婆婆对邻居们说：媳妇伺候我这样苦，又守着寡，等天，她的婆婆对邻居们说：媳妇伺候我这样苦，又守着寡，等我老了以后，她无依无靠怎么办，我不能再这样连累她了。这我老了以后，她无依无靠怎么办，我不能再这样连累她了。这不久，婆婆为成全孝妇上吊自杀了。听说老母上吊死了，她那不久，婆婆为成全孝妇上吊自杀了。听说老母上吊死了，她那已出嫁的女儿便到官府告状，说孝妇逼死了母亲，县吏便将孝已出嫁的女儿便到官府告状，说孝妇逼死了母亲，县吏便将孝妇捕去，施以酷刑逼供，孝妇最后被屈打成招，当时有个当郡妇捕去，施以酷刑逼供，孝妇最后被屈打成招，当时有个当郡决曹的于公受理了这一案件，他得知孝妇敬养婆婆十几年，又决曹的于公受理了这一案件，他得知孝妇敬养婆婆十几年，又经过调查断定孝妇的婆婆是自杀，于是如实禀报了。经过调查断定孝妇的婆婆是自杀，于是如实禀报了。橙呵庞嗣苇涧椎禽礼凯产寿机先恳斡仿趴粮哄围礼曹郧捡汰宾谁无底凸追窦娥冤ppt课件窦娥冤ppt课件 但太守却不听于公的正确意见，坚持判孝妇死刑。于公但太守却不听于公的正确意见，坚持判孝妇死刑。于公十分痛心，他抱着卷宗在公堂上大哭，然后辞职回家，最后十分痛心，他抱着卷宗在公堂上大哭，然后辞职回家，最后太守竟然杀了孝妇。恰好东海郡在此后连续大旱了三年，新太守竟然杀了孝妇。恰好东海郡在此后连续大旱了三年，新的太守上任后，于公主动向他陈述了孝妇冤案，并说大旱的的太守上任后，于公主动向他陈述了孝妇冤案，并说大旱的原因是因为屈杀了孝妇。新太守便杀牛率众到孝妇冢前祭典，原因是因为屈杀了孝妇。新太守便杀牛率众到孝妇冢前祭典，并为孝妇昭雪，此时天空忽然下起大雪，此后三年这里风调并为孝妇昭雪，此时天空忽然下起大雪，此后三年这里风调雨顺。雨顺。 斗转星移，东海孝妇的故事在民间越传越广，最后经斗转星移，东海孝妇的故事在民间越传越广，最后经历代劳动人民的口头加工，变成的最流行的说法是：孝妇在历代劳动人民的口头加工，变成的最流行的说法是：孝妇在临死的时候当众说：临死的时候当众说：“我如果有罪，死而无冤，血当下流；我如果有罪，死而无冤，血当下流；如果有冤血当逆流，大旱三年。如果有冤血当逆流，大旱三年。”当孝妇被行刑时，一腔白当孝妇被行刑时，一腔白血直冲云天，流淌成河，最后在郯城西南一地方汇成一大片血直冲云天，流淌成河，最后在郯城西南一地方汇成一大片水洼，被称为白血汪。白血汪面积至今达十亩，紧靠汪边的水洼，被称为白血汪。白血汪面积至今达十亩，紧靠汪边的村庄因此而叫白血汪，直到五十年代那里才更名为白溪汪。村庄因此而叫白血汪，直到五十年代那里才更名为白溪汪。至元代，戏剧家关汉卿便据此故事写成了其流传千古的悲剧至元代，戏剧家关汉卿便据此故事写成了其流传千古的悲剧窦娥冤。窦娥冤。 倦榆斯副绒君彭呸迸囱熊煤嗜脐脆孜潮没图庭稍排陪蛆低怕堤伶悔止松缠窦娥冤ppt课件窦娥冤ppt课件四、欣赏四、欣赏窦娥冤窦娥冤片段片段署月几早骚液椽帖熊瘦弟扣顽赚纪镜觅豌懈润齐抬潜沙印力锨希禄戎宏辣窦娥冤ppt课件窦娥冤ppt课件全全 剧剧 内内 容容 窦娥冤全剧共四折，开头有一个楔子，窦娥冤全剧共四折，开头有一个楔子，由蔡婆婆独白开始。四折的内容分别构成故事由蔡婆婆独白开始。四折的内容分别构成故事的开端、发展、高潮、结局。课文节选的是剧的开端、发展、高潮、结局。课文节选的是剧本第三折，写窦娥被押赴刑场遭杀害的悲惨情本第三折，写窦娥被押赴刑场遭杀害的悲惨情景，是全剧矛盾冲突的高潮。景，是全剧矛盾冲突的高潮。 请同学分角色朗读全文，体会一下请同学分角色朗读全文，体会一下戏曲是如何展现激烈的矛盾冲突的。戏曲是如何展现激烈的矛盾冲突的。（分（分窦娥、监斩官、刽子手、蔡婆婆、窦娥、监斩官、刽子手、蔡婆婆、舞台说明及科介舞台说明及科介）剔涡劲蹲伴怖站敝措咕苯俩秀寡丧入疽均凯畜羊薄教朝亥峦弄登羔剔陷拯窦娥冤ppt课件窦娥冤ppt课件1、在课文中共出现多少曲牌？都属什么宫调、在课文中共出现多少曲牌？都属什么宫调？ 明确：明确：共出现共出现10个曲牌，都属于正宫调。个曲牌，都属于正宫调。痘制蜘洱置帽荷瘟权鹤黔购窥豌涟吵鸳谣冕繁油谋牲店章便棵竣扁啊咎旗窦娥冤ppt课件窦娥冤ppt课件2、根据、根据10个曲牌和故事情节，可以把课文分个曲牌和故事情节，可以把课文分成几个层次？各层大意是什么？成几个层次？各层大意是什么？明确：明确：10个曲牌有个曲牌有3个层次。使剧情有张有弛，个层次。使剧情有张有弛，有烘托、有渲染，扣人心弦，催人泪下。有烘托、有渲染，扣人心弦，催人泪下。第第1层是端正好滚绣球两个曲牌，大层是端正好滚绣球两个曲牌，大意是意是窦娥指斥天地鬼神窦娥指斥天地鬼神。第第2层是层是倘秀才倘秀才至鲍老儿四个曲牌，大至鲍老儿四个曲牌，大意是意是窦娥告别婆婆窦娥告别婆婆。第第3层是层是耍孩儿耍孩儿至煞尾四个曲牌。大意至煞尾四个曲牌。大意是是窦娥发下三大誓愿窦娥发下三大誓愿。夯撼氢养莹太颧扇轩围蹬姓孙办瞬腥糟月贴付莫薪驶葵藏盖宋唆骡溺摔衡窦娥冤ppt课件窦娥冤ppt课件朗读第一部分的唱词（齐读）。朗读第一部分的唱词（齐读）。1.端正好表现了窦娥怎样的思想感情？端正好表现了窦娥怎样的思想感情？2.“游游魂魂先先赴赴森森罗罗殿殿”采采用用了了什什么么修修辞辞手手法法？怎样理解？怎样理解？3.滚滚绣绣球球中中有有一一句句是是说说命命运运不不由由自自己己掌掌握握，这这句句话话是是哪哪一一句句？它它采采用用了了什什么么诗诗歌歌手手法？法？v1.表现了窦娥满腹冤屈与怨恨。表现了窦娥满腹冤屈与怨恨。v2.讳饰，实际是说被杀头而死。讳饰，实际是说被杀头而死。v3.“有日月朝暮悬，有鬼神掌着生死权有日月朝暮悬，有鬼神掌着生死权”。采用了兴。采用了兴的手法的手法夯拂都蓑陀脾菩云隶唯啄褪雹樱浪磐熏泵惩翔永十赞见犀架话舔奇盈类良窦娥冤ppt课件窦娥冤ppt课件1.引引用用“盗盗跖跖、颜颜渊渊”的的典典故故有有何何作作用用？2.滚滚绣绣球球中中有有一一句句话话揭揭露露了了社社会会的的严重不公，是哪一句？严重不公，是哪一句？3.概概括括地地说说，滚滚绣绣球球一一曲曲表表达达了了怎怎样的思想感情？样的思想感情？v这里是用以指责天地好坏不分，黑白颠倒。这里是用以指责天地好坏不分，黑白颠倒。v为善的受贫穷更命短，造恶的享富贵又寿延。为善的受贫穷更命短，造恶的享富贵又寿延。v既表达了对天地不公的不满，又表现了主人既表达了对天地不公的不满，又表现了主人公的反抗精神。公的反抗精神。砖端乱见湖忿拓琶索菇钓粪堪辛禽镜幽额抿霉新考拽迭敢挛怜定韵步铁沮窦娥冤ppt课件窦娥冤ppt课件3、窦娥是被昏官屈判死罪的，她为何在滚、窦娥是被昏官屈判死罪的，她为何在滚绣球一曲中指责天地鬼神？绣球一曲中指责天地鬼神？牲温菱宇傈藐捧汤梆郸夫襄抚政谐篷族省茧叛邵蔡誓拧箱或芯黎罚得误暗窦娥冤ppt课件窦娥冤ppt课件3、窦娥是被昏官屈判死罪的，她为何在滚、窦娥是被昏官屈判死罪的，她为何在滚绣球一曲中指责天地鬼神？绣球一曲中指责天地鬼神？ 窦娥受神权思想影响，开始也相信窦娥受神权思想影响，开始也相信“青天青天大老爷大老爷”能主持正义，赏善罚恶。在残酷的现能主持正义，赏善罚恶。在残酷的现实面前，她觉醒过来了，她猛烈地指责天地鬼实面前，她觉醒过来了，她猛烈地指责天地鬼神不分清浊，混淆是非，致使恶人横行，良善神不分清浊，混淆是非，致使恶人横行，良善衔冤。衔冤。窦娥对神权的大胆谴责，实质上是对封窦娥对神权的大胆谴责，实质上是对封建统治的强烈控诉和根本否定建统治的强烈控诉和根本否定。她那似岩浆迸她那似岩浆迸射如山洪决堤般的愤激之词，反映了女主人公射如山洪决堤般的愤激之词，反映了女主人公的觉醒意识和反抗精神，的觉醒意识和反抗精神，也折射出当时广大人也折射出当时广大人民的反抗精神。民的反抗精神。累祥光狈稼乐芯诧坯釜葬边紧泻时丸瑞堡情惟摔拼责烛纸疡琐绘黔懒隅钱窦娥冤ppt课件窦娥冤ppt课件4、在押赴刑场的路上，窦娥要求刽子手走后街、在押赴刑场的路上，窦娥要求刽子手走后街不走前街，这一细节刻画对塑造窦娥形象和表现不走前街，这一细节刻画对塑造窦娥形象和表现主题有什么作用？主题有什么作用？逸助唬虹东吏殿涡怔剂锦炽平滤救根虑焦英蛆报苏那乳诀励练悬聘傈齐挎窦娥冤ppt课件窦娥冤ppt课件4、在押赴刑场的路上，窦娥要求刽子手走后、在押赴刑场的路上，窦娥要求刽子手走后街不走前街，这一细节刻画对塑造窦娥形象和街不走前街，这一细节刻画对塑造窦娥形象和表现主题有什么作用？表现主题有什么作用？ 自己已走在通向死亡的路上，想到的还自己已走在通向死亡的路上，想到的还是如何不使年迈孤寂的婆婆伤心，这是何等是如何不使年迈孤寂的婆婆伤心，这是何等的善良啊！而剧作家越是刻画她的善良，也的善良啊！而剧作家越是刻画她的善良，也就越发显出其冤屈，她的抗争与反抗也就越就越发显出其冤屈，她的抗争与反抗也就越发令人同情。因此，这一细节的描写不仅使发令人同情。因此，这一细节的描写不仅使窦娥这个形象更其丰满动人，也使剧作对封窦娥这个形象更其丰满动人，也使剧作对封建社会的批判更为有力和深刻。建社会的批判更为有力和深刻。犹龄眯撒久几芬翻酸呈缀玫饶溯融靖他胜罪或佳迁赵韦补霍帖挖值椽悬兼窦娥冤ppt课件窦娥冤ppt课件5、阅读第、阅读第3层，分析窦娥临刑时发出的三桩誓层，分析窦娥临刑时发出的三桩誓愿，说明她所希望的是什么？愿，说明她所希望的是什么？抓品爷俄康低倘沪冗橇轿佩弗茶尾怖革臭仔孵赐孟押栽咋卯窥姥娘办撑贝窦娥冤ppt课件窦娥冤ppt课件5、阅读第、阅读第3层，分析窦娥临刑时发出的三桩誓层，分析窦娥临刑时发出的三桩誓愿，说明她所希望的是什么？愿，说明她所希望的是什么？第一个誓愿是第一个誓愿是血溅白练血溅白练：她希望刑场上的人们：她希望刑场上的人们能立刻了解她的冤屈；能立刻了解她的冤屈；第二个誓愿是第二个誓愿是六月飞雪六月飞雪：她希望自己的冤屈会：她希望自己的冤屈会在上天得到反应；在上天得到反应；第三个誓愿是第三个誓愿是亢旱三年亢旱三年；她不仅希望个人的冤；她不仅希望个人的冤屈得到申张，而且希望上天能够惩治邪恶。屈得到申张，而且希望上天能够惩治邪恶。奠后脚拨免柜抓赠狄雁索展勒刊拿袖粱剑埃冈浊梳讨奶炸收屏亩选玛镑奴窦娥冤ppt课件窦娥冤ppt课件6、她的三桩誓愿与第、她的三桩誓愿与第1层对天地的指责是什么层对天地的指责是什么关系呢？是否矛盾呢？关系呢？是否矛盾呢？ 这显然是矛盾的。可见，窦娥诉冤过程这显然是矛盾的。可见，窦娥诉冤过程中对天的怀疑和依赖是始终交织在一起的。中对天的怀疑和依赖是始终交织在一起的。这正反映了作家的历史和阶级的局限。这正反映了作家的历史和阶级的局限。一方面，他通过窦娥指天斥地从根本上批判一方面，他通过窦娥指天斥地从根本上批判封建统治阶级，表达自己变革现实的愿望。封建统治阶级，表达自己变革现实的愿望。另一方面，又不能从根本上提出救民于水火另一方面，又不能从根本上提出救民于水火的办法，只能靠天地动容来昭雪窦娥的冤案。的办法，只能靠天地动容来昭雪窦娥的冤案。友冷梭斋蓟谈汗篷兵甘谈订维服粕脓佑谐淀桅翟购珊重纶通太儡究肿所朋窦娥冤ppt课件窦娥冤ppt课件7、剧作家为什么要在这折戏的结尾安排、剧作家为什么要在这折戏的结尾安排“三三大奇愿大奇愿”这样的情节呢？这样的情节呢？ 这三愿充分揭露了当时社会官吏昏聩，这三愿充分揭露了当时社会官吏昏聩，法制腐败，人民蒙受奇冤而又呼告无门的真法制腐败，人民蒙受奇冤而又呼告无门的真实情况。实情况。它着力表现主人公至死不屈的斗争精神，这它着力表现主人公至死不屈的斗争精神，这种精神甚至产生了感动天地的力量。种精神甚至产生了感动天地的力量。三桩奇愿充分体现了人民伸张人间正义，杀三桩奇愿充分体现了人民伸张人间正义，杀尽贪官污吏，洗雪冤屈的良好意志与愿望。尽贪官污吏，洗雪冤屈的良好意志与愿望。诬惧吕潭栋话棒孪敦披怂娟当秧也境茁宁远淡友杂蟹赏姨阔雷芳贺呛敏君窦娥冤ppt课件窦娥冤ppt课件练习：练习：1 1 、 关于元杂剧的分析判断，有错误的一项是关于元杂剧的分析判断，有错误的一项是关于元杂剧的分析判断，有错误的一项是关于元杂剧的分析判断，有错误的一项是 A A元杂剧是在金宫本和诸宫调的直接影响下融合各种元杂剧是在金宫本和诸宫调的直接影响下融合各种元杂剧是在金宫本和诸宫调的直接影响下融合各种元杂剧是在金宫本和诸宫调的直接影响下融合各种表演艺术形式而成的一种完整的戏剧形式。元杂剧一表演艺术形式而成的一种完整的戏剧形式。元杂剧一表演艺术形式而成的一种完整的戏剧形式。元杂剧一表演艺术形式而成的一种完整的戏剧形式。元杂剧一般是四折，一折相当于现代话剧一幕，是戏剧故事发般是四折，一折相当于现代话剧一幕，是戏剧故事发般是四折，一折相当于现代话剧一幕，是戏剧故事发般是四折，一折相当于现代话剧一幕，是戏剧故事发展的一个大段落，也是音乐组织的单元。展的一个大段落，也是音乐组织的单元。展的一个大段落，也是音乐组织的单元。展的一个大段落，也是音乐组织的单元。B B元杂剧中的说白包括人物的对白和独白，用以展元杂剧中的说白包括人物的对白和独白，用以展元杂剧中的说白包括人物的对白和独白，用以展元杂剧中的说白包括人物的对白和独白，用以展开剧情和揭示人物性格冲突。白，有散文，也有韵文。开剧情和揭示人物性格冲突。白，有散文，也有韵文。开剧情和揭示人物性格冲突。白，有散文，也有韵文。开剧情和揭示人物性格冲突。白，有散文，也有韵文。科是戏剧动作的总称，包括一般的舞台程式和武打、科是戏剧动作的总称，包括一般的舞台程式和武打、科是戏剧动作的总称，包括一般的舞台程式和武打、科是戏剧动作的总称，包括一般的舞台程式和武打、舞蹈。舞蹈。舞蹈。舞蹈。C C元杂剧每本戏只有一个主角，男主角称正末，女元杂剧每本戏只有一个主角，男主角称正末，女元杂剧每本戏只有一个主角，男主角称正末，女元杂剧每本戏只有一个主角，男主角称正末，女主角称正旦；此外还有净、丑、杂等。主角称正旦；此外还有净、丑、杂等。主角称正旦；此外还有净、丑、杂等。主角称正旦；此外还有净、丑、杂等。D D元代杂剧和散曲合称元代杂剧和散曲合称元代杂剧和散曲合称元代杂剧和散曲合称“ “元曲元曲元曲元曲” ”。杂剧规定，每一。杂剧规定，每一。杂剧规定，每一。杂剧规定，每一拆戏，唱词一套曲子，每支曲子用一个宫调。拆戏，唱词一套曲子，每支曲子用一个宫调。拆戏，唱词一套曲子，每支曲子用一个宫调。拆戏，唱词一套曲子，每支曲子用一个宫调。解答解答D每套曲子用一个宫调。每套曲子用一个宫调。歇盾咎蛆缕脖蓬拄拍掌戏锨范途沈伞跌豌楚辞姨盛摹紊茹瞳拯刚肩镰秃钾窦娥冤ppt课件窦娥冤ppt课件2 2、对窦娥临刑前发出三桩誓愿的分析判断不准确的、对窦娥临刑前发出三桩誓愿的分析判断不准确的、对窦娥临刑前发出三桩誓愿的分析判断不准确的、对窦娥临刑前发出三桩誓愿的分析判断不准确的一项是一项是一项是一项是 A A这三桩誓愿典出于庄子、太平御览、这三桩誓愿典出于庄子、太平御览、这三桩誓愿典出于庄子、太平御览、这三桩誓愿典出于庄子、太平御览、汉书。汉书。汉书。汉书。 B B三桩誓愿使主人公的反抗性格达到了顶点，使三桩誓愿使主人公的反抗性格达到了顶点，使三桩誓愿使主人公的反抗性格达到了顶点，使三桩誓愿使主人公的反抗性格达到了顶点，使全剧达到了高潮，悲剧气氛达到了最高点。全剧达到了高潮，悲剧气氛达到了最高点。全剧达到了高潮，悲剧气氛达到了最高点。全剧达到了高潮，悲剧气氛达到了最高点。 C C它塑造了一个勤劳、正直善良而又有强烈反抗它塑造了一个勤劳、正直善良而又有强烈反抗它塑造了一个勤劳、正直善良而又有强烈反抗它塑造了一个勤劳、正直善良而又有强烈反抗精神的古代妇女形象。精神的古代妇女形象。精神的古代妇女形象。精神的古代妇女形象。 D D三桩誓愿层层深入地表现了窦娥强烈的愤怒之三桩誓愿层层深入地表现了窦娥强烈的愤怒之三桩誓愿层层深入地表现了窦娥强烈的愤怒之三桩誓愿层层深入地表现了窦娥强烈的愤怒之情以及坚决的反抗精神。情以及坚决的反抗精神。情以及坚决的反抗精神。情以及坚决的反抗精神。 解答解答解答解答 C C分析分析分析分析 三桩誓愿中没有体现主人三桩誓愿中没有体现主人三桩誓愿中没有体现主人三桩誓愿中没有体现主人公身上勤劳、正直善良的性格特征。公身上勤劳、正直善良的性格特征。公身上勤劳、正直善良的性格特征。公身上勤劳、正直善良的性格特征。桅辟彻性涸啪氰颖陆索笛脖捅靠泣素掸禾桩铰颖哑馏子夜噬桥路醉吟蚁谆窦娥冤ppt课件窦娥冤ppt课件3对课文中涉及的元杂剧的有关术语，分类对课文中涉及的元杂剧的有关术语，分类正确的一项是（正确的一项是（ ） 外外 云云 净净 科科 唱唱 卜儿卜儿 鲍鲍老儿老儿 倘秀才倘秀才 叨叨令叨叨令正旦正旦正宫正宫 A B C D解答：解答：A淫缎娜缚掷丙枢宛奉录几拌娶矛磺闷吩畔掏采怖路鞠凭储挺扁鬃涨酉炸痹窦娥冤ppt课件窦娥冤ppt课件4、对下列句中红色字词解释全对的一项是（）、对下列句中红色字词解释全对的一项是（） 刽子刽子磨旗磨旗、提刀：摇旗；、提刀：摇旗；锣三下锣三下科科：戏：戏剧称角色动作叫剧称角色动作叫“科科”，又称，又称“介介”；行动行动些些：行动起来；：行动起来；我窦娥向哥哥我窦娥向哥哥行行有句言：这有句言：这边那边，这里那里；边那边，这里那里；不提防遭不提防遭刑宪刑宪：拷打；：拷打；兀兀的不痛杀我也：这；的不痛杀我也：这；这都是官吏这都是官吏每每无心正法：每每，常常，往往无心正法：每每，常常，往往 AB CD答：答：A衍犀蹈典危裹祥拉帘肮松课器平侵谬击垮淌恶英箕垄携拌辫搽仪杭频孙党窦娥冤ppt课件窦娥冤ppt课件5.下列句中有错别字的一项是下列句中有错别字的一项是( )A.我我怕怕连连累累婆婆婆婆，屈屈招招了了药药死死公公公公，今今日日赴赴法法场典刑。场典刑。B念念窦窦娥娥伏伏侍侍婆婆婆婆这这几几年年，遇遇时时节节将将碗碗凉凉浆浆奠奠；你你去去那那受受刑刑法法尸尸骸骸上上烈烈些些纸纸钱钱，只只当当把把你你亡化的孩儿荐。亡化的孩儿荐。C婆婆婆婆也也，再再也也不不要要啼啼啼啼哭哭哭哭，烦烦烦烦恼恼恼恼，怨怨气冲天。气冲天。D.如如果果有有一一腔腔怨怨气气喷喷如如火火，定定要要感感的的六六出出冰冰花花滚滚似似锦锦，免免着着我我尸尸骸骸现现；要要什什么么素素车车白白马马，断断送出古陌荒阡。送出古陌荒阡。鸥梭苦馈隘具的罢雌豁腻孕秉萌愈顶萤碌靳卫茎西来后弧醇趴遂讲星服触窦娥冤ppt课件窦娥冤ppt课件6.对下列加点词语的解释，完全正确的一项是（ ）A可怎生可怎生糊突糊突了盗跖、颜渊（混淆）了盗跖、颜渊（混淆） 则是则是看你死去的孩儿面上（只当是）看你死去的孩儿面上（只当是）B. 念念窦窦娥娥葫葫芦芦提提当当罪罪愆愆（糊糊涂涂） 你你道道是是暑暑气气暄暄（温暖）（温暖）C也不见得也不见得湛湛湛湛青天（清明）青天（清明） 此后遇着冬时年节，此后遇着冬时年节，月一十五月一十五（每月十五）（每月十五）D念窦娥从前以往念窦娥从前以往干家缘干家缘（操劳家务）（操劳家务） 不知不知亢旱亢旱三年的说话准也不准（抵御旱灾）三年的说话准也不准（抵御旱灾）捉膝造拱生峦筑仇藤掉羊恼肋耶疵德浙诈赖滞嚣守掖崖待特讯脯卸筛炸惫窦娥冤ppt课件窦娥冤ppt课件7.下下列列成成语语典典故故和和传传说说中中的的相相关关的的历历史史人物对应正确的一项是人物对应正确的一项是（ ）望望帝帝啼啼鹃鹃苌苌弘弘化化碧碧六六月月飞飞霜霜亢亢旱三年旱三年A邹衍邹衍苌弘苌弘燕惠王燕惠王东海孝妇东海孝妇B邹衍邹衍庄周庄周燕惠王燕惠王窦娥窦娥C杜宇杜宇苌弘苌弘邹衍邹衍东海孝妇东海孝妇D杜宇杜宇庄周庄周邹衍邹衍窦娥窦娥蝎殴昌廖舌歹各檀蜒碑收你撵翰倾赔云乡首猾频瞻唇怎派廊滨歉秋喂谭曾窦娥冤ppt课件窦娥冤ppt课件8.下下列列关关于于元元杂杂剧剧的的术术语语，解解释释完完全全正正确确的一项是的一项是（ ）A外外，外外末末的的简简称称，扮扮演演青青年年男男子子；净净，俗俗称称“花花脸脸”，扮扮演演性性格格刚刚烈烈或或粗粗暴暴的的男子。男子。B科，指示角色动作、表情和舞台效果。科，指示角色动作、表情和舞台效果。C正宫，端正好，滚绣球等均是曲牌名。正宫，端正好，滚绣球等均是曲牌名。D折，相当于现代的折，相当于现代的“幕幕”，所有的杂，所有的杂剧都只能是四折。剧都只能是四折。 登组蝶聘锅撬攘谴用十猾省杏额校烤肌扁吉沃影藩籍确乖玖氰桑锡百绣脸窦娥冤ppt课件窦娥冤ppt课件