诗歌的表达技巧诗歌的表达技巧齐安郡中偶题齐安郡中偶题 杜牧杜牧 两竿落日溪桥上，半缕轻烟柳影中。两竿落日溪桥上，半缕轻烟柳影中。 多少绿荷相倚恨，一时回首背西风。多少绿荷相倚恨，一时回首背西风。 暮热游荷池上暮热游荷池上 杨万里杨万里 细草摇头忽报侬，披襟拦得一西风。细草摇头忽报侬，披襟拦得一西风。 荷花入暮犹愁热，低面深藏碧伞中。荷花入暮犹愁热，低面深藏碧伞中。（1 1）这两首诗描写的都是）这两首诗描写的都是 时刻的景色，时刻的景色，均以荷与为诗歌的主要意象。均以荷与为诗歌的主要意象。 （2 2）这两首诗都运用了什么表现手法来刻画）这两首诗都运用了什么表现手法来刻画“荷荷”的形象？请的形象？请指出两首诗中指出两首诗中“荷荷“所表现出来的不同情感特点，并作简要分所表现出来的不同情感特点，并作简要分析。析。 【答案答案】（1 1）傍晚）傍晚 西风西风 （2 2）拟人。前一首的）拟人。前一首的“绿荷绿荷”有有“恨恨”而而“背西风背西风”，含有诗人之恨，表露了伤感不平之情，基调凄怨低沉。后一首含有诗人之恨，表露了伤感不平之情，基调凄怨低沉。后一首的的“荷花荷花”被西风吹动而躲藏于荷叶之中，似是被西风吹动而躲藏于荷叶之中，似是“愁热愁热”，却，却呈现娇羞之态，表露了作者的怜爱喜悦之情，基调活泼有趣。呈现娇羞之态，表露了作者的怜爱喜悦之情，基调活泼有趣。 例题引路例题引路主要包括主要包括修辞手法、表达方式修辞手法、表达方式和和表现手法表现手法。修辞手法修辞手法：（比喻、拟人、对比、借代、夸张、排：（比喻、拟人、对比、借代、夸张、排比、衬托、用典、设问、反问）比、衬托、用典、设问、反问）古典诗歌表达技巧古典诗歌表达技巧表达方式表达方式：描写（白描：描写（白描渲染，正面渲染，正面侧面，实写侧面，实写虚写，动景虚写，动景静景，近景静景，近景远景、细节）、议论、远景、细节）、议论、抒情（直抒胸臆、借景抒情、托物言志等）抒情（直抒胸臆、借景抒情、托物言志等）表现手法表现手法：直抒胸臆、借景抒情、托物言志（象征）：直抒胸臆、借景抒情、托物言志（象征）、衬托、借古讽今（用典）、虚实相生、先抑后扬、衬托、借古讽今（用典）、虚实相生、先抑后扬、借形象说理（寓道理于形象之中）借形象说理（寓道理于形象之中） 结构形式结构形式: :常见的术语有首尾照应、呼应常见的术语有首尾照应、呼应, ,开门见山、开门见山、层层深入层层深入, ,先总后分先总后分, ,先景后情、浑然天成、卒章显志先景后情、浑然天成、卒章显志, ,过渡、做铺垫、埋伏笔等。过渡、做铺垫、埋伏笔等。描写的角度描写的角度: :常见的角度有：形、声、色、态、味。常见的角度有：形、声、色、态、味。“形形”、“色色”是视觉角度；是视觉角度；“声声”是听觉角度；是听觉角度；“态态”分为动态和静态；分为动态和静态；“味味”是触觉角度。是触觉角度。古典诗歌表达技巧古典诗歌表达技巧常见修辞格表达效果常见修辞格表达效果 比喻、比拟：比喻、比拟：描绘事物生动、形象、鲜明。描绘事物生动、形象、鲜明。增强了感染力。比喻用在议论中使深奥的道理增强了感染力。比喻用在议论中使深奥的道理浅显化，易于理解，接受。浅显化，易于理解，接受。 借代：借代：形象突出，特点鲜明，具体生动。形象突出，特点鲜明，具体生动。夸张：夸张：引起丰富的联想，突出了事物的本质引起丰富的联想，突出了事物的本质和特征，便于抒发强烈的感情。和特征，便于抒发强烈的感情。双关：双关：使语言幽默，饶有风趣；生动活泼，使语言幽默，饶有风趣；生动活泼，含蓄曲折地表达微妙的神态和情思。含蓄曲折地表达微妙的神态和情思。对偶：对偶：音节整齐匀称，节奏鲜明，有结构美音节整齐匀称，节奏鲜明，有结构美和音乐美。和音乐美。排比：排比：增强语势，强化感情。增强语势，强化感情。对比：对比：使事物特征鲜明突出，表达强烈的感使事物特征鲜明突出，表达强烈的感情。情。顶真：顶真：具有回环跌宕的旋律美。具有回环跌宕的旋律美。用典：用典：使语言精炼，内容丰富。古人常用典使语言精炼，内容丰富。古人常用典故在作品中或鲜明强烈、或含蓄曲折地表达自故在作品中或鲜明强烈、或含蓄曲折地表达自己的情感，在表达上增强艺术感染力。己的情感，在表达上增强艺术感染力。常见修辞格表达效果常见修辞格表达效果 比喻比喻兰溪棹歌兰溪棹歌（戴叔伦）（戴叔伦）凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。“如眉如眉”：以眉喻月，绘出了月亮的形状并体：以眉喻月，绘出了月亮的形状并体现出了它的清秀。现出了它的清秀。“镜镜”：以镜喻兰溪之水，写：以镜喻兰溪之水，写出了兰溪水之清澈明静；亦反衬出月光的明洁。出了兰溪水之清澈明静；亦反衬出月光的明洁。修辞方法修辞方法隐语（谐音）、双关隐语（谐音）、双关春思春思（唐（唐李白）李白）燕草如碧丝，秦桑低绿枝。燕草如碧丝，秦桑低绿枝。当君怀归日，是妾断肠时。当君怀归日，是妾断肠时。春风不相识，何事入罗帏？春风不相识，何事入罗帏？这是一首较为著名的描写男女情长的诗，写出这是一首较为著名的描写男女情长的诗，写出了在秦地的思妇内心的独白。诗人语义双关，表面了在秦地的思妇内心的独白。诗人语义双关，表面写自然之春天，实喻男女之间的爱慕之情；又以写自然之春天，实喻男女之间的爱慕之情；又以“丝丝”（思）、（思）、“枝枝”（知）谐音，连接异地男女之（知）谐音，连接异地男女之间的思念情怀。间的思念情怀。 秦时明月汉时关秦时明月汉时关烟笼寒水月笼沙烟笼寒水月笼沙主人下马客在船主人下马客在船理解：秦汉时的明月照耀秦汉时的关塞理解：秦汉时的明月照耀秦汉时的关塞 理解：烟和月笼着寒水和沙理解：烟和月笼着寒水和沙 理解：主人和客人都下马，主人和客人都在船理解：主人和客人都下马，主人和客人都在船 互文互文互文，是指古代作家在写作时为了增强某种表达效果，把互文，是指古代作家在写作时为了增强某种表达效果，把本应该合在一起说的话临时拆开，使同句或相邻句中所用的词本应该合在一起说的话临时拆开，使同句或相邻句中所用的词相互补充，相互渗透，理解时又应该合在一起的一种修辞方法。相互补充，相互渗透，理解时又应该合在一起的一种修辞方法。互文修辞的运用能收到笔墨经济，以少胜多，表意委婉，耐人互文修辞的运用能收到笔墨经济，以少胜多，表意委婉，耐人寻味的艺术效果。寻味的艺术效果。 “知否，知否？应是绿肥红瘦。知否，知否？应是绿肥红瘦。”（李清照（李清照如梦令如梦令） 运用借代手法，用颜色运用借代手法，用颜色“绿绿”代替绿叶，用颜代替绿叶，用颜色色“红红”代替红花。语言简洁而意味无穷。词人为代替红花。语言简洁而意味无穷。词人为花而喜，为花而悲、为花而醉、为花而嗔，实则是花而喜，为花而悲、为花而醉、为花而嗔，实则是伤春惜春，以花自喻，慨叹自己的青春易逝。伤春惜春，以花自喻，慨叹自己的青春易逝。 借代借代陶者陶者陶尽门前土，屋上无片瓦。陶尽门前土，屋上无片瓦。十指不沾泥，鳞鳞居大厦。十指不沾泥，鳞鳞居大厦。 通过陶者和富家的强烈鲜明的对比，深刻揭露了通过陶者和富家的强烈鲜明的对比，深刻揭露了封建社会制度的极端不合理，表达了对劳动人民的深封建社会制度的极端不合理，表达了对劳动人民的深切同情。切同情。对比对比A A、正衬、正衬喜景衬喜情，哀景衬哀情喜景衬喜情，哀景衬哀情 情乐则景乐，情哀情乐则景乐，情哀则景哀则景哀 大江东去浪淘尽、千古风流人物。故垒西边，大江东去浪淘尽、千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。人道是、三国周郎赤壁。 这首词主要塑造的人物形象是周瑜，却从这首词主要塑造的人物形象是周瑜，却从“千千古风流人物古风流人物”写起，由此引出赤壁之战时的写起，由此引出赤壁之战时的“多少多少豪杰豪杰”，最后才集中为周瑜一人，突出了周瑜的地，最后才集中为周瑜一人，突出了周瑜的地位位正衬。正衬。衬托衬托登高登高（唐（唐杜甫）杜甫）风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。诗的前四句描绘了一幅苍凉的秋景诗的前四句描绘了一幅苍凉的秋景哀景：急风震撼高哀景：急风震撼高天发出怒号的声音，猿猴哀鸣，渚清沙白，飞鸟之影映入寒渚，天发出怒号的声音，猿猴哀鸣，渚清沙白，飞鸟之影映入寒渚，木叶纷纷凋落，江水奔腾涌流，一片深秋的凄清之色。为下文木叶纷纷凋落，江水奔腾涌流，一片深秋的凄清之色。为下文四句渲染了浓浓的愁意，水到渠成地抒情作了很好的铺垫。下四句渲染了浓浓的愁意，水到渠成地抒情作了很好的铺垫。下文四句叙事抒情文四句叙事抒情哀情：交织着对国运艰难的关注，对沦落哀情：交织着对国运艰难的关注，对沦落他乡不胜的感伤。他乡不胜的感伤。 B B、反衬、反衬 以乐景衬哀情（反衬）以乐景衬哀情（反衬） 以乐景写哀，更见以乐景写哀，更见其哀。其哀。 绝句绝句（杜甫）（杜甫）江碧鸟逾白，山青花欲燃。江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年？今春看又过，何日是归年？诗的前两句勾画了一幅幅浓丽的春日画面，极言诗的前两句勾画了一幅幅浓丽的春日画面，极言春光融融。如此美景，何以思归？原来这是以乐景写春光融融。如此美景，何以思归？原来这是以乐景写哀情。如此谋诗，才能写出诗人归心殷切：以客观景哀情。如此谋诗，才能写出诗人归心殷切：以客观景物与主观感受形成鲜明对照，用以反衬诗人思乡之情物与主观感受形成鲜明对照，用以反衬诗人思乡之情更加浓厚。更加浓厚。1、三四句运用了什么修辞，有什么作用？、三四句运用了什么修辞，有什么作用？ 春雪春雪 韩愈韩愈新年都未有芳华，二月初惊见草芽。新年都未有芳华，二月初惊见草芽。白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。运用了运用了拟人拟人手法，使穿树飞花的春雪具有手法，使穿树飞花的春雪具有灵性，给全诗增添了浪漫主义色彩。灵性，给全诗增添了浪漫主义色彩。课堂示例课堂示例2 2、这首诗运用了什么修辞，有什么作用？、这首诗运用了什么修辞，有什么作用？ 竹枝词竹枝词 刘禹锡刘禹锡杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。东边日出西边雨，道是无晴却有晴。东边日出西边雨，道是无晴却有晴。运用谐音双关含蓄而又成功的表达了女运用谐音双关含蓄而又成功的表达了女子希望而又疑虑、欢喜而又担忧的微妙心理子希望而又疑虑、欢喜而又担忧的微妙心理 。课堂示例课堂示例3 3、以下诗句都运用了修辞手法，它们的表达效果是？、以下诗句都运用了修辞手法，它们的表达效果是？飞流直下三千尺飞流直下三千尺 。 千古长如白练飞。千古长如白练飞。 1 1、用夸张手法，突出瀑布的磅礴气势。、用夸张手法，突出瀑布的磅礴气势。 2 2、以比喻手法，生动形象地描绘了瀑布的、以比喻手法，生动形象地描绘了瀑布的色彩和形态。色彩和形态。课堂示例课堂示例1 1、白描白描 田家田家聂夷中聂夷中父耕原上田，子斫山下荒。父耕原上田，子斫山下荒。六月禾未秀，官家已修仓。六月禾未秀，官家已修仓。描绘了一副父子辛勤劳作、官家修筑粮仓的画描绘了一副父子辛勤劳作、官家修筑粮仓的画面，表现了封建统治者剥削、压榨农民的深刻主题面，表现了封建统治者剥削、压榨农民的深刻主题 。纯用线条勾勒，不加渲染烘托的写作方法。纯用线条勾勒，不加渲染烘托的写作方法。表达方式表达方式约约 客客 赵师秀赵师秀黄梅时节家家雨，黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。青草池塘处处蛙。有约不来过夜半，有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。闲敲棋子落灯花。“家家雨家家雨”“处处蛙处处蛙”渲染了一种气氛，衬托渲染了一种气氛，衬托夜的静、雨的连绵。写出了焦急等待的心情。夜的静、雨的连绵。写出了焦急等待的心情。正面着意描写。正面着意描写。2 2、渲染渲染 3 3、动静动静 动、静景或动静景结合或动静景相互映衬动、静景或动静景结合或动静景相互映衬在一些山水诗中，往往有静景，如山、月等；动景，如水在一些山水诗中，往往有静景，如山、月等；动景，如水流、风摇等等。据侧重点的不同，作者有时只写动景或静景，流、风摇等等。据侧重点的不同，作者有时只写动景或静景，有时动静景兼写，有时为写静景而以写动景来衬托，有时为写有时动静景兼写，有时为写静景而以写动景来衬托，有时为写动景而以写静景来衬托。动景而以写静景来衬托。兰溪棹歌兰溪棹歌（戴叔伦）（戴叔伦）凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。采用了静景（前两句）动景（后两句）结合的方采用了静景（前两句）动景（后两句）结合的方法，将山水的明丽动人，月色的清爽皎洁，渔民的欣法，将山水的明丽动人，月色的清爽皎洁，渔民的欣快欢畅，淋漓尽致地展现在明澈秀丽的画卷中。快欢畅，淋漓尽致地展现在明澈秀丽的画卷中。 4 4、细节描写细节描写秋秋 思思 张籍张籍洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。王安石评论张籍诗歌的风格是：王安石评论张籍诗歌的风格是：“看似寻常最奇崛，成如看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛。容易却艰辛。”试析张籍此诗写了生活中哪个试析张籍此诗写了生活中哪个“寻常寻常”的细节的细节? ?表达了他什么样的情感表达了他什么样的情感? ?作者写了这样一个细节：家书将要发出时，又作者写了这样一个细节：家书将要发出时，又觉得有话要说，故觉得有话要说，故“又开封又开封”。表达了漂泊异乡的。表达了漂泊异乡的游子对家乡亲人的无尽思念。游子对家乡亲人的无尽思念。5 5、正面描写与侧面描写相结合正面描写与侧面描写相结合夜雪夜雪白居易白居易已讶衾枕冷，复见窗户明。已讶衾枕冷，复见窗户明。夜深知雪重，时闻折竹声。夜深知雪重，时闻折竹声。作者从三个侧面来表现夜雪之大这一主题。作者从三个侧面来表现夜雪之大这一主题。从从“衾枕冷衾枕冷”写，写被子、枕头的冷，反衬雪之大，这写，写被子、枕头的冷，反衬雪之大，这是从触觉的角度来写。是从触觉的角度来写。从从“窗户明窗户明”来写，这是视觉所见，雪越大，就越明亮，来写，这是视觉所见，雪越大，就越明亮，看到的越明亮，反映雪也就越大。看到的越明亮，反映雪也就越大。 从从“折竹声折竹声”来写，是听到的，雪大，积压在竹上的雪来写，是听到的，雪大，积压在竹上的雪就多，竹子自然就会被压折，就多，竹子自然就会被压折，“折竹声折竹声”自然烘托雪大。自然烘托雪大。6 6、虚实结合（虚实相生）虚实结合（虚实相生）乌衣巷乌衣巷 刘禹锡刘禹锡朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。哪些是实景，哪些是虚景？这首诗表达了作者怎样的感慨？哪些是实景，哪些是虚景？这首诗表达了作者怎样的感慨？诗中的诗中的“野草野草”、“夕阳夕阳”、“燕燕”等是实景，等是实景，而六朝古都的繁华是虚景。我们从中不难想象出当年而六朝古都的繁华是虚景。我们从中不难想象出当年桥头车水马龙、宫殿歌舞之盛、美人之多、珍宝之富，桥头车水马龙、宫殿歌舞之盛、美人之多、珍宝之富，可如今野草遍地，荒凉无比，于是昔盛今衰、物是人可如今野草遍地，荒凉无比，于是昔盛今衰、物是人非的历史沧桑感便油然而生。非的历史沧桑感便油然而生。 塞上听吹笛塞上听吹笛高适高适雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。借问梅花何处落，风吹一夜满天山。借问梅花何处落，风吹一夜满天山。一、二句实写景，描写的内容是胡天北地，冰雪消融，一、二句实写景，描写的内容是胡天北地，冰雪消融，牧马的季节到了。傍晚，战士赶着马群归来，天空洒下明月牧马的季节到了。傍晚，战士赶着马群归来，天空洒下明月的清辉。在如此苍茫而又清澄的夜景里，不知哪座戍楼里吹的清辉。在如此苍茫而又清澄的夜景里，不知哪座戍楼里吹起了羌笛，那是熟悉的起了羌笛，那是熟悉的梅花落梅花落曲调啊！曲调啊！三、四句以实写虚，将三、四句以实写虚，将“梅花落梅花落”拆用，仿佛风吹的不拆用，仿佛风吹的不是笛声而是落梅的花片，它们四处飘散，一夜之间色香洒满是笛声而是落梅的花片，它们四处飘散，一夜之间色香洒满天山。此诗抒写战士们由听曲而想到故乡的梅花（因为胡地天山。此诗抒写战士们由听曲而想到故乡的梅花（因为胡地没有梅花），想到梅花之落，写出了他们的浓浓的思乡情。没有梅花），想到梅花之落，写出了他们的浓浓的思乡情。 三四句三四句“无定河边骨无定河边骨”和和“春闺梦里人春闺梦里人”，一边，一边是现实，一边是梦境；一边是悲哀凄凉的枯骨，一边是现实，一边是梦境；一边是悲哀凄凉的枯骨，一边是年轻英俊的战士，虚实相对，荣枯迥异，造成强烈是年轻英俊的战士，虚实相对，荣枯迥异，造成强烈的艺术效果。一个的艺术效果。一个“可怜可怜”，一个，一个“犹是犹是”，包含着，包含着多么深沉的感慨，凝聚了诗人对战死者及其家人的无多么深沉的感慨，凝聚了诗人对战死者及其家人的无限同情。限同情。陇西行陇西行 唐唐. .陈陶陈陶 誓扫匈奴不顾身，五千貂锦丧胡尘。誓扫匈奴不顾身，五千貂锦丧胡尘。 可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。、联想和想象联想和想象 全诗别出心裁，言在彼而意在此，将诗人自全诗别出心裁，言在彼而意在此，将诗人自身对妻子的思念之情通过想像妻子思念他的情景身对妻子的思念之情通过想像妻子思念他的情景而更加深刻地表现出来。而更加深刻地表现出来。 月月 夜夜 杜甫杜甫今夜鄜州月，闺中只独看。今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干。何时倚虚幌，双照泪痕干。(1)(1)直接抒情：直抒胸臆直接抒情：直抒胸臆 呜呼！何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足。呜呼！何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足。 直截了当地抒发了诗人甘愿为天下贫寒之士直截了当地抒发了诗人甘愿为天下贫寒之士的幸福而牺牲自己的高尚情操。的幸福而牺牲自己的高尚情操。 白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。 前两句写景，后两句直接抒发在这样的环境里产前两句写景，后两句直接抒发在这样的环境里产生的情怀。生的情怀。表现手法表现手法登幽州台歌登幽州台歌 陈子昂陈子昂前不见古人，后不见来者。前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。念天地之悠悠，独怆然而涕下。 诗句开门见山，诗句开门见山， 直叙登上高台后，直叙登上高台后， “前不见古前不见古人人, ,后不见来者后不见来者”的怆凉意境的怆凉意境, ,这意境引发了诗人感时这意境引发了诗人感时伤事的情怀，想着天地悠悠之大，而人之渺小，不禁伤事的情怀，想着天地悠悠之大，而人之渺小，不禁“独怆然而涕下独怆然而涕下”。直接通过登幽州台表达了功业难直接通过登幽州台表达了功业难就的悲愤和失意苦闷的情怀。就的悲愤和失意苦闷的情怀。 （2 2）间接抒情：）间接抒情：借景抒情、托物言志、借借景抒情、托物言志、借用典故（表现手法）、借古喻今用典故（表现手法）、借古喻今绝句二首绝句二首 杜甫杜甫 江碧鸟逾白，山青花欲燃。江碧鸟逾白，山青花欲燃。 今春看又过，何日是归年。今春看又过，何日是归年。全诗抒发了羁旅异乡的感慨，诗人借清新全诗抒发了羁旅异乡的感慨，诗人借清新 美好美好的春光景色的描写，透露出了思归的感伤，以乐景的春光景色的描写，透露出了思归的感伤，以乐景写哀情。写哀情。 借景抒情借景抒情 双调双调 清江引秋怀清江引秋怀张可久张可久西风信来家万里，问我归期未？雁啼红叶西风信来家万里，问我归期未？雁啼红叶天，人醉黄花地，芭蕉雨声秋梦里。天，人醉黄花地，芭蕉雨声秋梦里。本诗前两句，作者道出自己的乡思情。然而这种本诗前两句，作者道出自己的乡思情。然而这种乡思情有多深有多浓？作者没有直接外露，却是以乡思情有多深有多浓？作者没有直接外露，却是以“西风西风”“”“红叶红叶”“”“黄花黄花”“”“芭蕉芭蕉”“”“秋雨秋雨”这些富有这些富有季节特征的一组景物构成意境，渲染出一幅色彩浓丽季节特征的一组景物构成意境，渲染出一幅色彩浓丽的秋景图。借景抒情，衬托自己浓浓的乡思情！的秋景图。借景抒情，衬托自己浓浓的乡思情！ 借景抒情借景抒情画菊画菊 郑思肖（宋末诗人）郑思肖（宋末诗人）花开不并百花丛，花开不并百花丛，独立疏篱趣无穷。独立疏篱趣无穷。宁可枝头抱香死，宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。何曾吹落北风中。托菊托菊表达了诗人宁死不屈，坚守民族大表达了诗人宁死不屈，坚守民族大义的高尚气节。义的高尚气节。 托物言志托物言志托物言志，诗人借自然界中的某物自身具有的托物言志，诗人借自然界中的某物自身具有的特征，来表达某种志向或情感，诗中的物带有了人特征，来表达某种志向或情感，诗中的物带有了人格化的色彩。格化的色彩。蝉蝉 虞世南虞世南垂緌饮清露，流响出疏桐。垂緌饮清露，流响出疏桐。居高声自远，非是藉秋风。居高声自远，非是藉秋风。（緌：蝉喙）（緌：蝉喙） 诗中三四句借蝉声远传的独特感受，道出了蕴诗中三四句借蝉声远传的独特感受，道出了蕴含的真理，也就是立身品格高洁的人，不需要某种含的真理，也就是立身品格高洁的人，不需要某种外在的凭借，自能声名远播，从而表达出对人的内外在的凭借，自能声名远播，从而表达出对人的内在品格的热情赞颂和高度自信。在品格的热情赞颂和高度自信。 托物言志托物言志 此诗运用了托物言志的手法，抒发了作此诗运用了托物言志的手法，抒发了作者要像梅花那样的高洁、淡雅，不向世俗献者要像梅花那样的高洁、淡雅，不向世俗献媚的坚贞、纯洁的操守。媚的坚贞、纯洁的操守。墨墨 梅梅 王冕王冕我家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕。我家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕。不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。托物言志托物言志1 1、托物言志常常借助于某物的一些特、托物言志常常借助于某物的一些特性，此性，此“物物”非非“景景”，咏物不是写景。，咏物不是写景。借景抒情的借景抒情的“景景”是指自然风景，而不是指自然风景，而不是某种物品。是某种物品。 托托物物言言志志借借景景抒抒情情2 2、托物言志的、托物言志的“志志”可以指感情、志向、可以指感情、志向、情操、爱好、愿望、要求等，借景抒情情操、爱好、愿望、要求等，借景抒情的的“情情”专指热爱、憎恶、赞美、快乐、专指热爱、憎恶、赞美、快乐、悲伤等感情。悲伤等感情。区别 千古江山，英雄无觅孙仲谋处。舞榭歌台，风流千古江山，英雄无觅孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾总被雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓！凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？神鸦社鼓！凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？借用典故借用典故 借用历史故事来表达作者的思想感情，包借用历史故事来表达作者的思想感情，包括对现实生活中某些问题的立场和个人愿望等，括对现实生活中某些问题的立场和个人愿望等，属于借古抒怀或借古讽今。属于借古抒怀或借古讽今。 引用或化用前人诗句引用或化用前人诗句 鉴赏诗歌的用典主要明确两点：鉴赏诗歌的用典主要明确两点：（1 1）典故的来源及其含义。）典故的来源及其含义。（2 2）用典的作用。用典的作用在唐以前诗歌中主要）用典的作用。用典的作用在唐以前诗歌中主要表现为表现为增加诗歌的容量，使诗典雅耐读，富于文采增加诗歌的容量，使诗典雅耐读，富于文采；在唐以后的诗词曲中主要是在唐以后的诗词曲中主要是怀古伤今，咏史言志。怀古伤今，咏史言志。 绝句绝句 李清照李清照生当作人杰，死亦为鬼雄。生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。至今思项羽，不肯过江东。 这是一首这是一首借古讽今借古讽今的怀古诗。作者通过赞颂楚霸的怀古诗。作者通过赞颂楚霸王项羽的英雄气概，谴责了宋王朝仓皇南逃、不思王项羽的英雄气概，谴责了宋王朝仓皇南逃、不思北上的行为；简洁而有意味，颇显豪气。北上的行为；简洁而有意味，颇显豪气。 欲扬先抑（先扬后抑欲扬先抑（先扬后抑 ）闺闺 怨怨（王昌龄）（王昌龄）闺中少妇不知愁，春日凝装上翠楼。闺中少妇不知愁，春日凝装上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。问题：问题： 开头写少妇开头写少妇“不知愁不知愁”，后面却又说她，后面却又说她“悔悔”，这是采用了，这是采用了_的写法，作者这样写的用意是？的写法，作者这样写的用意是？ 先扬后抑，通过对少妇情绪微妙变化的刻先扬后抑，通过对少妇情绪微妙变化的刻画，深刻表现了少妇因触景而产生的感伤和哀怨的画，深刻表现了少妇因触景而产生的感伤和哀怨的情绪，突出了情绪，突出了“闺怨闺怨”的主题。的主题。 以小见大以小见大以小见大指的是小题材反映的是大问题的一以小见大指的是小题材反映的是大问题的一种写法。种写法。江春即事江春即事司空曙司空曙钓罢归来不系船，钓罢归来不系船，江春月落正堪眠。江春月落正堪眠。纵然一夜风吹去，纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。只在芦花浅水边。全诗以小见大，通过全诗以小见大，通过“不系船不系船”这样一件小事，这样一件小事，表现江村宁静幽美的自然环境和主人公悠闲安逸的表现江村宁静幽美的自然环境和主人公悠闲安逸的情调。我们透过诗的画面和形象感受到的是一种单情调。我们透过诗的画面和形象感受到的是一种单纯朴实的社会生活。纯朴实的社会生活。移情移情 移情就是将人的情感转移到事物身上，使移情就是将人的情感转移到事物身上，使外物与人同喜同悲。比如扬州慢也有外物与人同喜同悲。比如扬州慢也有 “废废池乔木犹厌言兵池乔木犹厌言兵”之句，乔木尚且厌恶战争，之句，乔木尚且厌恶战争，何况扬州百姓呢何况扬州百姓呢 赠别二首（其二）赠别二首（其二）（唐（唐杜牧）杜牧）多情却以总无情，唯觉樽前笑不成。多情却以总无情，唯觉樽前笑不成。蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。【析】【析】诗人没有说怎样惜别，却把这种感情转移到蜡烛身上，蜡诗人没有说怎样惜别，却把这种感情转移到蜡烛身上，蜡 烛无情，尚且替人垂泪，何况人乎？烛无情，尚且替人垂泪，何况人乎？烘托烘托 烘托就是烘托就是“烘云托月烘云托月”，借描绘别的事物以突出，借描绘别的事物以突出主要对象。主要对象。 赋得暮雨送李胄赋得暮雨送李胄（唐（唐韦应物）韦应物）楚江微雨里，建业暮钟时。漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。楚江微雨里，建业暮钟时。漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。海门深不见，浦树远含滋。相送情无限，沾襟比散丝。海门深不见，浦树远含滋。相送情无限，沾襟比散丝。【析】诗人侧面写了【析】诗人侧面写了“帆、鸟、海、树帆、鸟、海、树”，烘托出暮雨的细密和，烘托出暮雨的细密和 诗人浓浓的离愁别恨。诗人浓浓的离愁别恨。友情提醒 诗歌鉴赏题的表述 “写什么写什么”方方面面 写景抒情；咏物言志（情）；怀古咏史；即写景抒情；咏物言志（情）；怀古咏史；即事感怀；边塞征战；山水田园；意象；意境；背事感怀；边塞征战；山水田园；意象；意境；背景；主旨。景；主旨。 “怎样写怎样写”方方面面 浪漫主义；现实主义；诗眼；借景抒情；浪漫主义；现实主义；诗眼；借景抒情；融情于景；直抒胸臆；虚实相济；绘形绘声绘融情于景；直抒胸臆；虚实相济；绘形绘声绘色；动静结合；化静为动；炼字；起承转合；色；动静结合；化静为动；炼字；起承转合；赋比兴；夸饰；用典；含蓄；对仗；韵脚。赋比兴；夸饰；用典；含蓄；对仗；韵脚。 “为何写为何写”方方面面 抒发抒发的思想感情；反映的思想感情；反映的社会现的社会现实；表现实；表现的情趣；寄托的情趣；寄托的情怀（如爱的情怀（如爱慕、愁绪、惆怅、苦闷等）；表达慕、愁绪、惆怅、苦闷等）；表达的追求；的追求；流露流露的倾向；发出的倾向；发出的感慨；袒露的感慨；袒露的心迹；造就的心迹；造就的情致。的情致。 答答题题步步骤骤1.1.指出运用的指出运用的表现手法表现手法; ;2.2.这种手法在这种手法在诗歌中的具体运诗歌中的具体运用用; ;3.3.运用该手法运用该手法的作用。的作用。对本诗颈联所运用的艺术表现手法做简要分析。对本诗颈联所运用的艺术表现手法做简要分析。与夏十二登岳阳楼与夏十二登岳阳楼 李白李白 楼观岳阳尽，川迥洞庭开。楼观岳阳尽，川迥洞庭开。 雁引愁心去，山衔好月来。雁引愁心去，山衔好月来。 云间连下榻，天上接行杯。云间连下榻，天上接行杯。 醉后凉风起，吹人舞袖回。醉后凉风起，吹人舞袖回。参考答案参考答案本诗第三联运用夸张（衬托）手法本诗第三联运用夸张（衬托）手法( (表现手法表现手法) )。写出了岳阳楼高耸入云的情状，同时。写出了岳阳楼高耸入云的情状，同时这两句诗想象神奇，在云间连榻，在天上这两句诗想象神奇，在云间连榻，在天上“行杯行杯”( (具体运用具体运用) )。表达了诗人恍若置身仙境的情景。表达了诗人恍若置身仙境的情景 ( (作作用用) )。 分析分析（1 1）交情（交情得似山溪渡）（）交情（交情得似山溪渡）（2 2）全诗围绕）全诗围绕“交情交情”展开描写，诗人采用对比、比喻以及象征等手法，用展开描写，诗人采用对比、比喻以及象征等手法，用“溪水将桥不复回溪水将桥不复回”与与“不管风波去又来不管风波去又来”进行对比，以进行对比，以“山溪渡山溪渡”比喻比喻“交情交情”，赋予，赋予“山溪渡山溪渡”、“风波风波”象征意象征意义，从而表达了友情恒久不变，能经得起风浪考验的主旨。义，从而表达了友情恒久不变，能经得起风浪考验的主旨。（1 1）本诗的）本诗的“诗眼诗眼”是什么？（是什么？（2 2）诗人采用什么手法表）诗人采用什么手法表达作品的主旨？试结合全诗作简要分析。达作品的主旨？试结合全诗作简要分析。三江小渡三江小渡 杨万里杨万里溪水将桥不复回，小舟犹倚短篙开。溪水将桥不复回，小舟犹倚短篙开。交情得似山溪渡，不管风波去又来。交情得似山溪渡，不管风波去又来。【注注】将：行，流过。将：行，流过。练习练习1 1检测练习检测练习分析下列诗句中运用的主要艺术手法分析下列诗句中运用的主要艺术手法1、桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。、桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。(李白李白赠王伦赠王伦)桃花潭水之深桃花潭水之深“不及不及”汪伦情谊之厚，从而衬托了汪伦深厚的汪伦情谊之厚，从而衬托了汪伦深厚的情感；另外，用潭水和情谊相比，变无形的情感为生动的形象，情感；另外，用潭水和情谊相比，变无形的情感为生动的形象，空灵而有余味，自然而又情真。空灵而有余味，自然而又情真。2、朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟、朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。已过万重山。(李白李白早发白帝城早发白帝城)“彩云间彩云间”用夸张的手法突出白帝城地势之高，为后面舟行用夸张的手法突出白帝城地势之高，为后面舟行之速、行期之短作铺垫。之速、行期之短作铺垫。“千里千里”和和“一日一日”以空间之远和时间之以空间之远和时间之短作悬殊对比，表现舟行之迅速，心情之愉快短作悬殊对比，表现舟行之迅速，心情之愉快(作者因永王璘作者因永王璘案流放夜郎，半道遇赦案流放夜郎，半道遇赦)。3、花间一壶酒、花间一壶酒，独酌无相亲。举杯邀明月，对影成独酌无相亲。举杯邀明月，对影成三人。月既不解饮，影徒随我身。暂伴月将影，三人。月既不解饮，影徒随我身。暂伴月将影，行乐须及春。我歌月徘徊，我舞影零乱。醒时同行乐须及春。我歌月徘徊，我舞影零乱。醒时同交欢，醉后各分散。永结无情游，交欢，醉后各分散。永结无情游，相期邈云汉。相期邈云汉。(李白李白月下独酌月下独酌)通过想象，用拟人的手法，把天边之月和月通过想象，用拟人的手法，把天边之月和月下身影，连同自己，化为三人，且歌且舞，表面自得其乐，实则下身影，连同自己，化为三人，且歌且舞，表面自得其乐，实则无限孤独与凄凉。无限孤独与凄凉。4、国破山河在，城春草木深。、国破山河在，城春草木深。(杜甫杜甫春望春望)“国破国破”与与“山河在山河在”，“城春城春”与与“草木深草木深”，亦即国家破亡与，亦即国家破亡与山河依旧，城春之明媚与景象之荒芜，两相对照，山河依旧，城春之明媚与景象之荒芜，两相对照，加深了情感。另外，加深了情感。另外，“国破国破”的颓壁残垣与富有生的颓壁残垣与富有生气的气的“城春城春”对比强烈，从而表现了作者对国破家对比强烈，从而表现了作者对国破家亡的无限痛惜之感。亡的无限痛惜之感。5、江月去人只数尺，风灯照夜欲三更。沙头宿鹭、江月去人只数尺，风灯照夜欲三更。沙头宿鹭联拳静，船尾联拳静，船尾跳鱼拨剌鸣。跳鱼拨剌鸣。(杜甫杜甫漫成一首漫成一首)用用“跳鱼跳鱼”的的“拨剌鸣拨剌鸣”衬托江面的宁谧安静，以动衬托江面的宁谧安静，以动破静，愈见其静。破静，愈见其静。6、山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。淮水东边旧时月，夜深、山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。还过女墙来。(刘禹锡刘禹锡石头城石头城)把对金陵城的昔胜今衰的感慨寄托在把对金陵城的昔胜今衰的感慨寄托在“曾经照古人曾经照古人”的的“旧时旧时月月”之上，用月来见证古今的变迁，人世的沧桑。之上，用月来见证古今的变迁，人世的沧桑。 柳梢青柳梢青送卢梅坡送卢梅坡 刘过刘过泛菊泛菊杯深，吹梅杯深，吹梅角远，同在京城。聚散匆角远，同在京城。聚散匆匆，云边孤雁，水上浮萍。教人怎不伤情？觉匆，云边孤雁，水上浮萍。教人怎不伤情？觉几度、魂飞梦惊。后夜相思，尘随马去，月遂舟行。几度、魂飞梦惊。后夜相思，尘随马去，月遂舟行。 注注泛菊泛菊: :饮菊花酒。饮菊花酒。 吹梅吹梅: :吹奏吹奏梅花落梅花落。“聚散匆匆聚散匆匆”一句，在内容上强调什么？在上片的一句，在内容上强调什么？在上片的结构上起什么作用？结构上起什么作用？分析分析强调二人相聚之短暂、相别之仓促。强调二人相聚之短暂、相别之仓促。在写聚、散的内容之间起承上启下。在写聚、散的内容之间起承上启下。练习练习2 2柳梢青柳梢青送卢梅坡送卢梅坡 刘过刘过泛菊泛菊杯深，吹梅杯深，吹梅角远，同在京城。聚散匆匆，角远，同在京城。聚散匆匆，云边孤雁，水上浮萍。教人怎不伤情？觉几度、云边孤雁，水上浮萍。教人怎不伤情？觉几度、魂飞梦惊。后夜相思，尘随马去，月遂舟行。魂飞梦惊。后夜相思，尘随马去，月遂舟行。注注:泛菊泛菊: :饮菊花酒饮菊花酒吹梅吹梅: :吹奏吹奏梅花落梅花落。“聚散匆匆聚散匆匆”一句，在内容上强调什么？在上片的结构一句，在内容上强调什么？在上片的结构上起什么作用？上起什么作用？作者在表达感情时主要运用了什么手法？请结合全词作者在表达感情时主要运用了什么手法？请结合全词内容具体说明。内容具体说明。分析分析强调二人相聚之短暂、相别之仓促。在写聚、强调二人相聚之短暂、相别之仓促。在写聚、散的内容之间起承上启下。散的内容之间起承上启下。主要运用了比喻手法。上片用主要运用了比喻手法。上片用“云边孤雁，水上浮萍云边孤雁，水上浮萍”的比喻来表现离别之苦，下片用的比喻来表现离别之苦，下片用“尘随马去，月遂舟行尘随马去，月遂舟行”的比喻来表现思念之切。的比喻来表现思念之切。练习练习3 3阅读下面一首唐诗，按要求答题阅读下面一首唐诗，按要求答题 端居端居 李商隐李商隐 远书归梦两悠悠，只有空床敌素秋远书归梦两悠悠，只有空床敌素秋。 阶下青苔与红树，雨中寥落月中愁。阶下青苔与红树，雨中寥落月中愁。 注注端居：闲居。端居：闲居。素秋：秋天的代称。素秋：秋天的代称。诗第二句中的诗第二句中的“敌敌”可否换成可否换成“对对”或其它词？请简述理或其它词？请简述理由。由。诗的三、四两句在艺术手法上有什么特点？请简要分析。诗的三、四两句在艺术手法上有什么特点？请简要分析。分析分析不能换成不能换成“对对”或其它词。用或其它词。用“敌敌”字不仅突出字不仅突出“空床空床”与与“素秋素秋”默默相对的寂寥清冷的氛围，而且表现出默默相对的寂寥清冷的氛围，而且表现出空床独寝的人无法承受空床独寝的人无法承受“素秋素秋”的清冷凄凉的情状，抒发了诗的清冷凄凉的情状，抒发了诗人心灵深处难以言状的凄怆之情。用人心灵深处难以言状的凄怆之情。用“对对”或其它词难以速到或其它词难以速到这种表达效果。这种表达效果。在艺术手法上，第三、四句的最大特点是借在艺术手法上，第三、四句的最大特点是借景抒情。诗人借助对景抒情。诗人借助对“青苔青苔”、“虹树虹树”以及以及“雨雨”景、景、“月月”色的描写，赋予客观景物以浓厚的主现色彩，营造出了冷寂、色的描写，赋予客观景物以浓厚的主现色彩，营造出了冷寂、凄清的氛围，表达了悲愁，孤寂和思亲的情感。凄清的氛围，表达了悲愁，孤寂和思亲的情感。练习练习4 4卜算子卜算子送鲍浩然之浙东送鲍浩然之浙东王王观观水是眼波横，山是眉峰聚。欲问行人去哪边？水是眼波横，山是眉峰聚。欲问行人去哪边？眉眼盈盈处。才始送春归，又送君归去。若到江眉眼盈盈处。才始送春归，又送君归去。若到江南赶上春，千万和春住。南赶上春，千万和春住。上阕前两句用上阕前两句用 的手法的手法, ,三四句用三四句用 的形式说明了行人将去的地方。下阕借惜春表达了的形式说明了行人将去的地方。下阕借惜春表达了 之情之情, ,同时也表达了作者对同时也表达了作者对。这是一首送别诗。这是一首送别诗。“眉眼盈盈处眉眼盈盈处“四个字有两层意思，四个字有两层意思，试作简要分析。试作简要分析。分析分析比喻比喻设问或双关设问或双关惜别惜别对友人的对友人的美好祝愿。美好祝愿。一指江南的山水，清丽明秀，有如一指江南的山水，清丽明秀，有如女子的秀眉和媚眼。一指有着眉眼盈盈的那个人。女子的秀眉和媚眼。一指有着眉眼盈盈的那个人。练习练习5 5