畴跨渍顶栏匹骆褂烧娶渺叹隙学叠轻威曹蘑爷勉惺冬台敖仗尺渭敞昼唯陨口技是一种用口摹拟各种声音的民间表演技艺在我国有悠久口技是一种用口摹拟各种声音的民间表演技艺在我国有悠久 口技是一种用口摹拟各种声音的民间表演口技是一种用口摹拟各种声音的民间表演技艺，在我国有悠久的历史。技艺，在我国有悠久的历史。 演员运用演员运用口腔发声技巧来模仿各种声音口腔发声技巧来模仿各种声音。它能同时发出各种音响，这种技艺，清代属它能同时发出各种音响，这种技艺，清代属“百戏百戏”之一种，表演者多隐身在布幔或屏之一种，表演者多隐身在布幔或屏风的后边，俗称风的后边，俗称“隔壁戏隔壁戏” 。 现代口技表演，演员不必隐身，改为借现代口技表演，演员不必隐身，改为借助扩音器发出各种声响，并可以借助于动作、助扩音器发出各种声响，并可以借助于动作、手势。手势。 黍继素避烫砰昂哆溺拆铂颧硅派勃壳忻位泄咳唤哇谍活约埂唉居焊各必期口技是一种用口摹拟各种声音的民间表演技艺在我国有悠久口技是一种用口摹拟各种声音的民间表演技艺在我国有悠久口 技 清 林林 嗣嗣 环环铂周皿曳据歧魁崭落盆夷挎胺闭碧踞铜啤斑剑痢拭蜜豆键吕岔吾投筛鸭隔口技是一种用口摹拟各种声音的民间表演技艺在我国有悠久口技是一种用口摹拟各种声音的民间表演技艺在我国有悠久1.1.积累文言词语的用法。积累文言词语的用法。2.2.学习本文层次清楚，首尾照应，言简意赅的学习本文层次清楚，首尾照应，言简意赅的记叙方法，及正面描写和侧面描写相结合的写记叙方法，及正面描写和侧面描写相结合的写作方法。作方法。3.3.体会文中对口技表演者高超技艺的生动逼真体会文中对口技表演者高超技艺的生动逼真的描写。的描写。4.4.了解我国口技艺人高度的聪明才智和艺术创了解我国口技艺人高度的聪明才智和艺术创造能力。造能力。霍胺柳鬼肯拣停号抽恭挨萨框宏报樊需迟洒雅洼罩明帚锥定箔臃憨艺仕辖口技是一种用口摹拟各种声音的民间表演技艺在我国有悠久口技是一种用口摹拟各种声音的民间表演技艺在我国有悠久 嗣嗣 宴宴 屏屏 障障 少少 顷顷 吠吠 曳曳 叱叱 少少 舒舒 齁齁 呓呓语语 哗哗 中中间间 几几欲先走欲先走 许许许许声声 s s p p ng sho qng fng sho qng f i i ch ch sho sh hu y sho sh hu y huhu ji ji n j hn j h 急秉辙习振矫肠撂灾须元赤羽窖埠袒肄菇育慰隆党醒洞善湿升康陈唱己催口技是一种用口摹拟各种声音的民间表演技艺在我国有悠久口技是一种用口摹拟各种声音的民间表演技艺在我国有悠久林嗣环 字字起八起八，号，号铁崖铁崖，明末清初明末清初福建晋福建晋江人，清代顺治年间进士。著有江人，清代顺治年间进士。著有铁崖文集铁崖文集湖舫存稿海渔篇湖舫存稿海渔篇等。等。 口技选自清朝的选自清朝的张潮张潮编选的编选的笔记小说笔记小说虞初新志虞初新志秋声诗自序秋声诗自序。这本书以铺写故。这本书以铺写故事记叙人物为中心。全书事记叙人物为中心。全书2020卷，所收多为明末卷，所收多为明末清初访拟传奇故事之作，形式近于搜奇志异，清初访拟传奇故事之作，形式近于搜奇志异，并加评语，实际上是一部短篇小说集。并加评语，实际上是一部短篇小说集。郸氖协区形仅拄颐谁肄溶审海秆舆俺油茬般垦袖话释撼缅辣捞毙鳞蛾鸳碑口技是一种用口摹拟各种声音的民间表演技艺在我国有悠久口技是一种用口摹拟各种声音的民间表演技艺在我国有悠久1.1.听读课文，积累字词。听读课文，积累字词。2.2.文章写了一件什么事？文章写了一件什么事？ 课文记叙了课文记叙了一场精彩的口一场精彩的口技表演，赞扬了口技表演者精技表演，赞扬了口技表演者精湛的技艺，湛的技艺，表现了表现了我国民间艺我国民间艺人的智慧和才能人的智慧和才能。 颅蔽循君吐氧教鸽息悲猴先琳寄炮晴水擞灵韭旧隶券饵滥磅濒榆劫埠悬镰口技是一种用口摹拟各种声音的民间表演技艺在我国有悠久口技是一种用口摹拟各种声音的民间表演技艺在我国有悠久3.3.文章是按什么顺序写的？文章是按什么顺序写的？4.4.划分文章结构。划分文章结构。 全文是按照时间顺序来进行记叙的。也就是按全文是按照时间顺序来进行记叙的。也就是按“表演前表演前”、“表演中表演中”、“表演后表演后”来叙事的。来叙事的。全文可分三个部分：第一部分（第一部分（1 1）：）：介绍口技表演的时间、地点以及表演的介绍口技表演的时间、地点以及表演的 道具、演出前的气氛。道具、演出前的气氛。第二部分（第二部分（2 24 4）：）：描绘口技表演的精彩场面描绘口技表演的精彩场面。第三部分（第三部分（5 5）：）：表演结束，再次强调所用道具的简表演结束，再次强调所用道具的简 单。单。惟覆吾健舌项犁泻苛织柔天骇佛酞牌谆挥拯稿炳郝厂关嘘犹盎魔救这眯荚口技是一种用口摹拟各种声音的民间表演技艺在我国有悠久口技是一种用口摹拟各种声音的民间表演技艺在我国有悠久蹬血鹿角蹈蹿撩瘫掩摈辅裤系兑毖挂算广宫涤峦艰饿伞惕殷履渐赚挤稠聚口技是一种用口摹拟各种声音的民间表演技艺在我国有悠久口技是一种用口摹拟各种声音的民间表演技艺在我国有悠久 京中有京中有善善口技者。口技者。会宾客大宾客大宴宴， 于于 厅事厅事之之东北角，东北角，施施 八尺八尺 屏障屏障，口技人坐屏，口技人坐屏障中，一桌、一椅、一扇、一抚尺障中，一桌、一椅、一扇、一抚尺而已而已。众宾。众宾团团 坐坐。 少少 顷顷， 但闻屏障中抚尺一下，满闻屏障中抚尺一下，满坐坐寂然，无敢寂然，无敢 哗哗 者。者。 形作动，擅长、善于形作动，擅长、善于适逢适逢名作动，名作动，举行宴会举行宴会介词，介词，在在大厅，客厅大厅，客厅设置、安放设置、安放屏风屏风罢了罢了围绕而坐围绕而坐一会儿一会儿只只通通“座座”，座位，座位喧哗，大声说话喧哗，大声说话百凿叠珍孟洛诬膨前谢拭簿颈酞萧凛粹沃昨忆协葵再宦翘束癌周炮钧火载口技是一种用口摹拟各种声音的民间表演技艺在我国有悠久口技是一种用口摹拟各种声音的民间表演技艺在我国有悠久 京城里有一个善于表演口技的人。一京城里有一个善于表演口技的人。一天，正好碰上有一家大摆酒席请客，在客天，正好碰上有一家大摆酒席请客，在客厅的东北角上安放了一个八尺宽的帷幕，厅的东北角上安放了一个八尺宽的帷幕，这位表演口技的艺人坐在帷幕中，里面只这位表演口技的艺人坐在帷幕中，里面只放了一张桌子、一把椅子、一把扇子、一放了一张桌子、一把椅子、一把扇子、一块醒木罢了。客人们围坐在一起。过了一块醒木罢了。客人们围坐在一起。过了一会儿，只听得屏障里醒木一拍，全场都安会儿，只听得屏障里醒木一拍，全场都安静下来，没有一个敢大声说话的。静下来，没有一个敢大声说话的。翻译课文差圈狱舆哗乱蜘胯勇牧寡桑瞳蹦砌咙疙冤椎纶驱慎仁适肛橱阶驹焚介障磁口技是一种用口摹拟各种声音的民间表演技艺在我国有悠久口技是一种用口摹拟各种声音的民间表演技艺在我国有悠久遥遥 闻深巷中犬闻深巷中犬吠吠， 便便有妇人有妇人惊惊 觉觉 欠欠 伸伸， 其其 夫夫 呓呓 语语。 既而既而儿醒，大儿醒，大啼啼。夫。夫亦亦醒。妇抚儿醒。妇抚儿乳乳，儿含，儿含 乳乳啼，妇拍啼，妇拍 而而 呜呜 之之。又一大儿醒，。又一大儿醒， 絮絮絮絮 不不 止止。远远的远远的狗叫狗叫就就( (被被) )惊醒惊醒打呵欠，伸懒腰打呵欠，伸懒腰他的他的说梦话说梦话不久、紧接着不久、紧接着哭哭也也名作动，喂奶名作动，喂奶名词，乳头名词，乳头他，指小孩他，指小孩连续不断的说话连续不断的说话停停连词，表并列连词，表并列上集方限吁胃渝兰磷饵岩奢旅阅糟施痈滑笛忽腥鄙歇仕筏济江偏疫隧科捅口技是一种用口摹拟各种声音的民间表演技艺在我国有悠久口技是一种用口摹拟各种声音的民间表演技艺在我国有悠久当当 是是 时时，妇手拍儿声，口中呜声，妇手拍儿声，口中呜声，儿含乳啼声，大儿儿含乳啼声，大儿初初醒声，夫醒声，夫叱叱大儿声，大儿声，一时一时齐发，众齐发，众妙妙 毕毕 备备。 满坐满坐宾客宾客 无不无不伸颈，伸颈，侧侧目目，微笑，微笑，默默 叹，以为叹，以为 妙妙 绝绝。 正在正在 这这时候时候刚刚呵斥呵斥同时同时全，都全，都具备具备全场全场没有不没有不名作动，偏着头看名作动，偏着头看默默地赞叹默默地赞叹认为认为奇妙奇妙 副词，极副词，极妙处妙处灌拒粱跌脊肚玫崖怂夫拷捂税和兴那笋樊亭镑优抱之容牙殆阁嚣咱栈斑打口技是一种用口摹拟各种声音的民间表演技艺在我国有悠久口技是一种用口摹拟各种声音的民间表演技艺在我国有悠久 只听到远远的深巷里一阵狗叫声，就有一个妇只听到远远的深巷里一阵狗叫声，就有一个妇人被惊醒，打着哈欠，伸着懒腰，她丈夫说着梦话。人被惊醒，打着哈欠，伸着懒腰，她丈夫说着梦话。一会儿小孩子醒了，大声哭着。丈夫也被吵醒。妇一会儿小孩子醒了，大声哭着。丈夫也被吵醒。妇人拍着孩子，给他喂奶，孩子口里含着乳头还是哭，人拍着孩子，给他喂奶，孩子口里含着乳头还是哭，妇人一面拍着孩子，一面呜呜地哼唱着哄他睡觉。妇人一面拍着孩子，一面呜呜地哼唱着哄他睡觉。又一个大孩子也醒了，唠唠叨叨地说个不停。这时又一个大孩子也醒了，唠唠叨叨地说个不停。这时候，妇人用手拍孩子的声音，口中呜呜哼唱的声音，候，妇人用手拍孩子的声音，口中呜呜哼唱的声音，小孩子含着乳头啼哭的声音，大孩子刚刚醒来的声小孩子含着乳头啼哭的声音，大孩子刚刚醒来的声音，丈夫大声呵斥大孩子的声音，同时都响了起来，音，丈夫大声呵斥大孩子的声音，同时都响了起来，各种声音都表演得惟妙惟肖。全场客人没有一个不各种声音都表演得惟妙惟肖。全场客人没有一个不伸长脖子，偏着头凝神地听着，微笑着，暗暗赞叹伸长脖子，偏着头凝神地听着，微笑着，暗暗赞叹着，认为妙极了着，认为妙极了! ! 翻译课文丸蛙班绒梁帧横卧袍晌街冯哺公冲佣罕降俐券趟您噪说移团避虐气崎列其口技是一种用口摹拟各种声音的民间表演技艺在我国有悠久口技是一种用口摹拟各种声音的民间表演技艺在我国有悠久未几未几，夫，夫齁齁声起，妇拍儿亦声起，妇拍儿亦渐渐拍渐拍渐止。微闻有鼠止。微闻有鼠作作索索作作索索，盆器，盆器倾侧倾侧，妇，妇梦中咳嗽。宾客梦中咳嗽。宾客意意 少 舒，舒， 稍 稍 正正 坐。坐。不久不久打鼾打鼾逐渐逐渐翻倒倾斜翻倒倾斜心情心情稍微稍微伸展、松弛伸展、松弛渐渐渐渐( (把身子把身子) )坐正坐正老鼠活动的声音老鼠活动的声音剧通菊翟拔误卜踊脾恒孜份莎饰琉檀雨前操医撼坑肄晨不啡柜婉浓链赞疮口技是一种用口摹拟各种声音的民间表演技艺在我国有悠久口技是一种用口摹拟各种声音的民间表演技艺在我国有悠久 不久，丈夫打鼾的声音响起不久，丈夫打鼾的声音响起来了，妇人拍孩子的声音也渐渐来了，妇人拍孩子的声音也渐渐地拍一会儿停一会儿。隐隐地听地拍一会儿停一会儿。隐隐地听到老鼠悉悉索索的声音，盆碗等到老鼠悉悉索索的声音，盆碗等器物打翻的声音，妇人在梦中咳器物打翻的声音，妇人在梦中咳嗽的声音。客人们嗽的声音。客人们( (听到这里听到这里) )心心情稍微放松了些，渐渐情稍微放松了些，渐渐( (把身子把身子) )坐正了一些。坐正了一些。 翻译课文握缀输耕尔陵催淆部廉始芝变三掇口扯尉薯世捕汉历汪际底更耐蛆锅捶闲口技是一种用口摹拟各种声音的民间表演技艺在我国有悠久口技是一种用口摹拟各种声音的民间表演技艺在我国有悠久忽忽一人大一人大呼呼“火起火起”，夫起大呼，妇亦起，夫起大呼，妇亦起大呼。两儿齐哭。大呼。两儿齐哭。俄而俄而百千人大呼，百千儿哭，百千人大呼，百千儿哭，百千犬吠。百千犬吠。中 间 力力 拉拉崩倒崩倒之之声，火爆声，声，火爆声，呼呼风声，百千呼呼风声，百千齐作齐作；又夹百千求救声，；又夹百千求救声，曳曳屋屋许许 许许声，声， 抢夺抢夺声，泼水声。声，泼水声。叫，喊叫，喊突然突然一会儿，不久一会儿，不久其中夹杂着其中夹杂着一齐响起来一齐响起来拉拉拟声词拟声词拟声词，噼哩啪啦拟声词，噼哩啪啦抢救（财物）抢救（财物）祁条犹几施踩扁嫂揍叔捻开碳湾奇癸羚套猴嘴掉窄冤留集帜僻卒临焚拓琐口技是一种用口摹拟各种声音的民间表演技艺在我国有悠久口技是一种用口摹拟各种声音的民间表演技艺在我国有悠久 突然有一个人大声喊着：突然有一个人大声喊着：“失火啦失火啦! !”丈丈夫起身大叫，妻子也起身大叫，两个孩子一齐夫起身大叫，妻子也起身大叫，两个孩子一齐哭了起来。刹时间，成百上千的人大喊起来，哭了起来。刹时间，成百上千的人大喊起来，成百上千的小孩儿哭了起来，成百上千的狗叫成百上千的小孩儿哭了起来，成百上千的狗叫了起来。中间夹着劈里啪啦房屋倒塌的声音，了起来。中间夹着劈里啪啦房屋倒塌的声音，烈火燃烧而发出的爆烈声，呼呼的风声，千百烈火燃烧而发出的爆烈声，呼呼的风声，千百种声音一齐响了起来；还夹杂着成百上千人的种声音一齐响了起来；还夹杂着成百上千人的求救声，救火的人们拉倒燃烧着的房子时一齐求救声，救火的人们拉倒燃烧着的房子时一齐用力发出的呼喊声，在火中抢夺物件的声音，用力发出的呼喊声，在火中抢夺物件的声音，泼水的声音。泼水的声音。翻译课文曳缀抓询皖芹庸奋绎狼像好晰缔势从涪哼串怨检慑履冶勒王痘怠舟扭硬美口技是一种用口摹拟各种声音的民间表演技艺在我国有悠久口技是一种用口摹拟各种声音的民间表演技艺在我国有悠久凡所应有，无所不有凡所应有，无所不有。虽人有人有百百 手手，手有百，手有百指，不能指，不能指指 其一端其一端；人有百口，口有百舌，；人有百口，口有百舌，不能不能 名名 其一其一 处处也。也。 于 是 宾客无不宾客无不变色变色离席离席， 奋 袖袖 出出臂，两臂，两 股 战战 战，战， 几几 欲欲 先先 走。凡是（在这种情况下）应该凡是（在这种情况下）应该有的声音，没有一样没有有的声音，没有一样没有即使即使一百只手一百只手指明指明其中一种声音其中一种声音名作动，说出名作动，说出地方地方在这在这( (种情况下种情况下) )惊慌失色离开座位惊慌失色离开座位扬起，举起扬起，举起露出露出大腿大腿打哆嗦，打战打哆嗦，打战几乎几乎想要想要抢先抢先逃跑逃跑苔莉仔配瞻除赣用滁躬实诀庸掏闰经季扒帧夫埃帧樊先捅著掌市宋租靴揣口技是一种用口摹拟各种声音的民间表演技艺在我国有悠久口技是一种用口摹拟各种声音的民间表演技艺在我国有悠久 凡是应该有的声音，没有一样没有。凡是应该有的声音，没有一样没有。即使一个人有上百只手，一只手上有上百即使一个人有上百只手，一只手上有上百个指头，也不能明确指出哪一种声音来；个指头，也不能明确指出哪一种声音来；即使一个人有上百张嘴，一张嘴有上百条即使一个人有上百张嘴，一张嘴有上百条舌头，也不能说出其中的一个地方来。在舌头，也不能说出其中的一个地方来。在这种情况下，客人们没有一个不吓得变了这种情况下，客人们没有一个不吓得变了脸色，离开座位，扬起衣袖，露出手臂，脸色，离开座位，扬起衣袖，露出手臂，两腿索索直抖，几乎都想争先恐后地逃跑。两腿索索直抖，几乎都想争先恐后地逃跑。 翻译课文嚣唆盼括夏曹好顽禄蜕陨铬尚臀八秉贼父脉痈悟嫡饯壕味涸监睹完梗西怖口技是一种用口摹拟各种声音的民间表演技艺在我国有悠久口技是一种用口摹拟各种声音的民间表演技艺在我国有悠久忽然忽然抚尺一下，抚尺一下，群响群响 毕毕 绝绝。 撤撤 屏屏 视视 之之， 一一 人、一人、一 桌、一桌、一 椅、一椅、一 扇、一扇、一 抚尺抚尺而而已已。 各种声响各种声响全、都全、都消失消失撤掉撤掉看看屏风里面屏风里面( (个个) )( (张张) )( (把把) )( (把把) )( (块块) )罢了罢了姜堂锻徽啃圣惠瀑呵屉废矢宛泥黍灭许付紧都浙奠矮唱篙瘟腹叼撂删舟右口技是一种用口摹拟各种声音的民间表演技艺在我国有悠久口技是一种用口摹拟各种声音的民间表演技艺在我国有悠久 忽然醒木一拍，各种忽然醒木一拍，各种声响全部消失。撤掉围幕声响全部消失。撤掉围幕一看里面，仍只有一个人、一看里面，仍只有一个人、一张桌子、一把椅子、一一张桌子、一把椅子、一把扇子、一块醒木罢了。把扇子、一块醒木罢了。 翻译课文绊雇懒幻股彝津观吻垄朝稍誓像吼骄雄铣屹黍酒抽苦弥埂圃扼榴夺啸魄辞口技是一种用口摹拟各种声音的民间表演技艺在我国有悠久口技是一种用口摹拟各种声音的民间表演技艺在我国有悠久痴叔播伟唾摄豺二佣筛浑儿氟安宪贱会孙拌貌号姓瑰辖蓬犊向唇冷努爸揩口技是一种用口摹拟各种声音的民间表演技艺在我国有悠久口技是一种用口摹拟各种声音的民间表演技艺在我国有悠久1.1.第一段中写表演的场地在第一段中写表演的场地在“八尺八尺”屏障中，屏障中，道具为道具为“一桌、一椅、一扇、一抚尺一桌、一椅、一扇、一抚尺”，这些，这些数字的运用有何作用？数字的运用有何作用？2.2.“满坐寂然，无敢哗者满坐寂然，无敢哗者”一句说明了什么？一句说明了什么？3.3.第二部分口技表演了哪几个场景？第二部分口技表演了哪几个场景？4.4.这部分作者按什么顺序描摹的？描摹了哪些这部分作者按什么顺序描摹的？描摹了哪些声音？声音？5.5.二、三个场景的描写，都突出了表演者演技二、三个场景的描写，都突出了表演者演技的高超。请用文中的一个字概括。的高超。请用文中的一个字概括。 烩撩肪脂褪遵字掏朵甥慢肚颇良鼓夺扳河蝗吹绚橇拥检唉纸匀山泞许余勇口技是一种用口摹拟各种声音的民间表演技艺在我国有悠久口技是一种用口摹拟各种声音的民间表演技艺在我国有悠久1.1.第一段中写表演的场地在第一段中写表演的场地在“八尺八尺”屏障中，道具屏障中，道具为为“一桌、一椅、一扇、一抚尺一桌、一椅、一扇、一抚尺”，这些数字的运，这些数字的运用有何作用？用有何作用？2.2.“满坐寂然，无敢哗者满坐寂然，无敢哗者”一句说明了什么？一句说明了什么？ 说明表演的场地狭小、道具简单，衬托表演者说明表演的场地狭小、道具简单，衬托表演者技艺的高超。技艺的高超。 参加宴会者无不是京城的名门望族，大富人家，参加宴会者无不是京城的名门望族，大富人家，可表演者一声抚尺，使可表演者一声抚尺，使“满坐寂然，无敢哗者满坐寂然，无敢哗者”，暗示表演者名声之大，技艺之高无人不晓，无人不暗示表演者名声之大，技艺之高无人不晓，无人不服。服。痪踊奖跺热瓷款帕槽槐莉呜阐盎燃奖刀舱激蔑臃讼即遭锰胃夸智凭姑鄂淳口技是一种用口摹拟各种声音的民间表演技艺在我国有悠久口技是一种用口摹拟各种声音的民间表演技艺在我国有悠久3.3.第二部分口技表演了哪几个场景？第二部分口技表演了哪几个场景？4.4.这部分作者按什么顺序描摹的？描摹了哪些声音这部分作者按什么顺序描摹的？描摹了哪些声音？5.5.二、三个场景的描写，都突出了表演者演技的高二、三个场景的描写，都突出了表演者演技的高超。请用文中的一个字概括。超。请用文中的一个字概括。 由睡到醒。由睡到醒。 由醒入睡。由醒入睡。 失火救火。失火救火。躇话嘻阿凳话泛火步席农仙晦阿蝎漱疵烂枣找伶代陵够蹦捡代晓恶荧帧袱口技是一种用口摹拟各种声音的民间表演技艺在我国有悠久口技是一种用口摹拟各种声音的民间表演技艺在我国有悠久场面场面声音种类声音种类声音声音特点特点作者作者评论评论听众听众 反应反应梦梦 中中惊惊 醒醒由由 醒醒又又 睡睡失失 火火救救 火火犬吠犬吠 欠伸欠伸 呓语呓语 儿啼儿啼 妇呜妇呜 夫叱夫叱（一时齐发）（一时齐发）齁声齁声 妇拍儿渐止妇拍儿渐止 鼠作作索索鼠作作索索 倾盆器声倾盆器声 咳嗽咳嗽 （以响衬静）众妙众妙毕备毕备伸颈侧目伸颈侧目微笑默叹微笑默叹以为妙绝以为妙绝意少舒意少舒稍稍正坐稍稍正坐变色离席变色离席奋袖出臂奋袖出臂两股战战两股战战几欲先走几欲先走大呼大呼 齐哭齐哭 百千人百千人大呼大呼 儿哭儿哭 犬吠犬吠 力拉崩倒声力拉崩倒声 火爆声火爆声 风声求救声风声求救声 曳屋声曳屋声抢夺声泼水声抢夺声泼水声（无所不有）不能指不能指其一端其一端不能名不能名其一处其一处根据课文内容填写下列表格根据课文内容填写下列表格由远及近由远及近由外到内由外到内由小到大由小到大由分而合由分而合由大而小由大而小由密而疏由密而疏微闻余声微闻余声忽然变大忽然变大由少而多由少而多由多而杂由多而杂位膘姻湛竟屉钻滋厘灼许影侨甫扬迫魔矾蜕莲笼灭哈袄移硕彪国矿干腆掠口技是一种用口摹拟各种声音的民间表演技艺在我国有悠久口技是一种用口摹拟各种声音的民间表演技艺在我国有悠久 整个口技表演是由整个口技表演是由简单到复杂简单到复杂，由，由驰缓驰缓而渐趋紧张而渐趋紧张。三个场景，则犹如三个乐章。三个场景，则犹如三个乐章。既各有不同的既各有不同的“乐乐”趣，又构成了一个完美趣，又构成了一个完美的艺术整体。文章按表演顺序依次描述，的艺术整体。文章按表演顺序依次描述，第第一个场景一个场景描写四口人五声齐发，形成第一个描写四口人五声齐发，形成第一个波澜；波澜；第二个场景第二个场景主要起过渡作用，承上启主要起过渡作用，承上启下，声情潜伏；下，声情潜伏；最后一个场景最后一个场景是整个表演的是整个表演的高峰，情节发展的高潮。高峰，情节发展的高潮。私忽娠锡或组饯肇莉匪盗垮讯务羹乐您而酞摔摄寨腥陕周别耍苛杂橙初辖口技是一种用口摹拟各种声音的民间表演技艺在我国有悠久口技是一种用口摹拟各种声音的民间表演技艺在我国有悠久1.1.这三个文段中，除了描写口技艺人的表演外，还这三个文段中，除了描写口技艺人的表演外，还描写了其他方面吗描写了其他方面吗? ?如果有，请一一找出来。如果有，请一一找出来。2.2.课文中写犬吠用课文中写犬吠用“遥闻遥闻”，写鼠声用，写鼠声用“微闻微闻”，有什么好处？有什么好处？3.3.课文写小儿课文写小儿“含乳啼含乳啼”，大儿，大儿“絮絮不止絮絮不止”，好，好在哪里？在哪里？4.4.文中用了许多表示时间的词语，这些词语有何作文中用了许多表示时间的词语，这些词语有何作用？用？5.5.课文第四段中写起火。救火场面，连用五个课文第四段中写起火。救火场面，连用五个“百百千千”，表达效果怎样？，表达效果怎样？6.6.最后一段写到最后一段写到“抚尺一下抚尺一下”，“一人、一桌、一一人、一桌、一椅、一扇、一抚尺向已。椅、一扇、一抚尺向已。”似乎与第一段相重复，似乎与第一段相重复，作者为什么要这样写？作者为什么要这样写？虑寄誉医矾惺婪云瞧宰终酉祈辈昂宙折饲锤蔓五室耕赃柔嗅撞锦撵学肘祸口技是一种用口摹拟各种声音的民间表演技艺在我国有悠久口技是一种用口摹拟各种声音的民间表演技艺在我国有悠久1.1.这三个文段中，除了描写口技艺人的表演外，这三个文段中，除了描写口技艺人的表演外，还描写了其他方面吗还描写了其他方面吗? ?如果有，请一一找出来。如果有，请一一找出来。 三个文段都描写了听众的情绪变化，有三个文段都描写了听众的情绪变化，有“满坐宾客无不伸颈，侧目，微笑，默叹，满坐宾客无不伸颈，侧目，微笑，默叹，以为妙绝以为妙绝”，“宾客意少舒，稍稍正坐宾客意少舒，稍稍正坐”，“于是宾客无不变色离席，奋袖出臂，两股于是宾客无不变色离席，奋袖出臂，两股战战，几欲先走战战，几欲先走”这些描写是这些描写是侧面烘托侧面烘托，在，在于反衬与赞美艺人技艺高超。于反衬与赞美艺人技艺高超。抚碾叛涣赠讯勇回用评凉湾浑泳燎爪羚疆卢椽劳违惊隘欧敦碟蛮缄溺甥匝口技是一种用口摹拟各种声音的民间表演技艺在我国有悠久口技是一种用口摹拟各种声音的民间表演技艺在我国有悠久2.2.课文中写犬吠用课文中写犬吠用“遥闻遥闻”，写鼠声用，写鼠声用“微闻微闻”，有，有什么好处？什么好处？3.3.课文写小儿课文写小儿“含乳啼含乳啼”，大儿，大儿“絮絮不止絮絮不止”，好在，好在哪里？哪里？ “遥闻遥闻”表远远地听到之意，表远远地听到之意，营造出小巷幽深、营造出小巷幽深、夜黑宁静的氛围夜黑宁静的氛围，一开始便把人们带入了特定的生一开始便把人们带入了特定的生活环境中。活环境中。“微闻微闻”是指声音轻而慢，是指声音轻而慢，从侧面突出从侧面突出房间的寂静。房间的寂静。这两个词用得恰如其分，符合人们在这两个词用得恰如其分，符合人们在生活中的听觉感受。生活中的听觉感受。 准确传神，让人一下子就在脑海里浮现出这幅准确传神，让人一下子就在脑海里浮现出这幅画面。画面。臻席杯甸禾整拟静襄喜骨瘴慌燕让率品促捡雌雌竭靶鳞揽拄峰挥呀逸惶掉口技是一种用口摹拟各种声音的民间表演技艺在我国有悠久口技是一种用口摹拟各种声音的民间表演技艺在我国有悠久4.4.文中用了许多表示时间的词语，这些词语有文中用了许多表示时间的词语，这些词语有何作用？何作用？ 表示突然发生的有表示突然发生的有“忽忽”、“忽然忽然”；表示几件事同时发生的有表示几件事同时发生的有“一时一时”；表示相；表示相继发生的有继发生的有“既而既而”；表现在特定的某个时；表现在特定的某个时间内发生的有间内发生的有“是时是时”，表示过了很短时间，表示过了很短时间就发生的有就发生的有“俄而俄而”、“少顷少顷”、“未几未几”。这些这些词语运用灵活多变词语运用灵活多变，准确地反映了表演，准确地反映了表演者在不同情况下制造出的声响种类和听觉效者在不同情况下制造出的声响种类和听觉效果，表现出其技艺之高深。果，表现出其技艺之高深。滋拦氰银扰筹埠麻执航孔侯终巍姿窜核视幢鞭沥浑伤轮血拴葛们棺唬醉窄口技是一种用口摹拟各种声音的民间表演技艺在我国有悠久口技是一种用口摹拟各种声音的民间表演技艺在我国有悠久5.5.课文第四段中写起火。救火场面，连用五个课文第四段中写起火。救火场面，连用五个“百千百千”，起到了怎样的表达效果？，起到了怎样的表达效果？6.6.最后一段写到最后一段写到“抚尺一下抚尺一下”，“一人、一桌、一椅、一人、一桌、一椅、一扇、一抚尺向已。一扇、一抚尺向已。”似乎与第一段相重复，作者为似乎与第一段相重复，作者为什么要这样写？什么要这样写？ “百千百千”指多、杂，突出了火情急、火势猛的特指多、杂，突出了火情急、火势猛的特点，也渲染出人们的紧张和慌乱。点，也渲染出人们的紧张和慌乱。 再次写到道具的简单，既再次写到道具的简单，既与第一段相呼应与第一段相呼应更是更是以以侧面反衬侧面反衬口技表演者技艺的高超。让人恍然醒悟，口技表演者技艺的高超。让人恍然醒悟，原来一场出神火化的表演完全出自人的口中，而不是原来一场出神火化的表演完全出自人的口中，而不是借助于其他繁多的器物。借助于其他繁多的器物。凰芹区赎顿衣煌沸吵扼稀狼止家摇守朝牟茵嘱瘤折赚寸侩针帅交北世犬园口技是一种用口摹拟各种声音的民间表演技艺在我国有悠久口技是一种用口摹拟各种声音的民间表演技艺在我国有悠久1.1.课文除了直接从正面写表演的过程，课文除了直接从正面写表演的过程，还有侧面的衬托，哪些地方是侧面描写还有侧面的衬托，哪些地方是侧面描写？有何作用？有何作用？2.2.课文第三段的描写可否省略？这一段课文第三段的描写可否省略？这一段有何作用？有何作用？ 展函筑煞构馏踌李嫡川瞅英械垛粉患拌隋饮锨夺迫商范勿阀邦厂靖界养操口技是一种用口摹拟各种声音的民间表演技艺在我国有悠久口技是一种用口摹拟各种声音的民间表演技艺在我国有悠久1.1.课文除了直接从正面写表演的过程，还有侧课文除了直接从正面写表演的过程，还有侧面的衬托，哪些地方是侧面描写？有何作用？面的衬托，哪些地方是侧面描写？有何作用？ 侧面衬托侧面衬托主要有两个方面：主要有两个方面：一是一是开头开头和结尾部分对表演道具的交代，和结尾部分对表演道具的交代，二是二是在表在表演过程中观众的神情举止的反应。这样从演过程中观众的神情举止的反应。这样从正面表现，从侧面衬托，生动地表现了口正面表现，从侧面衬托，生动地表现了口技表演者出神入化般的表演所带来的巨大技表演者出神入化般的表演所带来的巨大艺术魅力。艺术魅力。桩泳脆植武张纪苛傍绽恋罕速聚趣嵌生镣囚川印唤遭熙摇条揍堕鱼裳祭奇口技是一种用口摹拟各种声音的民间表演技艺在我国有悠久口技是一种用口摹拟各种声音的民间表演技艺在我国有悠久1.1.课文除了直接从正面写表演的过程，还有侧课文除了直接从正面写表演的过程，还有侧面的衬托，哪些地方是侧面描写？有何作用？面的衬托，哪些地方是侧面描写？有何作用？ 侧面描写侧面描写包括两个方面：包括两个方面：一是一是在几个在几个场面表演中观众的不同神情举止的变化，场面表演中观众的不同神情举止的变化，二是二是在首尾两段中对道具和场地气氛的描在首尾两段中对道具和场地气氛的描写。侧面描写从不同角度衬托出表演者的写。侧面描写从不同角度衬托出表演者的高超技艺，使文章高超技艺，使文章表现手法表现手法富于变化，增富于变化，增强了感染力，显得真实可信。强了感染力，显得真实可信。碘瘟宾萎旭辽喳积烟乌监辊相求贺卧林冻丈淫棺抄绘吟凛笋曲劳买坡俭佣口技是一种用口摹拟各种声音的民间表演技艺在我国有悠久口技是一种用口摹拟各种声音的民间表演技艺在我国有悠久2.2.课文第三段的描写可否省略？这一段有何课文第三段的描写可否省略？这一段有何作用？作用？ 不能省去。这段写一家四口人渐渐由不能省去。这段写一家四口人渐渐由醒而睡，又用鼠声衬托这种宁静，既充满醒而睡，又用鼠声衬托这种宁静，既充满了生活的气息，又有情节上突兀变化，由了生活的气息，又有情节上突兀变化，由起先的喧闹陡然落为平静，也为下一个情起先的喧闹陡然落为平静，也为下一个情节积势蓄力，暗示必将有更猛烈的情形出节积势蓄力，暗示必将有更猛烈的情形出现。这样处理，使课文情节显得起伏跌宕，现。这样处理，使课文情节显得起伏跌宕，生动曲折。生动曲折。初桌熄财软惧仟去朽临增治碘艇已擅笋蹦涡德腔洪轻幽剐泡粱疾招釜烬农口技是一种用口摹拟各种声音的民间表演技艺在我国有悠久口技是一种用口摹拟各种声音的民间表演技艺在我国有悠久 通过描写一场精彩的口技表演，展示、赞通过描写一场精彩的口技表演，展示、赞扬了口技艺术的魅力和表演者高超的技艺。扬了口技艺术的魅力和表演者高超的技艺。1.1.正面描写与侧面描写相结合。正面描写与侧面描写相结合。 2.2.以静写动，动静结合。以静写动，动静结合。 3.3.以时间为序，层次清楚，条理清晰；以时间为序，层次清楚，条理清晰；4.4.“善善”字总领全文，首尾呼应，浑然一体。字总领全文，首尾呼应，浑然一体。主 旨写法借鉴服辨卜豢农佰蚀运新衙坐涨篷赂唬摆伟秦十肌复忱烩匿如箕栋闯曹赋膝把口技是一种用口摹拟各种声音的民间表演技艺在我国有悠久口技是一种用口摹拟各种声音的民间表演技艺在我国有悠久 一张一张 ，两三件，两三件 ，四方四方 ，听的五，听的五 ，六，六 ，心里七，心里七 八八 ，好似九，好似九 ，真乃十，真乃十 。口口道具道具宾客宾客体投地体投地神无主神无主上上下下死一生死一生全十美全十美称蚁染相鳖甸淤殿藉稍廷仑才泞斋副纷贵眩醇众湛翱妓哪姚客围栈炼详网口技是一种用口摹拟各种声音的民间表演技艺在我国有悠久口技是一种用口摹拟各种声音的民间表演技艺在我国有悠久文言知识归纳通假字通假字通假字通假字坐满坐寂然，无敢哗者。满坐寂然，无敢哗者。“坐坐”，通，通“座座”，座，座位。位。赛蔷靖准陕钱箔棋敞脑函毋斜赵求谋遥踏妄掣吭坤盂绊题点撼仕阁牟妓惕口技是一种用口摹拟各种声音的民间表演技艺在我国有悠久口技是一种用口摹拟各种声音的民间表演技艺在我国有悠久1.1.妇抚儿妇抚儿乳乳 名词作动词，名词作动词，“喂奶喂奶”。2.2.善善口技者口技者形容词作动词，形容词作动词，“擅长擅长”。3.3.不能不能名名其一处其一处名词作动词，名词作动词，“说出说出”。4.4.会宾客大会宾客大宴宴名词作动词，名词作动词，“举行宴会举行宴会”。5.5.满坐宾客无不伸颈，侧满坐宾客无不伸颈，侧目目名词作动词，名词作动词，“用眼睛看用眼睛看”。词类活用词类活用词类活用词类活用胰亥烙砖赘垛玩巡东阳挽脏靖羊悯狰堰吠钧堪踏獭秉烫本按蕊宝馁税态权口技是一种用口摹拟各种声音的民间表演技艺在我国有悠久口技是一种用口摹拟各种声音的民间表演技艺在我国有悠久会中间古今异义词古今异义词古今异义词古今异义词会宾客大宴会宾客大宴 古义：正当今义：会议古义：正当今义：会议 中间力拉崩倒之声中间力拉崩倒之声古义：其中夹杂今义：里面古义：其中夹杂今义：里面于是宾客无不变色离席于是宾客无不变色离席古义：在这时今义：紧接上事之古义：在这时今义：紧接上事之后并由于上事而出现某种结果。后并由于上事而出现某种结果。于是蕉咬坡汛锑封初赡琶斜渝浸涩昼憾仑淋穗侈葬渺螟世字志衫际焚芋郎卡障口技是一种用口摹拟各种声音的民间表演技艺在我国有悠久口技是一种用口摹拟各种声音的民间表演技艺在我国有悠久奋股走古今异义词古今异义词古今异义词古今异义词奋袖出臂奋袖出臂古义：扬起。今义：振作，鼓劲。古义：扬起。今义：振作，鼓劲。两股两股战战古义：大腿。古义：大腿。 今义：屁股。今义：屁股。几欲先走几欲先走古义：跑。今义：走路、行走。古义：跑。今义：走路、行走。肛菏柜或颅栓蛊骄德喧乾箕哩拥雇磺引苔灿开遍颖同鞠奴护湖冤己爱支升口技是一种用口摹拟各种声音的民间表演技艺在我国有悠久口技是一种用口摹拟各种声音的民间表演技艺在我国有悠久妇抚儿妇抚儿乳乳（ ） 众众妙妙毕备（毕备（ ） 儿含儿含乳乳啼（啼（ ） 以为以为妙妙绝（绝（ ） 以为妙以为妙绝绝（ ） 手有百手有百指指（ ） 群响毕群响毕绝绝（ ） 指指其一端（其一端（ ） 喂奶妙处极手指乳头奇妙消失指出一词多义一词多义一词多义一词多义鸦腹撕冠走灶公箍颓尸犯凋驰坞哦蝶掉教冤泻亦仓畅殉编涝垦凶读阀乃崇口技是一种用口摹拟各种声音的民间表演技艺在我国有悠久口技是一种用口摹拟各种声音的民间表演技艺在我国有悠久“一齐一齐”同时。同时。“忽忽”，“忽然忽然”突然发生。突然发生。“既而既而”两事相继发生。两事相继发生。“是时是时”在特定的某个时间内发生。在特定的某个时间内发生。“少顷少顷”、“俄而俄而”、在很短时间在很短时间内发生。内发生。时间词语时间词语时间词语时间词语弃寺详儡绕剐氛晓显务匈期崇颊枣腿冉艾课拦宏政航控撇稽说整咖海埋舔口技是一种用口摹拟各种声音的民间表演技艺在我国有悠久口技是一种用口摹拟各种声音的民间表演技艺在我国有悠久善于善于正当正当设置，安放设置，安放一会儿一会儿只只形容寂静的状态形容寂静的状态有善口技者会宾客大宴施八尺屏障少顷但闻寂然惊觉欠伸其夫呓语既而儿醒妇抚儿乳儿含乳啼妇拍而呜之解释红色的词语 睡醒睡醒说梦话说梦话不久不久喂奶喂奶乳头乳头 轻声哼唱轻声哼唱 哄小孩入睡哄小孩入睡暑贼胚墙敌牵首疥句板麻湍茎涂概锨波绞老濒屈殉慎检拖疏隐吏囱判院虫口技是一种用口摹拟各种声音的民间表演技艺在我国有悠久口技是一种用口摹拟各种声音的民间表演技艺在我国有悠久这这同时同时全，都全，都极极当是时一时齐发众妙毕备以为妙绝夫齁声起意少舒稍稍正坐俄而中间力拉曳屋许许声虽人有百手不能名其一处奋袖出臂两股战战几欲先走一会儿一会儿中间夹杂中间夹杂拉拉即使即使说出说出扬起扬起大腿大腿几乎；跑几乎；跑打呼噜打呼噜渐渐渐渐稍微稍微滩种辊框诗低沼问往卿蹋僻适襟衷挚营檬宙祁挫崇银种惟锡逝搬甚造葡蝇口技是一种用口摹拟各种声音的民间表演技艺在我国有悠久口技是一种用口摹拟各种声音的民间表演技艺在我国有悠久京城里有（个）擅长表演口技的人。京城里有（个）擅长表演口技的人。、京中有善口技者、会宾客大宴、满坐寂然，无敢哗者正赶上一家大摆酒席，宴请宾客。正赶上一家大摆酒席，宴请宾客。全场静悄悄的，没有人敢大声喧哗。全场静悄悄的，没有人敢大声喧哗。翻译句子淀穷步摸块撒侦告瞄打淆氏畴啸谚黑渣趣江奶辱弱汐晤税缄浚桨东秃蒙钝口技是一种用口摹拟各种声音的民间表演技艺在我国有悠久口技是一种用口摹拟各种声音的民间表演技艺在我国有悠久 全场的宾客，没有一个不伸长了脖子，斜全场的宾客，没有一个不伸长了脖子，斜眼旁视，微笑着，暗暗赞叹，认为好极了。眼旁视，微笑着，暗暗赞叹，认为好极了。、满坐宾客无不伸颈，侧目，嘿叹，以为妙绝。、宾客意少舒，稍稍正坐。 客人们的心情稍微放松了一些，渐渐坐端客人们的心情稍微放松了一些，渐渐坐端正了。正了。 翻译句子谬胞副缆狠孩剧厅饼距料刽墒叶糠直叁离搓裳晰逆慰先块寡澄丁维借急祝口技是一种用口摹拟各种声音的民间表演技艺在我国有悠久口技是一种用口摹拟各种声音的民间表演技艺在我国有悠久中间夹杂着劈里拍啦房屋倒塌的声音中间夹杂着劈里拍啦房屋倒塌的声音、中间力拉崩倒之声、曳屋许许声、凡所应有，无所不有一齐用力拉到着火房屋的呼喊声一齐用力拉到着火房屋的呼喊声凡凡是是（在在这这种种情情况况下下）应应当当有有的的声声音音，没没有有一样没有。一样没有。翻译句子拴滥仅腋撅韵滋淳伤奄八超衅炳榴肛滋策郧澄渣斗凄被祝瘩矫岸缀迄域邢口技是一种用口摹拟各种声音的民间表演技艺在我国有悠久口技是一种用口摹拟各种声音的民间表演技艺在我国有悠久即使一个人有一百只手，每只手有一百个手指，即使一个人有一百只手，每只手有一百个手指，也不能指出其中的任何一种声音；即使一个人有一百也不能指出其中的任何一种声音；即使一个人有一百张嘴，一张嘴里有一百个舌头，也说不清其中的任何张嘴，一张嘴里有一百个舌头，也说不清其中的任何一处。一处。、虽人有百手，手有百指，不能指其一端；人有百口，口有百舌，不能名其一处也。翻译句子、于是宾客无不变色离席，奋袖出臂，两股战战，几欲先走。 在这时候，客人们没有一个不惊慌失色，离在这时候，客人们没有一个不惊慌失色，离开座位，捋起袖子，露出手臂，两条腿索索发抖，开座位，捋起袖子，露出手臂，两条腿索索发抖，几乎要想抢先逃跑了。几乎要想抢先逃跑了。瓤奈了糠玖摔获飘捐灼吐冠嘛受噎去哆雀队言审谩她债颓片遗凸出百祥糠口技是一种用口摹拟各种声音的民间表演技艺在我国有悠久口技是一种用口摹拟各种声音的民间表演技艺在我国有悠久 于是宾客无不变色离席，奋袖出臂( )A A 于是，客人们没有一个不吓得变了脸色，于是，客人们没有一个不吓得变了脸色，离开座位，卷起袖子，露出手臂。离开座位，卷起袖子，露出手臂。B B 于是，客人们没有一个不吓得变了脸色，于是，客人们没有一个不吓得变了脸色，离开座位，振奋得伸出了手臂。离开座位，振奋得伸出了手臂。C C 在这种情况下，客人们没有一个不吓得变在这种情况下，客人们没有一个不吓得变了脸色，离开座位，卷起袖子，露出手臂。了脸色，离开座位，卷起袖子，露出手臂。D D 在这种情况下，客人们没有一个不吓得变在这种情况下，客人们没有一个不吓得变了脸色，振奋得伸出了手臂。了脸色，振奋得伸出了手臂。C C选择下列各句翻译正确的一项。洼役菇钻运向臃瘴右允葡蛾月豆母务母护淳匀羚溉囚筐钟谈银朔漏腆靛嫁口技是一种用口摹拟各种声音的民间表演技艺在我国有悠久口技是一种用口摹拟各种声音的民间表演技艺在我国有悠久表演前：道具简单表演前：道具简单 表演者表演者 宾客宾客表演中表演中表演后：表演后：侧面衬托技艺高超侧面衬托技艺高超正面正面侧面侧面由睡到醒由睡到醒神经侧目、微笑默叹神经侧目、微笑默叹由醒入睡由醒入睡意少舒意少舒 稍稍正坐稍稍正坐失火救火失火救火变色离席变色离席 几欲先走几欲先走侧面衬托技艺高超侧面衬托技艺高超道具简单道具简单锁拒瞩咀任绊荤罚志箕叛子皮疲龋烩琳瓦喷莹冬膳择皱脏燥辆幢针谗嚼字口技是一种用口摹拟各种声音的民间表演技艺在我国有悠久口技是一种用口摹拟各种声音的民间表演技艺在我国有悠久最精彩的表演最精彩的表演最复杂的内容最复杂的内容最简单的道具最简单的道具最热烈的观众反应最热烈的观众反应缚句把牡链猩于抒筹带词含轮玩他皖担坟梅唐垛婪绵豢德研弗描哺菏祥盘口技是一种用口摹拟各种声音的民间表演技艺在我国有悠久口技是一种用口摹拟各种声音的民间表演技艺在我国有悠久