外国建筑史09城市规划二班王政杰 090042221弗兰克劳埃德赖特 他走的是一条独特的道路。 弗兰克劳埃德赖特n n弗兰克弗兰克弗兰克弗兰克 劳埃德劳埃德劳埃德劳埃德 赖特赖特赖特赖特是美国的一位是美国的一位是美国的一位是美国的一位最重要的建筑师，最重要的建筑师，最重要的建筑师，最重要的建筑师，在世界上享有盛誉。在世界上享有盛誉。在世界上享有盛誉。在世界上享有盛誉。他设计的许多建筑他设计的许多建筑他设计的许多建筑他设计的许多建筑受到普通的赞扬，受到普通的赞扬，受到普通的赞扬，受到普通的赞扬，是现代建筑中有价是现代建筑中有价是现代建筑中有价是现代建筑中有价值的瑰宝。赖特对值的瑰宝。赖特对值的瑰宝。赖特对值的瑰宝。赖特对现代建筑有很大的现代建筑有很大的现代建筑有很大的现代建筑有很大的影响，但是他的建影响，但是他的建影响，但是他的建影响，但是他的建筑思想和筑思想和筑思想和筑思想和欧洲欧洲欧洲欧洲新建新建新建新建运动的代表人物有运动的代表人物有运动的代表人物有运动的代表人物有明显的差别，他走明显的差别，他走明显的差别，他走明显的差别，他走的是一条独特的道的是一条独特的道的是一条独特的道的是一条独特的道路。路。路。路。个人简介个人简介 n n（FrankLloydWrightFrankLloydWright）18671867年年6 6月月8 8日，日，在在威斯康星州威斯康星州的的RichlandCenterRichlandCenter出生；出生；19591959年年4 4月月9 9日，在亚利桑那州的日，在亚利桑那州的PhoenixPhoenix死去，享年死去，享年9191岁。他的岁。他的父亲父亲WilliamCaryWrightWilliamCaryWright是一个是一个音乐家音乐家、传、传教士；他的母亲教士；他的母亲AnnaLloydJonesAnnaLloydJones来自来自一个位于威斯康星州的一个位于威斯康星州的SpringGreenSpringGreen附近的附近的威尔士威尔士家庭，是一个老师；家庭，是一个老师；赖赖特特有两个妹妹，有两个妹妹，JaneJane（生于（生于18691869年）年）和和MaginelMaginel（生于（生于18771877年）。年）。 赖特年表赖特年表n n赖特年表赖特年表赖特年表赖特年表n n18671867年年 出生于美国威斯康星出生于美国威斯康星州的州的Richland Center Richland Center n n18851885年年 开始在开始在Allen Allen D.ConverD.Conver事务所中担任事务所中担任设计设计师师 n n1887-18931887-1893年年 在几个事务所在几个事务所工作，其中包括工作，其中包括AdlerAdler和和沙利沙利文文事务所，继而独立营业事务所，继而独立营业 n n18881888年年 建筑师住宅，美国，建筑师住宅，美国，伊利诺伊州，伊利诺伊州，橡树园橡树园（Oak Oak ParkPark） n n18931893年年 温斯洛温斯洛住宅和画室，住宅和画室，美国，美国，伊利诺伊州伊利诺伊州，River River Forest Forest n n19021902年年 威利茨住宅，美国，威利茨住宅，美国，伊利诺伊州，伊利诺伊州，海兰海兰公园公园 达那达那住宅和住宅和劳伦斯劳伦斯纪念图书馆，纪念图书馆，美国，伊利诺伊州，美国，伊利诺伊州，斯普林斯普林菲尔德赫特里住宅，美国，菲尔德赫特里住宅，美国，伊利诺伊州，橡树园伊利诺伊州，橡树园 赖特年表赖特年表n n19041904年年 拉金公司行政办公总部大楼，美国，拉金公司行政办公总部大楼，美国，纽约纽约州，布法罗，现已拆毁州，布法罗，现已拆毁 n n19051905年年 第一次前往日本第一次前往日本 n n19061906年年 惟一神教教堂，美国，伊利诺伊州，橡树园惟一神教教堂，美国，伊利诺伊州，橡树园 n n19081908年年 罗比住宅，美国，伊利诺伊州，芝加哥罗比住宅，美国，伊利诺伊州，芝加哥罗切斯特罗切斯特住宅，美国，纽约住宅，美国，纽约迈耶迈耶住宅，美国，住宅，美国，密歇根州密歇根州，Grand Rapids Grand Rapids n n19111911年年 塔里埃森，建筑师住宅和工作室，美国，威斯康星州，斯普林格林，塔里埃森，建筑师住宅和工作室，美国，威斯康星州，斯普林格林，19141914年毁于大火年毁于大火 n n19151915年年 东京东京帝国饭店，日本，东京，帝国饭店，日本，东京，19681968年拆毁年拆毁 n n19161916年年 伯格伯格住宅，美国，威斯康星州，住宅，美国，威斯康星州，米尔米尔沃基沃基 n n19171917年年 霍利霍利霍克霍克住宅，美国，住宅，美国，加利福尼亚州加利福尼亚州，洛杉矶，洛杉矶，奥利弗奥利弗山山 n n19231923年年 斯托厄住宅，美国，加利福尼亚州，斯托厄住宅，美国，加利福尼亚州，好莱坞好莱坞 n n19371937年年 为埃德加为埃德加考夫曼考夫曼设计的流水别墅，美国，设计的流水别墅，美国，宾夕法尼亚州宾夕法尼亚州，熊跑溪约，熊跑溪约翰逊翰逊父子父子公司办公大楼，美国，威斯康星州，拉辛汉纳住宅，美国，加利福公司办公大楼，美国，威斯康星州，拉辛汉纳住宅，美国，加利福尼亚州，尼亚州，Palo Alto Palo Alto n n19381938年年 雅各布雅各布住宅，美国，威斯康星州，住宅，美国，威斯康星州，麦迪逊麦迪逊约翰逊住宅，美国，宾夕约翰逊住宅，美国，宾夕法尼亚州，西点法尼亚州，西点 n n19391939年年 西塔里埃森西塔里埃森，带有剧场、音乐厅和阳光别墅附属设施，美国，亚利，带有剧场、音乐厅和阳光别墅附属设施，美国，亚利桑那州，天堂谷佛罗里达南方学院，美国，佛罗里达州，桑那州，天堂谷佛罗里达南方学院，美国，佛罗里达州，莱克兰莱克兰 n n19401940年年 史蒂文斯史蒂文斯住宅和两栋小别墅，美国，住宅和两栋小别墅，美国，南卡罗来纳州南卡罗来纳州，YamasseeYamassee 赖特年表赖特年表n n19441944年年 约翰逊制蜡公司实验楼，美国，威斯康星州，拉辛约翰逊制蜡公司实验楼，美国，威斯康星州，拉辛弗里曼弗里曼住宅，美住宅，美国，国，新墨西哥州新墨西哥州，佩克斯，佩克斯 n n19461946年年 莫里斯莫里斯住宅，美国，加利福尼亚州，洛杉矶住宅，美国，加利福尼亚州，洛杉矶 n n19481948年年 莫斯莫斯伯格住宅，美国，伯格住宅，美国，印第安纳州印第安纳州，South BendSouth Bend莫里斯礼品商店，莫里斯礼品商店，美国，加利福尼亚州，洛杉矶美国，加利福尼亚州，洛杉矶 n n19491949年年 洛朗洛朗住宅，住宅，19561956年曾经加建，美国，伊利诺伊州，年曾经加建，美国，伊利诺伊州，罗克福德罗克福德 n n19501950年年 赖特住宅和会客室，美国，亚利桑那州，赖特住宅和会客室，美国，亚利桑那州，凤凰城凤凰城帕莫住宅，美国，帕莫住宅，美国，密歇根州，密歇根州，安阿伯安阿伯 n n19541954年年 通肯斯住宅，美国，通肯斯住宅，美国，俄亥俄州俄亥俄州，AmberleyAmberley Village Village n n19551955年年 H CH C住宅，美国，亚利桑那州，天堂谷住宅，美国，亚利桑那州，天堂谷所罗门所罗门R R 古根海姆美术馆，古根海姆美术馆，美国，纽约美国，纽约 n n19561956年年 普莱斯塔楼，美国，俄克拉何马州，普莱斯塔楼，美国，俄克拉何马州，巴特尔巴特尔斯维尔斯维尔 n n19571957年年 马林马林县市政中心，美国，加利福尼亚州，县市政中心，美国，加利福尼亚州，圣拉斐尔圣拉斐尔 n n19581958年年 斯托姆齐住宅，美国，犹他州，斯托姆齐住宅，美国，犹他州，邦迪邦迪福尔阿波林住宅，美国，加利福尔阿波林住宅，美国，加利福尼亚州，福尼亚州，贝克斯菲尔德贝克斯菲尔德 n n19591959年年 贝思肖洛姆贝思肖洛姆犹太教会堂犹太教会堂，美国，宾夕法尼亚州，美国，宾夕法尼亚州，埃尔金埃尔金斯帕克斯帕克 n n4 4月月9 9日于凤凰城辞世，葬于美国威斯康星州普林格林的东塔里埃森日于凤凰城辞世，葬于美国威斯康星州普林格林的东塔里埃森 个人经历个人经历n n18671867（18691869）年）年6 6月月8 8日生于威斯康星州日生于威斯康星州里奇里奇兰森特。（年兰森特。（年代不详）在威斯康星大学攻读代不详）在威斯康星大学攻读土木工程土木工程，但成绩平平，差，但成绩平平，差3 3个月个月毕业毕业时即离校。时即离校。 n n18871887年前往芝加哥寻找工作。在年前往芝加哥寻找工作。在芝加哥芝加哥建筑界深受建筑师建筑界深受建筑师D.D.阿特勒（阿特勒（AdlerAdler）和）和L.L.沙利文的影响。沙利文的影响。 n n18881888年进入年进入建筑师建筑师D.D.阿特勒和阿特勒和L.L.沙利文的建筑事务所。沙利文的建筑事务所。 n n18891889年结婚与第一任妻室有六个孩子。年结婚与第一任妻室有六个孩子。 n n18931893年开设年开设事务所事务所，直至去世，其间共设计出，直至去世，其间共设计出800800余座建余座建筑物，其中建成的约筑物，其中建成的约400400处。处。 n n19051905年到年到日本日本旅行。旅行。 n n19091909年爱上一位年爱上一位顾客顾客的妻子，与第一任妻室分居。同年赖的妻子，与第一任妻室分居。同年赖特到特到欧洲欧洲与日本旅行，以躲避社会各界对其的指责。与日本旅行，以躲避社会各界对其的指责。 n n19111911年赖特回国居住在其家乡威斯康星州塔里埃森。年赖特回国居住在其家乡威斯康星州塔里埃森。 n n19141914年赖特情人与他的孩子在塔里埃森被意外的大火烧死。年赖特情人与他的孩子在塔里埃森被意外的大火烧死。 n n19591959年年4 4月月9 9日于日于美国美国菲尼克斯逝世。菲尼克斯逝世。 所做贡献所做贡献n n赖特对于传统的重新解释，对于环境因素的重视，对于现代工业化材料的强调，特别是钢筋混凝土的采用，和一系列新的技术(比如空调的采用)。为以后的设计家们提供了一个探索的、非学院派和非传统的典范，他的设计方法也成为日后新探索的重要借鉴。 作品作品 设计作品设计作品n n19021902年芝加哥年芝加哥威利茨住宅威利茨住宅( (WillittsHouseWillittsHouse) )n n19041904年年纽约州纽约州布法罗市布法罗市拉金公司办公楼拉金公司办公楼（LarkinBuildingLarkinBuilding）n n19071907年伊利诺州年伊利诺州罗伯茨住宅罗伯茨住宅( (IsabelRobertsHouse,RiverForest,IllinoIsabelRobertsHouse,RiverForest,Illinon n19081908年芝加哥年芝加哥罗比住宅罗比住宅（RobieHouseRobieHouse）n n19111911年威斯康星州年威斯康星州普林普林格格（SpringGreen,WisconsinSpringGreen,Wisconsin）建造居住与工作总部塔）建造居住与工作总部塔里埃森（里埃森（TaliesinTaliesin）n n1915-19221915-1922年日本年日本东京帝国饭店东京帝国饭店（ImperialHotelImperialHotel）n n19361936年年 流水别墅流水别墅（KaufmannHouseonWaterfallKaufmannHouseonWaterfall）年代不详年代不详约翰逊公司总部约翰逊公司总部（Johnsonandson,IncRacine,WiscosinJohnsonandson,IncRacine,Wiscosin）n n19381938年亚利桑那州年亚利桑那州斯科茨代尔斯科茨代尔（Scottsdale,ArizonaScottsdale,Arizona）n n19591959年年1010月月古根海姆博物馆古根海姆博物馆著作著作n n赖特（赖特（FrankLioydWrigntFrankLioydWrignt）一生著述）一生著述颇丰，先后撰写出版作品：颇丰，先后撰写出版作品： n nAusgefrhteBautenandEntwrfeAusgefrhteBautenandEntwrfe n nAusgefrteBautenAusgefrteBauten n nAnAutobiographyAnAutobiographyTheDisappeTheDisappearingCityaringCity n nTheNaturalHouseTheNaturalHouse n nTheStoryoftheTowerTheStoryoftheTower n nATestamentATestament n nTheLivingCityTheLivingCity等作品。等作品。 设计理念设计理念 n n赖特从小就生长在威斯康星峡谷的大自然环赖特从小就生长在威斯康星峡谷的大自然环境之中，在农场赖特过起了日出而居，日落境之中，在农场赖特过起了日出而居，日落而歇的生活。想大自然索取的艰苦劳动中了而歇的生活。想大自然索取的艰苦劳动中了解了土地，感悟到蕴藏在四季之中的神秘的解了土地，感悟到蕴藏在四季之中的神秘的力量和潜在的生命流，体会到了自然固有的力量和潜在的生命流，体会到了自然固有的旋律和节奏。赖特认为住宅不仅要合理安排旋律和节奏。赖特认为住宅不仅要合理安排卧室，卧室，起居室起居室，餐橱，浴厕和书房使之便利，餐橱，浴厕和书房使之便利日常生活，而且更重要的是增强家庭的内聚日常生活，而且更重要的是增强家庭的内聚力，他的这一认识使他在新的住宅设计中把力，他的这一认识使他在新的住宅设计中把火炉置于火炉置于住宅住宅的核心位置，使它成为必不可的核心位置，使它成为必不可少但又十分自然的场所。赖特的少但又十分自然的场所。赖特的观念观念和方法和方法影响了他的建筑。影响了他的建筑。 设计理念设计理念n n赖特的一生经历了一个赖特的一生经历了一个摸索建立摸索建立空间空间意义和它意义和它的表达，从由实体转向的表达，从由实体转向空间，从静态空间到流空间，从静态空间到流动和连续空间，在发展动和连续空间，在发展到四度的序列展开的动到四度的序列展开的动态空间，最后达到态空间，最后达到戏剧戏剧性的空间。性的空间。布鲁诺布鲁诺。塞。塞维说如此评价赖特的贡维说如此评价赖特的贡献：献：“ “有机建筑空间充有机建筑空间充满着动态，方位诱导，满着动态，方位诱导，透视和生动明朗的创造，透视和生动明朗的创造，动态是创造性的，因为动态是创造性的，因为其目的不在于追求耀眼其目的不在于追求耀眼的视觉效果，而是寻求的视觉效果，而是寻求表现生活在其中人的活表现生活在其中人的活动本身。动本身。 崇尚自然的建筑观崇尚自然的建筑观n n赖特的草原式的住宅反映了赖特的草原式的住宅反映了人类人类活动，活动，目的，技术和自然的综合它们使住房目的，技术和自然的综合它们使住房与宅地发生了根本性的改变，花园几与宅地发生了根本性的改变，花园几乎伸人到了起居室的心脏，内外混为乎伸人到了起居室的心脏，内外混为一体。就如同人的生命。这样，居室一体。就如同人的生命。这样，居室就在自然的怀抱之中。他认为：我们就在自然的怀抱之中。他认为：我们的建筑如果有生命力，它就应该反映的建筑如果有生命力，它就应该反映今天这里的更为生动的人类状况。今天这里的更为生动的人类状况。建建筑筑就是人类受关注之处，人本性更高就是人类受关注之处，人本性更高的表达形式，因此，建筑基本上是人的表达形式，因此，建筑基本上是人类文献中最伟大的记录，也是类文献中最伟大的记录，也是时代时代，地域和人的最忠实的记录。地域和人的最忠实的记录。 属于美国的建筑文化属于美国的建筑文化n n我们不应该无视后代的要求，但更应该寻求现时的欢我们不应该无视后代的要求，但更应该寻求现时的欢乐和丰富的生活，革命不能无视过去的创造，但我们乐和丰富的生活，革命不能无视过去的创造，但我们应该努力消化吸收使之进入我们的应该努力消化吸收使之进入我们的思想思想。赖特首先立。赖特首先立足于吸收民间传统有价值的东西去创立美国自己的文足于吸收民间传统有价值的东西去创立美国自己的文 化，一个例证是住宅的门廊，它最早源于化，一个例证是住宅的门廊，它最早源于瑞士瑞士和帝国和帝国的敞廊，后来出现在的敞廊，后来出现在美国南部美国南部种植园主的住宅中，到种植园主的住宅中，到十九世纪初，美国的住宅普遍采用了门廊作为一个娱十九世纪初，美国的住宅普遍采用了门廊作为一个娱乐休息的面积，赖特接受了这一传统构件，但在他的乐休息的面积，赖特接受了这一传统构件，但在他的草原式住宅草原式住宅中他不是用门廊围绕住宅内部而是把它用中他不是用门廊围绕住宅内部而是把它用来保持和延长住宅的平面构图，如温斯路住宅。还有来保持和延长住宅的平面构图，如温斯路住宅。还有一个就是十字行平面的运用，这原来是美国传统住宅一个就是十字行平面的运用，这原来是美国传统住宅的固有形式，这种平面有利于三面采光，赖特继承了的固有形式，这种平面有利于三面采光，赖特继承了这种形式，但他使空间向外伸展，上下穿差，从而产这种形式，但他使空间向外伸展，上下穿差，从而产生新的空间效果。生新的空间效果。 活的有机的建筑活的有机的建筑n n建筑师应与自然一样地去建筑师应与自然一样地去创造，一切概念意味着与创造，一切概念意味着与基地的自然基地的自然环境环境相协调，相协调，使用木材，石料等天然材使用木材，石料等天然材料，考虑人的需要和感情。料，考虑人的需要和感情。赖特认为赖特认为“ “只有当一切都只有当一切都是局部对整体如同整体对是局部对整体如同整体对局部一样时，我们才可以局部一样时，我们才可以说有机体是一个活的东西，说有机体是一个活的东西，这种在任何动植物中可以这种在任何动植物中可以发现的关系是有机生命的发现的关系是有机生命的根本，根本，我在这里提出我在这里提出所谓的有机建筑就是人类所谓的有机建筑就是人类精神精神活的边县，活的建筑，活的边县，活的建筑，这样的建筑当然而且必须这样的建筑当然而且必须是人类社会生活的真实写是人类社会生活的真实写照，这种活的建筑是现代照，这种活的建筑是现代新的整体。新的整体。 活的有机的建筑活的有机的建筑n n这种这种“ “活活” ”的观念能使建筑师摆脱固有的形式的束缚，的观念能使建筑师摆脱固有的形式的束缚，注意按照使用者，地形特征，气候条件，文化背景，注意按照使用者，地形特征，气候条件，文化背景，技术条件，材料特征的不同情况而采用相应的对策，技术条件，材料特征的不同情况而采用相应的对策，最终取得自然的结果而并非是任意武断地加强固定僵最终取得自然的结果而并非是任意武断地加强固定僵死的形式。这种从本身中寻求解答的方法也使建筑师死的形式。这种从本身中寻求解答的方法也使建筑师的构思有利新的契机，从而灵感永不枯萎，创新永无的构思有利新的契机，从而灵感永不枯萎，创新永无止境。赖特的有机建筑观念主张建筑物的内部空间是止境。赖特的有机建筑观念主张建筑物的内部空间是建筑的主体。赖特试图借助于建筑结构的可朔性，和建筑的主体。赖特试图借助于建筑结构的可朔性，和连续性去实现整体性。他解释，这种连续可朔性包括连续性去实现整体性。他解释，这种连续可朔性包括平面的互迭，空间的接续；墙，楼面，平顶既各为自平面的互迭，空间的接续；墙，楼面，平顶既各为自身又是另方面的连续延伸，在结构中消除明确分解的身又是另方面的连续延伸，在结构中消除明确分解的梁柱梁柱体系，尤其是悬臂的运用，为整体结构，空间的体系，尤其是悬臂的运用，为整体结构，空间的内伸外延提供了技术可能。内伸外延提供了技术可能。“ “活活” ”的观念和整体性是的观念和整体性是有机建筑的两条基本原则，而体现建筑的内在功能和有机建筑的两条基本原则，而体现建筑的内在功能和目的，与环境协调；体现材料的本性是有机建筑在创目的，与环境协调；体现材料的本性是有机建筑在创作中的具体表现。作中的具体表现。 技术为艺术服务技术为艺术服务n n进入二十世纪西方进入二十世纪西方资本主义资本主义世界的科学技术世界的科学技术有了长足的发展，各类有了长足的发展，各类机器机器相继问世并逐渐相继问世并逐渐进入人们的日常生活中，使社会发生前所未进入人们的日常生活中，使社会发生前所未有的变革，这对长期处于传统形式的建筑师有的变革，这对长期处于传统形式的建筑师提出了挑战，在新技术面前赖特在设计实践提出了挑战，在新技术面前赖特在设计实践中鞭打自己对新的机器时代的热情，他觉得中鞭打自己对新的机器时代的热情，他觉得住宅应该有轮船，住宅应该有轮船，飞机飞机，汽车汽车的流线型，因的流线型，因此结构应该表现出连续性和可朔性，寻求新此结构应该表现出连续性和可朔性，寻求新时代的空间感。他说：时代的空间感。他说：“ “科学可以创造文明，科学可以创造文明，但不能创造文化，仅仅在科学统治之下，人但不能创造文化，仅仅在科学统治之下，人们的生活将变的枯燥无味，们的生活将变的枯燥无味，工程师工程师是科是科学家，并且可能也有独创精神和创造力，但学家，并且可能也有独创精神和创造力，但他不是一位有创造的艺术家他不是一位有创造的艺术家” ”。 表现材料的本性表现材料的本性n n赖特的建筑作品充满着赖特的建筑作品充满着天然气息和天然气息和艺术艺术魅力，魅力，其秘诀就在于他对材料其秘诀就在于他对材料的独特见解。泛神论的的独特见解。泛神论的自然观决定了他对材料自然观决定了他对材料天然特性的尊重，他不天然特性的尊重，他不但注意观察但注意观察自然界自然界浩瀚浩瀚生物世界的各种奇异生生物世界的各种奇异生态，而且对材料的内在态，而且对材料的内在性能，包括性能，包括形态形态，文理，文理，色泽，力学和化学性能色泽，力学和化学性能等等仔细研究，等等仔细研究，“ “每一每一种材料有自己的语言种材料有自己的语言每一种材料有自己每一种材料有自己的故事，的故事，”“ ”“对于创造对于创造性的艺术家来说，每一性的艺术家来说，每一种材料有它自己的信息，种材料有它自己的信息，有它自己的歌。，有它自己的歌。” ” 连续运动空间连续运动空间n n赖特并不认为空间只是赖特并不认为空间只是一种消极空幻的虚无，一种消极空幻的虚无，而是视作为一种强大的而是视作为一种强大的发展力量，这种力量可发展力量，这种力量可以推开以推开墙体墙体，穿过楼板，穿过楼板，甚至可以揭开屋顶，所甚至可以揭开屋顶，所以赖特越来越不满足于以赖特越来越不满足于用矩形包容这种力量了，用矩形包容这种力量了，他摸索用新的形体去给他摸索用新的形体去给这种这种力力量赋形，海贝的量赋形，海贝的壳体给他这样一种启示，壳体给他这样一种启示，运动的空间必须有动态运动的空间必须有动态的外壳的外壳一种无穷连一种无穷连续的可朔性。续的可朔性。 有特性和诗意的形式有特性和诗意的形式n n赖特对赖特对“ “简洁简洁” ”的看法是受到了日本的影响，的看法是受到了日本的影响，他十分赞赏日本宗教关于他十分赞赏日本宗教关于“ “净净” ”的戒条，即的戒条，即净心和净身，视多余为罪恶，明显地对日本净心和净身，视多余为罪恶，明显地对日本传统建筑发生过影响，主张在艺术上消除无传统建筑发生过影响，主张在艺术上消除无意义的东西而使一切事物变得十分地自然有意义的东西而使一切事物变得十分地自然有机，反朴归真。机，反朴归真。“ “浪漫浪漫” ”是赖特是赖特有机建筑有机建筑语语言，他说：言，他说：“ “在有机建筑领域内，人的想象在有机建筑领域内，人的想象力可以使粗造的结构力可以使粗造的结构语言语言变为相应的高尚形变为相应的高尚形式，而不是去设计毫无生气的立面和炫耀结式，而不是去设计毫无生气的立面和炫耀结构骨架，形式的诗意对于伟大的构骨架，形式的诗意对于伟大的建建筑就象绿筑就象绿叶与树木，花朵与植物。肌肉与骨头一样不叶与树木，花朵与植物。肌肉与骨头一样不可缺少。可缺少。” ” 建筑思想建筑思想 有机建筑有机建筑n n“ “有机建筑有机建筑” ”是现代建筑运动中的一个派别，是现代建筑运动中的一个派别，赖特是这个流派的代表人物。这个流派认为赖特是这个流派的代表人物。这个流派认为每一种生物所具有的特殊外貌，是它能够生每一种生物所具有的特殊外貌，是它能够生存于世的内在因素决定的。同样地每个建筑存于世的内在因素决定的。同样地每个建筑的形式、它的构成，以及与之有关的各种问的形式、它的构成，以及与之有关的各种问题的解决，都要依据各自的内在题的解决，都要依据各自的内在因素因素来思考，来思考，力求合情合理。赖特主张设计每一个建筑，力求合情合理。赖特主张设计每一个建筑，都应该根据各自特有的客观条件，形成一个都应该根据各自特有的客观条件，形成一个理念，把这个理念，把这个理念理念由内到外，贯穿于建筑的由内到外，贯穿于建筑的每一个局部，使每一个局部都互相关联，成每一个局部，使每一个局部都互相关联，成为为整体整体不可分割的组成部分不可分割的组成部分 有机建筑有机建筑n n建筑之所以为建筑，其实质在于它的建筑之所以为建筑，其实质在于它的内部空间。着眼于内部空间效果来进内部空间。着眼于内部空间效果来进行设计，行设计，“ “有生于无有生于无” ”，屋顶屋顶、墙墙和和门窗等实体都处于从属的地位，应服门窗等实体都处于从属的地位，应服从所设想的空间效果。这就打破了过从所设想的空间效果。这就打破了过去着眼于屋顶、墙和门窗等去着眼于屋顶、墙和门窗等实体实体进行进行设计设计的观念，为建筑学开辟了新的境的观念，为建筑学开辟了新的境界。界。 这种思想的核心是这种思想的核心是“ “道法自然道法自然” ”，就是要求依照大自然所启示的道理，就是要求依照大自然所启示的道理行事，而不是模仿自然。自然界是有行事，而不是模仿自然。自然界是有机的，因而取名为机的，因而取名为“ “有机建筑有机建筑” ”。 有机建筑有机建筑n n这个流派主张建筑这个流派主张建筑应与大自然和谐，应与大自然和谐，就像从大自然里生就像从大自然里生长出来似的；并力长出来似的；并力图把室内空间向外图把室内空间向外伸展，把大自然景伸展，把大自然景色引进室内。相反，色引进室内。相反，城市城市里的建筑，则里的建筑，则采取对外屏蔽的手采取对外屏蔽的手法，以阻隔喧嚣杂法，以阻隔喧嚣杂乱的外部环境，力乱的外部环境，力图在内部创造生动图在内部创造生动愉快的环境。愉快的环境。 有机建筑有机建筑n n这个流派对待材料，主张既要从这个流派对待材料，主张既要从这个流派对待材料，主张既要从这个流派对待材料，主张既要从工程工程工程工程角度，又要从艺角度，又要从艺角度，又要从艺角度，又要从艺术角度理解各种材料不同的天性，发挥每种材料的长术角度理解各种材料不同的天性，发挥每种材料的长术角度理解各种材料不同的天性，发挥每种材料的长术角度理解各种材料不同的天性，发挥每种材料的长处，避开它的处，避开它的处，避开它的处，避开它的短处短处短处短处；认为装饰不应该作为外加于建筑；认为装饰不应该作为外加于建筑；认为装饰不应该作为外加于建筑；认为装饰不应该作为外加于建筑的东西而应该是建筑上生长出来的，要像花从树上生的东西而应该是建筑上生长出来的，要像花从树上生的东西而应该是建筑上生长出来的，要像花从树上生的东西而应该是建筑上生长出来的，要像花从树上生长出来一样自然。它主张力求简洁，但不像某些流派长出来一样自然。它主张力求简洁，但不像某些流派长出来一样自然。它主张力求简洁，但不像某些流派长出来一样自然。它主张力求简洁，但不像某些流派那样，认为装饰是那样，认为装饰是那样，认为装饰是那样，认为装饰是罪恶罪恶罪恶罪恶、认为机器是人的工具，建筑、认为机器是人的工具，建筑、认为机器是人的工具，建筑、认为机器是人的工具，建筑形式应表现所用工具的特点，有机建筑接受了形式应表现所用工具的特点，有机建筑接受了形式应表现所用工具的特点，有机建筑接受了形式应表现所用工具的特点，有机建筑接受了浪漫主浪漫主浪漫主浪漫主义义义义建筑的某些积极面，而抛弃了它的某些消极面。这建筑的某些积极面，而抛弃了它的某些消极面。这建筑的某些积极面，而抛弃了它的某些消极面。这建筑的某些积极面，而抛弃了它的某些消极面。这个流派对待传统建筑形式的态度是，认为应当了解在个流派对待传统建筑形式的态度是，认为应当了解在个流派对待传统建筑形式的态度是，认为应当了解在个流派对待传统建筑形式的态度是，认为应当了解在过去时代条件下所以能形成传统的原因，从中明白在过去时代条件下所以能形成传统的原因，从中明白在过去时代条件下所以能形成传统的原因，从中明白在过去时代条件下所以能形成传统的原因，从中明白在当前条件下应该如何去做，才是对待传统的正确态度，当前条件下应该如何去做，才是对待传统的正确态度，当前条件下应该如何去做，才是对待传统的正确态度，当前条件下应该如何去做，才是对待传统的正确态度，而不是照搬现成的形式。赖特的流水别墅、西塔里埃而不是照搬现成的形式。赖特的流水别墅、西塔里埃而不是照搬现成的形式。赖特的流水别墅、西塔里埃而不是照搬现成的形式。赖特的流水别墅、西塔里埃辛冬季营地以及辛冬季营地以及辛冬季营地以及辛冬季营地以及德国德国德国德国建筑师沙龙的建筑师沙龙的建筑师沙龙的建筑师沙龙的柏林爱乐音乐厅柏林爱乐音乐厅柏林爱乐音乐厅柏林爱乐音乐厅是是是是有机建筑的实例。有机建筑的实例。有机建筑的实例。有机建筑的实例。 流水别墅n n流水别墅是赖特为卡夫曼家族设计的流水别墅是赖特为卡夫曼家族设计的别墅。在瀑布之上别墅。在瀑布之上, ,赖特实现了赖特实现了“ “方山方山之宅之宅” ”( (houseonthemesahouseonthemesa) )的梦想，悬的梦想，悬空的空的楼板楼板铆固在后面的自然山石中。铆固在后面的自然山石中。主要的一层几乎是一个完整的大房间，主要的一层几乎是一个完整的大房间，通过空间处理而形成相互流通的各种通过空间处理而形成相互流通的各种从属空间，并且有小梯与下面的水池从属空间，并且有小梯与下面的水池联系。正面在窗台与联系。正面在窗台与天棚天棚之间，是一之间，是一金属窗框的大玻璃，虚实对比十分强金属窗框的大玻璃，虚实对比十分强烈。整个构思是大胆的，成为无与伦烈。整个构思是大胆的，成为无与伦比的世界最著名的现代建筑。比的世界最著名的现代建筑。 流水别墅n n从流水别墅的外观，我们可以读出那些水平伸展的地从流水别墅的外观，我们可以读出那些水平伸展的地坪、腰桥、便道、车道、坪、腰桥、便道、车道、阳台阳台及棚架，沿着各自的伸及棚架，沿着各自的伸展轴向，越过山谷而向周围凸伸，这些水平的推力，展轴向，越过山谷而向周围凸伸，这些水平的推力，以一种诡异的空间秩序紧紧地集结在一起，巨大的以一种诡异的空间秩序紧紧地集结在一起，巨大的露露台台扭转回旋，恰似瀑布水流曲折迂回地自每一平展的扭转回旋，恰似瀑布水流曲折迂回地自每一平展的岩石突然下落一般，无从预料的整个建筑看起来像是岩石突然下落一般，无从预料的整个建筑看起来像是从地里生长出来的，但是它更像是盘旋在大地之上。从地里生长出来的，但是它更像是盘旋在大地之上。这个建筑已超越了它本身，而深深地印在人们意识之这个建筑已超越了它本身，而深深地印在人们意识之中，以其具象创造出了一个不可磨灭的新体验，它具中，以其具象创造出了一个不可磨灭的新体验，它具有活生生的、初始的原型的、超越时间的质地，为了有活生生的、初始的原型的、超越时间的质地，为了越过建筑史的诸多流派，它似乎全身飞跃而起，坐落越过建筑史的诸多流派，它似乎全身飞跃而起，坐落在在宾夕法尼亚宾夕法尼亚的岩崖之中，指挥着整个的岩崖之中，指挥着整个山谷山谷，超凡脱，超凡脱俗，建筑内的壁炉是以暴露的自然山岩砌成的，瀑布俗，建筑内的壁炉是以暴露的自然山岩砌成的，瀑布所形成的雄伟的外部空间使流水山庄更为完美，在这所形成的雄伟的外部空间使流水山庄更为完美，在这儿自然和人悠然共存，呈现了天人和一的最高境界。儿自然和人悠然共存，呈现了天人和一的最高境界。 流水别墅n n流水别墅的建筑造型和内部空间达到流水别墅的建筑造型和内部空间达到了伟大艺术品的沉稳、坚定的效果。了伟大艺术品的沉稳、坚定的效果。这种从容镇静的这种从容镇静的气氛气氛、力与反力相互、力与反力相互集结之气势，弥漫在整个建筑内外及集结之气势，弥漫在整个建筑内外及其布局与陈设之间。不同凡响的室内其布局与陈设之间。不同凡响的室内使人犹如进入一个使人犹如进入一个梦境梦境，通往巨大的，通往巨大的起居室空间之过程，正如经常出现在起居室空间之过程，正如经常出现在赖特作品的特色一样，必然先通过一赖特作品的特色一样，必然先通过一段狭小而昏暗的有顶盖的门廊，然后段狭小而昏暗的有顶盖的门廊，然后进入反方向上的主楼梯透过那些粗犷进入反方向上的主楼梯透过那些粗犷而透孔的而透孔的石壁石壁。 流水别墅n n在材料的使用上，流水别在材料的使用上，流水别墅也是非常具有象征性的，墅也是非常具有象征性的，所有的支柱，都是粗犷的所有的支柱，都是粗犷的岩石。石的水平性与支柱岩石。石的水平性与支柱的直性，产生一种明显的的直性，产生一种明显的对抗，所有混凝土的水平对抗，所有混凝土的水平构件，贯穿空间，飞腾跃构件，贯穿空间，飞腾跃起，赋予了建筑最高的动起，赋予了建筑最高的动感与感与张力张力。赖特对于国际。赖特对于国际形式主义形式主义、空谈、空谈机能主义机能主义的态度，浓缩地表现在由的态度，浓缩地表现在由起居室通到下方溪流的楼起居室通到下方溪流的楼梯。这个著名的楼梯，关梯。这个著名的楼梯，关联着建筑与联着建筑与大地大地，是内、，是内、外部空间不可缺少的媒介，外部空间不可缺少的媒介，且总会使人们禁不住地一且总会使人们禁不住地一再流连其间。再流连其间。 流水别墅n n流水别墅可以说是一种以正反相对的流水别墅可以说是一种以正反相对的力量在微妙的均衡中组构而成的建筑。力量在微妙的均衡中组构而成的建筑。也可以说是水平或倾斜穿插推移的空也可以说是水平或倾斜穿插推移的空间手法，交错融合的稀世之作。间手法，交错融合的稀世之作。 流水流水别墅的空间陈设的选择、家具样式设别墅的空间陈设的选择、家具样式设计与布置都独具匠心。同时卡夫曼家计与布置都独具匠心。同时卡夫曼家人对这幢无价产业付出了爱和关切，人对这幢无价产业付出了爱和关切，他们以伟大的艺术品、家具、勤快的他们以伟大的艺术品、家具、勤快的维护工作以及他们私人的物品来陪衬维护工作以及他们私人的物品来陪衬它。建筑永远是建筑师的作品，但却它。建筑永远是建筑师的作品，但却无法供给有关私人的物品，但夫曼能无法供给有关私人的物品，但夫曼能够办到，并能够珍惜赖特的一切努力。够办到，并能够珍惜赖特的一切努力。 流水别墅n n19371937年，赖特又提出了年，赖特又提出了“ “美国风格美国风格” ”住宅建住宅建筑筑，这种建筑是针对中产阶级设计的中等价，这种建筑是针对中产阶级设计的中等价格的住房，采用现代主义的简单几何形式，格的住房，采用现代主义的简单几何形式，没有装饰细节，内部空间可以自由安排，赖没有装饰细节，内部空间可以自由安排，赖特为这种建筑设计了模式系统，作为设计与特为这种建筑设计了模式系统，作为设计与施工施工的基本标准。这一类建筑虽然不如赖特的基本标准。这一类建筑虽然不如赖特其他建筑那么显赫，然而对美国住宅建筑的其他建筑那么显赫，然而对美国住宅建筑的影响影响却最大，战后美国各地兴建的大量中产却最大，战后美国各地兴建的大量中产阶级住宅基本上都采用了他的阶级住宅基本上都采用了他的“ “美国风格美国风格” ”住宅建筑原则。此后，赖特依然不断从事设住宅建筑原则。此后，赖特依然不断从事设计，计，19431943年开始着手设计的古根海姆美术馆年开始着手设计的古根海姆美术馆是他的经典代表作。是他的经典代表作。 流水别墅n n赖特的设计中有装饰性的细赖特的设计中有装饰性的细节设计，爱使用暖色系的色节设计，爱使用暖色系的色彩，擅长将现代材料和自然彩，擅长将现代材料和自然材料配合使用，在空间的自材料配合使用，在空间的自由运用和建筑与自然关系的由运用和建筑与自然关系的处理方面有非常独到的地方，处理方面有非常独到的地方，不同于普通的不同于普通的现代主义建筑现代主义建筑设计师。他讨厌拘泥于机械设计师。他讨厌拘泥于机械美学而把美学而把建筑空间建筑空间变得冷漠变得冷漠的做法，发展了的做法，发展了“ “有机建筑有机建筑” ”的理论，不同于现代主义的理论，不同于现代主义的简单理性方式。赖特本人的简单理性方式。赖特本人也曾否认与现代主义的关系，也曾否认与现代主义的关系，但是，他在毕生的设计实践但是，他在毕生的设计实践中都坚持使用现代中都坚持使用现代建筑材料建筑材料，采用现代建筑结构，作品有采用现代建筑结构，作品有强烈的功能主义倾向，赖特强烈的功能主义倾向，赖特是一个具有强烈个人风格的是一个具有强烈个人风格的现代主义现代主义大师。大师。 有机设计有机设计n n建筑的结构、材料、建筑的方法融为一体，合成一个为人建筑的结构、材料、建筑的方法融为一体，合成一个为人类服务的有机整体。有机设计其实就是指的这个综合性、类服务的有机整体。有机设计其实就是指的这个综合性、功能主义的含义。功能主义的含义。 n n有机建筑提出六个原则，即：有机建筑提出六个原则，即： n n1)1)简练应该是简练应该是艺术性艺术性的检验标准；的检验标准； n n2)2)建筑设计应该风格多种多样，好像人类一样；建筑设计应该风格多种多样，好像人类一样； n n3)3)建筑应该与它的环境协调，他说：建筑应该与它的环境协调，他说：“ “一个建筑应该看起一个建筑应该看起来是从那里成长出来的，并且与周围的环境和谐一致。来是从那里成长出来的，并且与周围的环境和谐一致。” ” n n4)4)建筑的色彩应该和它所在的环境一致，也就是说从环境建筑的色彩应该和它所在的环境一致，也就是说从环境中采取建筑色彩因素；中采取建筑色彩因素； n n5)5)建筑材料本质的表达；建筑材料本质的表达； n n6)6)建筑中精神的统一和完整性。建筑中精神的统一和完整性。 n n有机建筑的观点并不是呆板的，而是充满了灵活性的方法。有机建筑的观点并不是呆板的，而是充满了灵活性的方法。赖特曾经表示喜好用钢筋混凝土仿照植物的结构来设计建赖特曾经表示喜好用钢筋混凝土仿照植物的结构来设计建筑，结构中间是一个树干筑，结构中间是一个树干(trunk)(trunk)，深埋在地下，每层楼好，深埋在地下，每层楼好像是在树干上长出来一样，层层加上，阳光从上至下穿过像是在树干上长出来一样，层层加上，阳光从上至下穿过天窗进入室内，造成自然照明的感觉，日光与月光都有类天窗进入室内，造成自然照明的感觉，日光与月光都有类似的效果。赖特称这为有机建筑。似的效果。赖特称这为有机建筑。 弗兰克劳埃德赖特他走的是一条独特的道路。弗兰克劳埃德赖特The end