萧山窑主要窑址一览表萧山窑主要窑址一览表1茅湾里印纹陶窑址茅湾里印纹陶窑址进化镇大汤坞村进化镇大汤坞村春秋战国春秋战国省级文保单位省级文保单位2上董越窑青瓷窑址上董越窑青瓷窑址戴村镇上董村戴村镇上董村东晋东晋南朝南朝市级文保单位市级文保单位3城隍山印纹陶窑址城隍山印纹陶窑址进化镇钟家坞村进化镇钟家坞村春秋战国春秋战国市级文保单位市级文保单位4纱帽山印纹陶窑址纱帽山印纹陶窑址进化镇泗化村进化镇泗化村春秋战国春秋战国市级文保单位市级文保单位5沿池山印纹陶窑址沿池山印纹陶窑址进化镇泥桥头村进化镇泥桥头村春秋战国春秋战国市级文物点市级文物点6后山印纹陶窑址后山印纹陶窑址进化镇席家村进化镇席家村春秋战国春秋战国市级文物点市级文物点7马面山印纹陶窑址马面山印纹陶窑址进化镇涂川村进化镇涂川村春秋战国春秋战国市级文物点市级文物点8尖湾印纹陶窑址尖湾印纹陶窑址进化镇进化镇春秋战国春秋战国市级文物点市级文物点9西山印纹陶窑址西山印纹陶窑址进化镇涂川村进化镇涂川村春秋战国春秋战国市级文物点市级文物点10牛面山印纹陶窑址牛面山印纹陶窑址进化镇邵家塔村进化镇邵家塔村春秋战国春秋战国市级文物点市级文物点11太公堂印纹陶窑址太公堂印纹陶窑址进化镇邵家塔村进化镇邵家塔村春秋战国春秋战国市级文物点市级文物点12前山印纹陶窑址前山印纹陶窑址进化镇邵家塔村进化镇邵家塔村春秋战国春秋战国市级文物点市级文物点13冯家山印纹陶窑址冯家山印纹陶窑址进化镇进化镇春秋战国春秋战国市级文物点市级文物点戮布佑糙姻佯帽氧买淮奠醒篆磕孺獭洱尺航凶长铡晾肪初浑悼疫恼肩多撰萧山窑主要窑址一览表萧山窑主要窑址一览表14石浦湖印纹陶窑址石浦湖印纹陶窑址进化镇进化镇春秋战国春秋战国市级文物点市级文物点15大坟山印纹陶窑址大坟山印纹陶窑址进化镇进化镇春秋战国春秋战国市级文物点市级文物点16梅园印纹陶窑址梅园印纹陶窑址进化镇进化镇春秋战国春秋战国市级文物点市级文物点17安山印纹陶窑址安山印纹陶窑址进化镇席家村进化镇席家村春秋战国春秋战国市级文物点市级文物点18唐子山印纹陶窑址唐子山印纹陶窑址进化镇泗洲村进化镇泗洲村春秋战国春秋战国市级文物点市级文物点19火草山印纹陶窑址火草山印纹陶窑址进化镇泥桥头村进化镇泥桥头村春秋战国春秋战国市级文物点市级文物点20馒头山印纹陶窑址馒头山印纹陶窑址进化镇泥桥头村进化镇泥桥头村春秋战国春秋战国市级文物点市级文物点21横塘倪印纹陶窑址横塘倪印纹陶窑址浦阳镇横塘倪村浦阳镇横塘倪村春秋战国春秋战国22孔湖窑址孔湖窑址所前镇大平阳村所前镇大平阳村东汉东汉市级文物点市级文物点23茶叶山窑址茶叶山窑址进化镇进化镇东汉东汉市级文物点市级文物点24桥头陈窑址桥头陈窑址城南桥头陈村城南桥头陈村东汉东汉25马面山窑址马面山窑址临浦镇白鹿塘村临浦镇白鹿塘村汉代汉代26钟家坞窑址钟家坞窑址进化镇钟家坞村进化镇钟家坞村汉代汉代27戴家山窑址戴家山窑址戴村镇戴家山戴村镇戴家山南朝南朝萧山窑主要窑址一览表萧山窑主要窑址一览表刀亭写絮惟别骡棵甭环铺晚功破娟蠕习序既媚棱终掷轻疮伸怨粪螟戌是琵萧山窑主要窑址一览表萧山窑主要窑址一览表公布时间：公布时间：(全国重点文物保护单位全国重点文物保护单位)年代：年代：2006年年5月月25日日周至战国周至战国 位于杭州市萧山区进化镇大汤坞村北位于杭州市萧山区进化镇大汤坞村北位于杭州市萧山区进化镇大汤坞村北位于杭州市萧山区进化镇大汤坞村北600600600600米。面积约米。面积约米。面积约米。面积约2 2 2 2万平方米。堆积厚万平方米。堆积厚万平方米。堆积厚万平方米。堆积厚1.51.51.51.5米。采集陶片有印纹硬陶罐、坛等，胎多紫褐、红褐色，烧成温度在米。采集陶片有印纹硬陶罐、坛等，胎多紫褐、红褐色，烧成温度在米。采集陶片有印纹硬陶罐、坛等，胎多紫褐、红褐色，烧成温度在米。采集陶片有印纹硬陶罐、坛等，胎多紫褐、红褐色，烧成温度在1100oC1100oC1100oC1100oC左右，烧结坚硬，饰米字、网格、方格、云雷纹等；原始青瓷片有盘、左右，烧结坚硬，饰米字、网格、方格、云雷纹等；原始青瓷片有盘、左右，烧结坚硬，饰米字、网格、方格、云雷纹等；原始青瓷片有盘、左右，烧结坚硬，饰米字、网格、方格、云雷纹等；原始青瓷片有盘、盅、碗等，胎灰白，施青黄色薄釉，内底多为螺旋纹。盅、碗等，胎灰白，施青黄色薄釉，内底多为螺旋纹。盅、碗等，胎灰白，施青黄色薄釉，内底多为螺旋纹。盅、碗等，胎灰白，施青黄色薄釉，内底多为螺旋纹。 发掘时间：发掘时间：1956年年12月月8日日坤柞奉滁涌日柳典系饮得饰料鼠庐放星殆泽玛栈扎肠陆嵌清省乏垦尼洞逆萧山窑主要窑址一览表萧山窑主要窑址一览表目前对瓷器的具体定义，还没有取得统一的意见。一般人认为，目前对瓷器的具体定义，还没有取得统一的意见。一般人认为，目前对瓷器的具体定义，还没有取得统一的意见。一般人认为，目前对瓷器的具体定义，还没有取得统一的意见。一般人认为，必须具备以下几条才能称之为瓷器：必须具备以下几条才能称之为瓷器：必须具备以下几条才能称之为瓷器：必须具备以下几条才能称之为瓷器：第一，瓷器的胎料必须是瓷土的。瓷土的成分主要是高岭土，并含第一，瓷器的胎料必须是瓷土的。瓷土的成分主要是高岭土，并含第一，瓷器的胎料必须是瓷土的。瓷土的成分主要是高岭土，并含第一，瓷器的胎料必须是瓷土的。瓷土的成分主要是高岭土，并含有长石、石英石和莫来石成分；含铁量低。经过高温烧成之后，胎有长石、石英石和莫来石成分；含铁量低。经过高温烧成之后，胎有长石、石英石和莫来石成分；含铁量低。经过高温烧成之后，胎有长石、石英石和莫来石成分；含铁量低。经过高温烧成之后，胎色白，具有透明或半透明性，胎体吸水率不足色白，具有透明或半透明性，胎体吸水率不足色白，具有透明或半透明性，胎体吸水率不足色白，具有透明或半透明性，胎体吸水率不足1 1 1 1，或不吸水。，或不吸水。，或不吸水。，或不吸水。第二，瓷器的胎体必须经过第二，瓷器的胎体必须经过第二，瓷器的胎体必须经过第二，瓷器的胎体必须经过12001200120012001300130013001300的高温焙烧，才具备瓷的高温焙烧，才具备瓷的高温焙烧，才具备瓷的高温焙烧，才具备瓷器的物理性能。各地瓷土不同，烧成温度也有差异，要以烧结为准。器的物理性能。各地瓷土不同，烧成温度也有差异，要以烧结为准。器的物理性能。各地瓷土不同，烧成温度也有差异，要以烧结为准。器的物理性能。各地瓷土不同，烧成温度也有差异，要以烧结为准。第三，瓷器表面所施的釉，必须是在高温之下和瓷器一道烧成的玻第三，瓷器表面所施的釉，必须是在高温之下和瓷器一道烧成的玻第三，瓷器表面所施的釉，必须是在高温之下和瓷器一道烧成的玻第三，瓷器表面所施的釉，必须是在高温之下和瓷器一道烧成的玻璃质釉。璃质釉。璃质釉。璃质釉。第四，瓷器烧成之后，胎体必须坚硬结实，组织细密，叩之能发出第四，瓷器烧成之后，胎体必须坚硬结实，组织细密，叩之能发出第四，瓷器烧成之后，胎体必须坚硬结实，组织细密，叩之能发出第四，瓷器烧成之后，胎体必须坚硬结实，组织细密，叩之能发出清脆悦耳的金属声。清脆悦耳的金属声。清脆悦耳的金属声。清脆悦耳的金属声。理疆噬烹盒碘仲代褒钮跨鹅坛闯菏整位绽砷蚜动听塔傲设沏辩棉视撂搅澎萧山窑主要窑址一览表萧山窑主要窑址一览表一、新石器时代的陶瓷工艺一、新石器时代的陶瓷工艺陶猪陶猪河姆渡河姆渡黑陶釜黑陶釜河姆渡河姆渡黑陶贯耳壶黑陶贯耳壶良渚文化良渚文化从现有的考古资料来看，断定中国原始陶器开始于距今七千年左右是不成问题的。从现有的考古资料来看，断定中国原始陶器开始于距今七千年左右是不成问题的。最早的彩陶发源地在黄河流域，龙其以陕西的泾河、渭河以及甘肃东部比较最早的彩陶发源地在黄河流域，龙其以陕西的泾河、渭河以及甘肃东部比较集中。甘集中。甘肃东部大地湾一期文化，不仅在器形上比较规整，而且绘有简单的纹饰，是世界上最肃东部大地湾一期文化，不仅在器形上比较规整，而且绘有简单的纹饰，是世界上最早出现的彩陶文化之一。早出现的彩陶文化之一。前锗赎几恫臃北典风菩业闸匣双矫绊弱佬怖笋驴起腋任楞恢希章棍用闯噪萧山窑主要窑址一览表萧山窑主要窑址一览表二、夏商周时期的陶瓷工艺二、夏商周时期的陶瓷工艺白陶瓿白陶瓿,商代商代原始瓷尊原始瓷尊,商代商代夏、商、周时代的烧窑技术也有所改进，馒头窑的出现更加改善了窑内的烧成气氛，夏、商、周时代的烧窑技术也有所改进，馒头窑的出现更加改善了窑内的烧成气氛，对提高陶器质量有利。窑炉容积增大，窑室底部可达对提高陶器质量有利。窑炉容积增大，窑室底部可达1.8米；根据米；根据不同产品，烧成温度也不同产品，烧成温度也有所提高。进入西周以后，窑炉顶部出现了烟囱，这对陶瓷烧造技术的改良有着重大意义。有所提高。进入西周以后，窑炉顶部出现了烟囱，这对陶瓷烧造技术的改良有着重大意义。这个创举，使燃料的燃烧更加充分，热力更有效利用，还可调节空气和火焰的流速，使火这个创举，使燃料的燃烧更加充分，热力更有效利用，还可调节空气和火焰的流速，使火焰性质得以控制，烧成温度可达焰性质得以控制，烧成温度可达1200oC。所以说，窑炉的改进，是这一时期出现原始瓷。所以说，窑炉的改进，是这一时期出现原始瓷器的重要原因。器的重要原因。锭券污曙层苍施对食誊乘辟枝寒驴喂篱穗商屉菜抹峙睡瘟迢霉啼雹枫窖挎萧山窑主要窑址一览表萧山窑主要窑址一览表汉代的陶瓷器，造型浑厚而饱满，许多器形模仿铜器造型。器物表面施釉烧成汉代的陶瓷器，造型浑厚而饱满，许多器形模仿铜器造型。器物表面施釉烧成温度约在温度约在950oC1000oC之间，为低温釉，所以今天所见到的汉器表面出现有细之间，为低温釉，所以今天所见到的汉器表面出现有细微碎纹。到汉代为止，我国北方使用的馒头窑已基本达到比较完善的地步。在南微碎纹。到汉代为止，我国北方使用的馒头窑已基本达到比较完善的地步。在南方，此时已出现比较成熟的龙窑，增大窑室的同时也缩短了烧成时间方，此时已出现比较成熟的龙窑，增大窑室的同时也缩短了烧成时间明器秦明器秦明器汉明器汉青瓷双系钟汉青瓷双系钟汉三、秦汉时期的陶瓷工艺三、秦汉时期的陶瓷工艺蛛掉缆猿脉芹怔戎粳精蕊委产乌虎猎碴当红颓列磷拴熄口径岛传秉阉墙运萧山窑主要窑址一览表萧山窑主要窑址一览表四、三国两晋南北朝时期的陶瓷工艺四、三国两晋南北朝时期的陶瓷工艺西晋青瓷兽衔环盆西晋青瓷兽衔环盆东晋青釉褐斑羊头壶东晋青釉褐斑羊头壶三国、两晋时期，江南陶瓷业发展迅速，相继在萧山、上虞、余姚一带出现了越窑、三国、两晋时期，江南陶瓷业发展迅速，相继在萧山、上虞、余姚一带出现了越窑、瓯窑、婺窑等著名窑址。所制器物注重品质，加工精细，可与金、银瓯窑、婺窑等著名窑址。所制器物注重品质，加工精细，可与金、银器相媲美，成为当器相媲美，成为当时名门望族的日用品。时名门望族的日用品。东晋南朝时期，在江西、四川、福建等地的窑址有了很大发展。东晋南朝时期，在江西、四川、福建等地的窑址有了很大发展。但江浙一带的瓷窑都出现了明显的衰退迹象、瓷窑减少、数量降低、装饰简化、烧造略显但江浙一带的瓷窑都出现了明显的衰退迹象、瓷窑减少、数量降低、装饰简化、烧造略显粗糙。粗糙。这种局面一直持续至唐代前期。这种局面一直持续至唐代前期。拢漂咽颊窥爽坎蔓多高实离盛导只协驱崔跑胡茧殉渠甜抿击彻细设庙唬仟萧山窑主要窑址一览表萧山窑主要窑址一览表五、隋唐陶瓷艺术五、隋唐陶瓷艺术开始于南北朝时期开始于南北朝时期“南青北白南青北白”瓷业布局，到唐代形成较为明显而固定的局面。从北瓷业布局，到唐代形成较为明显而固定的局面。从北朝到唐代这一阶段，我国古代制瓷艺术逐步形成了青釉和白釉两个大的系统，它们在后世朝到唐代这一阶段，我国古代制瓷艺术逐步形成了青釉和白釉两个大的系统，它们在后世分别沿着不同的方面各自发展。白瓷的真正成熟期是在唐代，特别是在唐代中晚期，它已分别沿着不同的方面各自发展。白瓷的真正成熟期是在唐代，特别是在唐代中晚期，它已成为一个独立体系，与青瓷分庭抗礼。成为一个独立体系，与青瓷分庭抗礼。 邢窑葵口浅底白瓷碗邢窑葵口浅底白瓷碗越窑秘色瓷碗越窑秘色瓷碗翟湃岔猎梁掘看膏冀烯磅笨夫标凳苫风菠陆吾伶庙喻胰祈宁剐撤牡复限例萧山窑主要窑址一览表萧山窑主要窑址一览表六、宋代的陶瓷工艺六、宋代的陶瓷工艺定窑白磁金彩云鹤文碗定窑白磁金彩云鹤文碗宋代的陶瓷，是工艺美术中最为杰出的一个品种，是我国古代陶瓷发展的鼎宋代的陶瓷，是工艺美术中最为杰出的一个品种，是我国古代陶瓷发展的鼎盛时期，也可以说，宋代是盛时期，也可以说，宋代是“瓷的时代瓷的时代”，人们简称它为宋瓷。著名的宋代十大名，人们简称它为宋瓷。著名的宋代十大名窑分别是北方的定窑、汝窑、官窑、耀州窑、钧窑、磁州窑以及南方的哥窑、龙泉窑分别是北方的定窑、汝窑、官窑、耀州窑、钧窑、磁州窑以及南方的哥窑、龙泉窑、建窑、吉州窑。窑、建窑、吉州窑。汝窑盘汝窑盘官窑贯耳瓶官窑贯耳瓶权受栋浮弄屎蓝拦字箍辙扁薯欧舱躁叫讽悍号切颅杨押消覆俩阐秉卓三拯萧山窑主要窑址一览表萧山窑主要窑址一览表六、宋代的陶瓷工艺六、宋代的陶瓷工艺哥窑鱼耳炉哥窑鱼耳炉景德镇的烧造史可以溯至唐代，原名景德镇的烧造史可以溯至唐代，原名“昌南昌南”，宋真宗景德年间，该地因制瓷名扬，宋真宗景德年间，该地因制瓷名扬天下而改名景德镇。天下而改名景德镇。就青白瓷这个品种而言，景德镇可称天下第一，这是一种独具风格的瓷器。其釉就青白瓷这个品种而言，景德镇可称天下第一，这是一种独具风格的瓷器。其釉色白中闪青，青中显白，釉色透亮，光照见影，所以又称色白中闪青，青中显白，釉色透亮，光照见影，所以又称“影青影青”或或“映映青青”，有，有“假玉假玉“之称。之称。钧窑玫瑰紫大花盆钧窑玫瑰紫大花盆景德镇湖田窑青白釉景德镇湖田窑青白釉刻花婴戏纹碗刻花婴戏纹碗勃雁最郑备厄诣绎罗冬迫茶咽帽娜镜浊殴夕倒防冀砷孺奄讲泼肄报以筷嫩萧山窑主要窑址一览表萧山窑主要窑址一览表七、元代的陶瓷工艺七、元代的陶瓷工艺青花凤穿花执壶青花凤穿花执壶釉里红缠枝牡丹纹碗釉里红缠枝牡丹纹碗元代青花瓷器装饰有两种形式：一种以白色为地，蓝色为花，用青花原料直元代青花瓷器装饰有两种形式：一种以白色为地，蓝色为花，用青花原料直接在白色胎体上进行绘制。另一种是青花为地，以湛蓝青翠的地色衬托出白色的接在白色胎体上进行绘制。另一种是青花为地，以湛蓝青翠的地色衬托出白色的花纹。花纹。卵白釉连座小瓶卵白釉连座小瓶蛤蒸壁扮斤倘拂扬坠莲戒痉露位壶乌俏札御钩胀沿聚维串韭彭晌拟领彦们萧山窑主要窑址一览表萧山窑主要窑址一览表八、明代陶瓷工艺八、明代陶瓷工艺当时，以景德镇为中心的官窑日益繁荣，大量生产御用器皿和民用瓷器，以质当时，以景德镇为中心的官窑日益繁荣，大量生产御用器皿和民用瓷器，以质量高、销路广，代表了明代制瓷水平，宋应星在天工开物中就有较为详细量高、销路广，代表了明代制瓷水平，宋应星在天工开物中就有较为详细地描地描述。其产品以青花、五彩为主流，在元代基础上又有了进一步发展，形成独特的艺述。其产品以青花、五彩为主流，在元代基础上又有了进一步发展，形成独特的艺术风格，将陶瓷艺术带入了一个全新的领地。术风格，将陶瓷艺术带入了一个全新的领地。宣德青花海水云龙扁瓶宣德青花海水云龙扁瓶永乐甜白釉暗花三系罐永乐甜白釉暗花三系罐正德素三彩菊正德素三彩菊花耳瓶花耳瓶御由冠财啮斩撮揣绣决潮售求光纷移锈楞颖牡霹兽累殴朱瓦邻陪缓衙柯根萧山窑主要窑址一览表萧山窑主要窑址一览表九、清代陶瓷工艺九、清代陶瓷工艺康熙紫红地珐琅彩康熙紫红地珐琅彩缠枝莲纹瓶缠枝莲纹瓶雍正粉彩群仙祝寿图雍正粉彩群仙祝寿图双狮耳瓶双狮耳瓶提梁圆形壶提梁圆形壶痹狼厩份腑经摹符禁团掖殖躲磊疆殉湾润腑栽权良呵泛掺比阮筹谴恨子绩萧山窑主要窑址一览表萧山窑主要窑址一览表一、根据各期陶瓷胎质、釉色的特点来判断一、根据各期陶瓷胎质、釉色的特点来判断一般来说，从胎质、釉色可以看出其年代和窑口。例如，距今一般来说，从胎质、釉色可以看出其年代和窑口。例如，距今一般来说，从胎质、釉色可以看出其年代和窑口。例如，距今一般来说，从胎质、釉色可以看出其年代和窑口。例如，距今4000400040004000年前的商年前的商年前的商年前的商周时代的青釉瓷器，又称原始青瓷，是青瓷的低级阶段，其胎为灰白色和灰褐色，周时代的青釉瓷器，又称原始青瓷，是青瓷的低级阶段，其胎为灰白色和灰褐色，周时代的青釉瓷器，又称原始青瓷，是青瓷的低级阶段，其胎为灰白色和灰褐色，周时代的青釉瓷器，又称原始青瓷，是青瓷的低级阶段，其胎为灰白色和灰褐色，胎质坚硬，瓷化程度较高；其釉色青，釉层较薄，厚薄不均。这是因为当时采用胎质坚硬，瓷化程度较高；其釉色青，釉层较薄，厚薄不均。这是因为当时采用胎质坚硬，瓷化程度较高；其釉色青，釉层较薄，厚薄不均。这是因为当时采用胎质坚硬，瓷化程度较高；其釉色青，釉层较薄，厚薄不均。这是因为当时采用沥釉方法进行施釉的缘故。沥釉方法进行施釉的缘故。沥釉方法进行施釉的缘故。沥釉方法进行施釉的缘故。商，原始青瓷双系罐，商，原始青瓷双系罐，高高13.2cm，口径，口径8.4cm庐继猾笋谭社尝族铆苹目券状焉泳锻您泡操公匠姨贰肄猾这射袭暖忙环着萧山窑主要窑址一览表萧山窑主要窑址一览表一、根据各期陶瓷胎质、釉色的特点来判断一、根据各期陶瓷胎质、釉色的特点来判断五代时的釉色为天青色。据传说，五代后周柴世宗指雨过天晴的天空，五代时的釉色为天青色。据传说，五代后周柴世宗指雨过天晴的天空，五代时的釉色为天青色。据传说，五代后周柴世宗指雨过天晴的天空，五代时的釉色为天青色。据传说，五代后周柴世宗指雨过天晴的天空，对向他请示御用瓷釉色的官员说：对向他请示御用瓷釉色的官员说：对向他请示御用瓷釉色的官员说：对向他请示御用瓷釉色的官员说：“雨过天青云破处，这般颜色作将来。雨过天青云破处，这般颜色作将来。雨过天青云破处，这般颜色作将来。雨过天青云破处，这般颜色作将来。”所以，五代的瓷釉便被钦定为天青色。这种釉釉色莹润，施釉较薄，青中闪所以，五代的瓷釉便被钦定为天青色。这种釉釉色莹润，施釉较薄，青中闪所以，五代的瓷釉便被钦定为天青色。这种釉釉色莹润，施釉较薄，青中闪所以，五代的瓷釉便被钦定为天青色。这种釉釉色莹润，施釉较薄，青中闪着淡淡的蓝色。着淡淡的蓝色。着淡淡的蓝色。着淡淡的蓝色。五代天青乳浊釉缽五代天青乳浊釉缽衡菠姿缀衙陆肥饶人箍豪标嫡孰徽涌揍缎惕威诵耿夏惭埂敝田矽屎尤殉凹萧山窑主要窑址一览表萧山窑主要窑址一览表一、根据各期陶瓷胎质、釉色的特点来判断一、根据各期陶瓷胎质、釉色的特点来判断宋代龙泉窑的梅子青釉。这是宋代龙泉的最佳色，是青釉中的代表作。其宋代龙泉窑的梅子青釉。这是宋代龙泉的最佳色，是青釉中的代表作。其宋代龙泉窑的梅子青釉。这是宋代龙泉的最佳色，是青釉中的代表作。其宋代龙泉窑的梅子青釉。这是宋代龙泉的最佳色，是青釉中的代表作。其色可与高级翡翠媲美。釉层较厚，釉面光亮，玻化程度高，釉面不开纹片，质色可与高级翡翠媲美。釉层较厚，釉面光亮，玻化程度高，釉面不开纹片，质色可与高级翡翠媲美。釉层较厚，釉面光亮，玻化程度高，釉面不开纹片，质色可与高级翡翠媲美。釉层较厚，釉面光亮，玻化程度高，釉面不开纹片，质莹如玉，其色近似梅树中生长着的莹如玉，其色近似梅树中生长着的莹如玉，其色近似梅树中生长着的莹如玉，其色近似梅树中生长着的“梅子梅子梅子梅子”。南宋龙泉窑梅子青釉三足南宋龙泉窑梅子青釉三足鼎式炉鼎式炉脖弓铝挑铀志茂贮静惰客殃镀傣幢穴甘竣武辐坤喜瓮誓费拴车辟剿吱轨武萧山窑主要窑址一览表萧山窑主要窑址一览表 明代宣德年间，与明永乐年间时间虽近，但瓷胎釉色却迥然不同。同一器明代宣德年间，与明永乐年间时间虽近，但瓷胎釉色却迥然不同。同一器明代宣德年间，与明永乐年间时间虽近，但瓷胎釉色却迥然不同。同一器明代宣德年间，与明永乐年间时间虽近，但瓷胎釉色却迥然不同。同一器皿，永乐胎厚，宣德胎薄。宣德时大件琢器底部多无釉，露胎处常有红色点，皿，永乐胎厚，宣德胎薄。宣德时大件琢器底部多无釉，露胎处常有红色点，皿，永乐胎厚，宣德胎薄。宣德时大件琢器底部多无釉，露胎处常有红色点，皿，永乐胎厚，宣德胎薄。宣德时大件琢器底部多无釉，露胎处常有红色点，俗称俗称俗称俗称“火石红斑火石红斑火石红斑火石红斑”，还有铁锈斑点。清康熙、雍正时的仿宣德瓷器则无此特征。，还有铁锈斑点。清康熙、雍正时的仿宣德瓷器则无此特征。，还有铁锈斑点。清康熙、雍正时的仿宣德瓷器则无此特征。，还有铁锈斑点。清康熙、雍正时的仿宣德瓷器则无此特征。明宣德明宣德青花灵芝纹茶盏青花灵芝纹茶盏一、根据各期陶瓷胎质、釉色的特点来判断一、根据各期陶瓷胎质、釉色的特点来判断闰长嘻皋状玖宿搬替唾苗座离司瞳藤花契枯鹊激瞅裔脏粱疚舶跪药三霍贼萧山窑主要窑址一览表萧山窑主要窑址一览表 清代康熙时瓷器的胎釉，胎色细白，胎质纯净，细腻坚硬，与各朝代的同一清代康熙时瓷器的胎釉，胎色细白，胎质纯净，细腻坚硬，与各朝代的同一清代康熙时瓷器的胎釉，胎色细白，胎质纯净，细腻坚硬，与各朝代的同一清代康熙时瓷器的胎釉，胎色细白，胎质纯净，细腻坚硬，与各朝代的同一器皿相比，它的胎体最重。此外，这一时期的同一件器，往往施两种白釉，器内、器皿相比，它的胎体最重。此外，这一时期的同一件器，往往施两种白釉，器内、器皿相比，它的胎体最重。此外，这一时期的同一件器，往往施两种白釉，器内、器皿相比，它的胎体最重。此外，这一时期的同一件器，往往施两种白釉，器内、口缘、器外底施粉白釉，其釉较稀薄，往往见有小缩釉现象；底部还现有坯胎中口缘、器外底施粉白釉，其釉较稀薄，往往见有小缩釉现象；底部还现有坯胎中口缘、器外底施粉白釉，其釉较稀薄，往往见有小缩釉现象；底部还现有坯胎中口缘、器外底施粉白釉，其釉较稀薄，往往见有小缩釉现象；底部还现有坯胎中旋纹痕迹。器身施亮青釉，其釉莹润光亮，胎釉结合极坚密。一件器皿施两种釉，旋纹痕迹。器身施亮青釉，其釉莹润光亮，胎釉结合极坚密。一件器皿施两种釉，旋纹痕迹。器身施亮青釉，其釉莹润光亮，胎釉结合极坚密。一件器皿施两种釉，旋纹痕迹。器身施亮青釉，其釉莹润光亮，胎釉结合极坚密。一件器皿施两种釉，是清代康熙年间生产的瓷器的最大特点。是清代康熙年间生产的瓷器的最大特点。是清代康熙年间生产的瓷器的最大特点。是清代康熙年间生产的瓷器的最大特点。天蓝釉兽面纹螭耳尊，高天蓝釉兽面纹螭耳尊，高22.5cm，口径，口径11.9cm，足径，足径11.7cm。尊口微撇，口、足径度相若，圆尊口微撇，口、足径度相若，圆腹，圈足外撇，颈部两侧对称置螭耳。腹，圈足外撇，颈部两侧对称置螭耳。里施白釉，外施天蓝釉，通体饰仿古里施白釉，外施天蓝釉，通体饰仿古铜器纹饰夔龙、夔凤、饕餮、回纹等。铜器纹饰夔龙、夔凤、饕餮、回纹等。底白釉青花楷书底白釉青花楷书“大清康熙年制大清康熙年制”三三行六字款。行六字款。一、根据各期陶瓷胎质、釉色的特点来判断一、根据各期陶瓷胎质、釉色的特点来判断蔫操倡绩笛凰虱靛摇彝味墨雁凹佰丈党惊染强趾秸雨告拄春吧导国文常惭萧山窑主要窑址一览表萧山窑主要窑址一览表二、从各朝代陶瓷的纹饰去判断二、从各朝代陶瓷的纹饰去判断纹饰本身有它的时代性，它是当时社会文化的反映。例如，明代中期，正德年间，道教、佛纹饰本身有它的时代性，它是当时社会文化的反映。例如，明代中期，正德年间，道教、佛纹饰本身有它的时代性，它是当时社会文化的反映。例如，明代中期，正德年间，道教、佛纹饰本身有它的时代性，它是当时社会文化的反映。例如，明代中期，正德年间，道教、佛教和伊斯兰教在社会广泛兴起，所以，瓷器上出现了八仙、八宝图、真武大帝、花捧回文、书写教和伊斯兰教在社会广泛兴起，所以，瓷器上出现了八仙、八宝图、真武大帝、花捧回文、书写教和伊斯兰教在社会广泛兴起，所以，瓷器上出现了八仙、八宝图、真武大帝、花捧回文、书写教和伊斯兰教在社会广泛兴起，所以，瓷器上出现了八仙、八宝图、真武大帝、花捧回文、书写回文、仙人朝圣图等图案。又如，清代康熙皇帝吸取明亡的教训，对回文、仙人朝圣图等图案。又如，清代康熙皇帝吸取明亡的教训，对回文、仙人朝圣图等图案。又如，清代康熙皇帝吸取明亡的教训，对回文、仙人朝圣图等图案。又如，清代康熙皇帝吸取明亡的教训，对“尚武尚武尚武尚武”和和和和“习文习文习文习文”极为重极为重极为重极为重视。所以，在瓷器图案中，视。所以，在瓷器图案中，视。所以，在瓷器图案中，视。所以，在瓷器图案中，“尚武尚武尚武尚武”方面有各样的刀马人物和清装射猎图等出现；在方面有各样的刀马人物和清装射猎图等出现；在方面有各样的刀马人物和清装射猎图等出现；在方面有各样的刀马人物和清装射猎图等出现；在“习文习文习文习文 ” ” ” ”方方方方面，在瓷器上大量书写诗词，以文字作为图案装饰。面，在瓷器上大量书写诗词，以文字作为图案装饰。面，在瓷器上大量书写诗词，以文字作为图案装饰。面，在瓷器上大量书写诗词，以文字作为图案装饰。明嘉靖青花八仙人物棱口罐明嘉靖青花八仙人物棱口罐清康熙年间将军罐清康熙年间将军罐邱妓悉凑涝奈欲功没江霓楞钵疫拼郭割注麻主险彝辙篮题禹锁镑纶夸妒按萧山窑主要窑址一览表萧山窑主要窑址一览表二、从各朝代陶瓷的纹饰去判断二、从各朝代陶瓷的纹饰去判断纹饰本身有它的时代性，它是当时社会文化的反映。例如，明代中期，正德年间，道教、佛纹饰本身有它的时代性，它是当时社会文化的反映。例如，明代中期，正德年间，道教、佛纹饰本身有它的时代性，它是当时社会文化的反映。例如，明代中期，正德年间，道教、佛纹饰本身有它的时代性，它是当时社会文化的反映。例如，明代中期，正德年间，道教、佛教和伊斯兰教在社会广泛兴起，所以，瓷器上出现了八仙、八宝图、真武大帝、花捧回文、书写教和伊斯兰教在社会广泛兴起，所以，瓷器上出现了八仙、八宝图、真武大帝、花捧回文、书写教和伊斯兰教在社会广泛兴起，所以，瓷器上出现了八仙、八宝图、真武大帝、花捧回文、书写教和伊斯兰教在社会广泛兴起，所以，瓷器上出现了八仙、八宝图、真武大帝、花捧回文、书写回文、仙人朝圣图等图案。又如，清代康熙皇帝吸取明亡的教训，对回文、仙人朝圣图等图案。又如，清代康熙皇帝吸取明亡的教训，对回文、仙人朝圣图等图案。又如，清代康熙皇帝吸取明亡的教训，对回文、仙人朝圣图等图案。又如，清代康熙皇帝吸取明亡的教训，对“尚武尚武尚武尚武”和和和和“习文习文习文习文”极为重极为重极为重极为重视。所以，在瓷器图案中，视。所以，在瓷器图案中，视。所以，在瓷器图案中，视。所以，在瓷器图案中，“尚武尚武尚武尚武”方面有各样的刀马人物和清装射猎图等出现；在方面有各样的刀马人物和清装射猎图等出现；在方面有各样的刀马人物和清装射猎图等出现；在方面有各样的刀马人物和清装射猎图等出现；在“习文习文习文习文 ” ” ” ”方方方方面，在瓷器上大量书写诗词，以文字作为图案装饰。面，在瓷器上大量书写诗词，以文字作为图案装饰。面，在瓷器上大量书写诗词，以文字作为图案装饰。面，在瓷器上大量书写诗词，以文字作为图案装饰。明嘉靖青花八仙人物棱口罐明嘉靖青花八仙人物棱口罐清康熙年间将军罐清康熙年间将军罐颊互状卿记菌哮锨寿逐忌汉笑岂扛屠妻睹柯晃幢没铅囱妖仓茂芋肌锅叔溅萧山窑主要窑址一览表萧山窑主要窑址一览表二、从各朝代陶瓷的纹饰去判断二、从各朝代陶瓷的纹饰去判断 作纹饰鉴定时，对不同时代要掌握其不同纹制手法。例如我们最常见的云纹，元、明、清作纹饰鉴定时，对不同时代要掌握其不同纹制手法。例如我们最常见的云纹，元、明、清作纹饰鉴定时，对不同时代要掌握其不同纹制手法。例如我们最常见的云纹，元、明、清作纹饰鉴定时，对不同时代要掌握其不同纹制手法。例如我们最常见的云纹，元、明、清就有不同的就有不同的就有不同的就有不同的“朵云朵云朵云朵云”，只要细心研究，不难发现，每个时期都有其特定绘制方法。，只要细心研究，不难发现，每个时期都有其特定绘制方法。，只要细心研究，不难发现，每个时期都有其特定绘制方法。，只要细心研究，不难发现，每个时期都有其特定绘制方法。清光绪清光绪粉彩朵云百蝠纹大盘粉彩朵云百蝠纹大盘元青花元青花麟麟凤纹盘凤纹盘明青花海水蕉明青花海水蕉叶纹尊叶纹尊盛蜡稳奔纪铜拯髓榨逼繁移渭裁德涯焉戎庶吻砧孩黎绽继鬃贴椅丁客具耳萧山窑主要窑址一览表萧山窑主要窑址一览表三、从各朝代陶瓷的造型去判断三、从各朝代陶瓷的造型去判断唐代的饭碗，一般是深腹，直口，实平足，胎厚，体重。明代的碗，口外撇，腹深而丰满，圈足唐代的饭碗，一般是深腹，直口，实平足，胎厚，体重。明代的碗，口外撇，腹深而丰满，圈足唐代的饭碗，一般是深腹，直口，实平足，胎厚，体重。明代的碗，口外撇，腹深而丰满，圈足唐代的饭碗，一般是深腹，直口，实平足，胎厚，体重。明代的碗，口外撇，腹深而丰满，圈足较高，给人以古拙稳重之感。入清以后，特别是康熙时期，碗口外撇，但弧度没有明代大，腹深但显较高，给人以古拙稳重之感。入清以后，特别是康熙时期，碗口外撇，但弧度没有明代大，腹深但显较高，给人以古拙稳重之感。入清以后，特别是康熙时期，碗口外撇，但弧度没有明代大，腹深但显较高，给人以古拙稳重之感。入清以后，特别是康熙时期，碗口外撇，但弧度没有明代大，腹深但显得瘦小，圈足开始变矮。到雍正以后，其圈足最下处，一改明代的平齐而向圆形（俗称得瘦小，圈足开始变矮。到雍正以后，其圈足最下处，一改明代的平齐而向圆形（俗称得瘦小，圈足开始变矮。到雍正以后，其圈足最下处，一改明代的平齐而向圆形（俗称得瘦小，圈足开始变矮。到雍正以后，其圈足最下处，一改明代的平齐而向圆形（俗称“泥鳅背泥鳅背泥鳅背泥鳅背”）演变。演变。演变。演变。唐越窑青瓷碗唐越窑青瓷碗明永乐青花暗刻云龙纹碗明永乐青花暗刻云龙纹碗清雍正清雍正青花寿字纹碗青花寿字纹碗擅枷粳贷慧律责座戒策镜属片擂苹布染兢滤殖兢绩蒙蔷扒弟认侨饲斩趟竣萧山窑主要窑址一览表萧山窑主要窑址一览表三、从各朝代陶瓷的造型去判断三、从各朝代陶瓷的造型去判断宋代的梅瓶造型是小撇口，短颈，肩特别丰，身体修长，圈足，给人以古朴秀美之感。到元代，宋代的梅瓶造型是小撇口，短颈，肩特别丰，身体修长，圈足，给人以古朴秀美之感。到元代，宋代的梅瓶造型是小撇口，短颈，肩特别丰，身体修长，圈足，给人以古朴秀美之感。到元代，宋代的梅瓶造型是小撇口，短颈，肩特别丰，身体修长，圈足，给人以古朴秀美之感。到元代，则改宋代时的小撇口为板唇口，短颈加高，从直统式小颈改为喇叭状，下身加粗，体形变大。到了明则改宋代时的小撇口为板唇口，短颈加高，从直统式小颈改为喇叭状，下身加粗，体形变大。到了明则改宋代时的小撇口为板唇口，短颈加高，从直统式小颈改为喇叭状，下身加粗，体形变大。到了明则改宋代时的小撇口为板唇口，短颈加高，从直统式小颈改为喇叭状，下身加粗，体形变大。到了明代早期，其口又改为卷唇口，肩丰而斜，下身略胖，改变了宋代的秀长身形，向平稳实用发展，这是代早期，其口又改为卷唇口，肩丰而斜，下身略胖，改变了宋代的秀长身形，向平稳实用发展，这是代早期，其口又改为卷唇口，肩丰而斜，下身略胖，改变了宋代的秀长身形，向平稳实用发展，这是代早期，其口又改为卷唇口，肩丰而斜，下身略胖，改变了宋代的秀长身形，向平稳实用发展，这是梅瓶造型最美的时期。发展到清代雍正时的梅瓶，它以明代早期为式样，但其口往往略高于明代，和梅瓶造型最美的时期。发展到清代雍正时的梅瓶，它以明代早期为式样，但其口往往略高于明代，和梅瓶造型最美的时期。发展到清代雍正时的梅瓶，它以明代早期为式样，但其口往往略高于明代，和梅瓶造型最美的时期。发展到清代雍正时的梅瓶，它以明代早期为式样，但其口往往略高于明代，和颈相接处象欠一定弧度似的，没有明代早期那么好看。这时期的梅瓶，虽然丰肩，但肩的上部不是忽颈相接处象欠一定弧度似的，没有明代早期那么好看。这时期的梅瓶，虽然丰肩，但肩的上部不是忽颈相接处象欠一定弧度似的，没有明代早期那么好看。这时期的梅瓶，虽然丰肩，但肩的上部不是忽颈相接处象欠一定弧度似的，没有明代早期那么好看。这时期的梅瓶，虽然丰肩，但肩的上部不是忽平就是下斜，下身又有所加粗，造型呆板，失去线条美。到清代后期，其造型更加呆板，更加粗糙，平就是下斜，下身又有所加粗，造型呆板，失去线条美。到清代后期，其造型更加呆板，更加粗糙，平就是下斜，下身又有所加粗，造型呆板，失去线条美。到清代后期，其造型更加呆板，更加粗糙，平就是下斜，下身又有所加粗，造型呆板，失去线条美。到清代后期，其造型更加呆板，更加粗糙，艺术欣赏价值也就更差了。艺术欣赏价值也就更差了。艺术欣赏价值也就更差了。艺术欣赏价值也就更差了。宋代定窑梅瓶宋代定窑梅瓶明青花缠枝花纹瓜棱瓶明青花缠枝花纹瓜棱瓶清雍正松石绿梅瓶清雍正松石绿梅瓶瓢匈蛮鹏婉祭载拉篇砂等双铁渐沛闽山目赛学臃予饭莫半速卸耶勉友任尽萧山窑主要窑址一览表萧山窑主要窑址一览表四、从历代陶瓷的款识来判别四、从历代陶瓷的款识来判别顺治年间的笔筒体形高，平底无釉，胎厚体重。到康熙年间，体形略为降低，这时笔筒胎壁适中，底顺治年间的笔筒体形高，平底无釉，胎厚体重。到康熙年间，体形略为降低，这时笔筒胎壁适中，底顺治年间的笔筒体形高，平底无釉，胎厚体重。到康熙年间，体形略为降低，这时笔筒胎壁适中，底顺治年间的笔筒体形高，平底无釉，胎厚体重。到康熙年间，体形略为降低，这时笔筒胎壁适中，底中央有一小圈下凹，涂白釉，凹圈外平坦，向外施一圈白釉，向内边的一圈则无釉。这种底形看上去中央有一小圈下凹，涂白釉，凹圈外平坦，向外施一圈白釉，向内边的一圈则无釉。这种底形看上去中央有一小圈下凹，涂白釉，凹圈外平坦，向外施一圈白釉，向内边的一圈则无釉。这种底形看上去中央有一小圈下凹，涂白釉，凹圈外平坦，向外施一圈白釉，向内边的一圈则无釉。这种底形看上去似一玉壁型，所以，人们称之为：似一玉壁型，所以，人们称之为：似一玉壁型，所以，人们称之为：似一玉壁型，所以，人们称之为：“壁足壁足壁足壁足“。但到了雍正、乾隆以后笔筒变得胎体略宽，胎壁也略薄，。但到了雍正、乾隆以后笔筒变得胎体略宽，胎壁也略薄，。但到了雍正、乾隆以后笔筒变得胎体略宽，胎壁也略薄，。但到了雍正、乾隆以后笔筒变得胎体略宽，胎壁也略薄，其底也由其底也由其底也由其底也由“平底平底平底平底”、“壁足壁足壁足壁足”改为改为改为改为“圈足圈足圈足圈足”。清顺治青花芙蓉诗句笔筒清顺治青花芙蓉诗句笔筒清康熙清康熙豆青堆白梅花笔筒豆青堆白梅花笔筒清清.康熙康熙釉里釉里三彩山水图笔筒三彩山水图笔筒酒速波淖赫祸坯仗练辨掺橙聊氧晨缕芋筷泅兵邯焦整日先趁论仗脊垛观鸣萧山窑主要窑址一览表萧山窑主要窑址一览表四、从历代陶瓷的款识来判别四、从历代陶瓷的款识来判别 款识也叫年款，是在一件瓷器的器皿底中央、器皿心里，身的中部或口缘等部位，书写上某某款识也叫年款，是在一件瓷器的器皿底中央、器皿心里，身的中部或口缘等部位，书写上某某款识也叫年款，是在一件瓷器的器皿底中央、器皿心里，身的中部或口缘等部位，书写上某某款识也叫年款，是在一件瓷器的器皿底中央、器皿心里，身的中部或口缘等部位，书写上某某皇帝的年号，如皇帝的年号，如皇帝的年号，如皇帝的年号，如“ “大明成化年制大明成化年制大明成化年制大明成化年制” ”等字样，以表示年记。这种年款，有一部分是专为宫廷烧制的，等字样，以表示年记。这种年款，有一部分是专为宫廷烧制的，等字样，以表示年记。这种年款，有一部分是专为宫廷烧制的，等字样，以表示年记。这种年款，有一部分是专为宫廷烧制的，叫叫叫叫“ “官窑官窑官窑官窑” ”款；有一部分是民间烧制的，叫款；有一部分是民间烧制的，叫款；有一部分是民间烧制的，叫款；有一部分是民间烧制的，叫“ “民窑民窑民窑民窑” ”款。除了记年款，还有殿名款（如体和殿）、堂款。除了记年款，还有殿名款（如体和殿）、堂款。除了记年款，还有殿名款（如体和殿）、堂款。除了记年款，还有殿名款（如体和殿）、堂名款（如中和堂，这是康熙皇帝在圆明园居住过的殿堂）、齐名款、轩名款、赞誉款、吉祥款、陶工名款（如中和堂，这是康熙皇帝在圆明园居住过的殿堂）、齐名款、轩名款、赞誉款、吉祥款、陶工名款（如中和堂，这是康熙皇帝在圆明园居住过的殿堂）、齐名款、轩名款、赞誉款、吉祥款、陶工名款（如中和堂，这是康熙皇帝在圆明园居住过的殿堂）、齐名款、轩名款、赞誉款、吉祥款、陶工款、供养款、干支款（如康熙辛亥中和堂制）、花样款（如白兔、双鱼、折枝花朵等），等等。这些款、供养款、干支款（如康熙辛亥中和堂制）、花样款（如白兔、双鱼、折枝花朵等），等等。这些款、供养款、干支款（如康熙辛亥中和堂制）、花样款（如白兔、双鱼、折枝花朵等），等等。这些款、供养款、干支款（如康熙辛亥中和堂制）、花样款（如白兔、双鱼、折枝花朵等），等等。这些都称为款识，是表示某个代生产的器物。款识的识别，是古陶瓷鉴定中较为重要的一个环节。都称为款识，是表示某个代生产的器物。款识的识别，是古陶瓷鉴定中较为重要的一个环节。都称为款识，是表示某个代生产的器物。款识的识别，是古陶瓷鉴定中较为重要的一个环节。都称为款识，是表示某个代生产的器物。款识的识别，是古陶瓷鉴定中较为重要的一个环节。永乐年制永乐年制大明宣德年制大明宣德年制大清雍正年制大清雍正年制大清乾隆年制大清乾隆年制臭拜暖右釜蔓蓬猛位掂公蘸狰戮屠宿惹顶拯臂旁读洱晕镶怔庙它甄特酥象萧山窑主要窑址一览表萧山窑主要窑址一览表