电视摄像技术电视摄像技术电视摄像技术电视摄像技术第一章电 视 摄 像 工 作本章内容本章内容了解电视摄像工作的方式。了解电视摄像工作的方式。了解电视摄像工作在电视节目制作中的地了解电视摄像工作在电视节目制作中的地位。位。了解电视摄像的类型。了解电视摄像的类型。了解电视艺术生产的过程，初步掌握电视了解电视艺术生产的过程，初步掌握电视摄像在电视艺术生产过程中的作用。摄像在电视艺术生产过程中的作用。了解电视摄像与相关艺术的联系与区别。了解电视摄像与相关艺术的联系与区别。了解电视摄像师的基本素质。了解电视摄像师的基本素质。 电视摄像的工作方式电视摄像的工作方式EFP:电子现场制作，电子现场制作，Electronic Field ProductionENG:电子新闻采集，电子新闻采集，Electronic News GatheringESP:电子演播室制作，电子演播室制作，Electronic Studio Production电视摄像的类型电视摄像的类型根据节目的内容和拍摄方式不同，可分为纪实根据节目的内容和拍摄方式不同，可分为纪实类和艺术类两种。类和艺术类两种。根据不同的拍摄现场的不同，分为演播室类和根据不同的拍摄现场的不同，分为演播室类和外景类两种。外景类两种。电视艺术生产的过程电视艺术生产的过程分三个阶段：前期策划阶段、拍摄制作阶段、分三个阶段：前期策划阶段、拍摄制作阶段、后期制作阶段后期制作阶段前期：本子、班子、单子前期：本子、班子、单子拍摄：拍摄：后期：后期：电视摄像与相关艺术电视摄像与相关艺术摄像与文学：取材与文学、文字逻辑思维摄像与文学：取材与文学、文字逻辑思维摄像与绘画：同时视觉艺术摄像与绘画：同时视觉艺术摄像与戏剧：在塑造形象、场面调度、结构情节、刻摄像与戏剧：在塑造形象、场面调度、结构情节、刻画人物性格等方面是一致的。中国最早的电影的作品画人物性格等方面是一致的。中国最早的电影的作品定军山定军山就是以传统京剧作为表现内容。就是以传统京剧作为表现内容。摄像与音乐：音乐可以培养节奏感。摄像与音乐：音乐可以培养节奏感。摄像与技术：摄象机的使用、维护和调试，其他相关摄像与技术：摄象机的使用、维护和调试，其他相关设备的使用。设备的使用。电视画面形态电视画面形态电视画面电视画面电视摄像电视摄像照片照片 照相摄影照相摄影电影画面电影画面电影摄影电影摄影电视画面的内涵电视画面的内涵电视画面：是由摄像机拍摄而成，在电视屏幕是由摄像机拍摄而成，在电视屏幕上显示而成的图像。从三个方面理解上显示而成的图像。从三个方面理解技术上：电视画面是一种电子枪扫描屏幕显现出的技术上：电视画面是一种电子枪扫描屏幕显现出的光点。光点。 艺术上：是电视工作者认识生活、表现生活，表达艺术上：是电视工作者认识生活、表现生活，表达自己思想感情的体现。自己思想感情的体现。 摄像上：是记录从开机到关机一个连续的整体片段，摄像上：是记录从开机到关机一个连续的整体片段，具有时、空两层概念。具有时、空两层概念。画面研究画面研究电视摄像师的基本素质电视摄像师的基本素质坚持社会主义政治方向坚持社会主义政治方向坚持为人民群众服务坚持为人民群众服务对工作保持高度的热情对工作保持高度的热情具有高度的耐心和灵活的反应具有高度的耐心和灵活的反应较强的现场意识和组织能力较强的现场意识和组织能力系统的编辑思维系统的编辑思维具备良好的心身素质具备良好的心身素质第二章 摄像机的基本结构和原理 本章内容本章内容了解摄像机的种类、摄像机发展的趋势。了解摄像机的种类、摄像机发展的趋势。掌握摄像机的基本结构、镜头的构造。掌握摄像机的基本结构、镜头的构造。理解摄像机镜头的工作原理。理解摄像机镜头的工作原理。了解光电转换系统，理解光电转换系统的了解光电转换系统，理解光电转换系统的工作原理。工作原理。了解磁带录像系统的基本结构及工作原理。了解磁带录像系统的基本结构及工作原理。了解与电视摄像相关的设备器材。了解与电视摄像相关的设备器材。摄像机的分类摄像机的分类按用途和质量分：按用途和质量分：广播级、专业广播级、专业(业务业务)级、家用级级、家用级按制作方式分：按制作方式分：ESP/EFP/ENG按摄像机与录像机的连接状况分：按摄像机与录像机的连接状况分：摄录分体机、摄录一体机摄录分体机、摄录一体机按信号处理方式分：模拟摄像机、数字摄像机按信号处理方式分：模拟摄像机、数字摄像机按感光器件分：摄像管、按感光器件分：摄像管、CCD、CMOS摄像机的分类摄像机的分类按记录格式分：按记录格式分：DV/DVCAM/DVPRO/VHS/S-VHS/Betacam-SP/Hi8/Betacam-SX Digital-S/Digital-Betacam/HDV(参考书参考书P50)按画面清晰度分：标清、高清按画面清晰度分：标清、高清按体积分：大型座机、肩扛式、便携式（中型机）、按体积分：大型座机、肩扛式、便携式（中型机）、掌中宝（小型机）掌中宝（小型机）按记录介质分：磁带、光盘、硬盘（微硬盘）、按记录介质分：磁带、光盘、硬盘（微硬盘）、P2卡卡（松下）（松下）Panasonic GS120 DV摄像机Panasonic DVC180 摄像机PanasonicDVC200摄像机针孔摄像机HDV摄像机演播室大型座机电影摄影机摄像机的技术指标、性能摄像机的技术指标、性能（1）灵敏度、分解力、信噪比是）灵敏度、分解力、信噪比是电视摄像机的最重要的技术指标。电视摄像机的最重要的技术指标。（2）CCD摄像机主要指标：摄像机主要指标： CCD尺寸、尺寸、CCD像素、水平分辨率、像素、水平分辨率、最小照度（灵敏度）、扫描制式、最小照度（灵敏度）、扫描制式、信噪比、自动增益控制（信噪比、自动增益控制（AGC）、）、背光补偿（背光补偿（BLC）、电子快门（）、电子快门（ES）、）、自动白平衡等。自动白平衡等。摄像机性能比较摄像机性能比较JVC GZ-HD7索尼 DCR-SR62E松下 AJ-HDC27FTCL 767摄像机发展的趋势摄像机发展的趋势智能化智能化高清晰度化高清晰度化轻便化轻便化摄像机的基本结构摄像机的基本结构 电视摄像机的电子系统复杂，生产厂商众多，从而其型号和外观有较大的差异，但是无论怎样的摄像机，其基本构成都是相似的。 摄像机的外在结构摄像机的外在结构摄像机的结构系统包括光学摄像机的结构系统包括光学镜头、光源调整、光电转换、镜头、光源调整、光电转换、信号调整、话筒、录像、机信号调整、话筒、录像、机身上的其他转换、调整、选身上的其他转换、调整、选择按钮、电源、信号输出接择按钮、电源、信号输出接口等。口等。主要部件：主要部件：机身、镜头、寻像器机身、镜头、寻像器摄像机的内部结构摄像机的内部结构摄像机是由光学系统、光摄像机是由光学系统、光-电转换系统、图像电转换系统、图像信号处理系统、自动控制系统等构成的。信号处理系统、自动控制系统等构成的。摄像机的工作原理：摄像机的工作原理：P27光学系统的构造光学系统的构造一般由光学镜头、滤色镜片和光的分色系统三一般由光学镜头、滤色镜片和光的分色系统三个部分组成。个部分组成。各部分工作原理：各部分工作原理：P27-29光电转换系统的工作原理光电转换系统的工作原理转换工作原理：转换工作原理：P29-30电路处理系统电路处理系统工作原理：工作原理：P30自动控制系统自动控制系统自动控制系统包括自动光圈调整、自动聚焦系自动控制系统包括自动光圈调整、自动聚焦系统、电动变焦调整、自动增益控制、自动黑平统、电动变焦调整、自动增益控制、自动黑平衡调整、自动白平衡调整等。衡调整、自动白平衡调整等。附件附件寻像器、交直流电源（充电电池、交流电源转寻像器、交直流电源（充电电池、交流电源转换器）、对讲系统、射频转接器、音频转接器、换器）、对讲系统、射频转接器、音频转接器、肩带、携带箱（包）、话筒、遥控器、字符发肩带、携带箱（包）、话筒、遥控器、字符发生器、编辑控制器、各种连接缆线、备用镜头、生器、编辑控制器、各种连接缆线、备用镜头、效果特技镜等。效果特技镜等。磁带录像系统的工作原理磁带录像系统的工作原理数字录像机结构原理示意数字录像机结构原理示意 电视摄像相关的设备器材电视摄像相关的设备器材作业作业什么是什么是CCD，什么是，什么是CMOS，它们各有什么优，它们各有什么优缺点吗？缺点吗？摄像机的主要参数有哪些？各参数的含义分别摄像机的主要参数有哪些？各参数的含义分别是什么？是什么？什么是色温？什么是色温？摄像机的工作原理是什么？摄像机的工作原理是什么？第三章 摄像的准备和基本操作 本章内容本章内容掌握摄像设备的准备和维护、三脚架的使掌握摄像设备的准备和维护、三脚架的使用。用。了解摄像机的开关按钮的功能以及各重要了解摄像机的开关按钮的功能以及各重要开关按钮的设置与使用。开关按钮的设置与使用。熟悉寻象器、镜头的调试，掌握白平衡调熟悉寻象器、镜头的调试，掌握白平衡调节的方法。节的方法。掌握摄像的基本姿势和基本拍摄要领。掌握摄像的基本姿势和基本拍摄要领。掌握家用掌握家用DVDV机的操作。机的操作。重点难点重点难点重点：重点：摄像机使用前的准备工作；摄像机使用前的准备工作；摄像机开关的设置与白平衡调整；摄像机开关的设置与白平衡调整；摄像的基本姿势；摄像的基本姿势；变焦镜头的使用；变焦镜头的使用；难点：难点：摄像机开关的设置与白平衡调整；摄像机开关的设置与白平衡调整；变焦镜头的使用；变焦镜头的使用；摄像的准备工作摄像的准备工作在掌握了摄像机的基本结构和工作原理之后，还不能在掌握了摄像机的基本结构和工作原理之后，还不能够直接使用摄像机。够直接使用摄像机。为了在拍摄过程使用起来得心应手，在拍摄之前，首为了在拍摄过程使用起来得心应手，在拍摄之前，首先应该认真阅读所要使用摄像机的说明书。先应该认真阅读所要使用摄像机的说明书。进行实际拍摄需要做好一些准备工作：检查设备是否进行实际拍摄需要做好一些准备工作：检查设备是否完好，配件是否完备。具体包括完好，配件是否完备。具体包括检查电池、检查录像检查电池、检查录像带、检查镜头、检查磁头、检查寻像器、检查是否正带、检查镜头、检查磁头、检查寻像器、检查是否正常录像、检查是否带三脚架、外接话筒、充电器等其常录像、检查是否带三脚架、外接话筒、充电器等其他附件他附件。检查电池检查电池一般在拍摄前一天晚上就要把电池充好，因为充足电一般在拍摄前一天晚上就要把电池充好，因为充足电需要好几个小时，所以千万别在拍摄前才检查电池里需要好几个小时，所以千万别在拍摄前才检查电池里的电是否充足。的电是否充足。每次充电前，都要把电池的电用完，虽然现在用的锂每次充电前，都要把电池的电用完，虽然现在用的锂电池没有死记忆，但如果经常留有余电就充电的话，电池没有死记忆，但如果经常留有余电就充电的话，电池很快就充不进电。电池很快就充不进电。刚用完的电池也要过刚用完的电池也要过15min后再充电。后再充电。锂电池需要放电保存，而镍、锌锰电池需充电保存。锂电池需要放电保存，而镍、锌锰电池需充电保存。检查录像带检查录像带检查磁带是否发霉或有霉点，如果有的话，不检查磁带是否发霉或有霉点，如果有的话，不能使用。因为发霉的带子容易堵塞磁头。能使用。因为发霉的带子容易堵塞磁头。检查磁带卷得是否整齐，如果不太整齐不能用，检查磁带卷得是否整齐，如果不太整齐不能用，说明磁带有问题。说明磁带有问题。检查磁带格式是否与摄像机记录格式匹配。检查磁带格式是否与摄像机记录格式匹配。新磁带或较长时间未使用的磁带需要先快进几新磁带或较长时间未使用的磁带需要先快进几分钟，甚至快进至最后，然后倒回，再使用。分钟，甚至快进至最后，然后倒回，再使用。检查镜头检查镜头每次使用前和使用后都要习惯检查一下镜头。每次使用前和使用后都要习惯检查一下镜头。先用气囊把镜头上大颗粒的灰尘或异物吹掉，先用气囊把镜头上大颗粒的灰尘或异物吹掉，然后用干净的镜头布或镜头纸轻轻拭擦，也可然后用干净的镜头布或镜头纸轻轻拭擦，也可以蘸上酒精或镜头清洁剂擦洗，但不要用水擦，以蘸上酒精或镜头清洁剂擦洗，但不要用水擦，更不要用粗硬的纸或布损伤镜头。更不要用粗硬的纸或布损伤镜头。一般情况下可以在镜头前加上一般情况下可以在镜头前加上UV镜，能够起到镜，能够起到保护镜头的作用，但专业摄像机大口径的镜头保护镜头的作用，但专业摄像机大口径的镜头没有没有UV镜。镜。检查磁头检查磁头视频磁头是录像机最易损坏的部件，在正常的视频磁头是录像机最易损坏的部件，在正常的条件下，磁头的寿命只有条件下，磁头的寿命只有1000小时。小时。每次使用前，先放几十秒以前录制的带子，看每次使用前，先放几十秒以前录制的带子，看图像是否正常，如显示图像是否正常，如显示“拉毛拉毛”或或“马赛克马赛克”现象，就需要清洗磁头。现象，就需要清洗磁头。清洗磁头需要使用清洗带，每次清洗带播放不清洗磁头需要使用清洗带，每次清洗带播放不超过超过10秒，清洗带不倒带使用。秒，清洗带不倒带使用。检查寻像器检查寻像器检查寻像器显示图像是否正常，明暗度和对比检查寻像器显示图像是否正常，明暗度和对比度是否正常，如有不正常需要调节。度是否正常，如有不正常需要调节。专业摄像机的寻像器显示的图像一般是黑白的。专业摄像机的寻像器显示的图像一般是黑白的。家用摄像机一般有寻像器和液晶显示屏，一般家用摄像机一般有寻像器和液晶显示屏，一般显示彩色图像。显示彩色图像。开启液晶显示屏很耗电，一般要占总使用电量开启液晶显示屏很耗电，一般要占总使用电量的的25%。检查是否正常录像检查是否正常录像磁带装入带盒中，可以先录制磁带装入带盒中，可以先录制30秒彩条或空画秒彩条或空画面，这也是后期对前期的要求。面，这也是后期对前期的要求。然后回放检查所录制的画面。然后回放检查所录制的画面。如果录制异常，寻像器中会显示各种相应的报如果录制异常，寻像器中会显示各种相应的报警信号。如电池警告、湿度警告、磁带警告等。警信号。如电池警告、湿度警告、磁带警告等。各部件及功能各部件及功能各部件及功能各部件及功能各部件及功能各部件及功能各部件及功能各部件及功能各部件及功能各部件及功能各部件及功能各部件及功能各部件及功能各部件及功能各部件及功能各部件及功能作业作业下载摄像机说明下载摄像机说明书，打印并认真书，打印并认真阅读。阅读。摄像机的调整摄像机的调整为了能够拍摄好电视画面，在使用前是需要对为了能够拍摄好电视画面，在使用前是需要对所使用的摄像机进行调整。所使用的摄像机进行调整。主要的调整包括黑平衡调整、白平衡调整、增主要的调整包括黑平衡调整、白平衡调整、增益调整、寻像器调整、其他调整。益调整、寻像器调整、其他调整。大多数的调整工作是由专门技术人员来完成。大多数的调整工作是由专门技术人员来完成。如教材中所提到的摄像机技术性能的调整，还如教材中所提到的摄像机技术性能的调整，还有后焦距调整。有后焦距调整。黑、白平衡调整的必要性黑、白平衡调整的必要性“白平衡（白平衡（White Balance,简称简称WB）”只用只用于彩色摄像机，其用途是实现摄像机图像能够于彩色摄像机，其用途是实现摄像机图像能够精确反映景物状况。校白使用色温滤色镜的作精确反映景物状况。校白使用色温滤色镜的作用是校正色温，把照明光源色温变换为用是校正色温，把照明光源色温变换为3200K，而实际上照明光源的色温并不完全正好等于，而实际上照明光源的色温并不完全正好等于滤色镜所能校正的那种色温。滤色镜所能校正的那种色温。黑平衡调整的必要性：见书黑平衡调整的必要性：见书33页页白平衡调整的必要性：见书白平衡调整的必要性：见书33-34页页自动白平衡和手动白平衡自动白平衡和手动白平衡白平衡分为自动白平衡和手动白平衡。自动白白平衡分为自动白平衡和手动白平衡。自动白平衡（平衡（AWB，Automatic White Balance）使得摄像机能够在一定色温范围内自动地进行使得摄像机能够在一定色温范围内自动地进行白平衡校正，其能够自动校正的色温范围在白平衡校正，其能够自动校正的色温范围在2500K 7000K 之间，超过此范围，摄像机之间，超过此范围，摄像机将无法进行自动校正而造成拍摄画面色彩失真，将无法进行自动校正而造成拍摄画面色彩失真，此时就应当使用手动白平衡功能进行白平衡的此时就应当使用手动白平衡功能进行白平衡的校正。校正。自动白平衡自动白平衡自动白平衡分为自动跟踪白平衡和自动控制白平衡。自动白平衡分为自动跟踪白平衡和自动控制白平衡。自动跟踪白平衡（自动跟踪白平衡（Automatic Tracking WhiteBalance,ATW）是指全程检测照明环境，随着景物色）是指全程检测照明环境，随着景物色温的改变而连续地调整，范围一般为温的改变而连续地调整，范围一般为2800K6000K。这种方式对于景物色温在拍摄期间不断改变的场合是最适宜的，这种方式对于景物色温在拍摄期间不断改变的场合是最适宜的，使色彩表现自然，但对于景物中很少甚至没有白色时，比如场使色彩表现自然，但对于景物中很少甚至没有白色时，比如场景大部分是蓝天白云或夕阳等高色温物体以及场景比较昏暗的景大部分是蓝天白云或夕阳等高色温物体以及场景比较昏暗的场合下，连续的白平衡不能产生最佳的彩色效果。场合下，连续的白平衡不能产生最佳的彩色效果。自动跟踪白平衡调整的调整过程大约需要自动跟踪白平衡调整的调整过程大约需要10秒钟的时间，在秒钟的时间，在此期间不要进行拍摄记录，因为这段时间白平衡电路正在调整，此期间不要进行拍摄记录，因为这段时间白平衡电路正在调整，画面色彩还原不正常。画面色彩还原不正常。自动白平衡自动白平衡自动控制白平衡（自动控制白平衡（Automatic White BalanceControl,AWC）,需要先将摄像机对准白色参需要先将摄像机对准白色参考物，然后再通过菜单或开关设置从手动改变为自动考物，然后再通过菜单或开关设置从手动改变为自动方式，保留在该位置几秒钟或者至图像呈现白色为止方式，保留在该位置几秒钟或者至图像呈现白色为止在白平衡被执行后，将自动方式开关拨回手动位置以在白平衡被执行后，将自动方式开关拨回手动位置以锁定该白平衡的设置，此时白平衡设置将保持在摄像锁定该白平衡的设置，此时白平衡设置将保持在摄像机的存储器中，直至再次执行被改变为止，其范围为机的存储器中，直至再次执行被改变为止，其范围为2300K10000K在此期间，即使摄像机断电也不会在此期间，即使摄像机断电也不会丢失该设置，以按钮方式设置白平衡最为可靠和精确，丢失该设置，以按钮方式设置白平衡最为可靠和精确，适用于大部分应用场合。适用于大部分应用场合。手动白平衡手动白平衡要想把白平衡调整得更精确，或者为了拍摄某要想把白平衡调整得更精确，或者为了拍摄某一特定场景（如晚霞照射下的景物），把偏色一特定场景（如晚霞照射下的景物），把偏色的现象呈现出来，可以利用手动方式来调整。的现象呈现出来，可以利用手动方式来调整。然而大部分摄像机机身外部不设手动白平衡调然而大部分摄像机机身外部不设手动白平衡调整钮，而要通过摄像机控制器（整钮，而要通过摄像机控制器（CCU）来进行。）来进行。黑白平衡的调节顺序黑白平衡的调节顺序通常黑平衡的调整会影响白平衡的状态，所以通常黑平衡的调整会影响白平衡的状态，所以调整完黑平衡后应再调一次白平衡，即调整次调整完黑平衡后应再调一次白平衡，即调整次序为：白平衡序为：白平衡黑平衡黑平衡白平衡。白平衡。有时为了简化，也可省去第一次的白平衡调整，有时为了简化，也可省去第一次的白平衡调整，即：黑平衡即：黑平衡白平衡。白平衡。大多数情况下只需要调整白平衡就可以了。大多数情况下只需要调整白平衡就可以了。黑平衡的调节黑平衡的调节把自动白平衡的触发钮向相反方向拨动，自动把自动白平衡的触发钮向相反方向拨动，自动黑平衡电路就开始工作，此时光圈先自动关上，黑平衡电路就开始工作，此时光圈先自动关上，然后电路再对黑平衡进行自动调节，过几秒钟，然后电路再对黑平衡进行自动调节，过几秒钟，黑平衡指示灯（一般与白平衡共用一个指示灯）黑平衡指示灯（一般与白平衡共用一个指示灯）亮或寻像器上显示出亮或寻像器上显示出“OK”表明黑平衡已调好，表明黑平衡已调好，并存入记忆电路。并存入记忆电路。白平衡的调节白平衡的调节光圈自动，注意增益一般为光圈自动，注意增益一般为0dB,选择色温片与选择色温片与ND滤光镜。滤光镜。首先选一个白色物体作为调整的标准。首先选一个白色物体作为调整的标准。将选好的白色物置于实际拍摄场景的光照之下，而且是放在被将选好的白色物置于实际拍摄场景的光照之下，而且是放在被摄主体的位置，使得到的照明光线与之相同，但需要注意白色摄主体的位置，使得到的照明光线与之相同，但需要注意白色物上不要出现反光点。物上不要出现反光点。把摄像机的镜头对准白色物，调整镜头焦距，使白色物充满整把摄像机的镜头对准白色物，调整镜头焦距，使白色物充满整个荧光屏画面。个荧光屏画面。选择色温存储开关，拨动自动白平衡的触发开关钮，电路就开选择色温存储开关，拨动自动白平衡的触发开关钮，电路就开始自动调节，过始自动调节，过23秒钟后，白平衡指示灯亮或寻像器上显秒钟后，白平衡指示灯亮或寻像器上显示文字示文字“OK”，就表明白平衡已经调好，并将其状态存入记忆，就表明白平衡已经调好，并将其状态存入记忆电路。电路。白平衡调整应注意的问题白平衡调整应注意的问题标准白色被摄物体的选择应尽可能采用不反光（即标准白色被摄物体的选择应尽可能采用不反光（即“标准白标准白”）的纯白物体，同时注意拍摄角度，防止反光。）的纯白物体，同时注意拍摄角度，防止反光。一般来说，将白纸放在能反射阳光的一般来说，将白纸放在能反射阳光的45角上调整白平衡，所角上调整白平衡，所取得的效果不错。阴天时，可以把白纸稍微向地面倾斜，以达取得的效果不错。阴天时，可以把白纸稍微向地面倾斜，以达到降低色温的目的。到降低色温的目的。室内混合光照明条件下，要按照拍摄方向及景别调整白平衡。室内混合光照明条件下，要按照拍摄方向及景别调整白平衡。一般情况下有两种处理方法，一是在被摄范围内哪种色温照度一般情况下有两种处理方法，一是在被摄范围内哪种色温照度高、亮度强，就用哪一档色温片调白平衡。采用在低色温光源高、亮度强，就用哪一档色温片调白平衡。采用在低色温光源上加遮色温纸的办法提高低色温光源的色温。二是以人物为主上加遮色温纸的办法提高低色温光源的色温。二是以人物为主确定光源色温，只要所摄人物的正面肤色还原正常，背景有些确定光源色温，只要所摄人物的正面肤色还原正常，背景有些偏色也可以接受，同时要注意每变换一次拍摄方向和角度时，偏色也可以接受，同时要注意每变换一次拍摄方向和角度时，就相应地调整一次白平衡。就相应地调整一次白平衡。如何调？如何调？调偏的作用是什么？调偏的作用是什么？有兴趣的同学可以自己准备各种颜色的卡纸，有兴趣的同学可以自己准备各种颜色的卡纸，学习如何调偏，并总结各种偏色的应用场合。学习如何调偏，并总结各种偏色的应用场合。滤色片设置滤色片设置其他调整其他调整增益调整增益调整后焦距调整后焦距调整快门速度的调节快门速度的调节寻像器的调整寻像器的调整电视摄像的拍摄要领电视摄像的拍摄要领稳稳准准平平匀匀执机方式执机方式徒手执机徒手执机肩扛执机肩扛执机三脚架固定执机三脚架固定执机光学镜头光学镜头光学镜头分为固定镜头和变焦镜头。光学镜头分为固定镜头和变焦镜头。固定镜头又有广角镜头、标准镜头、长焦镜头固定镜头又有广角镜头、标准镜头、长焦镜头变焦镜头的变焦范围一般也包括了广角、标准变焦镜头的变焦范围一般也包括了广角、标准和长焦距三个部分。和长焦距三个部分。大多数专业级和广播级摄像机的镜头都是可以大多数专业级和广播级摄像机的镜头都是可以安装和拆卸的。安装和拆卸的。鱼眼镜鱼眼镜鱼眼镜鱼眼镜变焦距镜头组成变焦距镜头组成光学镜头的特性参数光学镜头的特性参数焦距焦距视场角视场角相对孔径相对孔径焦距焦距焦平面透镜焦点主光轴焦距焦距焦距焦点：平行的直射光线穿过透镜后在另一边的光轴上焦点：平行的直射光线穿过透镜后在另一边的光轴上会聚成一点，这个点就称为焦点。会聚成一点，这个点就称为焦点。焦距：从焦点至镜头中心的距离即为该镜头的焦距。焦距：从焦点至镜头中心的距离即为该镜头的焦距。镜头焦距的单位是毫米（镜头焦距的单位是毫米（mm）焦平面：包括焦点、与光轴垂直的面叫焦平面，镜头焦平面：包括焦点、与光轴垂直的面叫焦平面，镜头产生的影像可以在这个平面上得到清晰的影像。产生的影像可以在这个平面上得到清晰的影像。摄象机的光电靶就处在焦平面上。摄象机的光电靶就处在焦平面上。焦距焦距焦距与景物拍摄的关系：焦距与景物拍摄的关系：拍摄距离不变，镜头焦距越长，拍摄的景物范围越拍摄距离不变，镜头焦距越长，拍摄的景物范围越小，景物在画面中的面积越大。小，景物在画面中的面积越大。拍摄距离不变，镜头焦距越短，拍摄的景物范围越拍摄距离不变，镜头焦距越短，拍摄的景物范围越大，景物在画面中的面积越小。大，景物在画面中的面积越小。调焦（聚焦）调焦（聚焦）在电视摄像操作时，调焦是最基本的一项操作技术。在电视摄像操作时，调焦是最基本的一项操作技术。通过调节镜头上的调焦环，使被摄物体的影像落在焦通过调节镜头上的调焦环，使被摄物体的影像落在焦平面上，形成清晰的画面。平面上，形成清晰的画面。调焦的方法：在画面构图基本确定后，利用镜头变焦调焦的方法：在画面构图基本确定后，利用镜头变焦把画面主体在寻像器推到最大，进行虚实调节，等影把画面主体在寻像器推到最大，进行虚实调节，等影像完全清晰后再拉成需要的景别大小。像完全清晰后再拉成需要的景别大小。通常选择物体反差较大处进行调焦，如拍摄人物通常通常选择物体反差较大处进行调焦，如拍摄人物通常选择人眼部分。选择人眼部分。视场角视场角镜头视场角是用来表现摄像机镜头视场角大小的参数，镜头视场角是用来表现摄像机镜头视场角大小的参数，决定了能在感光胶片上良好成像的空间范围。决定了能在感光胶片上良好成像的空间范围。视场角的大小约为成像边缘与镜头光心形成的夹角。视场角的大小约为成像边缘与镜头光心形成的夹角。光学镜头的视场角受镜头成像面积与镜头焦距这两个光学镜头的视场角受镜头成像面积与镜头焦距这两个因素的制约。因素的制约。一般在拍摄中只能通过改变镜头焦距的镜头来实现改一般在拍摄中只能通过改变镜头焦距的镜头来实现改变视场角大小。（为什么？）变视场角大小。（为什么？）视场角视场角焦平面透镜焦点主光轴焦距视场角视场角在成像面积不变、拍摄距离相对固定的情况下，镜头在成像面积不变、拍摄距离相对固定的情况下，镜头焦距越长，视场角越小，摄像机镜头在焦平面上所能焦距越长，视场角越小，摄像机镜头在焦平面上所能拍摄的清晰影像的范围越小。拍摄的清晰影像的范围越小。在成像面积不变、拍摄距离相对固定的情况下，镜头在成像面积不变、拍摄距离相对固定的情况下，镜头焦距越小，视场角越大，摄像机镜头在焦平面上所能焦距越小，视场角越大，摄像机镜头在焦平面上所能拍摄的清晰影像的范围越大。拍摄的清晰影像的范围越大。摄像机在同一距离上对同一被摄对象进行拍摄时，使摄像机在同一距离上对同一被摄对象进行拍摄时，使用不同焦距的镜头会改变对象在画面中的成像面积大用不同焦距的镜头会改变对象在画面中的成像面积大小和背景范围，即透视关系。小和背景范围，即透视关系。视场角、焦距与透视关系视场角、焦距与透视关系焦距焦距视场角视场角透视关系透视关系标准镜头标准镜头25mm50度度表现正常表现正常长焦镜头长焦镜头大于大于25mm小于小于40度度透视关系透视关系不明显不明显广角镜头广角镜头小于小于25mm大于大于60度度夸大夸大透视关系透视关系相对孔径相对孔径(光圈光圈)相对孔径相对孔径镜头的相对孔径是指镜头的入射光孔直径与焦距之比，镜头的相对孔径是指镜头的入射光孔直径与焦距之比，说明镜头接纳光线的多少，决定摄像机的光电靶光照说明镜头接纳光线的多少，决定摄像机的光电靶光照度和分辨率的重要因素。度和分辨率的重要因素。相对孔径的倒数称为光圈。相对孔径的倒数称为光圈。摄像机的镜头光圈系数以根号摄像机的镜头光圈系数以根号2的倍率递进，如的倍率递进，如1.4、2、2.8、4、5.6、8、11、16、22在快门不变的情况下，光圈系数相差一档，摄像机镜在快门不变的情况下，光圈系数相差一档，摄像机镜头的光通量变化一倍，曝光量相差一倍。头的光通量变化一倍，曝光量相差一倍。光圈光圈光圈光圈=焦距焦距入射光孔直径入射光孔直径镜头的通光孔径不变，焦距越长，光线能到达成像位镜头的通光孔径不变，焦距越长，光线能到达成像位置的越少。采用这个比值表示之后，在快门速度不变置的越少。采用这个比值表示之后，在快门速度不变的情况下，不同的镜头，只要的情况下，不同的镜头，只要f系数相同，曝光量就系数相同，曝光量就是相同的。是相同的。比如某个镜头的焦距为比如某个镜头的焦距为50mm，通光孔径为，通光孔径为25mm，那么该镜头的相对孔径就是那么该镜头的相对孔径就是50/25=2。 通常表示相通常表示相对孔径的办法是在相对孔径前面对孔径的办法是在相对孔径前面f/，如，如f/1.4、f/2、f/2.8等，也有用等，也有用1:2来表示来表示f/2的。通常镜头标记上的。通常镜头标记上用类似用类似1:2的方式更多些。的方式更多些。如何用光圈如何用光圈与照相机相比，摄像机的快门速度基本不变。在这种与照相机相比，摄像机的快门速度基本不变。在这种情况下，摄像师可以通过调节滤色片来调整光通量，情况下，摄像师可以通过调节滤色片来调整光通量，实现对光圈大小的主动控制。实现对光圈大小的主动控制。在滤色片上通常有一档在滤色片上通常有一档5600K+1/8ND，即加上一个，即加上一个中灰滤镜，减少光通量，在保证正常曝光时，则需要中灰滤镜，减少光通量，在保证正常曝光时，则需要开大光圈，达到大光圈效果。开大光圈，达到大光圈效果。自动光圈时摄像机根据出厂设置，对画面自动测光，自动光圈时摄像机根据出厂设置，对画面自动测光，并使整个画面亮度尽量保持在中灰亮度，完全是机械并使整个画面亮度尽量保持在中灰亮度，完全是机械的、技术性的。的、技术性的。若需要实现特殊的、有意识的艺术创作和光影表现，若需要实现特殊的、有意识的艺术创作和光影表现，摄像时必须使用手动光圈。摄像时必须使用手动光圈。电子快门电子快门(Shutter)在强光条件下使用，以减少图像曝光时间，使运动画在强光条件下使用，以减少图像曝光时间，使运动画面更清晰；但是以牺牲灵敏度为代价，使曝光量下降。面更清晰；但是以牺牲灵敏度为代价，使曝光量下降。正常情况下每场图像曝光时间为正常情况下每场图像曝光时间为1/50s，加电子快门，加电子快门后后(一般由开关控制一般由开关控制)为为1/601/2000s，通过调节快门。其作用是：动态分解力提升，使强光通过调节快门。其作用是：动态分解力提升，使强光下的运动画面更清晰；降低灵敏度下的运动画面更清晰；降低灵敏度(在曝光正确条件在曝光正确条件下，可起加大光圈作用下，可起加大光圈作用)；清晰扫描，用于拍计算机；清晰扫描，用于拍计算机屏幕，消除黑、白滚动干扰。屏幕，消除黑、白滚动干扰。景深景深有时候可以看到一些照片的主体和背景都很清晰，也有时候可以看到一些照片的主体和背景都很清晰，也看到过只有主体清晰，而周围失焦的照片。要产生这看到过只有主体清晰，而周围失焦的照片。要产生这些效果，就要涉及到景深的问题。些效果，就要涉及到景深的问题。 当选择比较快的暴光速度时，通常我们需要采用比较当选择比较快的暴光速度时，通常我们需要采用比较大的光圈，这时景深就会比较短，相片的清晰范围会大的光圈，这时景深就会比较短，相片的清晰范围会比较小，有些景象可能就会比较模糊；而如果把快门比较小，有些景象可能就会比较模糊；而如果把快门速度调慢，那么光圈可以调小，这时也有可能会使画速度调慢，那么光圈可以调小，这时也有可能会使画面中默写杂乱的你不要的部分显现出来。因此如何控面中默写杂乱的你不要的部分显现出来。因此如何控制景深问题是摄影中的一个初步而又重要的技术。制景深问题是摄影中的一个初步而又重要的技术。 景深的概念景深的概念简单说，景深是影像的清晰范围。理论上说，简单说，景深是影像的清晰范围。理论上说，只有处于对焦平面的物体才是清晰的，但由于只有处于对焦平面的物体才是清晰的，但由于肉眼的辨别率，所以一般情况下焦平面前后的肉眼的辨别率，所以一般情况下焦平面前后的一些物体也会表现的很清晰。一些物体也会表现的很清晰。或者说景深是指摄像机在拍摄时，能获得清晰或者说景深是指摄像机在拍摄时，能获得清晰影像的前后范围。影像的前后范围。 景深的相关因素景深的相关因素 景深的相关因素景深的相关因素景深受光圈、焦距和拍摄距离的直接影响。景深受光圈、焦距和拍摄距离的直接影响。光圈越大，焦距越长，拍摄距离越近，景深范光圈越大，焦距越长，拍摄距离越近，景深范围小。围小。光圈越小，焦距越短，拍摄距离越远，景深范光圈越小，焦距越短，拍摄距离越远，景深范围大。围大。拍摄经验拍摄经验1.大光圈比小光圈的景深短，容易产生背景虚化。景深越大，能拍清晰大光圈比小光圈的景深短，容易产生背景虚化。景深越大，能拍清晰的距离就越长，所以背景虚化要用小景深。而景深是和光圈有关的，光的距离就越长，所以背景虚化要用小景深。而景深是和光圈有关的，光圈数值越大，景深越小，光圈数值越小，景深越大。所以背景虚化的画圈数值越大，景深越小，光圈数值越小，景深越大。所以背景虚化的画面时要用小光圈，像面时要用小光圈，像F3，F4等，对焦要对准目标物体就行了。等，对焦要对准目标物体就行了。2.长焦的镜头容易制造虚化的背景。如果将变焦倍率设置成最大，即是长焦的镜头容易制造虚化的背景。如果将变焦倍率设置成最大，即是说以将图像扩大到的最大限度来拍摄就能够最大限度地虚化背景。如果说以将图像扩大到的最大限度来拍摄就能够最大限度地虚化背景。如果增大变焦倍率后，拍摄主体溢出了画面，那么让被摄者往后退，离拍摄增大变焦倍率后，拍摄主体溢出了画面，那么让被摄者往后退，离拍摄主体再远一些。主体再远一些。3.越是靠近被摄物，越容易制造出虚化背景。越是靠近被摄物，越容易制造出虚化背景。4.利用摄影对象与背景之间的距离也可以虚化背景。背景离得越远，虚利用摄影对象与背景之间的距离也可以虚化背景。背景离得越远，虚化效果就越明显。化效果就越明显。5.快门越快，景深越浅快门越快，景深越浅给一个经验：给一个经验：考虑虚化效果时，抛开景深的概念，不要将景深大小与虚化效果关联起来。考虑虚化效果时，抛开景深的概念，不要将景深大小与虚化效果关联起来。只要做一个简单计算就可大致估计虚化效果，那就是：只要做一个简单计算就可大致估计虚化效果，那就是：焦距焦距光圈光圈数值越大，虚化效果越好。数值越大，虚化效果越好。例如：例如：400毫米毫米/F5.6：4005.671.5 ，虚化效果不错！，虚化效果不错！28毫米毫米/F2.0：282=14，没有上面的效果好！，没有上面的效果好！本章作业本章作业1、拍摄在同一地点，相同光照、同一景别的、拍摄在同一地点，相同光照、同一景别的事物，通过色温的调节，要求呈现出偏冷、偏事物，通过色温的调节，要求呈现出偏冷、偏暖、正常三种色调。暖、正常三种色调。2、拍摄一组变焦镜头，要求变焦平顺且无虚、拍摄一组变焦镜头，要求变焦平顺且无虚焦、跑焦等现象。焦、跑焦等现象。3、需找一组静物，对比大、小两种光圈环境、需找一组静物，对比大、小两种光圈环境下的景深变化，要求在曝光正常。下的景深变化，要求在曝光正常。第四章 电视画面的取景与构图 本章内容本章内容理解电视画面的概念、物理特性与表现特性，熟理解电视画面的概念、物理特性与表现特性，熟悉电视画面中的基本镜头类别。悉电视画面中的基本镜头类别。了解电视画面的取景与造型的特点与作用。了解电视画面的取景与造型的特点与作用。理解与掌握电视景别、拍摄高度、拍摄方向的概理解与掌握电视景别、拍摄高度、拍摄方向的概念、分类与作用。念、分类与作用。掌握电视画面构图掌握电视画面构图理解固定镜头概念与特点、作用，掌握固定镜头理解固定镜头概念与特点、作用，掌握固定镜头拍摄的方法和技巧。拍摄的方法和技巧。理解单机拍摄与多机拍摄的作用和区别，掌握它理解单机拍摄与多机拍摄的作用和区别，掌握它们的机位选择。们的机位选择。 电视景别电视景别电视景别电视景别:是指画面中选取被摄景物范围的大是指画面中选取被摄景物范围的大小及主体在画面中占有的面积的大小，是电视小及主体在画面中占有的面积的大小，是电视摄像者对事物的叙事方式和结构方式。摄像者对事物的叙事方式和结构方式。景别的分类景别的分类远景：远景：是电视景别中视距最远、表现空间范围最大的是电视景别中视距最远、表现空间范围最大的一种景别。一种景别。全景：全景：主要用来表现被摄对象的全貌或被摄人体的全主要用来表现被摄对象的全貌或被摄人体的全身，同时保留一范围的环境和活动空间。身，同时保留一范围的环境和活动空间。中景：中景：画面中人物整体形象和环境空间降至次要位置，画面中人物整体形象和环境空间降至次要位置，它更重视具体动作和情节。它更重视具体动作和情节。近景：近景：常被用来细致地表现人物的面部神态和情绪常被用来细致地表现人物的面部神态和情绪特写：特写：常用来从细微之处揭示被摄对象的内部特征及常用来从细微之处揭示被摄对象的内部特征及本质内容。本质内容。决定景别的主要条件决定景别的主要条件场景空间场景空间拍摄距离拍摄距离镜头焦距镜头焦距影片的风格、导演的风格影片的风格、导演的风格影响景别改变的主要因素影响景别改变的主要因素镜头切换镜头切换人物的运动人物的运动摄像（影）机运动摄像（影）机运动变焦距的运用变焦距的运用变焦点的使用变焦点的使用电视景别的作用电视景别的作用体现影片珠叙事风格体现影片珠叙事风格表现戏剧情节、内容的重点，强化演员表演的表现戏剧情节、内容的重点，强化演员表演的重点重点对场景、画面中的环境空间及构图进行有机地对场景、画面中的环境空间及构图进行有机地取舍取舍焦距、规范的视觉注意力焦距、规范的视觉注意力决定和影响画面视觉变化的节奏与变化的效果决定和影响画面视觉变化的节奏与变化的效果展现场景空间、交待人物关系、体现场面调度展现场景空间、交待人物关系、体现场面调度关系关系景别处理中要注意的问题景别处理中要注意的问题景别与画面被摄体体积、范围和画面表达的信息容量景别与画面被摄体体积、范围和画面表达的信息容量景别对叙事内容和叙事重点的表现与表达景别对叙事内容和叙事重点的表现与表达追求画面视觉变化，强调视觉表现效果追求画面视觉变化，强调视觉表现效果对不同画面景别的时间长度的考虑和控制对不同画面景别的时间长度的考虑和控制景别对画面曝光的影响景别对画面曝光的影响根据全片画面景别的总体趋势，考虑造型元素的处理根据全片画面景别的总体趋势，考虑造型元素的处理考虑景别变化方式考虑景别变化方式每一场戏的景别对位与呼应每一场戏的景别对位与呼应景别的运用，对场景空间、影片空间风格有描述性和暗示性，要考虑景别对空间的景别的运用，对场景空间、影片空间风格有描述性和暗示性，要考虑景别对空间的关注关注考虑到景别自身变化的方式及其排列规律考虑到景别自身变化的方式及其排列规律拍摄角度拍摄角度拍摄角度的涵义：是指镜头拍摄时的是指镜头拍摄时的“视点视点”，是镜头与被摄体在实际空间中构成的造型，是镜头与被摄体在实际空间中构成的造型元素，是画面形成的前提。它包括位置、距离元素，是画面形成的前提。它包括位置、距离和高度三个元素。和高度三个元素。角度选择意义（1 1）首先是对拍摄距离、高度和方向的选择，决）首先是对拍摄距离、高度和方向的选择，决定了画面造型；定了画面造型；（2 2）决定了一种画面构图的组合关系，叙事风格，）决定了一种画面构图的组合关系，叙事风格，是造型表现的重要元素；是造型表现的重要元素；（3 3）它是拍摄时镜头的位置，是一个视点关系，）它是拍摄时镜头的位置，是一个视点关系，也是视觉发源点、发源方式。也是视觉发源点、发源方式。（4 4）它反映了摄像师主观意图和创作风格，反映）它反映了摄像师主观意图和创作风格，反映艺术鉴赏水平和画面取材能力。艺术鉴赏水平和画面取材能力。拍摄角度的划分拍摄角度的划分几何角度：指摄像机与被摄体间所构成的几何角度，它包括了几何角度：指摄像机与被摄体间所构成的几何角度，它包括了距离远近、垂直方向与水平方向。距离远近、垂直方向与水平方向。 心理角度：是指摄像机与被摄体间所构成的心理角度，它包括心理角度：是指摄像机与被摄体间所构成的心理角度，它包括客观角度和主观角度。客观角度和主观角度。客观性角度：指摄像机以观众的视线去拍摄的电视画面。电视客观性角度：指摄像机以观众的视线去拍摄的电视画面。电视摄像中，多数是以客观性镜头叙述事件的内容，平述事件的结摄像中，多数是以客观性镜头叙述事件的内容，平述事件的结果，参与事件进程果，参与事件进程 ，画面具有平易性和贴近性。，画面具有平易性和贴近性。主观性角度：指摄像机处于或接近画面中某人物眼睛的视线位主观性角度：指摄像机处于或接近画面中某人物眼睛的视线位置，用镜头去置，用镜头去“目睹目睹”事件的进程，画面中某人物所看到的场事件的进程，画面中某人物所看到的场景，就是要反映的主观角度（主观画面）。它也是客观镜头相景，就是要反映的主观角度（主观画面）。它也是客观镜头相对应的一个镜头。对应的一个镜头。摄像高度摄像高度指摄像机镜头与被摄主体在垂直平面上相对位置或相对高度。这种高度变化一般分指摄像机镜头与被摄主体在垂直平面上相对位置或相对高度。这种高度变化一般分为平角、俯角（顶角）、仰角三种方式。为平角、俯角（顶角）、仰角三种方式。（1）平角（平摄）是指镜头与被摄体处于同一水平线上。视觉效果与日常生活中）平角（平摄）是指镜头与被摄体处于同一水平线上。视觉效果与日常生活中人观察事物正常情况相类似。人观察事物正常情况相类似。画面特点：平摄的画面给人视觉感受是结构稳定、安定，形象主体平凡、和谐。画面特点：平摄的画面给人视觉感受是结构稳定、安定，形象主体平凡、和谐。（2）俯角（俯摄）指摄像机镜头由上向下、由高向低俯视拍摄方式，镜头高于被）俯角（俯摄）指摄像机镜头由上向下、由高向低俯视拍摄方式，镜头高于被摄主体。摄主体。画面特点：画面严谨、实在，它能扩展地面景物，有利于表现地平面景物层次、数画面特点：画面严谨、实在，它能扩展地面景物，有利于表现地平面景物层次、数量、地理位置及盛大活动场面。给观众拓展开阔视野，扩充了画面信息量。量、地理位置及盛大活动场面。给观众拓展开阔视野，扩充了画面信息量。 （3）仰角（仰摄）指摄像机镜头由低向高方向拍摄，镜头低于被摄体水平方向。）仰角（仰摄）指摄像机镜头由低向高方向拍摄，镜头低于被摄体水平方向。画面特点：画面可净化背景，达到突出主体的目的。同时带有赞颂、敬仰、自豪、画面特点：画面可净化背景，达到突出主体的目的。同时带有赞颂、敬仰、自豪、骄傲等感情色彩。骄傲等感情色彩。 摄像方向摄像方向是指摄像机镜头与被摄体处于同一水平面上。（即水平一周是指摄像机镜头与被摄体处于同一水平面上。（即水平一周360度）。通常分为正面、背面和侧面。度）。通常分为正面、背面和侧面。（1）正面方向：指摄像机镜头在被摄主体的正前方进行拍摄。）正面方向：指摄像机镜头在被摄主体的正前方进行拍摄。画面特点是庄重稳定、有利于表现被摄体的横向线条。画面特点是庄重稳定、有利于表现被摄体的横向线条。（2）（正侧面和斜侧面）：正侧面是指摄像机与被摄体成）（正侧面和斜侧面）：正侧面是指摄像机与被摄体成90度角位置上进行拍摄，通常是指正左方或正右方。度角位置上进行拍摄，通常是指正左方或正右方。斜侧面指摄像机与被摄体正面、背面和正侧面以外的任意水平斜侧面指摄像机与被摄体正面、背面和正侧面以外的任意水平角度拍摄。可以是前方、后方。角度拍摄。可以是前方、后方。（3）背面方向：是指摄像机镜头与被摄对象处于同一视线。）背面方向：是指摄像机镜头与被摄对象处于同一视线。 画面特点：画面带有不确定性和悬念，易调动观众好奇心和兴画面特点：画面带有不确定性和悬念，易调动观众好奇心和兴趣。纪实拍摄中常用跟随拍摄多数是背面拍摄。趣。纪实拍摄中常用跟随拍摄多数是背面拍摄。构图构图画面构图是把被摄对象及各种造型元素有机的组织、画面构图是把被摄对象及各种造型元素有机的组织、选择和安排，以塑造视觉形象，构成画面样式的一种选择和安排，以塑造视觉形象，构成画面样式的一种创作活动。创作活动。画面结构特点画面结构特点（1）动态性）动态性（2）时限性）时限性（3）多视点性）多视点性 （4）画幅固定性与现场处理的一次性）画幅固定性与现场处理的一次性（5）结构整体性）结构整体性画面构图要求画面构图要求（1）画面简洁）画面简洁 （2）主体突出）主体突出 （3）立意明确）立意明确 （4）具有表现力和造型美感）具有表现力和造型美感 （5）运动构图时两种情况处理）运动构图时两种情况处理画面构图的形成元素画面构图的形成元素1.光线光线线是构成画面的基础和灵魂。线是构成画面的基础和灵魂。2.色彩色彩色彩是电视画面注入情感的重要元素。色彩是电视画面注入情感的重要元素。 3.影调影调影调是表现电视画面明暗层次关系要素。影调是表现电视画面明暗层次关系要素。4.线条线条线条是电视画面构成的基本形式。线条是电视画面构成的基本形式。电视画面的结构成份电视画面的结构成份1.主体主体:画面中所要表达的主要对象，画面的结构中心。画面中所要表达的主要对象，画面的结构中心。2.陪体陪体:是相对主体而言，是辅助主体表现主题内容的对象。是相对主体而言，是辅助主体表现主题内容的对象。 （1）对主体补充说明作用。）对主体补充说明作用。 （2）渲染、烘托主体形象。）渲染、烘托主体形象。 （3）均衡构图和美化画面。）均衡构图和美化画面。 3.前景前景:靠近镜头前的人、物、景就是前景。靠近镜头前的人、物、景就是前景。（1）帮助主体直接表达主题、交待内容。）帮助主体直接表达主题、交待内容。（2）表现时间、季节、地方色彩。）表现时间、季节、地方色彩。（3）强化画面纵深和空间感。）强化画面纵深和空间感。（4）均衡美化画面）均衡美化画面（5）与主体形成特写关系。）与主体形成特写关系。（6）增强节奏。）增强节奏。电视画面的结构成份电视画面的结构成份4.后景后景:仅次于主体之后的人物与景物。增强画面透视感、空仅次于主体之后的人物与景物。增强画面透视感、空间纵深感。间纵深感。（1）影调、色彩与主体形成对比。使观众能区分主体与陪体。）影调、色彩与主体形成对比。使观众能区分主体与陪体。 （2）应简洁、明快背景，衬托主体。）应简洁、明快背景，衬托主体。 （3）应色度明快，不能消弱观众视觉。）应色度明快，不能消弱观众视觉。5.环境环境:指主体周围人物、景物和空间。指主体周围人物、景物和空间。环境由前景、后景和背景组成。环境由前景、后景和背景组成。（1）能陪衬、突出主体。）能陪衬、突出主体。 （2）能表明主体活动地域、时代特征、季节特点等）能表明主体活动地域、时代特征、季节特点等 。（3）能帮助刻画主要人物性格，表现特定气氛。）能帮助刻画主要人物性格，表现特定气氛。构图形式构图形式1.静态构图静态构图 2.动态构图动态构图3.单构图单构图4.多构图多构图5.水平构图水平构图6.垂直构图垂直构图7.斜侧构图斜侧构图8.曲线构图曲线构图9.黄金分割构图（外国）黄金分割构图（外国）10.九宫格式构图九宫格式构图(中国中国)固定镜头的取景与拍摄固定镜头的取景与拍摄固定镜头：是指在机位不动、镜头光轴不变、固定镜头：是指在机位不动、镜头光轴不变、镜头焦距固定的情况下所拍摄的电视画面。镜头焦距固定的情况下所拍摄的电视画面。“三个不动三个不动”是其核心，即所拍摄的画面相对于是其核心，即所拍摄的画面相对于画面的框架是不动。画面的框架是不动。固定画面的特性固定画面的特性1.固定画面框架处于静止状态，画面外部运动固定画面框架处于静止状态，画面外部运动因素消失。因素消失。2.固定画面具有视点的稳定，符合人们日常生固定画面具有视点的稳定，符合人们日常生活视觉要求。活视觉要求。固定镜头的作用固定镜头的作用1.有利于表现静态环境。有利于表现静态环境。2.对静态人物有突出表现作用。对静态人物有突出表现作用。3.能比较客观地记录和反映被摄主体的运动速度和节能比较客观地记录和反映被摄主体的运动速度和节奏变化。奏变化。4.利用框架因素可突出和强化画面动态感。利用框架因素可突出和强化画面动态感。5.在造型上类似有绘画、图片效果，但有区别。在造型上类似有绘画、图片效果，但有区别。6.有一种表态有一种表态“心理心理”体验。体验。7.与运动画面相比较，主观因素少，镜头多为表现一与运动画面相比较，主观因素少，镜头多为表现一定客观性、指向性。定客观性、指向性。8.运动画面与固定画面所表现的时间感觉不同。运动画面与固定画面所表现的时间感觉不同。固定画面造型的局限固定画面造型的局限 1.受框架限定画面视点单一。受框架限定画面视点单一。2.一个画面中难有大的起幅变化。一个画面中难有大的起幅变化。3.难以表现复杂、曲折的环境和空间。难以表现复杂、曲折的环境和空间。4.对运动的表现有先天不足之处。对运动的表现有先天不足之处。5.由于单一框架限定，不如运动画面较完整、由于单一框架限定，不如运动画面较完整、真实地记录和再现生活。真实地记录和再现生活。固定画面的拍摄要求固定画面的拍摄要求 1注意捕获动态因素，增强画面内部活力。注意捕获动态因素，增强画面内部活力。2注意纵向空间和纵深向的调度和表现。注意纵向空间和纵深向的调度和表现。3注意镜头的内在连续动作。注意镜头的内在连续动作。4注意构图的艺术性、可视性。注意构图的艺术性、可视性。5注意画面的注意画面的“稳稳”定性。定性。本章作业本章作业什么是固定镜头什么是固定镜头?如何看待电视画面拍摄与取景、构图的关系？如何看待电视画面拍摄与取景、构图的关系？第五章 摄 像 用 光 本章内容本章内容了解光线的种类，了解电视画面色彩的情了解光线的种类，了解电视画面色彩的情感倾向特征与电视画面色彩的处理，了解感倾向特征与电视画面色彩的处理，了解电视照明的作用及特点。电视照明的作用及特点。了解自然光照明的方式及人工补光的方法。了解自然光照明的方式及人工补光的方法。了解人工光照明的特点，掌握三点布光的了解人工光照明的特点，掌握三点布光的方法。方法。了解正确曝光的概念和作用，了解电视摄了解正确曝光的概念和作用，了解电视摄像进行测光、曝光的方法。像进行测光、曝光的方法。观看教学片观看教学片影调的控制影调的控制纪实用光纪实用光艺术摄像用光艺术摄像用光光线的基本知识光线的基本知识 光源定义：光源是指能发光的物体。光源定义：光源是指能发光的物体。光源分类：光源分为自然光源和人工光源。光源分类：光源分为自然光源和人工光源。自然光源：太阳光自然光源：太阳光人工光源：各种照明灯具、烛光、篝火等。人工光源：各种照明灯具、烛光、篝火等。光线的照明特性直接跟光线照度和被摄体表面的亮度有关。光线的照明特性直接跟光线照度和被摄体表面的亮度有关。照度：本身不发光的被摄体表面被光源照明的程度称为照度。照度的单照度：本身不发光的被摄体表面被光源照明的程度称为照度。照度的单位为位为lx(勒克斯勒克斯)。摄像机对光源最低照度有要求，不同摄像机的最低照。摄像机对光源最低照度有要求，不同摄像机的最低照度指标不同。度指标不同。亮度：发光表面或被光源照明的景物反光表面的明亮程度称为亮度。亮亮度：发光表面或被光源照明的景物反光表面的明亮程度称为亮度。亮度除了受光源影响外，还取决于物体表面的性质。度除了受光源影响外，还取决于物体表面的性质。色彩色彩日光：日光是由红、橙、黄、绿、青、蓝、紫这日光：日光是由红、橙、黄、绿、青、蓝、紫这7种种色光组成，因此日光也成为全色光，它是真正的白光。色光组成，因此日光也成为全色光，它是真正的白光。物体在全色光的照射下，反映出来的色彩最为真实。物体在全色光的照射下，反映出来的色彩最为真实。三原色光：红、绿、蓝，它们也是是日光的三种主要三原色光：红、绿、蓝，它们也是是日光的三种主要色光。色光。物体的色彩：自然界一切景物色彩的形成，都是由于物体的色彩：自然界一切景物色彩的形成，都是由于它们对三原色光不同比例的透射、反射和吸收的结果。它们对三原色光不同比例的透射、反射和吸收的结果。 色彩的三个基本要素色彩的三个基本要素三要素：色调、亮度、饱和度。三要素：色调、亮度、饱和度。色调：色调：即不同种类的颜色，如深蓝和浅蓝是属即不同种类的颜色，如深蓝和浅蓝是属于同一色调或者色别。于同一色调或者色别。亮度：亮度：指物体受光强弱不同而产生的明暗差别。指物体受光强弱不同而产生的明暗差别。饱和度：饱和度：指颜色纯净的程度，也可以说是颜色指颜色纯净的程度，也可以说是颜色的鲜艳程度。的鲜艳程度。色温色温 色温定义：标志白光色度的概念，即是色温。色温定义：标志白光色度的概念，即是色温。具体理解可以阅读书具体理解可以阅读书79页，并简单了解决对黑页，并简单了解决对黑体的概念。体的概念。色温的单位：色温的单位：K（开尔文）。（开尔文）。色温不是指光源的温度，不是同一概念，学习色温不是指光源的温度，不是同一概念，学习摄像主要理解色温这个概念即可。摄像主要理解色温这个概念即可。 调整白平衡的必要性调整白平衡的必要性调整白平衡的必要性：彩色电视摄像机对光源调整白平衡的必要性：彩色电视摄像机对光源成分记录是客观的，即使有些人眼不易察觉的成分记录是客观的，即使有些人眼不易察觉的色彩变化，在电视画面中都会客观地表现出来。色彩变化，在电视画面中都会客观地表现出来。所以电视摄像人员应该按照摄像机对色温的要所以电视摄像人员应该按照摄像机对色温的要求严格操作。在变换了拍摄地点或时间后，照求严格操作。在变换了拍摄地点或时间后，照射光线的色温可能发生变化，我们必须调整摄射光线的色温可能发生变化，我们必须调整摄像机的白平衡装置。像机的白平衡装置。 色温色温电视摄像系统所用标准色温为电视摄像系统所用标准色温为3200K。在其他。在其他照明条件下，必须通过滤色片校正，否则会出照明条件下，必须通过滤色片校正，否则会出现偏色情况。现偏色情况。识记：部分典型光源参考色温值（书识记：部分典型光源参考色温值（书80页的表页的表3-1）光线的分类与作用光线的分类与作用 光线的类型光线的类型按光线方向分类：顺光、侧光、逆光、顺侧光、逆按光线方向分类：顺光、侧光、逆光、顺侧光、逆侧光、顶光、脚光侧光、顶光、脚光按光线的性质分类：硬光（直射光）、软光（散射按光线的性质分类：硬光（直射光）、软光（散射光）、混合光光）、混合光按光线的造型分类：主光（塑形光）、辅助光（副按光线的造型分类：主光（塑形光）、辅助光（副光）、环境光、轮廓光、眼神光、修饰光。光）、环境光、轮廓光、眼神光、修饰光。 电视照明光线的作用电视照明光线的作用 照明被摄体，满足摄像机技术要求表现被摄体外部形态突出画面主体烘托环境气氛，突出环境特点形成画面构图关系创造画面连贯性刻画人物形象 自然光照明自然光照明自然光的三种形态：直射的阳光、散射的天空光、环境反射光。自然光的变化：（1）影响自然光变化的因素：地理位置、季节、时间和天气（2）一天中自然光变化的特征：黎明与黄昏、日出与日落、上午与下午、中午这四个阶段色温在发生变化，启示着我们拍摄的有利时间段的利用。人工光的特点人工光的特点优点：不受地理位置、季节、气候等因素的影响，没有时空限制；便于调整，亮度可强可弱，色温也可以调整和改变，灯光照射范围、方向角度都可以控制。缺点：装备复杂，技术受限，携带不便；光线的强度、色温不够稳定；灯管质量，灯管使用时数，供电电压等因素会影响着色温变化。尽管人工光源有这些缺点，但是人工光源仍然是现代电视摄像中的重要造型表现手段之一。常用人工光源的种类常用人工光源的种类按色温高低分：高色温灯、低色温灯高色温灯：主要用于自然光条件下的实景拍摄和外景拍摄，色温为45005500K，接近太阳光的颜色质量，温升低，发热量小，也称为冷光源低色温灯：主要用于演播室内拍摄，色温为28003200K。按光效可分：聚光灯、散光灯、回光灯外景照明外景照明 室外昼景拍摄照明：室外昼景拍摄主要依靠自然光照明，人工光只起辅助作用。室外夜景拍摄照明：夜间画面的特点：夜间画面背景以深灰色或深蓝色偏冷色调为主，整个画面呈现低调效果。室外夜景拍摄布光的应用：对主体布光；逆光拍摄夜景效果明显；拉开光比，使画面呈现真实夜景效果；利用调偏来调节白平衡达到夜景拍摄的效果。“假夜景”拍摄中的布光应用：调偏，具体方法参考书101页。室外人工光处理：对局部自然光进行修饰调整；调整景物亮度间距；模拟某些自然光效。 室内照明室内照明 室内自然光的特点室内拍摄中自然光照明的处理方法室内混合光的运用室内人工光的处理：确定主光光位；利用人工布光创造画面空间感。布光布光 具体布光的基本步骤：确定摄像机拍摄的机位及机位运动的路线；确立主光的光位，对被摄体作初步造型；根据主光不足进行辅助光的设计；布置轮廓光和环境光交代背景，突出和烘托被摄主体；进行最后修改，局部可加用修饰光、眼神光等各种修饰光。本章作业本章作业根据电视摄像用光的特点，简述调节白平衡根据电视摄像用光的特点，简述调节白平衡的必要性。的必要性。用表格列出部分典型光源参考色温值。用表格列出部分典型光源参考色温值。什么是硬光、软光和混合光，它们分别有什什么是硬光、软光和混合光，它们分别有什么特点？么特点？第六章 运 动 摄 像本章内容本章内容了解画面的运动的意义，掌握内部运动与外部运了解画面的运动的意义，掌握内部运动与外部运动的区别，掌握画面外部运动的镜头类别。动的区别，掌握画面外部运动的镜头类别。掌握推、拉镜头的定义、特点和作用及推、拉镜掌握推、拉镜头的定义、特点和作用及推、拉镜头拍摄技巧。头拍摄技巧。掌握摇镜头的定义、特点和作用及摇镜头拍摄技掌握摇镜头的定义、特点和作用及摇镜头拍摄技巧。巧。掌握移、跟镜头的定义、特点和作用及移、跟镜掌握移、跟镜头的定义、特点和作用及移、跟镜头拍摄技巧。头拍摄技巧。掌握升、降镜头的定义、特点和作用及升、降镜掌握升、降镜头的定义、特点和作用及升、降镜头拍摄技巧。头拍摄技巧。掌握综合运动镜头的概念、特点和作用及各种类掌握综合运动镜头的概念、特点和作用及各种类型的综合镜头拍摄技巧。型的综合镜头拍摄技巧。内部运动与外部运动内部运动与外部运动运动摄像的分类运动摄像的分类推、拉镜头推、拉镜头摇镜头摇镜头移、跟镜头移、跟镜头升、降镜头升、降镜头综合运动镜头综合运动镜头第七章 摄像时的声音拾取本章内容本章内容了解电视节目中的声音元素的种类，了解电视的了解电视节目中的声音元素的种类，了解电视的声画关系。声画关系。了解声音的物理特性，了解传声器的种类，掌握了解声音的物理特性，了解传声器的种类，掌握电视摄像的话筒使用方法。电视摄像的话筒使用方法。了解录音技术的要求以及电视摄像时的录音要领。了解录音技术的要求以及电视摄像时的录音要领。掌握同期声的录制方法。掌握同期声的录制方法。了解同期声在节目中的应用。了解同期声在节目中的应用。掌握电视摄像采访的概念与技巧。掌握电视摄像采访的概念与技巧。摄像时主要是做什么事摄像时主要是做什么事取景取景构图构图拍固定镜头或运动镜头拍固定镜头或运动镜头声音的重要性声音的重要性我们可以做一个简单的实验来证实声音的重要我们可以做一个简单的实验来证实声音的重要性：首先，关掉节目的影像部分，试着理解正性：首先，关掉节目的影像部分，试着理解正在播放的内容；然后，再打开影像，关掉声音。在播放的内容；然后，再打开影像，关掉声音。只听声音的时候，你可能会在理解故事内容上只听声音的时候，你可能会在理解故事内容上遇到一点小麻烦，但是只看画面没有声音的时遇到一点小麻烦，但是只看画面没有声音的时候，就很难理解正在播放的内容。即使看画面候，就很难理解正在播放的内容。即使看画面能看懂，没有声音，也会觉得缺少了什么。能看懂，没有声音，也会觉得缺少了什么。话筒的分类话筒的分类1按声音的拾取区域：按声音的拾取区域：全向式全向式、心形、锐心形、心形、锐心形话筒的分类话筒的分类1按声音的拾取：全向式、按声音的拾取：全向式、心形心形、锐心形、锐心形话筒的分类话筒的分类1按声音的拾取：全向式、心形、按声音的拾取：全向式、心形、锐心形锐心形话筒的分类话筒的分类2按话筒制造方法：按话筒制造方法：动圈式动圈式、电容式、带式话筒、电容式、带式话筒话筒的分类话筒的分类2按话筒制造方法：动圈式、按话筒制造方法：动圈式、电容式电容式、带式话筒、带式话筒话筒的分类话筒的分类2按话筒制造方法：动圈式、按话筒制造方法：动圈式、电容式电容式、带式话筒、带式话筒电容式话筒因为灵敏度高，在室外或有风的环境都使用防风罩话筒的分类话筒的分类2按话筒制造方法：动圈式、电容式、按话筒制造方法：动圈式、电容式、带式话筒带式话筒话筒的分类话筒的分类3按使用方法：按使用方法：项挂式项挂式、手持、吊杆式、台式、手持、吊杆式、台式、落地式、头戴式、无线话筒落地式、头戴式、无线话筒话筒的分类话筒的分类3按使用方法：项挂式、按使用方法：项挂式、手持手持、吊杆式、台式、吊杆式、台式、落地式、头戴式、无线话筒落地式、头戴式、无线话筒话筒的分类话筒的分类3按使用方法：项挂式、按使用方法：项挂式、手持手持、吊杆式、台式、吊杆式、台式、落地式、头戴式、无线话筒落地式、头戴式、无线话筒话筒的分类话筒的分类3按使用方法：项挂式、按使用方法：项挂式、手持手持、吊杆式、台式、吊杆式、台式、落地式、头戴式、无线话筒落地式、头戴式、无线话筒话筒的分类话筒的分类3按使用方法：项挂式、手持、按使用方法：项挂式、手持、吊杆式吊杆式、台式、台式、落地式、头戴式、无线话筒落地式、头戴式、无线话筒话筒的分类话筒的分类3按使用方法：项挂式、手持、按使用方法：项挂式、手持、吊杆式吊杆式、台式、台式、落地式、头戴式、无线话筒落地式、头戴式、无线话筒话筒的分类话筒的分类3按使用方法：项挂式、手持、吊杆式、按使用方法：项挂式、手持、吊杆式、台式台式、落地式落地式、头戴式、无线话筒、头戴式、无线话筒话筒的分类话筒的分类3按使用方法：项挂式、手持、吊杆式、台式、按使用方法：项挂式、手持、吊杆式、台式、落地式、落地式、头戴式头戴式、无线话筒、无线话筒话筒的分类话筒的分类3按使用方法：项挂式、手持、吊杆式、台式、按使用方法：项挂式、手持、吊杆式、台式、落地式、头戴式、落地式、头戴式、无线话筒无线话筒调音台调音台各类音频接头各类音频接头本章作业本章作业自择一条电视新闻选题，要求从选题的目的、自择一条电视新闻选题，要求从选题的目的、新闻的形式和镜头选取等方面来谈谈如何拍摄新闻的形式和镜头选取等方面来谈谈如何拍摄好这条新闻。好这条新闻。第八章 电视空间的构成本章内容本章内容了解场面调度基本原则。了解场面调度基本原则。掌握场面调度在电视画面拍摄中作掌握场面调度在电视画面拍摄中作用。用。掌握轴线规律和镜头调度的三角形掌握轴线规律和镜头调度的三角形原理。原理。匹配原则匹配原则匹配原则匹配原则:主要是要求同一场景中若干镜头之主要是要求同一场景中若干镜头之间应该具备一致性的要求。间应该具备一致性的要求。广泛意义上的匹配原则：是涉及到一组镜头之广泛意义上的匹配原则：是涉及到一组镜头之间甚至整部影片所有镜头的色彩、照明、表演、间甚至整部影片所有镜头的色彩、照明、表演、场景和镜头安排等各方面（包括画面和声音以场景和镜头安排等各方面（包括画面和声音以及各种声音效果之间）的从总体到细节的一致及各种声音效果之间）的从总体到细节的一致性问题。性问题。窄义的匹配窄义的匹配位置匹配位置匹配运动匹配运动匹配视线匹配视线匹配屏幕空间的匹配屏幕空间的匹配轴线规则轴线规则为了保证所有镜头的匹配，所有机位就必须架为了保证所有镜头的匹配，所有机位就必须架设在赛场的同一侧，符合设在赛场的同一侧，符合180度轴线规则。度轴线规则。最常见的遵守轴线规则的场景：两人谈话镜头最常见的遵守轴线规则的场景：两人谈话镜头什么是轴线：指被摄对象的视线方向，运动方什么是轴线：指被摄对象的视线方向，运动方向和不同对象间关系形成的一条虚拟关系直线。向和不同对象间关系形成的一条虚拟关系直线。实际指：人物间视线、相关交流方向、运动方实际指：人物间视线、相关交流方向、运动方向关系所构成的一条无形状的线条。向关系所构成的一条无形状的线条。 轴线的分类轴线的分类关系轴线关系轴线方向轴线方向轴线运动轴线运动轴线关系轴线关系轴线运动轴线运动轴线轴线规则轴线规则轴线规律：指拍摄中遵循空间统一的一条规律。轴线规律：指拍摄中遵循空间统一的一条规律。规定摄像机拍摄总方向限制在轴线规定摄像机拍摄总方向限制在轴线(被摄体被摄体)同同一侧，如越过轴线，就破坏空间同一感。如同一侧，如越过轴线，就破坏空间同一感。如同刚启动火车又开回车站一样。刚启动火车又开回车站一样。轴线规律的特性：书轴线规律的特性：书P112 越轴越轴越轴：背离原有镜头时间、空间的排序关系，越轴：背离原有镜头时间、空间的排序关系，背离原有镜头内容表达关系，而越过轴线所拍背离原有镜头内容表达关系，而越过轴线所拍摄镜头称摄镜头称“越轴越轴”。“轴轴”是可以越过的，但是必须借助一些合理是可以越过的，但是必须借助一些合理的因素作为过渡，来避免的因素作为过渡，来避免“越轴越轴”现象。现象。 关系轴线越轴关系轴线越轴运动轴线越轴运动轴线越轴利用过渡镜头缓和越轴跳跃感利用过渡镜头缓和越轴跳跃感克服克服“越轴越轴”的常见方法的常见方法 利用被摄对象的运动变化改变原有轴线利用被摄对象的运动变化改变原有轴线利用摄像机的运动来越过原先的轴线利用摄像机的运动来越过原先的轴线利用中性镜头间隔轴线两边的镜头，缓和越轴利用中性镜头间隔轴线两边的镜头，缓和越轴给观众造成的视觉上的跳跃给观众造成的视觉上的跳跃利用插入镜头改变方向，越过轴线利用插入镜头改变方向，越过轴线利用双轴线，越过一个轴线，由另一个轴线去利用双轴线，越过一个轴线，由另一个轴线去完成画面空间的统一完成画面空间的统一轴线的意义轴线的意义 轴线是电视画面中形成人物位置关系、视线左右关系、轴线是电视画面中形成人物位置关系、视线左右关系、运动方向关系的重要表现手段。运动方向关系的重要表现手段。 因为在镜头组接因为在镜头组接中需要这种人物位置、视线和运动方向关系之间清楚中需要这种人物位置、视线和运动方向关系之间清楚的逻辑关系。的逻辑关系。在轴线的一侧所进行的镜头调度，能够保证两相组接在轴线的一侧所进行的镜头调度，能够保证两相组接的画面中人物视向、被摄对象的动向及空间位置上的的画面中人物视向、被摄对象的动向及空间位置上的统一定向，这就是我们在场面调度中所说的方向性。统一定向，这就是我们在场面调度中所说的方向性。也就是我们所强调的逻辑关系。也就是我们所强调的逻辑关系。场面调度场面调度 场面调度的来源：场面调度原出自于法文中，场面调度的来源：场面调度原出自于法文中，原意是原意是“摆在适当位置摆在适当位置”或或“放在场景中放在场景中”。场面调度的定义：原义指场面调度的定义：原义指 “人在戏剧舞台上人在戏剧舞台上的位置的位置”，实际上是导演对一个场情中的演员，实际上是导演对一个场情中的演员行走路线、站位、姿态等进行艺术调度处理。行走路线、站位、姿态等进行艺术调度处理。电视场面调度电视场面调度电视场面调度包括人物调度和镜头调度电视场面调度包括人物调度和镜头调度（1）人物调度：指拍摄中安排现场中人物运）人物调度：指拍摄中安排现场中人物运动方向、座位及人物间的关系等视觉画面形象。动方向、座位及人物间的关系等视觉画面形象。 （2）镜头调度：拍摄中安排摄像机镜头拍摄）镜头调度：拍摄中安排摄像机镜头拍摄的取景范围、机位、角度和运动方式等现场拍的取景范围、机位、角度和运动方式等现场拍摄方式称镜头调度。摄方式称镜头调度。电视场面调度特点电视场面调度特点 克服舞台调度视点固定、视距不变的局限性。克服舞台调度视点固定、视距不变的局限性。可全方位、多角度、立体化的广阔表现空间。可全方位、多角度、立体化的广阔表现空间。具有多种丰富的人物调度手段。具有多种丰富的人物调度手段。具有很大的强制性。具有很大的强制性。电视场面调度主要作用电视场面调度主要作用 是电视画面造型的表现的重要环节。是电视画面造型的表现的重要环节。是渲染环境气氛，创造画面特定情景和艺术效果的重是渲染环境气氛，创造画面特定情景和艺术效果的重要手段。要手段。蒙太奇语言的重要组成部分。蒙太奇语言的重要组成部分。是形成节奏变化的有利条件。是形成节奏变化的有利条件。是刻画人物性格、揭示人物内心活动表现手段之一。是刻画人物性格、揭示人物内心活动表现手段之一。是纪实长镜头拍摄手段之一。是纪实长镜头拍摄手段之一。是大型电视制作中工作的重要环节。是大型电视制作中工作的重要环节。三角形原理三角形原理 机位三角形布局最突出的优点就是在所拍摄的机位三角形布局最突出的优点就是在所拍摄的画面中，这两个被摄人物各自处于画面固定的画面中，这两个被摄人物各自处于画面固定的一侧，便于观众对方向性的统一认识，有助于一侧，便于观众对方向性的统一认识，有助于交待清楚逻辑关系。交待清楚逻辑关系。 三角形原理与轴线三角形原理与轴线三角形机位布局原理的首要规则，是选择关系三角形机位布局原理的首要规则，是选择关系线（轴线）的一侧并始终保持在那一侧。线（轴线）的一侧并始终保持在那一侧。第一种外反拍三角形布局。第一种外反拍三角形布局。第二种内反拍三角形布局。第二种内反拍三角形布局。第三种平行三角形布局。第三种平行三角形布局。大三角机位图大三角机位图外反拍外反拍内反拍内反拍轴线重合轴线重合作业作业实验：下周实验计划好拍摄采访镜头，并运用实验：下周实验计划好拍摄采访镜头，并运用好轴线规律的两人或更多人谈话的镜头。好轴线规律的两人或更多人谈话的镜头。第九章 电视摄像的蒙太奇镜头组接意识本章内容本章内容理解蒙太奇的概念与蒙太奇镜头组接意识理解蒙太奇的概念与蒙太奇镜头组接意识在电视摄像中的作用。在电视摄像中的作用。掌握电视画面的空间构成与蒙太奇造型要掌握电视画面的空间构成与蒙太奇造型要素。素。了解画面的运动组接规律及其对电视摄像了解画面的运动组接规律及其对电视摄像的要求。的要求。掌握电视摄像对电视画面段落间的组接技掌握电视摄像对电视画面段落间的组接技巧。巧。电视摄像创作的重要内容之一就是在完成影片电视摄像创作的重要内容之一就是在完成影片叙事的同时，运用影视造型元素及各种拍摄手叙事的同时，运用影视造型元素及各种拍摄手段形成镜头间的视觉连贯，使画面的叙事，人段形成镜头间的视觉连贯，使画面的叙事，人物的活动在时空的概念上是完整而连续的。镜物的活动在时空的概念上是完整而连续的。镜头的组合涉及三方面内容；镜头画面内部造型头的组合涉及三方面内容；镜头画面内部造型元素位置的组接；镜头画面内部和外部运动的元素位置的组接；镜头画面内部和外部运动的组接；段落间的组接。组接；段落间的组接。画面空间的组接画面空间的组接画面空间的安排画面空间的安排景别设计景别设计角度关系角度关系空镜头空镜头画面运动的组接画面运动的组接基本原则基本原则轴线问题轴线问题景别与角度的变化景别与角度的变化被摄主体的位置安排被摄主体的位置安排动作幅度的连贯动作幅度的连贯运动镜头之间的组合方式运动镜头之间的组合方式动接动，静接静动接动，静接静段落间的组接段落间的组接利用遮挡镜头利用遮挡镜头利用虚化镜头利用虚化镜头利用被摄主体的空间运动利用被摄主体的空间运动利用甩镜头利用甩镜头