德国现代设计的发展德国现代设计的发展n n德国的现代设计在德国的现代设计在19331933年前后开始遭到纳粹政权的扼杀，其年前后开始遭到纳粹政权的扼杀，其中最重要的一个事件就是这一年中最重要的一个事件就是这一年44月份包豪斯设计学院被强行月份包豪斯设计学院被强行关闭。关闭。n nn n19331933年元月，阿道夫年元月，阿道夫 希特勒上台，德国进人纳粹时期，也就是希特勒上台，德国进人纳粹时期，也就是所谓所谓“ “第三帝国第三帝国” ”时期，这个时期从时期，这个时期从19331933年一直延续到年一直延续到19451945年，年，在德国纳粹被盟军彻底打败之时结束。在文化上、设计上都显出在德国纳粹被盟军彻底打败之时结束。在文化上、设计上都显出德意志民族主义、古典复兴主义的强悍特色德意志民族主义、古典复兴主义的强悍特色n n德国自从德国自从19181918年第一次世界大战失败之后，民族主义情绪是相年第一次世界大战失败之后，民族主义情绪是相当高涨的，这种德意志民族主义精神曾经一度迷惑过不少人，包当高涨的，这种德意志民族主义精神曾经一度迷惑过不少人，包括一些先进的知识分子在内。这些人所希望的是德意志民族主义括一些先进的知识分子在内。这些人所希望的是德意志民族主义的、哥德风格的、中世纪的温情脉脉式的、甚至是具有某种合理的、哥德风格的、中世纪的温情脉脉式的、甚至是具有某种合理的功能主义的美学内容，因此，一旦希特勒上台，大力主张古典的功能主义的美学内容，因此，一旦希特勒上台，大力主张古典复兴风格，推崇新古典主义，几乎所有这批人都顿时感到失望。复兴风格，推崇新古典主义，几乎所有这批人都顿时感到失望。n nn n希特勒需要的是一个它所钟爱的、象征强权政治的新古典主义。希特勒需要的是一个它所钟爱的、象征强权政治的新古典主义。因此，德国从因此，德国从19331933年以来，新古典主义逐渐成为国家性的主导年以来，新古典主义逐渐成为国家性的主导风格。风格。n n包豪斯的风格被不少人描述成为布尔什维克主义、共产党风格。包豪斯的风格被不少人描述成为布尔什维克主义、共产党风格。 n n从纳粹政府上台以后，德国的现代主义运动陷人全面的停滞。从纳粹政府上台以后，德国的现代主义运动陷人全面的停滞。 n n为了进一步打击纳粹反对的现代主义艺术，纳粹政府于为了进一步打击纳粹反对的现代主义艺术，纳粹政府于19371937年年把全国各个博物馆中的大批现代主义艺术作品集中干慕尼黑，举把全国各个博物馆中的大批现代主义艺术作品集中干慕尼黑，举办、了臭名昭著的黑画展（办、了臭名昭著的黑画展（thedegenerateartthedegenerateart）。）。n n纳粹政府为了标准化和一体化，因此大力推行标准化运动，这纳粹政府为了标准化和一体化，因此大力推行标准化运动，这一点，从某种意义上来说是把包豪斯的理性主义理想变成了现一点，从某种意义上来说是把包豪斯的理性主义理想变成了现实。规范化和标准化有利于大批量生产，提高国民经济水平，实。规范化和标准化有利于大批量生产，提高国民经济水平，因此，纳粹政府虽然厌恶包豪斯的现代主义立场，但是却全面因此，纳粹政府虽然厌恶包豪斯的现代主义立场，但是却全面地通过行政手段来推行标准化。地通过行政手段来推行标准化。 n n第三帝国时期比较重要的德国产品设计是斐迪南第三帝国时期比较重要的德国产品设计是斐迪南 波什波什(FerdlnandPorscheFerdlnandPorsche）于）于19341934年开始着手设计的大众汽车年开始着手设计的大众汽车(Volkswagen,1936prototypeVolkswagen,1936prototype）的设计）的设计 n n纳粹政权对于设计的干预是全面的、独裁式的，比如，纳粹对纳粹政权对于设计的干预是全面的、独裁式的，比如，纳粹对于印刷风格、甚至字体都提出具体的要求。从总体来看，纳粹时于印刷风格、甚至字体都提出具体的要求。从总体来看，纳粹时期德国的设计是大倒退。期德国的设计是大倒退。 n n1945 1945 年夏天，德国无条件投降年夏天，德国无条件投降年夏天，德国无条件投降年夏天，德国无条件投降 。n n战后的德国设计界除了应付经济复苏期的基本设计要求之外，战后的德国设计界除了应付经济复苏期的基本设计要求之外，其实已经开始重新考虑一些战前、甚至是其实已经开始重新考虑一些战前、甚至是2020世纪初期就开始世纪初期就开始研究和探讨的设计问题了，比如功能主义的合理性，产品和平研究和探讨的设计问题了，比如功能主义的合理性，产品和平面设计上机械几何形式与有机形式的关系，什么是本世纪初提面设计上机械几何形式与有机形式的关系，什么是本世纪初提倡的倡的“ “好的外型好的外型” ”的真实含义，设计教育的合理结构应该是什么，的真实含义，设计教育的合理结构应该是什么，等等。等等。 n n德国人对于设计的科学技术性和艺术性双重因素始终是困惑的。德国人对于设计的科学技术性和艺术性双重因素始终是困惑的。德国设计中的一对比较长期的互相依存、又互相抗衡的因素是理德国设计中的一对比较长期的互相依存、又互相抗衡的因素是理性主义设计系统和艺术性、表现性设计系统的关系。性主义设计系统和艺术性、表现性设计系统的关系。n n德国的设计正因为有这样一个争议的背景，因此也就产生出完全不同体系的两种设计德国的设计正因为有这样一个争议的背景，因此也就产生出完全不同体系的两种设计风格来，一种是理性主义的、系统化的、冷漠的、工业化的产品；另外一种则是有机风格来，一种是理性主义的、系统化的、冷漠的、工业化的产品；另外一种则是有机形态的、人情味的、浪漫的作品。形态的、人情味的、浪漫的作品。前者以德国的布劳恩公司产品为最典型前者以德国的布劳恩公司产品为最典型代表，而后者则可以以鲁吉代表，而后者则可以以鲁吉 可拉尼可拉尼LuigiColaniLuigiColani的有机形态式的的有机形态式的设计为典范。设计为典范。 n n德国战前战后初期都有不少设计是基于有机形式的。影德国战前战后初期都有不少设计是基于有机形式的。影响来源。响来源。n n战后德国设计上的重要发展之一是设计理论的发展。战后一批战后德国设计上的重要发展之一是设计理论的发展。战后一批新的青年理论家提出应用美学，或者技术美学的理论，这是现新的青年理论家提出应用美学，或者技术美学的理论，这是现代美学发展中的非常重要的一个贡献，第一次把设计体现出来代美学发展中的非常重要的一个贡献，第一次把设计体现出来的形态作为美学研究的对象。的形态作为美学研究的对象。n n n n 所谓技术美学，主要是衡量产品和设计美的各种要素和可能性所谓技术美学，主要是衡量产品和设计美的各种要素和可能性因素综合理论体系。因素综合理论体系。 n n战后德国能够把理性设计、技术美学思想变成现实的关键是建立战后德国能够把理性设计、技术美学思想变成现实的关键是建立干干5050年代初期的乌尔姆设计学院（年代初期的乌尔姆设计学院（UlmInstituteofDesign,UlmInstituteofDesign,ulmulm）。）。n n德国的设计与设计理论从乌尔姆学院时期开始，已经从简单的德国的设计与设计理论从乌尔姆学院时期开始，已经从简单的提倡科学和艺术的结合转向单纯的科学性立场上来了，这是一提倡科学和艺术的结合转向单纯的科学性立场上来了，这是一个非常重大的理论的转折。乌尔姆把数学、信息理论、控制理个非常重大的理论的转折。乌尔姆把数学、信息理论、控制理论、人体工程学、社会学、试验心理学作为设计工作的范围，论、人体工程学、社会学、试验心理学作为设计工作的范围，成为设计工作的基本内容。成为设计工作的基本内容。n n战后西德重要的设计人物之一是汉斯战后西德重要的设计人物之一是汉斯 沙隆（沙隆（HansScharounHansScharoun,1893-1972),1893-1972)乌尔姆设计学院 n n19491949年，平面设计家奥托年，平面设计家奥托 艾舍（艾舍（1922-1922-）提出建立战）提出建立战后的新设计教育中心后的新设计教育中心 。n n19531953年乌尔姆设计学院建立年乌尔姆设计学院建立 。n n19551955年才正式招生年才正式招生 。n n校舍建筑是由包豪斯早期毕业生、平面设计的重要人物马校舍建筑是由包豪斯早期毕业生、平面设计的重要人物马克斯克斯 比尔（比尔（MaxBill,1908-MaxBill,1908-）设计的，他同时担任第）设计的，他同时担任第一任校长。一任校长。n n乌尔姆要求学生必须接受科学技术、工业生产、社会政治乌尔姆要求学生必须接受科学技术、工业生产、社会政治三个大方面的训练三个大方面的训练 。n n比尔在比尔在19571957年辞职，学院经过一段很短的时间选择，任年辞职，学院经过一段很短的时间选择，任命阿根廷出生的建筑家托玛斯命阿根廷出生的建筑家托玛斯 马尔多纳多（马尔多纳多（1922-1922-）接）接任院长。任院长。 n n马尔多纳多认为训练的基础应该是：马尔多纳多认为训练的基础应该是：l l）市场学；）市场学；22）研）研究能力；究能力；33）科学与技术；）科学与技术；44）生产知识；）生产知识；55）美学等五）美学等五大方面，目的是为工业文明服务。大方面，目的是为工业文明服务。 n n学院在学院在19681968年因为财政问题关闭年因为财政问题关闭 。系统设计的确立系统设计的确立 n n西德现代设计上的另外一个重要的里程碑是系统设计西德现代设计上的另外一个重要的里程碑是系统设计（theinceptionofsystemdesigntheinceptionofsystemdesign）。）。n n n n系统设计的潜台词是以有高度次序的设计来整顿混乱的人系统设计的潜台词是以有高度次序的设计来整顿混乱的人造环境，使杂乱无章的环境变得比较具有关联和系统。它造环境，使杂乱无章的环境变得比较具有关联和系统。它的使用首先在于创造一个基本模数单位，在这个单位上反的使用首先在于创造一个基本模数单位，在这个单位上反复发展，形成完整的系统。模数体系是系统设计的关键。复发展，形成完整的系统。模数体系是系统设计的关键。 n n汉斯汉斯 古格洛特（古格洛特（HansGugeiot,1920-1965HansGugeiot,1920-1965）和迪特）和迪特 兰姆斯兰姆斯（1932-1932-） 德国设计现状德国设计现状 n n青蛙设计n n德国越来越多的企业开始尝试走两条道路：德国式的理性主义，德国越来越多的企业开始尝试走两条道路：德国式的理性主义，主要为欧洲和德国本身的市场；国际主义的、前卫的、商业的主要为欧洲和德国本身的市场；国际主义的、前卫的、商业的设计，主要为广泛的国际市场。设计，主要为广泛的国际市场。 n n东德内部的西柏林东德内部的西柏林 ，平面设计家有伯纳德，平面设计家有伯纳德 斯坦恩（斯坦恩（RernardRernardSternStern）、斯皮克曼和尼古拉）、斯皮克曼和尼古拉 奥托等等。强调人情味道，强调奥托等等。强调人情味道，强调设计的风格特点，强调个性和文化品味，具有艺术的、幽默的设计的风格特点，强调个性和文化品味，具有艺术的、幽默的特色，在沉闷的德国设计之中，西柏林平面设计非常突出。特色，在沉闷的德国设计之中，西柏林平面设计非常突出。n n从西柏林平面设计的探索开始，一批以西柏林为中心的设计家从西柏林平面设计的探索开始，一批以西柏林为中心的设计家创造出一个新的设计流派来，称为创造出一个新的设计流派来，称为“ “新德国设计新德国设计”(NewGer-”(NewGer-贴贴nDesign)nDesign)，以非正统德国理性主义为中心，他们的家具设，以非正统德国理性主义为中心，他们的家具设计、室内设计、平面设计都具有生动的特点。这场运动的精神计、室内设计、平面设计都具有生动的特点。这场运动的精神领袖是克里斯提安领袖是克里斯提安 邦格拉博（邦格拉博（christianBorngraber)christianBorngraber)n n东德和西德统一以后，西德的设计面临如何改造落后的东德设计东德和西德统一以后，西德的设计面临如何改造落后的东德设计问题。问题。 谢谢！谢谢！36