三三峡峡大大学学文文学与学与传媒媒学学院院电视编辑与节目制作（二）电视编辑与节目制作（二）电视编辑与节目制作（二）电视编辑与节目制作（二）第三章第三章 电视画面组接技巧电视画面组接技巧2v第一节第一节 画面组接连贯的因素画面组接连贯的因素v第二节第二节 画面组接的剪接点画面组接的剪接点v第三节第三节 镜头长度的取舍镜头长度的取舍 v第四节第四节 画面方向性画面方向性 v第五节第五节 运动的组接运动的组接 v第六节第六节 电视字幕与画面组接电视字幕与画面组接v第七节第七节 小结小结镜头组接的几点依据镜头组接的几点依据本章主要内容本章主要内容第三章 电视画面组接技巧3v画面连贯性：从镜头本身的内容中产生画面连贯性：从镜头本身的内容中产生n通过单一画面的主体动作来实现；通过单一画面的主体动作来实现；n通过画面的造型来实现；通过画面的造型来实现；n借助画面含义的引申来实现。借助画面含义的引申来实现。v具体方法：在每一个镜头里按排一个足以承具体方法：在每一个镜头里按排一个足以承先启后的东西先启后的东西n一种动作一种动作u例：出画时例：出画时“关门关门”，如画时，如画时“开门开门”n一个手势一个手势n一种形态一种形态第一节第一节 画面组接连贯的因素画面组接连贯的因素 第三章 电视画面组接技巧4v逻辑逻辑n逻辑是思维的规律，是客观规律性。逻辑是思维的规律，是客观规律性。u镜头的组接要合乎逻辑，要合乎事物发展的镜头的组接要合乎逻辑，要合乎事物发展的逻辑，要合乎生活的习惯，要合乎认识和思逻辑，要合乎生活的习惯，要合乎认识和思想的逻辑。想的逻辑。n根据逻辑因素来组接画面：根据逻辑因素来组接画面：u按照画面所表达的内容的客观规律来组接；按照画面所表达的内容的客观规律来组接；u根据观众看画面时思维的规律来组接；根据观众看画面时思维的规律来组接；u使画面的视觉形象就像生活里发生的一样。使画面的视觉形象就像生活里发生的一样。n根据逻辑因素来组接画面，又可分为现实生活根据逻辑因素来组接画面，又可分为现实生活本身的逻辑和电视的视觉逻辑。本身的逻辑和电视的视觉逻辑。一、一、逻辑因素逻辑因素第三章 电视画面组接技巧5v生活逻辑生活逻辑n生活逻辑是指事物本身发展变化的客观规律。生活逻辑是指事物本身发展变化的客观规律。n按生活逻辑组接按生活逻辑组接u画面的组接主要是按照事件进展的过程来衔画面的组接主要是按照事件进展的过程来衔接的。接的。l如与外宾会谈时：如与外宾会谈时：主人在门口与客人握手的场景；主人在门口与客人握手的场景；宾主会谈及随从人员陪同的小全景；宾主会谈及随从人员陪同的小全景；主人讲话的中近景；主人讲话的中近景；客人讲话的中近景；客人讲话的中近景；会谈场面延伸至记者席的大全景。会谈场面延伸至记者席的大全景。一、一、逻辑因素逻辑因素第三章 电视画面组接技巧6v视觉逻辑视觉逻辑n视觉逻辑是指人们在观看欣赏电视片时的心理视觉逻辑是指人们在观看欣赏电视片时的心理活动规律，亦即观众欣赏电视片时的思维逻辑。活动规律，亦即观众欣赏电视片时的思维逻辑。n按视觉逻辑组接按视觉逻辑组接u观众观看节目时，从心理上感受到连贯通顺。观众观看节目时，从心理上感受到连贯通顺。l推门朝里看推门朝里看房间内的情景房间内的情景l牧童把手指放在嘴里吹了一声口哨牧童把手指放在嘴里吹了一声口哨奔跑的羊群奔跑的羊群l钟声响起，眼镜男抬头朝上看钟声响起，眼镜男抬头朝上看墙上的钟指针指墙上的钟指针指向向2点。点。u思维连接法思维连接法l漫山遍野红杜鹃漫山遍野红杜鹃红旗；蜡烛红旗；蜡烛老师；沉思的目老师；沉思的目光光回忆回忆一一、逻辑因素、逻辑因素第三章 电视画面组接技巧7v相似性相似性n利用上下画面主体造型上的相似作为承上启下利用上下画面主体造型上的相似作为承上启下的因素，使画面顺畅地衔接，场景自然转换。的因素，使画面顺畅地衔接，场景自然转换。n根据观众看画面主体时的视觉习惯来组接。根据观众看画面主体时的视觉习惯来组接。u上下画面主体内容截然相反，观众就会感到上下画面主体内容截然相反，观众就会感到不连贯。不连贯。v相似因素包括：相似因素包括：n画面造型上的相似画面造型上的相似n不同主体的位置相似。不同主体的位置相似。 二、相似因素二、相似因素第三章 电视画面组接技巧8v画面造型上的相似：画面造型上的相似： n具体内容的相似具体内容的相似u把相同或相似的主体造型作为画面的连接、把相同或相似的主体造型作为画面的连接、场面过渡的基础。场面过渡的基础。 l水池水池水龙头水龙头实验室实验室l转动的篮球转动的篮球摇晃的脑袋摇晃的脑袋l钢笔笔尖钢笔笔尖芭蕾舞旋转的脚尖芭蕾舞旋转的脚尖l画面具体内容相似画面具体内容相似.rmvb二、相似因素二、相似因素第三章 电视画面组接技巧9n结构内容的相似结构内容的相似u用画面内在结构方面的相似来衔接镜头，过用画面内在结构方面的相似来衔接镜头，过渡场景，也是顺畅组接的一种手法。渡场景，也是顺畅组接的一种手法。l结构内容相似要从固定画面的造型意义上去理解。结构内容相似要从固定画面的造型意义上去理解。 l画面结构内容相似画面结构内容相似.rmvb二、相似因素二、相似因素第三章 电视画面组接技巧10n画面动态内容的相似画面动态内容的相似u在上下不同主体的画面之间，以相似的运动在上下不同主体的画面之间，以相似的运动作为连接基础，让主体在运动中衔接。作为连接基础，让主体在运动中衔接。u 画面动态内容相似画面动态内容相似.rmvb二、相似因素二、相似因素第三章 电视画面组接技巧11v不同主体的位置相似不同主体的位置相似 n上下画面主体不同，在切换时，不同主体在各上下画面主体不同，在切换时，不同主体在各自画面中的位置要相近，相同。自画面中的位置要相近，相同。 二、相似因素二、相似因素第三章 电视画面组接技巧12v缓冲因素缓冲因素n缓冲因素即过渡因素，是通过画面主体动作运动缓冲因素即过渡因素，是通过画面主体动作运动的强调，运动方向等的缓冲和过渡，来保证画面的强调，运动方向等的缓冲和过渡，来保证画面的连贯性。的连贯性。u主体动作缓冲、运动镜头缓冲主体动作缓冲、运动镜头缓冲 n组接镜头时的基本规律：组接镜头时的基本规律：“动接动，静接静动接动，静接静”原原则则u把画面的不同动、静状态作为连贯画面的因把画面的不同动、静状态作为连贯画面的因素。素。u运动镜头接运动镜头，固定镜头接固定镜头。运动镜头接运动镜头，固定镜头接固定镜头。u运动主体镜头接运动主体镜头，静止主体镜运动主体镜头接运动主体镜头，静止主体镜头接静止主体镜头。头接静止主体镜头。三、缓冲因素三、缓冲因素第三章 电视画面组接技巧13v主体动作缓冲：主体动作缓冲：n如果两组相邻镜头中出现的是同一主体，且主如果两组相邻镜头中出现的是同一主体，且主体呈现出不同的动静状态的话，需要在这两组体呈现出不同的动静状态的话，需要在这两组镜头中插入一个缓冲镜头：主体由动到静或由镜头中插入一个缓冲镜头：主体由动到静或由静到动的变化过程镜头。静到动的变化过程镜头。三、缓冲因素三、缓冲因素第三章 电视画面组接技巧14三、缓冲因素三、缓冲因素第三章 电视画面组接技巧15v运动镜头缓冲：运动镜头缓冲：n动、静状态不同的两个镜头相接时的三种情况：动、静状态不同的两个镜头相接时的三种情况：u动动+动：剪落幅、起幅动：剪落幅、起幅u动动+固：保留落幅固：保留落幅u固固+动：保留起幅动：保留起幅三、缓冲因素三、缓冲因素第三章 电视画面组接技巧16v用画面的积累、对比、比喻、象征等对列效用画面的积累、对比、比喻、象征等对列效果来组接，是保证画面连贯性的又一个因素。果来组接，是保证画面连贯性的又一个因素。n不是在于人物行动，事件展开本身的连贯，注不是在于人物行动，事件展开本身的连贯，注重的是思想含义的连贯，是内在联系的连贯。重的是思想含义的连贯，是内在联系的连贯。n见：见：表现蒙太奇的组接技巧表现蒙太奇的组接技巧四、对列因素四、对列因素第三章 电视画面组接技巧17v剪接点剪接点n剪接点是影视剪辑专业的名词术语。剪接点是影视剪辑专业的名词术语。n它的含义就是把不同内容的镜头画面，选择两它的含义就是把不同内容的镜头画面，选择两者恰倒好处的连接地方，相互连接起来，构成者恰倒好处的连接地方，相互连接起来，构成一个完整的动作或概念，这就是剪接点。一个完整的动作或概念，这就是剪接点。 u剪接点就是指两个镜头的转换点。剪接点就是指两个镜头的转换点。u入点、出点。入点、出点。u转场的时机。转场的时机。n准确掌握镜头的剪接点是保证镜头转换流畅的准确掌握镜头的剪接点是保证镜头转换流畅的首要因素，因此，选择恰当的剪接点是电视剪首要因素，因此，选择恰当的剪接点是电视剪辑最重要的也是最基础的工作。辑最重要的也是最基础的工作。第二节第二节 画面组接的剪接点画面组接的剪接点 第三章 电视画面组接技巧18v画面剪接点画面剪接点n以画面内容的起、承、转、合以及画面内容的以画面内容的起、承、转、合以及画面内容的内在节奏作为参照因素选择的剪接点，叫做画内在节奏作为参照因素选择的剪接点，叫做画面剪接点。面剪接点。n画面剪接点分为：画面剪接点分为：u动作剪接点动作剪接点u情绪剪接点情绪剪接点u节奏剪接点节奏剪接点一、画面剪接点一、画面剪接点第三章 电视画面组接技巧19v动作剪接点动作剪接点n以画面中人物（或动物）的形体动作为基础，以画面中人物（或动物）的形体动作为基础，选择动作的开始、或进行中、或是动作的结束选择动作的开始、或进行中、或是动作的结束来作剪接点。来作剪接点。 u以画面的运动过程为依据，结合实际生活规以画面的运动过程为依据，结合实际生活规律的发展来连接镜头，目的是使内容和主体律的发展来连接镜头，目的是使内容和主体动作的衔接转换自然流畅，它是构成电视片动作的衔接转换自然流畅，它是构成电视片外部结构连贯的重要因素。外部结构连贯的重要因素。u动作剪辑点动作剪辑点.rmvb1 1、动作剪接点、动作剪接点第三章 电视画面组接技巧201 1、动作剪接点、动作剪接点第三章 电视画面组接技巧211 1、动作剪接点、动作剪接点u应明确不同类型的节目对动作剪接点的不同应明确不同类型的节目对动作剪接点的不同要求。要求。l如：电视剧是多次重复，分解拍摄后再重新组接；如：电视剧是多次重复，分解拍摄后再重新组接；电视专题、电视新闻则要一次性拍摄，剪接是要电视专题、电视新闻则要一次性拍摄，剪接是要能够使一个画面在长度上完整表现人物一个动作能够使一个画面在长度上完整表现人物一个动作的全过程，或动作过程中一个相对完整的阶段。的全过程，或动作过程中一个相对完整的阶段。 第三章 电视画面组接技巧22v情绪剪接点情绪剪接点:对话剪辑点之串剪对话剪辑点之串剪.rmvbn以人物心理情绪为基础，根据人物的喜、怒、以人物心理情绪为基础，根据人物的喜、怒、哀、乐等外在表情的表达过程选择剪接点。哀、乐等外在表情的表达过程选择剪接点。 u情绪剪接点是以心理活动和内在的情绪起伏情绪剪接点是以心理活动和内在的情绪起伏为依据，结合镜头的造型特点来连接镜头，为依据，结合镜头的造型特点来连接镜头，目的是激发情绪表现。目的是激发情绪表现。u情绪剪接点应注重人物情绪的夸张、渲染，情绪剪接点应注重人物情绪的夸张、渲染，在镜头长度的把握上一般要放长一些，以在镜头长度的把握上一般要放长一些，以“宁长勿短宁长勿短”为原则。为原则。l以描写人物内心活动、渲染情绪、制造气氛为主。以描写人物内心活动、渲染情绪、制造气氛为主。l情绪剪接点最能检验编辑人员的艺术素养。情绪剪接点最能检验编辑人员的艺术素养。 2 2、情绪剪接点、情绪剪接点第三章 电视画面组接技巧23v节奏剪接点节奏剪接点:节奏剪辑点节奏剪辑点.rmvbn节奏剪接点使用的镜头一般是没有人物语言的节奏剪接点使用的镜头一般是没有人物语言的镜头，它以事件内容发展进程的节奏线为基础，镜头，它以事件内容发展进程的节奏线为基础，根据内容表达的情绪、气氛以及画面造型特征根据内容表达的情绪、气氛以及画面造型特征来灵活地处理镜头的长度与剪接。来灵活地处理镜头的长度与剪接。 u指根据运动、情绪、事物发展过程的节奏为指根据运动、情绪、事物发展过程的节奏为依据。依据。n特点：特点：u画面节奏必须与本片旁白、内心独白、解说画面节奏必须与本片旁白、内心独白、解说词的节奏、内容紧密结合，做到声画的有机词的节奏、内容紧密结合，做到声画的有机匹配，这就是选择节奏剪接点的基本规律。匹配，这就是选择节奏剪接点的基本规律。 3 3、节奏剪接点、节奏剪接点第三章 电视画面组接技巧24v声音剪接点声音剪接点n以声音因素为基础，根据画面中声音的出现与以声音因素为基础，根据画面中声音的出现与终止以及声音的抑扬顿挫来选择的剪接点称为终止以及声音的抑扬顿挫来选择的剪接点称为声音剪接点。声音剪接点。 u以声音因素（解说词、对白、音乐、音响）以声音因素（解说词、对白、音乐、音响）为基础，根据内容要求和声画有机关系来处为基础，根据内容要求和声画有机关系来处理镜头的衔接。理镜头的衔接。n声音剪接点分为：声音剪接点分为：u对话剪接点对话剪接点u音乐剪接点音乐剪接点u音响剪接点，音响剪接点， 二、声音剪接点二、声音剪接点第三章 电视画面组接技巧251 1、对话剪接点、对话剪接点v对话剪接点对话剪接点n是以画面中人物语言的内容为依据，结合语言是以画面中人物语言的内容为依据，结合语言的起始、语调、速度来确定剪接点。的起始、语调、速度来确定剪接点。 u对话剪接点的两种表现形式和五种处理方法：对话剪接点的两种表现形式和五种处理方法：u人物对话的平行剪辑（同位法）人物对话的平行剪辑（同位法）l平剪平剪l有三种剪接方法。有三种剪接方法。 u人物对话的交错剪辑（串位法）人物对话的交错剪辑（串位法）l串剪串剪l有二种剪接方法。有二种剪接方法。 第三章 电视画面组接技巧261 1、对话剪接点、对话剪接点n平剪：声音与画面同步切换平剪：声音与画面同步切换n平剪的特点平剪的特点u平稳、严肃、庄重，它能具体表现人物在平稳、严肃、庄重，它能具体表现人物在规定情境中所完成的中心任务。规定情境中所完成的中心任务。 第三章 电视画面组接技巧271 1、对话剪接点、对话剪接点n平剪的三种形式：平剪的三种形式：uA.上一个镜头结束时，以及下一个镜头切入上一个镜头结束时，以及下一个镜头切入时声音与画面都留有一定的时空。时声音与画面都留有一定的时空。l上一个镜头人物对话一结束，就表现下一个镜头上一个镜头人物对话一结束，就表现下一个镜头中人物的反应。中人物的反应。uB.上一个镜头人物对话一结束，声画立即切上一个镜头人物对话一结束，声画立即切出，而下一个镜头声画都留有一定的时空。出，而下一个镜头声画都留有一定的时空。l上一个镜头人物对话一结束，就表现下一个镜头上一个镜头人物对话一结束，就表现下一个镜头中人物的反应。剪接点应考虑人物的表情、动作、中人物的反应。剪接点应考虑人物的表情、动作、心理活动和剧情。心理活动和剧情。 uC.上一个镜头人物对话一结束，声画立即切上一个镜头人物对话一结束，声画立即切出，下一个镜头一开始声画立即切入。出，下一个镜头一开始声画立即切入。l根据剧情如：两人吵架，辩论等。根据剧情如：两人吵架，辩论等。 第三章 电视画面组接技巧281 1、对话剪接点、对话剪接点、心平气和的交谈心平气和的交谈表达效果表达效果、后者接话较快后者接话较快（反之亦然）（反之亦然）、激烈的交谈（争吵、辩论）激烈的交谈（争吵、辩论）平剪的三种形式示意图平剪的三种形式示意图第三章 电视画面组接技巧291 1、对话剪接点、对话剪接点n串剪：声音与画面不同步切换串剪：声音与画面不同步切换n串剪的特点串剪的特点u生动、活泼、明快、流畅而不呆板。生动、活泼、明快、流畅而不呆板。 u对话剪辑点对话剪辑点风声风声之串剪之串剪.rmvb第三章 电视画面组接技巧301 1、对话剪接点、对话剪接点、表达效果表达效果未见其人，先闻其声未见其人，先闻其声、串剪的两种形式示意图串剪的两种形式示意图第三章 电视画面组接技巧31v音乐剪接点音乐剪接点n音乐种类不同分为：音乐种类不同分为：u一是歌曲、戏剧、器乐曲等一是歌曲、戏剧、器乐曲等音乐节目音乐节目的剪接的剪接点，以音乐节奏、乐句、乐段的出现、起伏点，以音乐节奏、乐句、乐段的出现、起伏与终止为主要依据来选择；与终止为主要依据来选择；l音乐的剪接点大多选择在乐句、乐段的转换处。音乐的剪接点大多选择在乐句、乐段的转换处。l如交响乐演奏，晚会独唱及过门等。如交响乐演奏，晚会独唱及过门等。u二是为烘托画面内容而配置的二是为烘托画面内容而配置的画外音乐画外音乐，要，要注意将音乐的节奏、乐句、乐段与画面内容注意将音乐的节奏、乐句、乐段与画面内容的情绪及长度有机结合起来。的情绪及长度有机结合起来。 l音乐的情绪点转换要与画面情绪点相配合。音乐的情绪点转换要与画面情绪点相配合。2 2、音乐剪接点、音乐剪接点第三章 电视画面组接技巧32v音响剪接点音响剪接点n音响剪接点要求与画面内容为基础，在某一段音响剪接点要求与画面内容为基础，在某一段效果音响的首尾选择剪接点，特别要把握好同效果音响的首尾选择剪接点，特别要把握好同期声效果声与画面互相配合的关系。期声效果声与画面互相配合的关系。n选择音响剪接点主要是以画面内容为基础，做选择音响剪接点主要是以画面内容为基础，做到声画同步。到声画同步。n总之，剪接点的选择最终要看屏幕的效果。总之，剪接点的选择最终要看屏幕的效果。 u风生水起逐浪高风生水起逐浪高3 3、音响剪接点、音响剪接点第三章 电视画面组接技巧33v剪接中的镜头规则剪接中的镜头规则n流畅是剪接的基本要求。流畅是剪接的基本要求。n剪辑的技巧在于没有剪辑。剪辑的技巧在于没有剪辑。u镜头的组接镜头的组接u动作的衔接动作的衔接u剪接的匹配剪接的匹配u景别的安排景别的安排三、剪接中的镜头规则三、剪接中的镜头规则第三章 电视画面组接技巧34v镜头长度镜头长度n镜头长度是画面组接技巧的主要内容，对画面镜头长度是画面组接技巧的主要内容，对画面效果的强弱有很大作用。效果的强弱有很大作用。n镜头长度与景别有关镜头长度与景别有关n一般来说，景别越小，镜头长度越短；景别越一般来说，景别越小，镜头长度越短；景别越大，镜头长度越长。大，镜头长度越长。第三节第三节 镜头长度的取舍镜头长度的取舍 第三章 电视画面组接技巧35v景别景别n指被摄主体在画面中表现出的面积。指被摄主体在画面中表现出的面积。u不同景别的形成取决于拍摄距离和镜头焦距。不同景别的形成取决于拍摄距离和镜头焦距。l摄影机与拍摄主体越近，景别越大。摄影机与拍摄主体越近，景别越大。l镜头焦距越短，景别越大；焦距越长，景别越小。镜头焦距越短，景别越大；焦距越长，景别越小。u而变焦镜头则可以在机位固定的情况下通过而变焦镜头则可以在机位固定的情况下通过变动焦点实现画面景别的变化。变动焦点实现画面景别的变化。u由于摄影机的运动，在一个镜头内部也可以由于摄影机的运动，在一个镜头内部也可以形成不同景别的变化。形成不同景别的变化。一、景别的作用一、景别的作用 第三章 电视画面组接技巧36v景别大致上分为：远景、全景、中景、近景景别大致上分为：远景、全景、中景、近景和特写。和特写。n更细致的划分则可以有大远景、远景、大全景、更细致的划分则可以有大远景、远景、大全景、全景、中全景、中景、中近景、近景、近特、全景、中全景、中景、中近景、近景、近特、特写、和大特写等。特写、和大特写等。一、景别的作用一、景别的作用第三章 电视画面组接技巧37v远景远景n远取其势，主要表现气势、气氛，表现环境全远取其势，主要表现气势、气氛，表现环境全貌，场面的规模、范围及重要运动对象的动势。貌，场面的规模、范围及重要运动对象的动势。（开头、结尾、过渡）（开头、结尾、过渡） n远景远景.rmvbv全景：全景：n表现人物的全身。人物所处的环境全貌，人物表现人物的全身。人物所处的环境全貌，人物和景物环境的关系，空间位置。具有表现气势，和景物环境的关系，空间位置。具有表现气势，创造气氛为主，带有造型和叙事的作用。创造气氛为主，带有造型和叙事的作用。 n全景全景.rmvb一、景别的作用一、景别的作用第三章 电视画面组接技巧38v中景中景n主要表现人的动作，表现人物之间的动作对话、主要表现人的动作，表现人物之间的动作对话、情绪交流和反应，因此它带有叙事性质。情绪交流和反应，因此它带有叙事性质。 u中景表现成年人膝盖以上的部位关系或场景中景表现成年人膝盖以上的部位关系或场景的局部。的局部。u它用来呈现人物上半身的动作和事物的局部它用来呈现人物上半身的动作和事物的局部特征，适合用来表现人物之间的交流，并可特征，适合用来表现人物之间的交流，并可以在一定程度上揭示人物的面部表情。以在一定程度上揭示人物的面部表情。u中景中景.rmvb一、景别的作用一、景别的作用第三章 电视画面组接技巧39v近景：近景：n成年人胸部以上的活动。成年人胸部以上的活动。n近取其神，主要表现人物的表情，容易产生交近取其神，主要表现人物的表情，容易产生交流感。流感。u近景是拍摄人物胸部以上或物体局部的景别。近景是拍摄人物胸部以上或物体局部的景别。u用于表现人物细微的面部表情和景物的细部用于表现人物细微的面部表情和景物的细部特征，进一步拉近了人物与观众之间的距离。特征，进一步拉近了人物与观众之间的距离。n近景近景.rmvb一、景别的作用一、景别的作用第三章 电视画面组接技巧40v特写特写n通常用来从细微之处揭示被摄对象的内部特征通常用来从细微之处揭示被摄对象的内部特征及本质内容。及本质内容。u用在开头往往是交代全片的主要人物或与主用在开头往往是交代全片的主要人物或与主题密切关联的人和物。题密切关联的人和物。u用在结尾，往往是表现肯定全面主题的、带用在结尾，往往是表现肯定全面主题的、带有结论性的内容。有结论性的内容。 u特写画面表现人物肩部以上的头像或拍摄主特写画面表现人物肩部以上的头像或拍摄主体的细节。体的细节。u特写镜头强调细部特征，具有较为强烈的画特写镜头强调细部特征，具有较为强烈的画面冲击力，能让观众产生强烈的视觉感受。面冲击力，能让观众产生强烈的视觉感受。l特写特写.rmvb一、景别的作用一、景别的作用第三章 电视画面组接技巧41v剪接中景别的变化规则剪接中景别的变化规则n景别的变化主要是指在一个叙述段落中不同景景别的变化主要是指在一个叙述段落中不同景别镜头的安排，有时也指在整部片子中各种景别镜头的安排，有时也指在整部片子中各种景别的关系以及形成的节奏感。别的关系以及形成的节奏感。（1）在一个叙述段落中，为了达到清晰有层）在一个叙述段落中，为了达到清晰有层次地描述事件的过程，常常用不同的景别的次地描述事件的过程，常常用不同的景别的镜头来实现。镜头来实现。（2）合理安排景别的变化以获得一种视觉上）合理安排景别的变化以获得一种视觉上的流畅。的流畅。（3）为了营造某种特定的情绪气氛，可以使）为了营造某种特定的情绪气氛，可以使用非常规的景别变化的安排。用非常规的景别变化的安排。一、景别的作用一、景别的作用第三章 电视画面组接技巧42n景别的过渡要自然、合理景别的过渡要自然、合理u景别必须有明显的变化，否则产生画面的明景别必须有明显的变化，否则产生画面的明显跳动。显跳动。u景别差别不大时，必须改变摄像机的机位。景别差别不大时，必须改变摄像机的机位。u场景相同的不能同景别相接。场景相同的不能同景别相接。一、景别的作用一、景别的作用第三章 电视画面组接技巧43n动作剪作剪辑点与景点与景别一、景别的作用一、景别的作用第三章 电视画面组接技巧44二、镜头长度的确定二、镜头长度的确定 v镜头长度的确定依据三个因素：镜头长度的确定依据三个因素：n内容长度、情绪长度、节奏长度内容长度、情绪长度、节奏长度u确定镜头长度的总的要求是：确定镜头长度的总的要求是：l在一个镜头内，把这个镜头所应该表达的画面内在一个镜头内，把这个镜头所应该表达的画面内容表达清楚，从而保证观众有足够的时间了解其容表达清楚，从而保证观众有足够的时间了解其中的信息和情趣。在这个意义上确定的镜头长度，中的信息和情趣。在这个意义上确定的镜头长度，叫内容长度。叫内容长度。通常通常2个人的镜头要长于个人的镜头要长于1个人的镜头个人的镜头解说还未完而画面已经结束，则镜头太短。解说还未完而画面已经结束，则镜头太短。画面内容已经看清而镜头仍然继续则镜头太长。画面内容已经看清而镜头仍然继续则镜头太长。画面内容还未看清而镜头就切换则镜头太短。画面内容还未看清而镜头就切换则镜头太短。最好自己看一遍感受一下：如晚会节目字幕等。最好自己看一遍感受一下：如晚会节目字幕等。第三章 电视画面组接技巧45二、镜头长度的确定二、镜头长度的确定 v各种镜头长度的分类把握：各种镜头长度的分类把握：n第一类：以反映事实为题材的各类非虚构性电第一类：以反映事实为题材的各类非虚构性电视节目中配以画外解说的镜头。视节目中配以画外解说的镜头。u纪录片、专题节目、专栏节目、新闻节目等，纪录片、专题节目、专栏节目、新闻节目等，少有故事情节，但有画外解说。少有故事情节，但有画外解说。l固定镜头，以景别作为确定长度的主要参照依据。固定镜头，以景别作为确定长度的主要参照依据。远景远景68秒，全景秒，全景57秒，中景秒，中景46秒，秒，近景近景35秒，特写秒，特写24秒；秒；l运动镜头，遵循运动镜头的一般规则运动镜头，遵循运动镜头的一般规则起幅、落幅，起幅、落幅，13秒，视为较短的固定镜头。秒，视为较短的固定镜头。中间运动部分的长度灵活确定，如摇镜头中间运动部分的长度灵活确定，如摇镜头1315秒。秒。 第三章 电视画面组接技巧46二、镜头长度的确定二、镜头长度的确定 n第二类：各类电视节目中同期声采访的镜头。第二类：各类电视节目中同期声采访的镜头。u同期声采访画面长度的把握原则：同期声采访画面长度的把握原则：l同期声采访必须谈清一个完整的意思，谈话内容同期声采访必须谈清一个完整的意思，谈话内容的表达相对完整；的表达相对完整；l长度控制上宜短不宜长，视表达需要灵活决定。长度控制上宜短不宜长，视表达需要灵活决定。l采访记者的反应镜头，通常都很短。采访记者的反应镜头，通常都很短。n第三类：根据画面的各部分引起观众注意的不第三类：根据画面的各部分引起观众注意的不同情况来决定。同情况来决定。u画面主体处在近处、亮处，或是运动的、快画面主体处在近处、亮处，或是运动的、快速的，镜头长度只要能让观众看清楚为止。速的，镜头长度只要能让观众看清楚为止。u相反，如果在暗处、远处，静止的、速度慢相反，如果在暗处、远处，静止的、速度慢的，长度应适当延长。的，长度应适当延长。 第三章 电视画面组接技巧47二、镜头长度的确定二、镜头长度的确定 n第四类：情绪长度。第四类：情绪长度。u制造气氛，表现某种主观情绪的描写性镜头。制造气氛，表现某种主观情绪的描写性镜头。l描写性镜头大都用近景、特写来表现情绪。一般描写性镜头大都用近景、特写来表现情绪。一般镜头长度要比现实生活的内容长一些。镜头长度要比现实生活的内容长一些。n第五类：节奏长度。第五类：节奏长度。u镜头长度的确定，另一个重要依据是根据节镜头长度的确定，另一个重要依据是根据节奏的需要。奏的需要。l节奏慢的段落，镜头要稍长些；快节奏段落中，节奏慢的段落，镜头要稍长些；快节奏段落中，镜头长度可短些。镜头长度可短些。三峡大学校园文化建设专题片片头三峡大学校园文化建设专题片片头。第三章 电视画面组接技巧48二、镜头长度的确定二、镜头长度的确定 v剪接率：剪接率：n剪接率是指在一定长度的一组画面中镜头切换剪接率是指在一定长度的一组画面中镜头切换的频率（次数）。的频率（次数）。 n剪接率是决定作品快慢的一个重要因素。剪接率是决定作品快慢的一个重要因素。u镜头短，同时切换次数多，则剪接率高；镜头短，同时切换次数多，则剪接率高；u镜头长，同时切换次数少，则剪接率低；镜头长，同时切换次数少，则剪接率低；u镜头短，同时切换次数少；镜头长，同时切镜头短，同时切换次数少；镜头长，同时切换次数多，则剪接率高或低不能确定。换次数多，则剪接率高或低不能确定。第三章 电视画面组接技巧49v剪接中的匹配剪接中的匹配n所谓所谓“匹配匹配”是指上下镜头在连接时具有流畅是指上下镜头在连接时具有流畅的、一致的或相对应的关系，从而保持视觉连的、一致的或相对应的关系，从而保持视觉连贯，符合人们日常心理体验。贯，符合人们日常心理体验。n这种这种“匹配匹配”通过人物的位置、视线、运动方通过人物的位置、视线、运动方向、动作、色彩、影调、向、动作、色彩、影调、声音声音等造型因素来体等造型因素来体现。现。u位置的匹配位置的匹配u方向的匹配（画面方向性）方向的匹配（画面方向性）u色彩影调的匹配色彩影调的匹配u声音的匹配声音的匹配第四节第四节 剪接中的匹配问题剪接中的匹配问题第三章 电视画面组接技巧50一、位置的匹配一、位置的匹配v位置的匹配位置的匹配n上下镜头的同一主体在同角度或同方向变化景上下镜头的同一主体在同角度或同方向变化景别时，要保持在上下画面中大致相似的位置上。别时，要保持在上下画面中大致相似的位置上。AB第三章 电视画面组接技巧51一、位置的匹配一、位置的匹配n上下镜头的具有相对应关系的不同主体应处于上下镜头的具有相对应关系的不同主体应处于相反位置上，以使内容建立明确的逻辑关系。相反位置上，以使内容建立明确的逻辑关系。AB第三章 电视画面组接技巧52一、位置的匹配一、位置的匹配第三章 电视画面组接技巧53一、位置的匹配一、位置的匹配n画面要平衡画面要平衡u单幅画面不平衡，多幅画面构成平衡单幅画面不平衡，多幅画面构成平衡第三章 电视画面组接技巧54一、位置的匹配一、位置的匹配n画面要平衡画面要平衡u画面错开构成平衡。画面错开构成平衡。第三章 电视画面组接技巧55一、位置的匹配一、位置的匹配n画面要平衡画面要平衡u平衡中反应镜头平衡中反应镜头。第三章 电视画面组接技巧56一、位置的匹配一、位置的匹配n背景差异太大会影响背景差异太大会影响画面的连续性画面的连续性第三章 电视画面组接技巧57v画面方向的产生画面方向的产生n在电视镜头中，主体的运动、人物的视线和人在电视镜头中，主体的运动、人物的视线和人物的交流使画面具有方向性，在剪接时要处理物的交流使画面具有方向性，在剪接时要处理好方向问题。好方向问题。v轴线轴线n轴线是指被摄对象的视线方向、运动方向和不轴线是指被摄对象的视线方向、运动方向和不同对象之间的关系所形成的一条虚拟直线。同对象之间的关系所形成的一条虚拟直线。n是电视摄像和电视编辑制作时必须遵循的一条是电视摄像和电视编辑制作时必须遵循的一条规则线。规则线。n它包括：视线方向轴线、运动轴线、关系轴线。它包括：视线方向轴线、运动轴线、关系轴线。二、方向的匹配（画面方向性）二、方向的匹配（画面方向性）第三章 电视画面组接技巧58v画面方向的形成规律画面方向的形成规律n拍摄方向决定画面方向拍摄方向决定画面方向 u画面中主体的方向不是由主体本身决定的，画面中主体的方向不是由主体本身决定的，而是由摄像师选择的拍摄方向决定的。而是由摄像师选择的拍摄方向决定的。 l不同的拍摄方向决定了主体不同的画面方向。不同的拍摄方向决定了主体不同的画面方向。1 1、画面方向的规律、画面方向的规律第三章 电视画面组接技巧59v轴线规律轴线规律n在拍摄方向性较强的人或物时，往往存在一条在拍摄方向性较强的人或物时，往往存在一条假想的轴线。拍摄时要保持在轴线的一侧，即假想的轴线。拍摄时要保持在轴线的一侧，即180度以内设置机位，以保证正确的处理人或度以内设置机位，以保证正确的处理人或物在画面中的方向。物在画面中的方向。n是指在用分切镜头拍摄同一场面的相同主体时，是指在用分切镜头拍摄同一场面的相同主体时，摄像机镜头的总方向须限制在同一侧（如果轴摄像机镜头的总方向须限制在同一侧（如果轴线是直线，则各拍摄点应规定在这条线同一侧线是直线，则各拍摄点应规定在这条线同一侧的的180度以内）。度以内）。u任何越过该轴线所拍的镜头，都将破坏空间任何越过该轴线所拍的镜头，都将破坏空间统一感，叫做统一感，叫做“跳轴跳轴”、“越轴越轴”、“离轴离轴”现象。现象。1 1、画面方向的规律、画面方向的规律第三章 电视画面组接技巧601 1、画面方向的规律、画面方向的规律第三章 电视画面组接技巧611 1、画面方向的规律、画面方向的规律同一侧拍摄同一侧拍摄跳轴拍摄跳轴拍摄第三章 电视画面组接技巧621 1、画面方向的规律、画面方向的规律v单轴线的处理：单轴线的处理：n主体运动轴线主体运动轴线u处于运动中的人或物体，其运动方向构成处于运动中的人或物体，其运动方向构成主体运动轴线。这种主体运动轴线又不是一主体运动轴线。这种主体运动轴线又不是一成不变的，当运动方向转换时，其主体运动成不变的，当运动方向转换时，其主体运动轴线也自然地发生变化。轴线也自然地发生变化。 第三章 电视画面组接技巧631 1、画面方向的规律、画面方向的规律同一侧拍摄同一侧拍摄第三章 电视画面组接技巧64跳跳轴轴拍拍摄摄1 1、画面方向的规律、画面方向的规律第三章 电视画面组接技巧651 1、画面方向的规律、画面方向的规律v单轴线的处理：单轴线的处理：n人物方向轴线人物方向轴线u人物方向轴线是处于相对人物方向轴线是处于相对静止状态的人物视线与所看静止状态的人物视线与所看到的物体之间构成的轴线。到的物体之间构成的轴线。u相对静止是指人物没有离相对静止是指人物没有离开所处位置的较大幅度的运开所处位置的较大幅度的运动，并不排除人物腰部以上动，并不排除人物腰部以上的动作。的动作。 第三章 电视画面组接技巧661 1、画面方向的规律、画面方向的规律ABv单轴线的处理：单轴线的处理：n人物关系轴线人物关系轴线u两个人物头部之间的交流线构成关系轴线，两个人物头部之间的交流线构成关系轴线，又叫情节轴线。又叫情节轴线。u应注意它与两人各自视线的方向无关。应注意它与两人各自视线的方向无关。 第三章 电视画面组接技巧67同一侧拍摄同一侧拍摄摄像机2摄像机1摄像机1摄像机21 1、画面方向的规律、画面方向的规律第三章 电视画面组接技巧68跳跳轴轴拍拍摄摄摄像机1摄像机2摄像机2摄像机31 1、画面方向的规律、画面方向的规律第三章 电视画面组接技巧69v双轴线的处理：双轴线的处理：n一是一是A机位设在主体运动轴线的一侧，采用外机位设在主体运动轴线的一侧，采用外反拍机位，拍下两个人物的对话，人物前进的反拍机位，拍下两个人物的对话，人物前进的方向朝画右。方向朝画右。n二是二是B机位设在运动轴线上，正面对着人物拍机位设在运动轴线上，正面对着人物拍摄，或顺着人物前进的方向拍摄。（中性镜头摄，或顺着人物前进的方向拍摄。（中性镜头过渡）过渡）n三是三是C机位越过运动轴线拍摄，人物前进方向机位越过运动轴线拍摄，人物前进方向朝画左，对于两个人物来说是外反拍机位，利朝画左，对于两个人物来说是外反拍机位，利用人物关系轴线来完成画面空间及方向性的统用人物关系轴线来完成画面空间及方向性的统一。一。 1 1、画面方向的规律、画面方向的规律第三章 电视画面组接技巧70AB(中性方向镜头中性方向镜头)(主轴线主轴线)1 1、画面方向的规律、画面方向的规律第三章 电视画面组接技巧71n在存在双轴线情况下，也可以只根据人物关系在存在双轴线情况下，也可以只根据人物关系轴线，设置两个机位，来表现行进中的二人对轴线，设置两个机位，来表现行进中的二人对话，不考虑主体运动轴线或关系轴线。话，不考虑主体运动轴线或关系轴线。u如用两个机位拍摄相声表演。如用两个机位拍摄相声表演。1 1、画面方向的规律、画面方向的规律第三章 电视画面组接技巧721 1、画面方向的规律、画面方向的规律第三章 电视画面组接技巧73v多轴线的处理多轴线的处理n拍摄三人以上的多人对话，就会存在多条人物拍摄三人以上的多人对话，就会存在多条人物关系轴线。关系轴线。n可以在多条轴线中，确定一条主导的关系轴线，可以在多条轴线中，确定一条主导的关系轴线，把其他的关系轴线作为副关系轴线。把其他的关系轴线作为副关系轴线。n一般情况下，我们应该主要依据主导轴线来进一般情况下，我们应该主要依据主导轴线来进行机位布局。行机位布局。 u三人面对面：设一条主导关系轴线，其他三人面对面：设一条主导关系轴线，其他两条为副关系轴线。两条为副关系轴线。u三人面向同一总方向：设主导关系轴线应三人面向同一总方向：设主导关系轴线应靠近机位的两人。靠近机位的两人。1 1、画面方向的规律、画面方向的规律第三章 电视画面组接技巧74v多轴线的处理多轴线的处理ACB1 1、画面方向的规律、画面方向的规律第三章 电视画面组接技巧75锵锵锵三人锵三人行行第三章 电视画面组接技巧76v电视编辑电视编辑越轴处理的常用技巧越轴处理的常用技巧（1）插入中性方向镜头）插入中性方向镜头（2）插入与运动主体有关的事物局部镜头）插入与运动主体有关的事物局部镜头（3）插入运动中人物的主观镜头）插入运动中人物的主观镜头（4）拍摄运动主体自然转弯的画面）拍摄运动主体自然转弯的画面v电视摄像越轴处理的常用技巧电视摄像越轴处理的常用技巧n利用被摄对象的移动改变原有轴线利用被摄对象的移动改变原有轴线 n利用摄像机的运动来越过原先的轴线利用摄像机的运动来越过原先的轴线 n利用中性镜头利用中性镜头作为越轴时的过渡作为越轴时的过渡 n利用插入镜头改变方向，越过轴线利用插入镜头改变方向，越过轴线 n利用双轴线利用双轴线由一个主轴线完成画面空间的统一由一个主轴线完成画面空间的统一 2 2、合理越轴的方法、合理越轴的方法第三章 电视画面组接技巧77a-ba-c2 2、合理越轴的方法、合理越轴的方法n插入中性方向镜头插入中性方向镜头u中性方向产生运动中性方向产生运动的连续的连续u最好是长焦拍的特最好是长焦拍的特写写第三章 电视画面组接技巧782 2、合理越轴的方法、合理越轴的方法利用中性镜头建立方向的连续利用中性镜头建立方向的连续第三章 电视画面组接技巧792 2、合理越轴的方法、合理越轴的方法n插入与运动主体有关的事物局部镜头插入与运动主体有关的事物局部镜头第三章 电视画面组接技巧802 2、合理越轴的方法、合理越轴的方法n插入与运动主体有关的事物局部镜头插入与运动主体有关的事物局部镜头第三章 电视画面组接技巧812 2、合理越轴的方法、合理越轴的方法n插入运动中人物的主观镜头插入运动中人物的主观镜头u主观镜头所表现的物体是上一个镜头或者下主观镜头所表现的物体是上一个镜头或者下一个镜头中人物所看到的物体。一个镜头中人物所看到的物体。第三章 电视画面组接技巧82n拍摄运动主体自然转弯的画面，依靠主体自身拍摄运动主体自然转弯的画面，依靠主体自身的运动合理的越过轴线。的运动合理的越过轴线。u第一个画面：汽车向右开；第一个画面：汽车向右开；u第二个画面：汽车转弯的大全景；第二个画面：汽车转弯的大全景；u第三个画面：汽车向左开。第三个画面：汽车向左开。v不考虑轴线问题的几种情况不考虑轴线问题的几种情况n拍摄方向性较强的人或物，是将同一场景的两拍摄方向性较强的人或物，是将同一场景的两个以上的画面组接在一起时才出现越轴现象。个以上的画面组接在一起时才出现越轴现象。 n拍摄方向性不强的人或物，有时可不考虑越轴。拍摄方向性不强的人或物，有时可不考虑越轴。2 2、合理越轴的方法、合理越轴的方法第三章 电视画面组接技巧83u不存在交流的人，不考虑轴线问题；不存在交流的人，不考虑轴线问题；l几个人在睡眠，杂乱无序，三条轴线不明。几个人在睡眠，杂乱无序，三条轴线不明。u静止的物体，不考虑轴线问题；静止的物体，不考虑轴线问题；l建筑、室内陈设建筑、室内陈设u圆形场景的拍摄，不考虑轴线问题；圆形场景的拍摄，不考虑轴线问题；l拍摄拍摄“圆桌会议圆桌会议”。u同一场景中的单一镜头不考虑轴线问题；同一场景中的单一镜头不考虑轴线问题；l观众群中拍摄观众群中拍摄u在一场景内只拍摄一个镜头，或越轴的两个在一场景内只拍摄一个镜头，或越轴的两个镜头不剪接在一起，不考虑轴线问题。镜头不剪接在一起，不考虑轴线问题。 2 2、合理越轴的方法、合理越轴的方法第三章 电视画面组接技巧84v保持上下镜头色调和影调匹配是镜头连贯的保持上下镜头色调和影调匹配是镜头连贯的基本条件。基本条件。n摄像师拍摄时要十分注意素材色调和影调上的摄像师拍摄时要十分注意素材色调和影调上的统一，避免在剪辑时出于内容表达的需要不得统一，避免在剪辑时出于内容表达的需要不得不把两个明暗基本色调迥然不同的镜头连接起不把两个明暗基本色调迥然不同的镜头连接起来。因为这将使观众感到很刺眼，产生跳动感。来。因为这将使观众感到很刺眼，产生跳动感。v通常一部电视片的色彩、影调应该在总体上通常一部电视片的色彩、影调应该在总体上保持一致，以保证全片视觉风格的一致性。保持一致，以保证全片视觉风格的一致性。v但是在表达一些特殊的情绪、气氛、环境等但是在表达一些特殊的情绪、气氛、环境等时可以做多样变化。时可以做多样变化。n如：如：我的父亲母亲我的父亲母亲三、色彩影调的匹配三、色彩影调的匹配第三章 电视画面组接技巧85v镜头作为视听语言的最小单位，声音是其重镜头作为视听语言的最小单位，声音是其重要的构成元素。要的构成元素。v剪辑点的声音是否处理得法，决定镜头组接剪辑点的声音是否处理得法，决定镜头组接是否流畅连贯。是否流畅连贯。v有些镜头的剪辑选择的依据不是画面而是声有些镜头的剪辑选择的依据不是画面而是声音。音。四、四、声音的匹配声音的匹配第三章 电视画面组接技巧86v构成屏幕运动的三类因素：构成屏幕运动的三类因素：n画面画面主体的运动主体的运动u内部运动内部运动u固定固定镜头l画面主体运动，是指摄像机在机位、镜头光轴和画面主体运动，是指摄像机在机位、镜头光轴和镜头焦距都不动的前提下，拍摄的固定镜头中画镜头焦距都不动的前提下，拍摄的固定镜头中画面主体的运动状态。面主体的运动状态。 n摄像机的运动摄像机的运动u外部运动外部运动u运运动镜头n剪接率剪接率第五节第五节 运动的组接运动的组接第三章 电视画面组接技巧87v镜头组接的基本原则：镜头组接的基本原则：n动接动动接动u两个两个镜头中的同一主体或不同主体的中的同一主体或不同主体的动作是作是连贯的，可以的，可以动作接作接动作，达到作，达到顺畅、简洁过渡的目的渡的目的n静接静静接静u两个两个镜头中的主体的运中的主体的运动不是不是连贯的的动作，作，那么不那么不论画面是否同一主体，必画面是否同一主体，必须在前一主在前一主体做完一个完整体做完一个完整动作后的静止点切断，作后的静止点切断，组接接另一个另一个镜头，这个个镜头的的动作也必作也必须选在一在一个个动作的起始静止点开始。作的起始静止点开始。第五节第五节 运动的组接运动的组接第三章 电视画面组接技巧88v在固定镜头内主体运动的组接方式有四种：在固定镜头内主体运动的组接方式有四种：n静接静静接静u静止的主体接静止的主体。静止的主体接静止的主体。u是两个典型的静态构图画面的组接。是两个典型的静态构图画面的组接。 u要注意两个画面主体在空间位置关系、逻辑要注意两个画面主体在空间位置关系、逻辑关系以及造型特征等各方面的联系。关系以及造型特征等各方面的联系。一、画面主体运动与镜头组接一、画面主体运动与镜头组接 第三章 电视画面组接技巧89n动接动动接动u运动的主体接运动的主体。运动的主体接运动的主体。u可以是通过两个以上不同景别、不同角度的可以是通过两个以上不同景别、不同角度的镜头组接来表现同一主体的镜头组接来表现同一主体的完整的运动过程完整的运动过程u也可以是两个主体运动的组接。也可以是两个主体运动的组接。u剪接时应兼顾主体运动速度的大致相近，运剪接时应兼顾主体运动速度的大致相近，运动方向大体一致，运动形态的相似因素。动方向大体一致，运动形态的相似因素。 一、画面主体运动与镜头组接一、画面主体运动与镜头组接第三章 电视画面组接技巧90一、画面主体运动与镜头组接一、画面主体运动与镜头组接第三章 电视画面组接技巧91n动接静动接静u运动的主体接静止的主体，在前一个镜头中运动的主体接静止的主体，在前一个镜头中主体运动当中的瞬间停歇处或某一动作全部主体运动当中的瞬间停歇处或某一动作全部完成之后选定剪接点，以便和主体相对静止完成之后选定剪接点，以便和主体相对静止的下一个镜头顺畅相接。的下一个镜头顺畅相接。 一、画面主体运动与镜头组接一、画面主体运动与镜头组接第三章 电视画面组接技巧92n静接动静接动u静止的主体接运动的主体静止的主体接运动的主体u选择后一个镜头中主体动作即将开始运动的选择后一个镜头中主体动作即将开始运动的瞬间作为剪接点，使前一个镜头中静止的主瞬间作为剪接点，使前一个镜头中静止的主体与后一个镜头中主体动作即将开始的瞬间体与后一个镜头中主体动作即将开始的瞬间相组接。相组接。 一、画面主体运动与镜头组接一、画面主体运动与镜头组接第三章 电视画面组接技巧93v镜头外部运外部运动运运动镜头v运运动镜头的的组接的接的四种状态四种状态：n静接静静接静u固定镜头接固定镜头。固定镜头接固定镜头。n动接动动接动u运动镜头接运动镜头运动镜头接运动镜头l类似类似“静接静静接静”的处理：的处理：两个镜头的运动方向相同，也就是把上一个镜两个镜头的运动方向相同，也就是把上一个镜头的落幅与下一个镜头的起幅组接。头的落幅与下一个镜头的起幅组接。 二、镜头外部运动与镜头组接二、镜头外部运动与镜头组接第三章 电视画面组接技巧94l类似类似“动接动动接动”的处理的处理在上下两个镜头运动方向一致或相近的情况下，在上下两个镜头运动方向一致或相近的情况下，可以去掉落幅和起幅，在镜头运动当中组接，可以去掉落幅和起幅，在镜头运动当中组接，这是典型的这是典型的“动接动动接动”，给人一种动作连贯流给人一种动作连贯流畅的感觉。畅的感觉。但是运动方向相反的时候，不宜采用这样的方但是运动方向相反的时候，不宜采用这样的方法，容易给人一种不流畅的感觉。法，容易给人一种不流畅的感觉。l特殊情况的处理特殊情况的处理故意表现两个镜头主体之间的对立、呼应、面故意表现两个镜头主体之间的对立、呼应、面对面奔跑和环境杂乱等含义，可以把两个运动对面奔跑和环境杂乱等含义，可以把两个运动方向相反的镜头组接在一起。方向相反的镜头组接在一起。 二、镜头外部运动与镜头组接二、镜头外部运动与镜头组接第三章 电视画面组接技巧95n静接动与动接静静接动与动接静u静接动，是指固定镜头后边接一个运动镜头；静接动，是指固定镜头后边接一个运动镜头；动接静，是指运动镜头后边接一个固定镜头。动接静，是指运动镜头后边接一个固定镜头。 u固定镜头与运动镜头的起幅或落幅相接；固定镜头与运动镜头的起幅或落幅相接；u使固定镜头内主体的运动与运动镜头相接；使固定镜头内主体的运动与运动镜头相接；u利用利用两个画面内主体的呼应关系两个画面内主体的呼应关系来组接动静来组接动静不同的镜头。不同的镜头。二、镜头外部运动与镜头组接二、镜头外部运动与镜头组接第三章 电视画面组接技巧96二、镜头外部运动与镜头组接二、镜头外部运动与镜头组接第三章 电视画面组接技巧97v字幕是用文字符号说明电视片的内容、增强字幕是用文字符号说明电视片的内容、增强画面信息的手段，是电视片风格样式的一部画面信息的手段，是电视片风格样式的一部分，也是一部电视片的门面。分，也是一部电视片的门面。 n每部电视片都有字幕，每部电视片都有字幕，n字幕必须根据电视片的内容、形式和风格来恰字幕必须根据电视片的内容、形式和风格来恰当、合理地选择。当、合理地选择。n字幕运用的恰当与否，直接关系着观众对一部字幕运用的恰当与否，直接关系着观众对一部电视片的直观感受，是不可忽视的重要一环。电视片的直观感受，是不可忽视的重要一环。 v字幕的参数字幕的参数n字体、字色、大小、位置字体、字色、大小、位置第六节第六节 电视字幕与画面组接电视字幕与画面组接第三章 电视画面组接技巧98v字幕的种类字幕的种类n电视剧和电视专题片的字幕有：电视剧和电视专题片的字幕有：u片名字幕、集数字幕、职演员表字幕、介绍片名字幕、集数字幕、职演员表字幕、介绍人物字幕、说明画面字幕、旁白字幕、对白字人物字幕、说明画面字幕、旁白字幕、对白字幕，交代时间地点事件的字幕，解释主题的字幕，交代时间地点事件的字幕，解释主题的字幕、唱词字幕、剧终字幕等。幕、唱词字幕、剧终字幕等。n电视新闻的字幕有：电视新闻的字幕有：u标题字幕、同期声讲话内容、内容提要以及标题字幕、同期声讲话内容、内容提要以及介绍人物身份等字幕；插入字幕可以报道刚发介绍人物身份等字幕；插入字幕可以报道刚发生的消息、预告节目以及节目调整、报时和插生的消息、预告节目以及节目调整、报时和插台标；整屏字幕常用来播报政令、声明内容等；台标；整屏字幕常用来播报政令、声明内容等；在图文电视传送中字幕起到主干作用。在图文电视传送中字幕起到主干作用。一、电视字幕的表现形式一、电视字幕的表现形式第三章 电视画面组接技巧99v字幕的字体字幕的字体n应根据电视作品的题材、内容、风格样式来确应根据电视作品的题材、内容、风格样式来确定。常用的有隶书、楷书、行书、仿宋、魏碑、定。常用的有隶书、楷书、行书、仿宋、魏碑、美术字等。美术字等。n儿童片一般多用美术字，它活泼、可爱，能表儿童片一般多用美术字，它活泼、可爱，能表现出孩子的天真烂漫，更能被儿童观众们接受现出孩子的天真烂漫，更能被儿童观众们接受和喜爱。和喜爱。n正剧片、悲剧片、史诗片、传记片、专题片、正剧片、悲剧片、史诗片、传记片、专题片、新闻片等多用隶书、魏碑、仿宋。新闻片等多用隶书、魏碑、仿宋。n歌舞片、戏剧片多采用行书、楷书。歌舞片、戏剧片多采用行书、楷书。n国外的暴力影片和我国的惊险片，往往采用一国外的暴力影片和我国的惊险片，往往采用一种不规则的、变格式的美术黑白字体。种不规则的、变格式的美术黑白字体。一、电视字幕的表现形式一、电视字幕的表现形式第三章 电视画面组接技巧100n字幕的字体需要注意字幕的字体需要注意u影视片中除了片名字体外，其余的字体，如影视片中除了片名字体外，其余的字体，如介绍人物字体，说明画面字体，交代时间、介绍人物字体，说明画面字体，交代时间、地点、事件的字体等等，都要同片名字体和地点、事件的字体等等，都要同片名字体和谐统一，保持一个完整的风格。谐统一，保持一个完整的风格。u如果在一部片子中出现反差较大的字体，会如果在一部片子中出现反差较大的字体，会使影视片在风格样式上跳跃性太大，直接干使影视片在风格样式上跳跃性太大，直接干扰观众对影视片的欣赏。扰观众对影视片的欣赏。一、电视字幕的表现形式一、电视字幕的表现形式第三章 电视画面组接技巧101v字幕的字幕的颜色色n在影视片中，字幕的颜色不但给人们一种视觉在影视片中，字幕的颜色不但给人们一种视觉上的色彩印象，也是影视片内容的直接表现者。上的色彩印象，也是影视片内容的直接表现者。n颜色的象征意义颜色的象征意义u白色白色如白雪、牛奶、医院等等，显得明如白雪、牛奶、医院等等，显得明快、寒冷、纯洁、清洁。快、寒冷、纯洁、清洁。u灰色灰色如岩石、水泥、傍晚，显得荒凉、如岩石、水泥、傍晚，显得荒凉、忧郁、神秘。忧郁、神秘。u黑色黑色如夜晚、煤炭，令人想到深不可测、如夜晚、煤炭，令人想到深不可测、寂静、空旷、死亡、悲伤。寂静、空旷、死亡、悲伤。一、电视字幕的表现形式一、电视字幕的表现形式第三章 电视画面组接技巧102u红色红色如鲜血、红旗、火热，以至想到革如鲜血、红旗、火热，以至想到革命、暴动命、暴动u绿色绿色春天的生命色，象征着和平、自然春天的生命色，象征着和平、自然和安宁。和安宁。u黄色黄色如春天的野花，显得明快、热烈。如春天的野花，显得明快、热烈。u紫色紫色如紫罗兰，令人想到温柔、温馨、如紫罗兰，令人想到温柔、温馨、淡淡的忧郁。淡淡的忧郁。一、电视字幕的表现形式一、电视字幕的表现形式第三章 电视画面组接技巧103n字幕颜色的选择字幕颜色的选择u我国影视片常用的字幕颜色有红色、黄色、我国影视片常用的字幕颜色有红色、黄色、白色三种。白色三种。u颜色的运用，同样要依据影视片的内容。颜色的运用，同样要依据影视片的内容。l红色一般多用于历史和现实题材中，政治色彩较红色一般多用于历史和现实题材中，政治色彩较强的传统风格样式的影视片。强的传统风格样式的影视片。如电视剧如电视剧红楼梦红楼梦、诸葛亮诸葛亮的片名为红的片名为红色。红色的运用使历史名著和历史人物的分量色。红色的运用使历史名著和历史人物的分量加重。加重。l字幕新闻、内容提要、同期声讲话字幕等，大多字幕新闻、内容提要、同期声讲话字幕等，大多使用白色字幕。使用白色字幕。u恰当地选择字体的颜色，有利于表现影视片恰当地选择字体的颜色，有利于表现影视片内容和形式的统一。内容和形式的统一。一、电视字幕的表现形式一、电视字幕的表现形式第三章 电视画面组接技巧104v字幕的布局字幕的布局n电视字幕大多是叠印在画面上的，字幕布局一电视字幕大多是叠印在画面上的，字幕布局一定要注意与画面的结合，做到和谐、统一、美定要注意与画面的结合，做到和谐、统一、美观，为画面增色，至少不要破坏画面。观，为画面增色，至少不要破坏画面。n在电视新闻中，标题性的字幕一般是在屏幕下在电视新闻中，标题性的字幕一般是在屏幕下方，在一行容纳不下时，可以把地名（人名）方，在一行容纳不下时，可以把地名（人名）放在第一行，新闻内容字幕排在第二行。放在第一行，新闻内容字幕排在第二行。n口播新闻字幕大多打在播音员旁边，字幕可以口播新闻字幕大多打在播音员旁边，字幕可以横排也可以竖排。但是，排列断句要准确，要横排也可以竖排。但是，排列断句要准确，要有美感。有美感。一、电视字幕的表现形式一、电视字幕的表现形式第三章 电视画面组接技巧105v利用声画的内容来决定字幕的长度利用声画的内容来决定字幕的长度n片头、片尾字幕，以音乐片头、片尾字幕，以音乐+ +画面画面+ +字幕的方式字幕的方式 n片片头片尾片尾长度一般在度一般在2分分钟左右，字幕以左右，字幕以观众看众看清楚清楚为目的。目的。v利用技巧来处理字幕和声画的结合利用技巧来处理字幕和声画的结合n字幕特技、动画字幕特技、动画n技巧是技巧是为内容服内容服务的。的。二、电视字幕与声画搭配二、电视字幕与声画搭配第三章 电视画面组接技巧106v利用衬底、利用衬底、序序幕来处理片头、片尾字幕幕来处理片头、片尾字幕n字幕衬底字幕衬底u无人物动作的字幕衬底无人物动作的字幕衬底u有人物动作的字幕衬底有人物动作的字幕衬底l有计划的拍摄有计划的拍摄12个镜头个镜头l在原片中选择在原片中选择14个镜头作为字幕衬底。个镜头作为字幕衬底。n序幕与字幕相结合的片头序幕与字幕相结合的片头u序幕也就是文章的引子，它也许是事件的起序幕也就是文章的引子，它也许是事件的起因，也许是人物命运的开篇。一般以画面作因，也许是人物命运的开篇。一般以画面作为序幕，或者字幕为序幕，或者字幕+ +画面作为序幕。画面作为序幕。二、电视字幕与声画搭配二、电视字幕与声画搭配第三章 电视画面组接技巧107v镜头组接的几点依据接的几点依据n依据特定的表现目的来剪辑镜头依据特定的表现目的来剪辑镜头n按照画面中主体的位置剪辑按照画面中主体的位置剪辑n按主体的运动方向来组接按主体的运动方向来组接n按主体运动速度和节奏来组接按主体运动速度和节奏来组接n按照拍摄的方向来组接按照拍摄的方向来组接n按镜头运动的速度来组接按镜头运动的速度来组接n按景别变化来组接按景别变化来组接n按色彩、影调、光线明暗变化来组接按色彩、影调、光线明暗变化来组接小结小结第三章 电视画面组接技巧108本章课外作业本章课外作业vP96 #1、#3 vP97 #10、#13、#14 第三章 电视画面组接技巧