第二章第二章元代的杂剧元代的杂剧第一节、元杂剧一个黄金时代的到来第一节、元杂剧一个黄金时代的到来 一一、元杂剧兴盛的原因。、元杂剧兴盛的原因。二、元杂剧的体制特征。二、元杂剧的体制特征。 一本四折 一人主唱 题目正名 科介 角色 三、元杂剧的分期与流派三、元杂剧的分期与流派 元杂剧是经教坊、行院、伶人、乐师和书会才人元杂剧是经教坊、行院、伶人、乐师和书会才人共同创造出来的一种综合性的舞台艺术，是一种成共同创造出来的一种综合性的舞台艺术，是一种成熟的高级戏剧形态，因其最富于时代特色，最具有熟的高级戏剧形态，因其最富于时代特色，最具有艺术独创性，而被视为一代文学的主流。最初以大艺术独创性，而被视为一代文学的主流。最初以大都为中心，流行于北方。元灭南宋后，发展成为全都为中心，流行于北方。元灭南宋后，发展成为全国性的剧种。国性的剧种。 一一、元杂剧兴盛的原因、元杂剧兴盛的原因 艺术发展 社会现实 两方面提供了契机。 1、戏剧经过漫长的孕育和迟缓的流程，有了很厚实的积累，在内部结构和外在表现上都达到了成熟；恰恰此时的传统诗文，在经历了唐宋鼎盛与辉煌之后走向衰微，在有才华的艺术家眼里，剧坛艺苑是一块等待他们去耕耘的新土地。 2-1、种族歧视、民族压迫、废除科举等元蒙统治政策，对杂剧的兴盛繁荣却具有重大的推动作用。 跻身仕途被断绝，民分十等，儒居末流，知识分子沉入跻身仕途被断绝，民分十等，儒居末流，知识分子沉入社会底层，位居普通百姓及娼妓之下。修养颇高的文化人疏社会底层，位居普通百姓及娼妓之下。修养颇高的文化人疏远经史，冷淡诗文，于无可奈何之中到勾栏瓦舍去打发光阴远经史，冷淡诗文，于无可奈何之中到勾栏瓦舍去打发光阴寻求生路。新兴的元杂剧意外地获得一批又一批专业创作者。寻求生路。新兴的元杂剧意外地获得一批又一批专业创作者。剧作家们有一个以剧作家们有一个以“书会书会”为名的行业性组织，加入书会的称为名的行业性组织，加入书会的称为为“书会先生书会先生”。落魄文人长期生活于闾巷村坊，对现实有着。落魄文人长期生活于闾巷村坊，对现实有着深切了解和感受，以广泛反映社会为已任，共同创造着中国深切了解和感受，以广泛反映社会为已任，共同创造着中国戏剧的黄金时代。戏剧的黄金时代。 2-22-2、宋金元城市经济的发展，民众对文化娱、宋金元城市经济的发展，民众对文化娱乐的要求，各种伎艺集中演出的勾栏瓦肆的出现，乐的要求，各种伎艺集中演出的勾栏瓦肆的出现，为杂剧的兴盛提供了物质条件为杂剧的兴盛提供了物质条件（演出场所）（演出场所）和群和群众基础众基础（大批观众）。（大批观众）。艺术形式的成熟。特定的社会经济环境。伟大的作家艺术形式的成熟。特定的社会经济环境。伟大的作家与出色的演员。与出色的演员。二、元杂剧的体制特征。二、元杂剧的体制特征。 1、“四折一楔子四折一楔子”的剧本结构，唱词宾白的剧本结构，唱词宾白为主的文学要素。为主的文学要素。楔子开场楔子开场四四折折开端开端发展发展高潮高潮结局结局 剧末剧末题目正名题目正名二、元杂剧的体制特征二、元杂剧的体制特征。2、演唱体制：北曲流行的宫调有五宫四调。、演唱体制：北曲流行的宫调有五宫四调。每折采用一种宫调，四折的宫调不重复，全每折采用一种宫调，四折的宫调不重复，全剧由四大套曲组成。一人主唱，其他脚色只剧由四大套曲组成。一人主唱，其他脚色只有说白。打破一人主唱惯例的剧作有单刀有说白。打破一人主唱惯例的剧作有单刀会、赵氏孤儿会、赵氏孤儿西厢记等。西厢记等。 3、脚色：分为旦、末、净、杂四大行当。净行脚色：分为旦、末、净、杂四大行当。净行扮演勇猛或滑稽、反面人物；杂行扮演陪衬性人物，扮演勇猛或滑稽、反面人物；杂行扮演陪衬性人物，男女均可。男女均可。旦行：正旦、外旦、小旦、老旦、副旦、贴旦、旦行：正旦、外旦、小旦、老旦、副旦、贴旦、搽旦、丑旦。搽旦、丑旦。末行：正末、外末、副末、小末、冲末、外末。末行：正末、外末、副末、小末、冲末、外末。净：净、外净、副净。净：净、外净、副净。杂：孛老、细酸、邦老、卜儿、倈儿、驾、孤。杂：孛老、细酸、邦老、卜儿、倈儿、驾、孤。二、元杂剧的体制特征。二、元杂剧的体制特征。 由正末主唱的剧本称由正末主唱的剧本称“末本末本”由正旦主唱的剧本称由正旦主唱的剧本称“旦本旦本”三、元杂剧的分期三、元杂剧的分期1、鼎盛期 元代初期元成宗大德年以大都为创作和演出活动的中心。 关汉卿、王实甫、马致远、白朴、纪君祥、关汉卿、王实甫、马致远、白朴、纪君祥、康进之等作家群，创造了元杂剧的黄金时代，康进之等作家群，创造了元杂剧的黄金时代，也是中国古代戏剧发展的黄金时代。也是中国古代戏剧发展的黄金时代。三、元杂剧的分期三、元杂剧的分期 2、衰微期、衰微期 大德元亡，活动中心南移临安，由鼎盛而衰微。郑光祖倩女离魂被称“元曲四大家”之一。作家与作品作家与作品：元人钟嗣成录鬼簿录有杂元人钟嗣成录鬼簿录有杂剧家剧家152152人，作品人，作品458458种；元末明初贾仲明录鬼簿种；元末明初贾仲明录鬼簿续编续录杂剧家续编续录杂剧家7171人，作品人，作品156156种。计有姓名可种。计有姓名可考之杂剧作家考之杂剧作家200200余人，作品余人，作品500500余种。但流传至今余种。但流传至今天者，仅存天者，仅存162162种，佚失大半，令人叹惜。种，佚失大半，令人叹惜。 四四、元杂剧的流派、元杂剧的流派 现实主义为主流，不乏浪漫之以作品；悲现实主义为主流，不乏浪漫之以作品；悲剧、喜剧、正剧、讽刺剧。剧、喜剧、正剧、讽刺剧。 题材题材 上则朝廷君臣政治之得失，下则闾里市上则朝廷君臣政治之得失，下则闾里市井父子兄弟夫妇朋友之厚薄。爱情婚姻戏、现实公井父子兄弟夫妇朋友之厚薄。爱情婚姻戏、现实公案戏、历史戏，无不得其情穷其态。案戏、历史戏，无不得其情穷其态。风格流派风格流派王国维首场本色派王国维首场本色派文士落魄，转向通俗文学创作。文士落魄，转向通俗文学创作。宋末元初人郑思肖记载当时十种等级的宋末元初人郑思肖记载当时十种等级的职业分类：职业分类：“一官、二吏、三僧、四道、五一官、二吏、三僧、四道、五医、六工、七猎、八娼、九儒、十丐。医、六工、七猎、八娼、九儒、十丐。” 元日本青木正儿元人杂剧概说 本色派本色派 关汉卿、石君宝、 康进之、高文秀 文采派文采派王实甫、白朴、 马致远、郑光祖 洪洞明应王殿 元杂剧壁画 洪洞明应王殿元杂剧壁画临摹 楔子与折篇幅上有长短之别，不用套曲，只用小令，且多用仙吕赏花时或仙吕端正好或联幺篇。楔子里唱曲的人物，可以不是全剧主唱角色。 里庄元墓壁画 元杂剧陶俑 元杂剧厅堂演出图 单刀会单刀会正末正末1饰乔玄，饰乔玄，2司马徽，司马徽，3、4关公关公赵氏孤儿正末正末1 1饰饰韩韩厥，厥，2-3公孙杵臼、公孙杵臼、4-5孤儿孤儿 元杂剧在体制上有何特色？ 用北曲演唱，一般一本四折，外加一楔子，用作交代人物、剧情或串联两折。每折限用同一宫调，而且一韵到底。剧中男主角称为末，女主角称为旦，根据主唱者角色的不同，分为旦本、末本。一本戏只能由一人主唱，其他人一般只能说白。角色除旦、末外，还有副末、冲末、外末、贴旦、老旦、外旦、净、丑等配角。杂剧主要由歌曲与说白两部分构成。歌曲主要用来抒情、渲染，往往写得较典雅；说白主要用来对话或独白，往往用白话来写。