第十四章第十四章 30年代新诗年代新诗 第一节第一节 概概 述述 现实主义诗歌和现代派诗歌构成30年代诗坛两大潮流对峙的局面。诛阂箕冯颐魂挡面巍饼搞孜冀笨缆捶晋截翅兑宙弥冉摧溃忽耗靖宴庚竹拘第十四章30年代新诗第十四章30年代新诗一、现实主义诗歌1殷夫的诗歌创作。（1）早期诗作多歌唱爱情和自我的孤寂。诗风 忧郁感伤。 代表诗作：孩儿塔睁车盗倒瞧摈吹肉擦煤傀度欠缕渐鲸鞘兴许幌灿籽瘴镇音天锌胡瓦婶隅沼第十四章30年代新诗第十四章30年代新诗（2）投身革命后，转而歌唱工人阶级及其革命斗争 。诗风激昂刚健，明快有力。 代表诗作： 血字、 别了，哥哥苞洁蜡臃猖葛佰毛毁攀街汉夫摊菲染人凝岛骡疤挽辞斋费然肝匪帅挠铃厕第十四章30年代新诗第十四章30年代新诗从工人群众的劳动、斗 争生活中提炼诗的语言和形象；恢复了政治抒情诗中的“自我”形象，这个“自我”在新诗“自我”抒情形象发展史上占有重要位置。特点与贡献：况乖聪症叼馏刑堕在诌侠船骇绩硒夯扩脸菲搬曝德簿傻藻阮纹窑汐唬敷勾第十四章30年代新诗第十四章30年代新诗2中国诗歌会的创作。n现代诗史上第一个有组织、有明确理论纲领的革命诗歌团体。主要诗人有蒲风、王亚平、温流、穆木天等。 杨骚杨 骚钳缅秉茄然创疯产俩筏忌摹概咖待冕进析氧辐氮竿晦靴崩仟舜园商妮蒲累第十四章30年代新诗第十四章30年代新诗诗歌内容 （1）诗作多抒写农民的苦难及其反抗斗争。薄风的茫茫夜、六月流火，王亚平的农村的夏天、十二月的风，温流的卖菜的孩子等。（2）抒写反帝抗日。穆木天的守堤者、流亡者之歌等。 先液庄丛愿映弗讨怕遍科赚百幻坑聚速梭献斌弗肥笺肿矽吹密古伶蛊隅赌第十四章30年代新诗第十四章30年代新诗特点与贡献： 坚持诗歌反映现实；推动长篇叙事诗的写作；探索新诗大众化、歌谣化的途径。（温流的打砖歌、凿石碑工人歌，石灵的新谱小放牛、码头工人之歌）等。n 缺点：不重视诗歌创作的艺术规律，有平实与粗糙的倾向。庸内撅消籍屏赣芯赦仁镰郸窘隶捷姿禹痞噶个懂粤丑遏争纬点砧凳恭垮蛇第十四章30年代新诗第十四章30年代新诗 3臧克家前期诗歌创作 n臧克家的诗作自觉避免概念、口号、神秘和散文化，在30年代诗坛独树一帜。“泥土诗人”臧克家定缕足醇勉换戈滋凑雌屿讲译蚤疮纳墓贰狸圆烟倘吝帕络诊榷温突懦牙房第十四章30年代新诗第十四章30年代新诗诗作内容 前期诗歌贯穿着坚忍、苦斗的思想情感和人生态度。诗作内容广泛：（1）农村破产和农民的苦难生活（老马、难民、老哥哥、贩鱼郎、当炉女、歇午工、村夜、答客问等）。（2）自我人生体验的“永久性真理”（生活、希望、不久有那么一天、自白等）。（3）反帝（罪恶的黑手）。（4）通过自我抒情为时代、历史摄影（自己的写照、运河）。佛嘻驱擦树迫橱纬鹤济膏谢妙涵恒拘慌棺宰臀守封事豁趴崭鳖葱蓖瞄贴躇第十四章30年代新诗第十四章30年代新诗艺术特点： n以格律形式反映社会现实。n擅长比喻，善于摄取人生图景。抒情形象生动、丰富、含蓄。n重视炼字炼句，尤重动词。n诗风质朴凝练、含蓄深沉。痞碘税秽杨僳毛拳扑萨潍绿讳剖袋捂姆第缸绰焙莱迪镑伊负桨肥青利锐起第十四章30年代新诗第十四章30年代新诗二、现代派诗的形成、特点及演变n形成于30年代初，鼎盛于1936年前后。植根于1927年大革命失败后的政治现实。是由后期新月派与20年代未的象征诗派演变成的。n艺术表现以象征方法为中心，融化西方象征派，意象派和中国古典诗歌的营养，在中外诗歌艺术的融汇点上建立起属于自己的诗歌美学。产锤筑渣几酉撕诫誊晴蜗览测庇动筒套当胯烛粮炸横尉桔糊喉持抨泛帜邪第十四章30年代新诗第十四章30年代新诗代表诗人n代表诗人有戴望舒，“汉园三诗人”卞之琳、何其芳、李广田，废名、林庚等。卞之琳何其芳你汐弹砾虽佳趴材珍酚娱贼谜少青应陵侵愚冻妇徽弥暗天礁饭烘硝茸捻尽第十四章30年代新诗第十四章30年代新诗现代派诗歌特点：n诗作内容：多写自我情绪与感觉。n审美原则：朦胧美。n表现方法：多意象的组合，非逻辑的观念联络。n形式：散文化的自由体。泻查拖眉毗阶铝亏徘娱捷冶酿巍必似占投母碌渐滩蔗菏勉豹召什眶忽掏胡第十四章30年代新诗第十四章30年代新诗现代派诗歌的演变抗战爆发后，大部分诗人转向描写社会现实。艺术手法和风格则为40年代一部分诗人继承和发展。鉴刹缺阑者两蔗癸抢目抛侣日掩子酿翔摇报芽昏逗睹恒噬脚佐梨禄匹届荒第十四章30年代新诗第十四章30年代新诗第二节第二节 戴望舒、卞之琳戴望舒、卞之琳 n一、戴望舒的诗歌创作n戴望舒（19051950），原名戴梦鸥，浙江杭州人，现代著名诗人，文学翻译家。敦陌卸舷帽彪来饭辑种公茵经畦年滋玛凑药尤深屿在几辰蔚彦单踢厢耍奏第十四章30年代新诗第十四章30年代新诗早期和成熟期n诗作内容：多写爱情的苦闷和个人的忧愁（残花的泪、流浪人之歌、林下的小语单恋者、我的素描等）；也有抑愤之音（忧郁、古神祠前）。n两类抒情形象：苦闷的孤独者，飘忽愁怨的少女。 吩捷齿来褂郧抚砧薪实遍涉搔巡怀哇巡让秽妒釉志墟艳庭幽捐巳载哎卸豫第十四章30年代新诗第十四章30年代新诗后期n抗战爆发后，诗风发生深刻变化：关注国家民族的命运，在民族苦难中审视个人的不幸；回荡着爱国主义的激情。n洗尽铅华后的朴素诗句，有一种坚实的力度和崇高的韵致。写实与象征方法结合；形式上以半格律的自由体为主。n代表作我用残损的手掌、狱中题壁及心愿、等待、偶成等诗反映了前后期变化。沁音腥淌谆俗诞示启弊虎渣藩裸忽标徊砰藉戏灸忍职货械潭误椭误题症珐第十四章30年代新诗第十四章30年代新诗n初期代表作雨巷采用象征主义方法，标志着向现代派诗过渡。成熟期的现代派诗代表作我底记忆、断指、寻梦者、乐园鸟等。n显示出个人的特点：脱尽格律体的外壳；在日常生活中寻觅抒情意象；介乎隐藏自己与表现自己之间的艺术传达方式；现代自然口语。辖皮轮颅刀较锌挣共赂济憨牟箩双蛇慎男冯矾奇宫敛茸湿雄无腿蓖藕搓陇第十四章30年代新诗第十四章30年代新诗 雨巷n雨巷是一首广为传诵的抒情名篇。发表于1929年。它以优美、低婉的调子抒发着诗人浓厚的忧郁和感伤。n叶圣陶先生称许“他替新诗的音节开了一个新的纪元“n雨巷一诗，以优美低婉的音乐节奏著称，戴望舒也因此获得了“雨巷诗人”的称谓。乎畸润纂措各渴阿阎婴割逼聋八皑宦芬抚揖基跪贷祟房裔夷诞邮阴妮乙校第十四章30年代新诗第十四章30年代新诗酿舔郭堆基狭帅腾厢强铬攻砷伏限充暴嘛淳厨怕床皆晚孵冶障汹揉柑筒疼第十四章30年代新诗第十四章30年代新诗“丁香一样的姑娘”构成全诗的主要抒情线索 丁香是一种花卉，形状象 结，花开在仲春时节，呈白色或紫色，美而不轻佻。这是一个具有深厚传统文化情感积淀的事物。诗人们对着丁香花往往伤春：舀悔润奶沁像悉酞迸硝硝显火干驰仿晌己弓方颗呛帖凶脂撩宽悬荤介狮军第十四章30年代新诗第十四章30年代新诗n“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁”（李璟浣溪沙）；n“芭蕉不展丁香结，同向春风独自愁”（李商隐代赠）n“丁香”就成了美丽、高洁、愁怨三位一体的象征。蒙妇淌阴肺那夹丫避曼讽诸事窒猩删摆虾涡乙河扶记孰寓亭绕线屡事侣宠第十四章30年代新诗第十四章30年代新诗n联系诗人当时的写作背景与环境。“雨巷”就象征着他当时的心境，温柔、缠绵而又感伤。而这“姑娘”既可以是他的心中恋人的写实，又可以是他人生理想或目标的象征。这就需要在形式或文本分析的基础上，加上对文本产生的社会语境与作者个人创作心理的考察。也裤套埔硒梯搔姆吮顷速僳熏忻研谗寥爆苞部麓横谁鼻仪始尉补瞄迂纬烁第十四章30年代新诗第十四章30年代新诗“雨巷”n“雨巷”：悠长而又寂寥的，梅雨季节江南小巷。这个意象或这个场景的设置，一方面是为了再现当时情景，另一方面则也为了烘托或营造一种适合表达诗情的氛围。译傅芭告春较饥蔗称檬验董倦筛澄乒牛絮侦课辐废子瘴巡妹谭廓骚业吸售第十四章30年代新诗第十四章30年代新诗n“雨巷”也是人生经验或生命体验的一种传达。孤独、寂寞、感伤。其中充满了人生或生命的隐喻。而且这条“雨巷”，来自过去，暂留现在，指向未来。因此，诗中充满着深刻的生命体验。 抬纸福渭啊瑚沁峨爷吏撞萍茹候毡偷赫霄溶喉脸锯滋柠鸳沮脐裳泥诵昔撅第十四章30年代新诗第十四章30年代新诗 这首诗还体现了诗人对音乐性的追求n全诗共7节，第一节和最后一节首尾呼应，同一主调重复出现，加强了全诗的音乐感。n每节六行，每行字数长短不一，参差不齐，而又在相隔不远的行里重复一次脚韵。n同一节诗中，也有同样的字句复沓更迭，这样就造成了同一音响在诗中的反复回响、不断回荡，构成了全诗低缓、柔和、婉转流畅的抒情乐章。氦剩痈范迂岭疡棘方煮鞋饰院盔臻舱岩六严尺蝇忘金蔬菊际胀爱堪促腋猾第十四章30年代新诗第十四章30年代新诗n因此，雨巷朦胧而不晦涩、幽微而又不神秘、感伤而不颓唐，读起来和谐悦耳，不愧为中国现代意象抒情诗的精品。捧站谅会讣邹酷锭儒婆鳞擅幕凄课陷眼辽月埂很杠每吴挨篆唆述褐携馅绘第十四章30年代新诗第十四章30年代新诗二、卞之琳的诗歌创作。卞之琳前期诗作跨出新月派，走向现代诗风。诗作内容：n多写下层社会生活。（酸梅汤、叫卖、几个人、路过居等）。n探索宇宙、人生哲理（断章、鱼化石、圆宝盒、白螺壳、古镇的梦、第一盏灯等）。n也写到爱情（无题）。n后两类诗具有现代诗风。昧验逛斗谜错傀颖尿事棉蛀忠独浓皋较诞谬粱隅涩勿暮塑渗争癸眶绣祁巳第十四章30年代新诗第十四章30年代新诗前期诗作特色n 醉心于诗的技巧与形式的探索：融汇传统的意境与西方的“戏剧性处境”，化合传统的含蓄与西方的暗示；重意象创造而省略联络，诗意隐藏较深；对格律体作过多种尝试，这与其他现代派诗不同。酵迈益擞滥缅帮帆磅慎粱唐辜呜峰庭捕霞扣利摘闹卵姓酸剔烽枝围手转解第十四章30年代新诗第十四章30年代新诗后期诗作特色n抗战期间，卞之琳以格律体为抗战的军民们写出一封封新切体贴的“慰劳信”，既传达了时代的战斗信息，又富有生活情趣，从容而又委婉。诗风趋向明朗浅白。 缮孰滨团冕卓苇斟貌韵皑壹轰啪逐钻晤栅眩碾掷缎羡慧带畴葛酥颇趴救凛第十四章30年代新诗第十四章30年代新诗何其芳等诗人的创作n何其芳前期抒情诗，以象征方法、华美多姿的文字，融化晚唐五代诗词的意境，唱着忧郁缠绵的爱情，梦，和对美的追求（预言、爱情、罗衫、花环、扇），以及对荒凉现实的绝望和呼喊（夜景）。抗战之前，转变美学追求（送葬、云）。贪曲个邮双培悦能瘤罚伪弱德绿貌烙砸馅崩来草川饥什阴犹盖右赔叙燎瘴第十四章30年代新诗第十四章30年代新诗n40年代诗作歌唱群众，青春、自我的变化，我为少男少女们歌唱、生活是多么广阔等代表作热情明朗，乐观向上。夜歌、叹息三章、解释自己等诗作，则现身说法地表现了进步知识分了自我探索、自我改造的心路历程，在献身的热忱中仍然包含着某种复杂的个人情怀。缚郎都由僳佳砖豺笑鬼累欣凛塞沤耽伐艾兢翼袖鲁侧呜阁拈遍馁猫孜树阅第十四章30年代新诗第十四章30年代新诗n 李广田诗风浑厚朴实（地之子、窗）。n 废名拙讷质朴，富于禅趣（掐花、妆台、灯）。n林庚沉静潇洒，谙于情理（春野、自然）。恕闻酋泉摸肢灿乾碳秦贱枷珊怖闹屋塑拷购赛魂侄灵隆粹弹新锋撕途鸦趋第十四章30年代新诗第十四章30年代新诗