第二十章第二十章 4040年代戏剧年代戏剧 第一节第一节 概概 述述 第二节第二节 郭沫若郭沫若 第三节第三节 夏夏 衍衍 第一节第一节 4040年代戏剧概述年代戏剧概述 一、抗战初期的抗敌宣传剧一、抗战初期的抗敌宣传剧1 1、戏剧形式趋于小型化、轻型化和通俗化。、戏剧形式趋于小型化、轻型化和通俗化。街街头剧、活报剧、朗诵剧、灯剧等。其中头剧、活报剧、朗诵剧、灯剧等。其中“街头街头剧剧”最为流行。最为流行。 短剧短剧三江好三江好最后一计最后一计和和放放下你的鞭子下你的鞭子被戏剧界称为被戏剧界称为“好一计好一计鞭子鞭子”，是当时最为广泛、影响最大，是当时最为广泛、影响最大的街头剧，风行一时。的街头剧，风行一时。二、二、4040年代剧作家及作品年代剧作家及作品（一）现实剧（一）现实剧1.1.夏衍夏衍 上海屋檐下上海屋檐下 心防心防法西斯细法西斯细菌菌离离草离离草芳草天涯芳草天涯等。等。2.2.田汉田汉 抗日和民主两大主题。抗日和民主两大主题。秋声赋秋声赋丽人行丽人行朝鲜风云朝鲜风云等。等。3.3.宋之的宋之的 雾重庆雾重庆祖国在呼喊祖国在呼喊4.4.于伶于伶 夜上海夜上海长夜行长夜行 5.5.张骏祥张骏祥 万世师表万世师表等。等。6.6.陈白尘陈白尘 升官图升官图。7.7.老舍老舍国家至上国家至上张自忠张自忠面子问题面子问题等等8.8.茅盾茅盾 清明前后清明前后9.9.吴祖光吴祖光 风雪夜归人风雪夜归人。（二）历史剧（二）历史剧1.1.郭沫若郭沫若 棠棣之花棠棣之花屈原屈原虎符虎符等六部等六部历史剧。历史剧。2.2.欧阳予倩欧阳予倩 忠王李秀成忠王李秀成 3.3.阳翰笙阳翰笙 李秀成之死李秀成之死天国春秋天国春秋草莽英草莽英雄雄。4.4.阿英阿英 “南明史剧南明史剧” ：碧血花碧血花海国英雄海国英雄杨娥传杨娥传。5.5.杨绛杨绛 喜剧喜剧称心如意称心如意弄假成真弄假成真 第二节第二节 郭沫若的历史剧郭沫若的历史剧一、六大史剧简况一、六大史剧简况 从从19411941年年1212月到月到19431943年春，创作年春，创作棠棣之花棠棣之花屈原屈原虎符虎符高渐离高渐离孔雀胆孔雀胆南冠草南冠草等六大历史剧。其中等六大历史剧。其中屈原屈原最有最有影响。影响。1 1、棠棣之花棠棣之花取材于取材于史记史记刺客列传刺客列传，在，在2020年代诗剧年代诗剧棠棣之花棠棣之花和和聂嫈聂嫈的基础上整理创作的基础上整理创作 主人公聂嫈和聂政姐弟。主人公聂嫈和聂政姐弟。 2 2、屈原屈原郭剧的代表。郭剧的代表。通过楚国统治集团内部爱通过楚国统治集团内部爱国与卖国两条外交路线的斗争，成功地国与卖国两条外交路线的斗争，成功地塑造了屈原的形象。塑造了屈原的形象。1.1.屈原是爱国的政治家和诗人。力主联齐屈原是爱国的政治家和诗人。力主联齐抗秦，同投降派抗秦，同投降派斗争。斗争。 2.2.屈原有着光明磊落、正直无私的崇高品屈原有着光明磊落、正直无私的崇高品质。质。橘颂橘颂即表明屈原独立不移高洁即表明屈原独立不移高洁纯美的人格。纯美的人格。 屈原怒斥南后郑袖的卖国行为：屈原怒斥南后郑袖的卖国行为： “你陷害了的不是我，是我们整个儿你陷害了的不是我，是我们整个儿的楚国啊！我是问心无愧，我是视死如的楚国啊！我是问心无愧，我是视死如归，曲直忠邪，自有千秋的判断。你陷归，曲直忠邪，自有千秋的判断。你陷害了的不是我，是我们的楚国，是我们害了的不是我，是我们的楚国，是我们整个儿的赤县神州呀！整个儿的赤县神州呀！” ” 屈原屈原橘颂橘颂 后皇嘉树，橘徕服兮。后皇嘉树，橘徕服兮。 受命不迁，生南国兮。受命不迁，生南国兮。 深固难徙，更壹志兮。深固难徙，更壹志兮。 绿叶素荣，纷其可喜兮。绿叶素荣，纷其可喜兮。 嗟尔幼志，有以异兮。嗟尔幼志，有以异兮。 苏世独立，横而不流兮。苏世独立，横而不流兮。 年岁虽少，可师长兮。年岁虽少，可师长兮。 成功地塑造了两个性格迥异的女性形象：成功地塑造了两个性格迥异的女性形象：1.1.美好的女性形象美好的女性形象婵娟婵娟 2.2.恶毒的女性形象恶毒的女性形象南后南后 宋玉宋玉 屈原的学生，屈原的学生，“没有骨气的无耻没有骨气的无耻文人文人”，追逐名利，趋炎附势，品行恶，追逐名利，趋炎附势，品行恶劣。劣。3 3、虎符虎符 取材于战国时期信陵君取材于战国时期信陵君“窃符救赵窃符救赵”的故事。的故事。塑造塑造如姬和信陵君形象。如姬和信陵君形象。4 4、高渐离高渐离写写荆轲好友荆轲好友高渐离忍辱含垢多年，等待时机以筑击杀高渐离忍辱含垢多年，等待时机以筑击杀秦王未遂身死的悲壮故事。秦王未遂身死的悲壮故事。5 5、孔雀胆孔雀胆 元末梁王阿盖公主和大理总督段功之间的爱情悲剧。元末梁王阿盖公主和大理总督段功之间的爱情悲剧。6 6、南冠草南冠草 明末少年民族英雄夏完淳的故事。明末少年民族英雄夏完淳的故事。 二、郭沫若历史剧艺术特征二、郭沫若历史剧艺术特征（P314-315P314-315）1.1.创作主体深深介入古人古事，透过古人古事创作主体深深介入古人古事，透过古人古事与现实对话交流，具有与现实对话交流，具有强烈的现实性。强烈的现实性。在在屈原屈原中，通过屈原的悲剧命运，人们自中，通过屈原的悲剧命运，人们自然就会联想到现实。然就会联想到现实。 2.2.“失事求似失事求似”的艺术原则。根据剧情和表达的艺术原则。根据剧情和表达的需要，往往适当改动历史事实，虚构人物的需要，往往适当改动历史事实，虚构人物和事件。和事件。 （1 1）失事：虚构情节，不求还原历史。）失事：虚构情节，不求还原历史。（2 2）求似：历史精神的真实。）求似：历史精神的真实。3.3.主观写意的诗化品格。主观写意的诗化品格。他的历史剧和他的诗一他的历史剧和他的诗一样，凸现抒情主体，具有浓烈的诗意与优美样，凸现抒情主体，具有浓烈的诗意与优美的抒情，富有浪漫主义色彩。的抒情，富有浪漫主义色彩。“屈原就是我，屈原就是我，我就是屈原我就是屈原”。4.4.“崇高崇高”的悲剧艺术追求。的悲剧艺术追求。郭沫若的史剧都是郭沫若的史剧都是英雄悲剧，其悲剧人物都是英雄悲剧，其悲剧人物都是“杀身成仁，舍杀身成仁，舍生取义生取义”的英雄人物和志士仁人。的英雄人物和志士仁人。 第三节第三节 夏夏 衍衍一、历史剧一、历史剧 赛金花赛金花和和自由魂自由魂（秋瑾秋瑾传传）二、现实剧二、现实剧 上海屋檐下上海屋檐下（代表作）。（代表作）。一一年间年间心防心防愁城记愁城记水乡记水乡记法西法西斯细菌斯细菌离离草离离草和和芳草天涯芳草天涯等。等。 上海屋檐下上海屋檐下（19371937年）年） 代表作，标志着夏剧走向成熟。剧本以革命代表作，标志着夏剧走向成熟。剧本以革命者匡复回家、离家为线索，截取上海一幢普者匡复回家、离家为线索，截取上海一幢普通弄堂里一天的生活，共时地展开五个家庭通弄堂里一天的生活，共时地展开五个家庭的灰暗生活场景。的灰暗生活场景。重心是杨彩玉与林志成、重心是杨彩玉与林志成、匡复之间的戏剧关系。匡复之间的戏剧关系。 上海屋檐下上海屋檐下中的五户人家中的五户人家1.林志成和妻子杨彩玉林志成和妻子杨彩玉2.小学教员赵振宇小学教员赵振宇3.风尘少妇施小宝风尘少妇施小宝4.报贩报贩“李陵碑李陵碑”5.洋行职员黄家楣洋行职员黄家楣三、夏衍剧作的艺术特征（三、夏衍剧作的艺术特征（P317P317）1.1.真实性是夏衍现实主义戏剧艺术的基本特征。真实性是夏衍现实主义戏剧艺术的基本特征。2.2.善于创造和人物心境相契合的氛围，这种氛围善于创造和人物心境相契合的氛围，这种氛围带有明显的象征性。带有明显的象征性。 上海屋檐下上海屋檐下的黄梅的黄梅时节。时节。 3.3.戏剧讲究结构艺术，与淡化情节相一致，戏剧戏剧讲究结构艺术，与淡化情节相一致，戏剧结构往往呈现出散文化的特征。结构往往呈现出散文化的特征。 四、夏衍知识分子题材剧作四、夏衍知识分子题材剧作心防心防法西斯细菌法西斯细菌和和芳草天涯芳草天涯法法塑造了一位细菌学家俞实夫的塑造了一位细菌学家俞实夫的形象。形象。 思考与练习思考与练习1.1.郭沫若历史剧的艺术特征。郭沫若历史剧的艺术特征。2.2.郭沫若六大历史剧。郭沫若六大历史剧。3.3.上海屋檐下上海屋檐下的人物。的人物。4.4.4040年代剧作家及其作品。年代剧作家及其作品。