第一章第一章 电视新闻记者电视新闻记者记者是要有素质的。当一名电视记者，应该具有更高的素质。电视记者应该是一名政治家，他先天下之忧而忧，后天下之乐而乐，他报道的都是民族的大事、人类的大事，在他的心中始终装着我们的国家和我们的人民；电视记者应该是一名社会活动家，他到哪里，哪里就燃起热情的火焰，他到哪里，哪里就有老百姓愉快的笑声和喧哗；电视记者应该是一名批评家，他见到不平事就要拔刀相助，他见到恶霸就要虎口拔牙，他的名字使那些贪官一听见就感到害怕，他一出现就能让那些违反党纪国法者受到惩罚；电视记者应该是一名旅行家，在他镜头的引导下，我们能够登上泰山、登上黄山、登上喜马拉雅山，我们可以漂流长江、漂流黄河、漂流大海大洋；电视记者应该是一名文学家，他应该用他那如椽的大笔，写出最动听的诗歌，写出最好看的小说，写出生动的人间戏剧。记者，是时代的秘书。 第一节 跨进电视记者大门一、电视记者的定义：一、电视记者的定义：记者，记录者也。用电视手段记录的人就是电视记者。用准确的定义来说，电视记者电视记者就是指在电视机构中从事电视新闻素材搜集工作的专业从业人员。 二、电视记者按不同方式的分类二、电视记者按不同方式的分类：按工作性质来分，记者有文字记者、摄像记者、出镜报道记者、现场采访记者之分；按专业范围来分，有时政记者、经济记者、工业记者、农业记者、法制记者、军事记者、文教记者、体育记者之分； 按地区来划分，有本台记者、地方台记者、驻外记者（受电视台或新闻中心派遣常驻国外采访的记者。）、特派记者（因特别的采访任务受电视台派遣的记者，这些记者往往由新闻中心机构直接调遣，派往国内国外、本埠和外埠，采访报道新闻事件和新闻人物。）、常驻记者（也称地方记者。以新闻机构所在地为采访范围的，有时也称本埠记者，地方记者也称外埠记者。）、机动记者（和常驻记者不同，他不常驻在一个地方。顾名思义，机动记者是指那些没有固定采访范围的，随时准备接受调遣以完成重大事件或突发事件采访报道任务的记者。用新闻界的行话就叫“满天飞”）等等。 附：中央电视台的电视记者岗位规范 一、岗位职责范围一、岗位职责范围在部门主管领导下进行工作，承担和完成电视新闻采访、撰稿和制作任务；根据国家形式和宣传任务的要求，提出选题计划。二、岗位素质要求二、岗位素质要求（一）政治素质（一）政治素质努力学习马克思主义基本理论和党的方针、政策，坚持党的“一个中心、两个基本点”的基本路线，坚持理论联系实际，坚持新闻工作的党性原则；组织纪律性强，职业道德良好；勤奋工作，实事求是，开拓进取，作风正派，廉洁奉公，团结同志。在其内部要讲求党性原则。这些原则包括：求党性原则。这些原则包括：第一、为社会主义服务，为人民服务。第二、以马克思主义毛泽东思想为指导思想。第三、无条件地服从党的领导，在政治上与党中央保持高度的一致。第四、努力宣传党和国家的纲领、路线、方针、政策，把党和政府的声音及时地传播到广大人民群众中去，推进社会主义事业的发展。 电视记者的工作作风：电视记者的工作作风：（一）协作分工，团结作战（二）雷厉风行，严谨快捷（三）爱护电视摄录设备（四）勇敢顽强，不怕牺牲（五）廉洁自律 （二）知识素质（二）知识素质大学本科毕业或具有同等学历；具有较系统的新闻基础理论和较丰富的科学文化知识；了解国家基本的法律、法规，熟悉与本专业相关的法律、法规；掌握电视新闻采访的知识和技巧；懂得宣传心理学和受众心理学的基本知识；能用一门外语阅读专业书刊。（三）能力素质（三）能力素质【理解判断能力】能正确理解、掌握党在不同时期的宣传方针和宣传要求，把握舆论导向；具有敏锐地发现和及时地捕捉新闻线索的能力；能根据党的政策，紧密结合实际，进行现场评述。【开拓创新能力】有创新意识，善于发挥电视报道的特点和优势，所录制的节目内容新鲜，表现手法新颖，时效性强。【业务实施能力】掌握采访、写作和电子编辑的基本技能，具有较熟练的现场报道能力和综合运用传播符号报道新闻的能力。【社会活动能力】广泛联系群众，认真调查研究，与有关领导部门和单位保持密切联系。【语言文字能力】有一定的口头和文字表达能力，在采访中善于提问和交谈，撰写的稿件主题鲜明，文字通俗流畅。三、经历和其他要求三、经历和其他要求具有初级以上专业技术职务的任职资格。身体健康，仪表端庄。三、全能记者的认知：三、全能记者的认知：电视记者一般可分为三类，一是文字记者（编辑），二是摄像记者，三是出境记者。文字记者是负责写解说词的记者，摄像记者是负责拍摄画面的记者，出境记者是负责站在镜头前报道的记者。对电视台来说，这三类记者哪一类最重要呢？摄像记者最重要，文字记者次之，出镜记者再次之。电视节目是以图像为主体的，因而摄像记者的工作是基础性的工作；一般来说，没有画面就不可能有电视节目。没有摄像师，什么名编辑、名导演、名撰稿人、名主持人、名制片人、名监制，都无法提及和谈起；没有摄像，就没有编导，更没有主持人，其他人的工作更是无法体现。所以总体上来说在电视台，知名的编辑、记者，基本上都是精通摄像或熟悉摄像的。一些编导本人也能扛机器进行拍摄的。所以在这个过程中就出现了集采访、摄像、撰稿、出镜报道于一身的全能记者。究竟什么是全能记者？究竟什么是全能记者？我认为，对全能记者的要求有三条：一是政治过硬，二是知识过硬，三是能力过硬。只有具备这三方面的素质，才有可能成为全能记者。首先，是政治过硬。首先，是政治过硬。要求记者要具有较强的马克思主义理论水平和政策水平，并能用以指导业务实践；有强烈的事业心和责任感，坚持党的“一个中心，两个基本点”的基本路线，坚持新闻工作的党性原则；组织纪律性强，职业道德良好；勤奋工作，实事求是，开拓进取，作风正派，廉洁奉公，联系群众。其次，是知识过硬。其次，是知识过硬。要求记者有大学本科毕业或具有同等学历；精通一门外语或粗通几门外语，精通新闻理论和广播新闻业务；对新闻和各类专稿的采写、节目的制作有系统的研究，具有丰富的实践经验，并有自己独立的风格；有广博的常识和社会科学、自然科学知识；掌握国际国内形势动态，对当前形势的特点和热点问题有透彻的了解；熟悉国内外的概况和风俗习惯，了解基本法律和法规。第三，是能力过硬。第三，是能力过硬。这一条最重要，它要求记者具有以下素质：1、理解判断能力。能深刻领会我国对重大国际问题、特别是与周边相关地区重大问题的宣传方针和报道口径，把握舆论导向；对复杂多变的形势能做出正确的分析和判断；对突发事件判断准确，反应迅速，不失时机做出报道。2、组织谐调能力和业务实施能力。能很好地组织和完成日常的重大的报道、调研任务；能采取适当措施解决工作中的困难；能谐调对内对外关系，保证任务顺利完成；能完成重大采访任务；能制作在内容和形式上有创新的电视节目；能经常采写有特点的独家新闻；不漏发重大新闻和应反应的重要情况；能熟练掌握有关电视节目制作的有关设备的操作技术，并能安全驾驶汽车。3、开拓创新能力。能在困难的条件下打开局面；善于思考和分析，能在电视节目制作方面提出有新意的选题，在新闻和各类稿件的写作和节目的制作方面有所创新；能开拓电视报道的新领域。4、社会活动能力。在社会各界广交朋友，建立经常性联系渠道，能建立和保持同上层人士的联系渠道。5、语言文字能力。有娴熟的口头表达能力。能做现场采访和口播报道；有较高的纵纹写作水平。6、能拍摄，会出镜报道。7、长有一副为广大电视观众所接受的面孔。四、电视记者的根底：四、电视记者的根底：江泽民同志在视察人民日报社时对新闻工作者提出了要打好五个方面的根基：第一，要打好理论路线根基。主要强调要保持坚定正确的政治立场和政治方向。第二，要大好政策法律纪律根底。新闻工作是政治性、政策性极强的工作。第三，要打好群众观点根底。第四，要打好知识根底。第五，要打好新闻业务根底。五、电视记者采访组及组成人员的分工：五、电视记者采访组及组成人员的分工：电视记者采访如何组建，构成多大的规模，这是全世界的电视机构都在费心琢磨的问题。如果从理论上来考虑，只是单纯从工作的需要出发，组成一个9人记者采访组是最理想的，它是由现场编辑、摄像师、出镜记者（主持人）、录音师、灯光师、摄像助理、场记、制片主任、剧务等九人组成的。当然，如果条件许可，资金充足，按照这样的标准来组建的摄制组是最理想的。但无论是国内还是国外，除了拍那些大型的特别节目，很少有电视台搭成如此豪华的摄制组来工作。我说这个9人摄制组是豪华阵容而不是奢华阵容，表明这9个工种都是有用的，而且是非人浮于事的。（一）现场编辑：（一）现场编辑：负责指挥现场素材的采集工作。在记录片的设置中，我们通常所说的编导就是现场编辑由于现场编辑相对于其他成员有更多的精力在现场进行观察和照顾全局。他应该肩负的职责是：1、决定素材采集的取舍范围，把握节目的整体结构：、决定素材采集的取舍范围，把握节目的整体结构：选择什么时间、地方拍摄，选择什么样的人物进行采访，访谈的重点是什么以及摄像师的空镜头及环境、细节的把握，这些都应该由现场编辑来规划和指挥。因为他是节目最后的编辑完成者，对于素材的选择和取舍都应该以节目的最后完成为需要。在今后电视采访的发展趋势中，编辑的作用将会继续加强。2、决定应变方针：、决定应变方针：电视采访面对的现场瞬息万变，摄制组经常会遇到难以预料的情况。现场编辑应该负责决定采取怎样的应变措施，协调现场人员继续采访。3、负责现场资料尤其是理性资料的搜集：、负责现场资料尤其是理性资料的搜集：理性素材在电视采访中是指电视画面所不能直接传达的信息。电视采访不同于其他媒介采访的特点之一是信息传播的主渠道通过镜头来抓取，但是前面我们谈到了，电视采访是综合性，多手段相融合的，对于那些无法通过画面直接传达的信息，比如：人名、地名、职务、关系、背景资料、重要数据、理论观点、分析预测等，这些素材有的不适于电视画面表现，有的则不能由电视画面直接加以表现，但电视报道对她们并非束手无策，还可以通过字幕、解说、图片、动画等多种手段加以弥补。因此，电视采访有相当一部分内容是从镜头外获得的。收集这些理性素材是现场编辑的职责。在摄像师镜头采访的同时，现场编辑需要做大量理性素材的收集整理工作，在后期编辑时，这些理性素材往往起到十分关键的说明情况、补充论证和深化主题的作用。4、搜集其他相关资料：、搜集其他相关资料：在采访中，有可能发现比如家庭录像带、照片、图片、文字资料等与采访相关的资料，这些资料的搜集有时是至关重要的。现场编辑要根据节目总的目标要求需要，进行相关资料的搜集。5、为磁带做标记，为后期节目编辑做适当的准备：、为磁带做标记，为后期节目编辑做适当的准备：其实场记的工作大部分应由现场编辑直接参与或指导，因为编辑是最后节目的完成者。如果不了解已经拍摄的素材内容和质量，编辑怎么可能把握好采访方向，内容取舍并准确制定下一步的拍摄计划呢？此外，看素材带、做场记，这些都会为编辑在后期制作节目节省时间，作好准备， 为贯彻节目的意图，现场编辑必须正确判断现场的形势，决定采访的步骤，保证素材的广度和深度，确保节目的最后质量。（二）场记：协助现场编辑做好各项工作。（二）场记：协助现场编辑做好各项工作。场记是采访拍摄阶段的一项工作内容，主要任务是将现场拍摄的每个镜头的详细情况：镜头号码、拍摄方法、镜头长度、被采访者的神态动作以及话语、环境声响、所采访拍摄的环境等各方面的细节和数据详细、精确地记入场记单。由于整个电视采访可能是分成若干场景和几个甚至几十个采访镜头组合而成的，拍摄时镜头顺序比较乱，因此，场记所作的记录有助于编辑做最后的各镜头之间的衔接，为编辑接下来剪辑、配解说词等提供准确的数据和资料。采访结束后，这些记录还可供制作完善采访台本之用。（三）出镜记者（包括现场主持人）：现场提问、访谈和（三）出镜记者（包括现场主持人）：现场提问、访谈和述评述评出镜记者定义：出镜记者定义：是指在电视采访中出现在镜头里的记者或主持人。出镜记者和现场主持人是电视采访的“笔尖”，他们负责在现场发掘电视画面上所不能直接传达的信息。出镜记者和现场主持人的言谈举止，提问交流都是电视采访的手段，也是内容。出镜记者运用自己整个“人”的自身素质和潜能进行采访工作。这是电视采访区别于其他媒体采访的最大不同。人本化的采访包括运用记者的现场口述、提问、形体姿态、语言交流、表情反映等等，对现场作全面的信息激发、搜寻和梳理。在电视现场报道中，记者的现场评述也是出镜记者和现场主持人的职责。对于出镜记者的工作内容和工作方式我们将在后面的章节做专门的论述。（四）摄像师；采集画面形象素材（四）摄像师；采集画面形象素材摄像师：摄像师：是指电视采访时运用摄像机记录现场画面的专职人员。摄像师是电视采访工作中十分特殊的一员，因为他们的工作是电视采访中唯一绝对不可缺少的环节。摄像师在摄制组中有着举足轻重的位置，现场形象信息的物化过程要靠摄像师来完成。摄像师在现场拍摄的原始声画素材构成了电视采访活动中的本体。也就是说，摄像师工作的好坏直接决定声画信息的记录质量。摄像师的职责包括：摄像师的职责包括：1、运用娴熟的摄像技术完成新闻素材的形象采集，把现场最富含新闻价值的形象信息记录下来。2、在现场要受现场编辑的一定提示，抓拍现场的任务、环境、细节、氛围等重要因素，保证后期节目编辑所需的画面素材量。在现场，摄像师也必须保持极大的主动性和灵活性，因为现场瞬息万变，抓取瞬间的画面以及瞬间场景的价值并确定是否记录下来是不容迟疑的，要靠摄像师主动把握。3、与出镜记者紧密配合，完成访谈、交流、评述等采访过程的记录。（五）摄像助理：协助摄像师做好相关工作，（五）摄像助理：协助摄像师做好相关工作，在采访拍摄中弥补摄像师由于视觉范围，和自身局限等问题而拍摄的画面信息材料。（六）录音师：配合摄像师采集声音形象（六）录音师：配合摄像师采集声音形象录音师：录音师：是指在电视采访中专职负责现场声音收集的人员。在电视画面中有一个基本概念：电视画面是包括现场同期声的，也就是说，当我们提到一个电视画面时，是包括这一电视画面真实的原始声音的。由此可见，在电视采访中当同期声成为重要的信息载体时，电视采访中的声音形象的要求也相应的提高了。这时就需要专门的录音师。在目前的技术条件下，由于摄像机本机话筒对特定现场音响的采集还达不到必须的标准，录音师便成为必不可少的摄制组的重要成员。（七）灯光师：保证摄像师采集画面形象的光线条件（七）灯光师：保证摄像师采集画面形象的光线条件灯光师灯光师：是指在电视采访中负责摄像所必须的照明条件的专职人员。在现有的技术条件下，尽管一般的广播级摄像机（尤其是数码摄像机）在低照度下也能拍摄，一只烛光下的景物都能够被摄像机记录下来，但新闻时间发生的现场经常会出现黑暗或由于场面较大带来的明暗反差大。在这些自然光线照明条件差的情况下，灯光师的职责是利用人工光源加强现场照明度，平衡明暗反差，使现场的形象得以清晰记录。新闻摄影对灯光的要求不同于艺术摄影，它只要求现场画面的真实还原，保证摄像师采集现场形象素材的图像的基本亮度。此外，在一些预知的大场面电视报道中， 灯光师要对可控的室内现场布光，其中包括对重要人物形象的造型光照明。（八）制片主任：（八）制片主任：对整个采访拍摄具有宏观上领导、并对具体分工合作做调整工作，在采访过程中外联与接洽也应有制片主任来承担。（九）剧务：负责采访拍摄的相关人员的后勤服务工作（九）剧务：负责采访拍摄的相关人员的后勤服务工作。可以这样说，9人摄制组是一个标准的摄制组，但是，很难组建这样的大摄制组。在日常工作中，如果某一项拍摄人物有名额限制，怎么办？ 8人摄制组人摄制组：编辑、摄像、出镜记者、录音、灯光、摄像助理、场记、制片主任；去掉剧务，由制片人兼任。7人摄制组人摄制组：编辑、摄像、出镜记者、录音、灯光、摄像助理、场记。去掉制片主任、剧务，由场记兼任。6人摄制组人摄制组：编辑、摄像、出镜记者、录音、灯光、摄像助理；编辑兼任场记，灯光和摄像助理兼任制片主任、剧务。5人摄制组人摄制组：编辑、摄像、出镜记者、录音、摄像助理；编辑兼任场记，摄像助理兼任灯光，摄像兼任制片主任、剧务。4人摄制组人摄制组：编辑、摄像、出镜记者、录音；编辑兼任制片主任和场记，出镜记者兼任摄像助理，摄像兼任灯光，录音兼任剧务。3人采访组人采访组：编辑、摄像、录音；编辑兼任出镜记者、制片主任和场记，摄像兼任灯光，录音兼任摄像助理、剧务。2人采访组人采访组：编辑、摄像；编辑兼任出镜记者、摄像助理、制片主任和场记，摄像兼任录音、灯光、剧务。1人采访组人采访组：编辑或摄像兼任所有工种。第二节 电视记者要过八大难关一、敬业关一、敬业关 记者的办公室里应该有一套常备的洗漱用品，随时能够出差。动态新闻，事件性（特别是突发事件）新闻，是新闻记者竞相采访的对象，记者应全力以赴，用最短的时间完成采访，发出消息，使新闻发布时间最大限度地接近事件发生的时间。此两者之间时间差越小，时效性越强，新闻价值越高。在新闻竞争日趋激烈的今天，尤其如此。 习惯于慢节奏的人，不能适应记者职业的紧迫性。记者在日常生活中，也要时时刻刻为出动采访做好准备，包括采访工具如笔、笔记本、录音机、照相机、中国地图册、世界地图册、洗漱用品、日常用药、洗换衣裤等等。一个老记者在办公室里总是放着一个箱子，里面就放着上面的那些东西，一有任务，拎起就走，雷厉风行，令人肃然起敬。二、寂寞关二、寂寞关采访非事件性新闻、问题性新闻与采访动态性、事件性新闻讲求的时效性不同，它要求的是适时，在适时中求时效。社会矛盾发生、发展、成熟有一个过程，问题不到成熟时，多数人还没有紧迫感，注意力不会集中到某个焦点上来，过早发稿不会引起人们注意。矛盾发展成熟了，人们注意力开始集中到焦点上来了，这是记者及时写出有扎实材料和深度见解的报道，就能产生最佳的社会效益。因此，采访这类新闻，记者要密切注视社会矛盾的发展变化，要善于判断形势，善于把握时机。时机不成熟，过早报道不好；时机成熟了，记者动作迟缓，被其他新闻媒体的同行抢先报道，就会丧失报道时机。三、身体关三、身体关采访的突然性是由新闻采访的被动工作特点带来的。只有客观事实发生了，新闻记者才能去采访。而大量事件、事实，什么时候发上，什么地点发生，都是难以预料的，如飞机失事、大堤决口、地震火灾等等。这就决定了新闻记者经常要在突发事件的冲击下，仓促迎战。新闻采访的这一特点，要求记者有极强的爆发力，遇有特殊情况，能不怕疲劳，全身心地投入去完成采访任务。四、机智关四、机智关记者采访时经常会遇到多变的情况，如想找的采访对象找不到，或找到的采访对象不理想，或该去的地方去不了，有时候还会在采访中发现和原来的新闻线索大不一样，甚至相反的情况，也有时正在采访时又发现了更为重要更为紧急的新闻等。多变是采访中的正常现象，记者应随机应变不断修改自己的工作安排，灵活地适应多变的情况。五、空间关五、空间关新闻采访在空间上是一种无边无际的工作，全县、全市、全省、全国、全世界，甚至宇宙空间，都可以成为记者采访的天地。上至国家元首、政府首脑，下至平民百姓，都可以是采访对象。农村城市，各行各业，三教九流，五行八卦，只要发生了有新闻价值的事，在不违反国家保密制度和法令的条件下，记者都得去采访。经济、政治、军事、外交、科学技术、文化教育、体育、文艺、社会生活、自然情趣，以及意外事故、杀人放火等犯罪行为，也都在记者采访范围之内。天下没有一种职业，能接触到这么多新闻新事、生人生事、奇人奇事。这就要求新闻记者有广泛的兴趣，对各方面的知识都有所涉猎。六、疲劳关六、疲劳关新闻采访在时间上是一种没完没了的工作，经常无所谓上下班时间。就一次采访而言，记者从发现线索开始，一旦进入角色，就开始了不间断作业。在去采访的路上，要琢磨需要摸清楚哪些情况，估计和分析可能出现的有利条件和不利条件以及对策。采访时，记者要问、记、看、想，要打腹稿。一个对象采访完，接着要找另一个对象采访。采访结束，脑子里要消化材料，构思稿子。回到住所，不能休息，就动手写作。有些新闻稿，在归途中就要动手写，并寻求最迅速的通信手段传回电视台。即使不是时效性很强的稿子，在采访归来，也要马不停蹄地整理记录。有时稿子发送到编辑部，记者也还没有放松，还得继续追踪报道。几天几夜睡不好，夜以继日，连续作战，是电视记者的家常便饭。记者的采访活动又是一个交叉作业的过程。记者的行话是：“吃一抓二观三”记者在采访一条新闻时，已开始着手抓下一个题目，同时还眼观六路，耳听八方，再跟踪第三个、第四个题目。这种交叉作业，更体现了采访的没完没了的连续性。新闻记者的这些特点，使记者处于无穷无尽的紧张忙碌状态，而记者也往往乐此不疲。为了保持充沛的精力，记者应善于对自己的工作和生活做出科学的安排，要善于在连续作战之中抓住时间休息的机会。老记者会抓紧时间在汽车上睡觉。在汽车上睡觉也是一种本事，连续采访时，能做到一上车就睡觉，一下车就工作。只有休息好，才能采访好、拍摄好、编辑好，最后把节目做好。七、风险关七、风险关财富险中求，险地也出新闻。新闻记者进入危险地区、危险领域采访，要冒风险。新闻采访中的风险有两种：第一，生命危险。如上战场，进入匪徒控制区，进入严重缺氧的高山地区，进入严重污染的地区，进入严重传染病地区。在这些地方采访，都有生命危险。全世界每年都有一些记者为此牺牲。第二，是非之险。这主要是指新闻记者采访容易卷进社会矛盾的是非窝，因而会受到围攻和暗害。鉴于新闻采访的这些特点，凡准备当新闻记者的人，都应该既有吃大苦、耐大劳的思想准备，又要有不畏艰险、不怕牺牲的大无畏精神。八、老练关八、老练关记者在采访中既是在认识和反应客观（采访的人和事），同时也是在表现主观（记者自己），这是新闻中的二重性。在采访对象面前，记者必须全面展示自己的品格和素质修养。工作严肃的记者，言行必然严肃；轻浮的记者，言行必然轻浮。知识浅薄的记者，会向对方提出可笑的问题，甚至不懂对方谈话的意思。知识渊博的记者，能同采访对象进行深入的交流。记者还通过自己的言行和新闻作品，在公众心目中塑造自己的形象，记者在社会上的声誉，就是通过自己的报道及其影响而逐渐形成的。记者署名，就是对自己作用负责，并接受受众检验的一种方式。新闻采访的这种特点，要求记者兢兢业业，不断提高自己的采访、写作水平，培养自己的品德素质。要求学会调查研究，毛泽东同志说：“没有调查，没有发言权。”第三节 电视记者的思维特点 新闻工作者可以说是一个孜孜不倦的探索者，他要拨开迷雾，洞察各种新闻的内幕；他要在采访过程中揣摩各色人等的心理；他要在新闻报道中淋漓尽致地刻画出社会众生相；他要在别人看不出新闻的地方发掘出新闻来。凡此种种，都意味着新闻工作者观察问题、思考问题的方式方法必有与众不同之处。这种不同之处具体来说就表现在新闻工作者的思维上。对于电视记者来说，常规思维包括：一、形象思维：（具体思维）一、形象思维：（具体思维） 形象思维是人类的思维形式之一。是整个思维的母体、源头和起点。人类思维分为抽象思维和具体思维两大形态，它们互相渗透互相对立。1. 定义：定义：钱学森指出，形象思维是人类在能动地反映、认识并改造客观世界的实践过程中逐渐形成和发展起来的受意识控制的一种基本思维形式，它表现在几乎所有重要的创造性活动领域。2. 形象思维在采访中的体现：形象思维在采访中的体现：1）善于从现场的形象中发现新闻2）善于选择和记录各种形象，用形象素材来传情达意从中要求记者要有超前的编辑意识。3. 采访和拍摄中，形象思维的体现：1）用形象叙事：）用形象叙事：2）用形象论证：）用形象论证：新闻调查经常运用的手段。在电视报道还水一条畅通的路（获1996年度中国电视新闻一等奖）中报道的主题是：由于滩地便宜，河北省某县金良河的一些农民在河道上及河滩上建造房屋。到了洪水季节，这些建筑物不仅自身难保，还堵塞河道，削弱了河道的行洪能力。记者的这一观点如果在文字媒介中使用，只需有人物话语的引述或其他文字资料即可，但对于电视报道来说，必须用形象作为论据加以论证。记者在这条报道中，抓取了以下几个电视画面：第一画面：拍摄了一组被当年洪水冲毁建筑物的残垣断壁的镜头；第二画面：采访一位花12万元在河道中建房而遭洪水冲毁、损失巨大的农民，拍摄了他哭泣的现场画面；第三画面：运用电视资料画面，将一坐小白楼在洪水中阻挡河道行洪的资料画面与灾后依然屹立的画面对比，证实这些违章建筑的危害和无人治理的现状。通过以上这些形象素材作为论据，这条两分钟多的电视新闻充分地论证了记者自己的观点，并将这一观点有力地展现在观众的面前。这是电视实现论证的主要途径。3. 用形象寓意象征：用形象寓意象征： 形象还具有一个文字和声音所不及的表现形式通过自身的隐含价值，结合片子中氛围心态的积累和情感的表现，激发观众的心灵感应，能够实现特定的寓意和象征功能。中央电视台夕阳红栏目播出的记实短片搭伙计，讲述了一位叫李凤杰，72岁；一位叫张英龙，68岁。他们一起搭伙计干活40年了。一个铺里抡锤，一个罐里分钱。记者记录了两位老人锁上门，各自走上回家的路时，记者精心拍摄了连接两扇门板的一把锁和院子里一棵枝分杈的老树，镜头拍的充分。解说词说，两个门板连在一起，靠一把锁。两个树干长在一起，是靠同一条根。两位老人能搭那么长的伙计，因为两人都是勤快人、老实人。在这个小型的记实节目中，记者充分利用了身边现实形象和所要表现的形象之间的联系，从而产生了视觉上的比喻和象征意义。这需要记者的想象力和借物抒情的能力。4. 用形象表达情绪、感觉：用形象表达情绪、感觉：电视节目的某些段落需要表达某种内心的感觉和情绪，在现场取材过程中，则需要记者对生活中的一些形象元素进行具体化和人格化，用形象去抒发这些感受。北京电视台点点工作室拍摄的新闻片城市交友电话中，记者为分析城市拨打交友电话的原因时，得出以下结论：1）城市生活节奏快，人们普遍没有时间交流，到独处时容易产生孤独感；2）打电话给一个不见面的陌生朋友，在没有压力的情况下进行充分的交流，可以感受到与日常生活完全不同的轻松。在这个电视报道中，记者要向观众传达一种感觉：城市生活的快节奏、孤独感、轻松感等。但这些感觉都是抽象的，记者需要在采访拍摄中寻找具体形象，寻找能够负载这种感觉的画面。在片中，最后的完成画面包括1）马路上飞驰而过的车轮，滚滚的车流；2）匆匆的人流，人们茫然的脸；3）城市中的高楼大厦、旋转的立交桥、向后飞速后退的行车路面；4）波光粼粼的水面、夜景（月亮）；5）电话，交友电话工作站的场景。以上这五组画面看似与电话交友的主题没有多大关系，但他们分别负载了城市生活最典型的场景，能够唤醒观众记忆中的共鸣，它们比较准确地完成了用形象表达主题的过程。二、理性思维：（抽象思维）二、理性思维：（抽象思维）与形象思维相对应的思维方式是理性思维。1. 定义：定义：理性思维是相对于形象思维而存在的，它以严谨的文字逻辑为基础，能够对事物的本质做全面而透彻的分析，对复杂的问题进行推理和论证。中央电视台记者主持人水均益认为：电视记者中有一种不良倾向，即忽视阅读和写作的锻炼和积累，而只注重画面的美与丑。知识可以武装人的思想，阅读可以使我们的判断力、逻辑思维力和观察力变得敏锐。2. 理性思维在采访拍摄中的体现：理性思维在采访拍摄中的体现：1）电视记者要学会随时随地的在现象中抓取本质，在偶然中发现必然；2）学会抓住主线，发展情节，随时比较、概括，随时提炼主题；3）对现场信息的取舍，懂得采访中繁与简、详与略的辨证关系；4）电视记者要学会处理好采访中的主客观关系，即不能将自己的主观意识强加给被采访者，也不能完全毫无观点、漫无目的的记录生活；5）电视记者应调动全部手段保证采访报道的客观，又要通过评述表达主观的见解，将见解融合在客观的报道中；6）把握采访中的具体个别与典型概括的关系等等三、开放性思维：三、开放性思维：带机采访和随机结构的取材方式，要求电视记者具备开放性思维的能力。1. 定义：定义：开放性思维，是指在思维中对结果不做常规设想，不确定事件的结果，随时准备接受各种可能。2. 注意：注意：从心理上准备接受各种结果，既不能先入为主，不能想当然。在中国比较传统的专题片时代，电视记者非常习惯将预定的主题强加给自己的采访对象。拍摄先进人物事迹时，想当然地为先进人物设计好加班加点、废寝忘食、不顾老婆孩子等情节。如果拍不到就人为导演。随着纪实观念的普及，电视采访也越来越注重开放性思维的运用。在一个军事题材的电视片里，一位普通战士在镜头前接受采访。刚开始，战士按准备好的稿子背，讲得很流利。突然，他想不起稿子上的内容卡在某个地方讲不下去了。于是战士用手挡住镜头连声说：不行，不行！在从头来！在从头来！而这位摄像记者具有很好的开放性思维，没有关机，继续拍摄，战士脸红了一会，清了清嗓子又继续说了下去，这一拍摄的全过程很能反映我们的战士的特点：平时很少说话，总是希望自己的讲话合乎政治要求，合乎领导意图记者在拍摄时对偶发的意外全盘照收，真实地反映了战士的心态，又很有情趣。这种开放性思维能够完整地记录生活的真实情景，是电视纪实的基本创作思维。四、全息思维：四、全息思维：1. 定义：定义：全息思维是指电视记者对现场的各个领域都要留意和关照，对各种不同的信息形态都要保持高度的敏感。2、理解：、理解：在电视界一度有“全感采访”即利用记者全部的感官去进行素材的搜集。这种提法很有道理。电视记者在采访现场确实要调动全身的感官，才能抓到那些别人没能感受到，或没能表现出来的环境，细节与氛围。 四川电视台一位记者以超强的感受力抓拍到了金碧辉煌、为蔚壮观的“日照金山”的景观而荣获1986年全国优秀电视新闻评比一等奖。记者在海拔两千多米的地方放眼远眺，一座座雪山尽收眼底，每当晴朗的早晨，雪峰就被朝阳镀上一层金辉，这就是“日照金山”。但这一景观每次只持续十来分钟，连陪同记者进沟的当地人，也从未留意到这转瞬即逝的奇观。记者依靠自身全方位信息的敏感而获得了他人熟视无睹的精彩画面。记者的感受力也是采访中信息收集量的保证。从一定意义上来说，电视采访中，记者的感受能力、全息思维能力越强，采访中的机会越多。五、发散性思维：五、发散性思维：1. 定义：定义：以一个目标为中心把思路向四面扩散，沿着不同的方向不同的角度思考问题，从多方面寻找解决问题答案的思维方法。2、理解：、理解：发散性思维是一种开放性的思考问题的方法。记者面对客观事物与新闻线索的时候，把思路放开，扩展到多个方面、多个领域思考。当前许多法制节目就经常会涉及到法学、社会学、新闻学、教育学、伦理学等课题，记者的发散性思维能够更好地驾驭事实，把握新闻节目的进度。六、集中思维：六、集中思维： 也被美国学者称为“辐射思维”、“收敛思维”。指记者面对具体的报道题材，在发散思考的基础上，再对材料进行集中归纳，可以从各种不同信息中发现共同点，也可以在同类事物中发现特殊。集中思维对于新闻报道主题的提炼有很重要的作用，可以使记者的创造力发挥到最佳水平。七、逆向思维：七、逆向思维：1. 定义：定义：遇到事物倒过来想一想，从相反的方向或角度来考虑问题，从而发现人家没有注意到的新鲜事物或找到人家所不曾采用过的表达形式。利用逆向思维要学会从反方向全面、客观、真实地思考问题。报纸上关于领导干部改进工作作风的报道不少，山西省一座楼建成一年不通水电，有关部门推的推、拖的拖，一百多户居民为此怨声不断。后来，市委书记一过问，六天解决问题。从全国范围来讲，类似的表扬省、市主要领导改进工作做风、关心人民疾苦的报道已经很多，而羊城晚报的记者技高一筹，对于全国普通存在的这一现象总结到：事事惊动市委书记怎么得了？这样一来，新闻的主题全变了。它启发人们深思：光靠一两个主要干部改变作风还不行，还要设法使全体干部都动起来，领导干部的首要职责不是事必躬亲，而是要充分调动各级干部的积极性、督促、知道各级干部都来改变工作作风，这才是治本之道。八、导向思维：八、导向思维：1、定义：、定义：即在认识事物的过程中，关注客观事物之间的不同性与特殊性，关注现象与本质、形式与内容的不一致性，从不同的角度对事物进行创造性的分析与思考。2、理解：、理解：比如，媒体安排记者去采访交通问题，他就老是去打听什么地方发生了车祸，死了多少人，而对于身边“乘车难”的呼声充耳不闻；让他去学校跟踪采访一个会议，他只会对会场内发生的新闻感兴趣，而对会场外发生的同样的具有更大新闻价值的新闻事件无动于衷；让他去采访一个模范人物，他只对人物的优点浓墨重彩，而对人物的“美中不足”避而不谈。所有这些，都是记者的传统思维在作怪，也就是难以有独特的新闻视角。