视视 听听 语语 言言muzisnoopygmail.comQQ:10375312491 导导 言言 认识视听语言认识视听语言一、视听语言的基础一、视听语言的基础幻觉幻觉1.电影的发端 “视觉暂留”和似动现象 照相术摄影术 心理补偿机制 真正的连贯不是视觉现象，而是心理认同 232.影像的特质影像的特质 纪录性 “物质现实的复原” “现实的渐近线” 幻觉性看的幻觉 （摄影机眼睛） 听的幻觉 （录音机耳朵） 幻觉产生在接受者的思想中3.视听语言与心理学视听语言与心理学 视听结合的生理心理效应 第二层次的幻觉模拟人的感知和主观思维运动4二、视听语言的含义二、视听语言的含义1. 文学语言和视听语言 字-词-词组-单句-群 文学语言的层级性 5镜头一镜头组一镜头句一镜头段 影视语言的层级性 6 视听语言的表意功能1.叙述人际沟通、文化传承、心理平衡2.议论人类自我意识及语言支配世界的渴望3.说明较文字和图画，更严谨、朴实和生动4.抒情人的内心对万物存在和行为的感知与触觉5.虚构影视语言最特别的功能之一，用于表现 实际并不存在的思维构成，如梦境7 2.视听思维视听思维 人的视听感知经验：感觉 知觉（整体性、选择性 理解性、恒常性） 注意力、记忆力、想象力、理解力 人的心理状态、个性、气质、感情、意志、等等个体特征都是影响视听思维和视听语言表达的因素 8第一章第一章 影影 像像第一节第一节 基本概念基本概念一、影像的基本单位一、影像的基本单位镜头镜头1.物理学：摄影机上的光学透镜组例：长焦镜头、广角镜头2.实际拍摄：一次开机到关机之间所摄取的一段画面3.剪辑之后：两个剪切点之间的一段画面9马赛尔马赛尔. .马尔丹（马尔丹（电影语言电影语言的作者）的作者）关于镜头的定义：关于镜头的定义：A、从拍摄角度：镜头是拍摄过程中，摄影机的马达开动至停止这段时间内被感光的胶片；B、从剪辑角度：镜头是剪两次与接两次之间的那段胶片。C、从观众角度：镜头是两个镜头之间的那段胶片。10二、形成影像的基本元素二、形成影像的基本元素 机位.画框.构图.景别.角度.焦距 摄影机运动.照明.色彩.场面调度 上述各元素并非孤立存在，相互联系、相互影响，综合促成影像的叙事、表意、抒情等11三、分析影像的基本方法三、分析影像的基本方法文本分析：1.分镜头分析2.截图、截取片断分析3.机位图分析背景资料阅读：1.导演的个人背景2.作品创作的背景3.文本的时代背景12第二节第二节 画框与构图画框与构图 画画 框框1.画框的概念画框的概念又叫“景框”，封闭的四边框，相当于镜头的取景框辛德勒的名单 阿飞正传 132.画内空间与画外空间画内空间与画外空间 构成画外空间的主要方法（场面调度）：（1）拍摄对象出、入画（2）人物指向画外的视线或者动作（3）画外的人物或者物体投射在画内的影子（4）利用镜子等有反射功能的物体或平面闪灵 14（5）画外人物有局部出现在画内（6）画面停留足够长的时间，引人联想画外空间。（7）摄影机的运动（8）打破画面内的一些空间隔断小城之春（9）画外音15构构 图图1.构图的概念构图的概念 即画面的结构、布局，是各形象元素的联结关系 画框的存在是构图的基础（1）线条）线条巴顿将军战舰波将金16（2）几何形状）几何形状公民凯恩（3）水平与垂直的关系）水平与垂直的关系 两个只能活一个 （4）位置、重心、平衡）位置、重心、平衡 偷自行车的人17（5）各元素的长短、大小、面积的对比）各元素的长短、大小、面积的对比 断臂山1断臂山2（6 6）光影、颜色的变化）光影、颜色的变化 偷心182.构图的原则构图的原则（1）美学原则（2）主题服务原则（3）变化原则 美学原则：美学原则：（1）主体不要居中19美学原则：美学原则：（2）水平线不要上下居中，避免一分为二的分割画面（3）色调、布光等不要一分为二的平分画面20美学原则：美学原则：（4）主体不要过分孤单（5）主体、陪体应该主、陪分明，不应喧宾夺主21（6）人或物的断续线不应一字排开，应该高低起伏、错落有致（7）人或物之间的距离不应均等，应有疏有密22（8）水平线及景物连天线不应歪斜不稳（9）人不要完全正面出现，应与镜头形成一定的角度23主题服务原则：主题服务原则：（1）为了表现好主题，努力设计最适合、最舒服、最具有视觉美感 的构图。如对比、均衡、对称、集中等（2）为了表现好主题，有时要有意去破坏画面构图的美感，即所谓的“不规则构图”（3）如果某个构图优美的画面，它与整个影片的风格、主题不符，甚至妨碍了影片主题思想的表达，必须忍痛割爱24辛德勒的名单变化原则：变化原则：对于由千万个单个画格组成的整部影片的构图而言，所要遵循的原则是变化原则景别、角度、运动、照明、色彩等都属于构图形式的变化25第三节第三节 景别与角度景别与角度1.机位机位也叫“镜位”，决定拍摄景别和角度；景别和角度是构成影像的基础机位的选择与设置机位的选择与设置 建立镜头、主镜头、切入镜头、双人镜头反拍镜头 、过肩镜头、反应镜头 262.景别景别 指镜头由于与被拍摄物体的距离不同或焦距不同，所摄取的不同范围的画面 景别的完整序列：景别的完整序列：大远景远景大全景全景（人物全景）中景近景特写大特写景别的划分与功能景别的划分与功能 划分标准：一、被摄主体在画面所占的面积大小； 二、成年人在画面中所占位置大小27远景：广阔的场面全景：人物的全身中景：膝盖以上部分近景：胸部以上部分 特写：颈脖以上部位 或被摄物体的细部28（1）大远景）大远景适于展示大的空间、环境、交待背景，展示规模和气氛，表现多层次的景物情书这个杀手不太冷 29（2）远景）远景以景物为主要拍摄对象，表现主体与环境的关系；强调空间的具体感和主体在其中的位置感巴顿将军（3）全景）全景展现环境全貌、人物全体及人与环境的关系等；可大可小，具有叙事、描写功能，侧重交待、说明巴顿将军30（4）中景）中景既能交待环境，又能专注于主体的细部，如人物的形体和表情，人与人的交流关系等巴顿将军（5）近景和中近景）近景和中近景 指表现人物胸部以上或物体局部的景别，主要用于面部表情的刻画， 揭示人物性格，强调和暗示细节不同寻常的意义巴顿将军31（6）特写与大特写）特写与大特写主要用于拍摄重要的细节和人物瞬间的神态变化，表现主体的细微表情；视觉上具有强制性，风格较为极端，和远景、大远景并称为“两极镜头”表达特定的、特殊的观点巴顿将军迷魂记公民凯恩323.角度角度 指摄影机与被拍摄对象的水平夹角与垂直夹角的综合。 正面镜头正对着被摄主体的正面拍摄介绍人或物的全貌，是表现面部表情最有效的角度，也称“表情角度”水平侧面镜头与被摄主体正面成90度左右的夹角适合表现运动、动作、人与人的交谈，也称“运动动作角度”夹角背面与正面相反适合表现人物与背景的关系，含蓄地引发观众想象，是一种用来制造悬念的角度平视镜头与被拍摄对象在同一水平高度典型的新闻摄影的角度，表达平等、平静、客观、公正的态度垂直夹角仰视镜头高度低于被拍摄对象被摄物体显得高大，有从上往下倾轧的态势表达景仰、崇敬的态度俯视 镜头高于被拍摄对象被拍摄物体显得低矮、渺小、猥琐、受压迫，表达蔑视、贬义的态度331正面 求求你，表扬我2侧面 撞车3背面 闪灵343.俯视东京物语2.仰视公民凯恩1.平视大红灯笼高高挂35拍摄角度的作用：拍摄角度的作用：1. 叙事的作用。叙事的作用。选择一种什么样的角度，首先要考虑的是能不能更完美地刻画人物、叙述情节，能不能把场面表现好。随着叙事的展开，选择最佳的角度，并且不断调整角度，对于完成叙事至关重要。2. 特定特定的拍摄角度，用以抒发抒发某种情感、表达特定的视角与内涵。3. 有着自己独特风格的导演，往往倾向倾向于选择某一类型的角度。不同的角度，可以表达不同的叙事叙事态度态度和背后深刻的文化内涵文化内涵。 36第四节第四节 焦距与景深焦距与景深一、焦距一、焦距 即焦点距离，即焦点距离， 指光学透镜的指光学透镜的 中央点至焦点中央点至焦点 之间的距离之间的距离37衍伸概念：衍伸概念：1.1.变焦：变焦：焦点和焦距的相应调整2.2.对焦：对焦：调整焦点，使被摄物位于焦距内，成像清晰3.3.失焦：失焦：被摄物偏离出焦距以外，成像模糊4.4.选焦：选焦：选择景深中某个层面清晰对焦，其他层面 成像模糊（失焦）5.5.跟焦：跟焦：改变焦点，使移动的人物位于焦距之内6.6.拉焦：拉焦：焦点由一处重点移到另一处，速度相当突然38二、定焦镜头划分二、定焦镜头划分 焦距的长短决定镜头视野和景深范围，景物的透视关系也会受到影响1.1.中焦镜头（又称标准镜头）中焦镜头（又称标准镜头） 焦距接近或等于画面画幅的对角线长度的镜头，通常指35-50mm的镜头拍摄的画面。392.2.长焦镜头（俗称长焦镜头（俗称“望远镜头望远镜头”） 焦距长于50mm的镜头，通常为50-250mm。视野较窄景深较小，适合呈现远处的主体细微状态或让人物从环境中突出出来，塑造人物形象。毕业生我的父亲母亲403.3.短焦镜头（俗称短焦镜头（俗称“广角镜头广角镜头”） 焦距小于35mm的镜头。视野开阔。景深较大，适合呈现大范围的视域和主观化、戏剧化的影像风格。公民凯恩堕落天使41三、变焦镜头（伸缩镜头）三、变焦镜头（伸缩镜头） 1.前伸/伸进：由短焦距调整为长焦距 2.后缩/缩出：由长焦距调整为短焦距 变焦摄影变焦摄影 1.焦距推向或离开一个静态对象 （摄影机和被摄对象位置不变，景别、景深改变） 2.拍摄运动中的对象 （摄影机位置不变，被摄对象处于运动中，调整 角度和焦距避免失焦） 3.摄影机移动的同时变焦 （机位、焦距不断相应调整，难度较大）42 变焦摄影的速度变焦摄影的速度1.正常的变焦速度2.慢速的变焦（借景抒情）3.快速的变焦（制造震惊的视觉效果） 闪灵毕业生43四、景深四、景深 距离镜头最近的清晰影像到 最远的清晰影像之间的距离 大景深镜头大景深镜头（全景焦点镜头）， 又称“深焦距、全景深”，例：公民凯恩 景深大小取决因素：光圈、焦距、物距 1. 光圈越小，景深越长；光圈越大，景深越短 2.短焦距镜头景深长于长焦距镜头 3.物距越短，景深越浅；物距越长，景深越长44五、景深空间五、景深空间 指通过一定焦距的镜头拍摄到的、具有一定景深的画面空间，主要分为浅景空间和深度空间浅景空间：浅景空间：浅景深、焦距较长，表意单一 景物清晰的范围控制在有限距离内， 只对被摄的几件物体对焦，吸引注意深度空间：深度空间：深景深、焦距较短，表意含混 前后景之间较大范围都在焦距内，诸多 物体被对焦，讯息同时包含在各层面 45六、焦距和景深的运用六、焦距和景深的运用 1.叙事 海上钢琴师46 2.抒情 情人甜蜜蜜3.人眼视点例：毕业生、精神病患者4.美学效果例：公民凯恩景深表现现实的多重性和丰富性；景深的处理拓展了空间；景深镜头可以起到对比或暗示的作用47第五节第五节 镜头运动镜头运动一一.固定镜头固定镜头 摄影机不改变机位，不改变构图形式，只有被摄物调度变化。可分为长固定镜头和短固定镜头。二二.运动镜头运动镜头 按运动方式的不同，一般分为推、拉、摇、移、跟、升、降等七种基本类型。其中推与拉是逆向运动，升和降也是逆向运动，具有相对应的性质和效果。 481. 推：镜头对准拍摄对象向前推进所进行的拍摄 (1) 突出主体，突出重点。这种突现是有选择的，在一个系列镜头组中推镜头的落幅，与声音语言中“逻辑重音”的作用相当。 例：这是我的书。 (2)强化人物情绪。关于景别变化表现情绪发展的 “感情音阶”概念。如图：49快推表现兴奋、急切、惊讶、激动和有力等情绪，慢推能表现低沉、压抑、怀疑、肃穆和无力等情绪 (3) 进入人的内心世界，或进入了一个未知的神秘世界(4) 模拟人的视线2. 拉：与推镜头恰好相反，成为一对矛盾的对立体 (1)拉出环境，交代典型细节与其所处环境的关系(2)建立纵深空间两点上的联系，构成故事叙述的新的动力关系 50(3)拉出意外之物，创造戏剧效果(4)结束一次叙述，进行“换场”或是收尾 3摇：摄影机在一个固定的支点上，镜头沿水平轴 或垂直轴做扇形或圆形运动4移：摄影机架在运动的工具上，一边移动一边拍摄。 可分为前跟、后跟、侧跟；地面移动和空中移动等5. 升、降：升、降镜头在本质上等同于移镜头中的“侧跟”，只是方向由水平运动变为竖直上下51移动镜头：移动镜头： 镜头位置改变镜头位置改变 直线方向的运动 (水平推拉/垂直升降) 复杂的运动轨迹 (地面地面移动/空中空中移动)摇摄镜头：镜头角度改变摇摄镜头：镜头角度改变 正常速度摇 快速度甩52三、基本机械装置三、基本机械装置1.固定与摇摄镜头装置三脚架、云头、液压式云头2.推轨与摄影台3.推车4.升降臂台5.其他复杂的机械支架6.手持摄影机53四、镜头运动的风格与作用四、镜头运动的风格与作用黑暗中的舞者大象1.叙事2.抒情3.塑造三维时空4.缝合视点5.导演喜好54第六节第六节 长镜头（长镜头（Long take）一、一、“长镜头理论长镜头理论”安德烈安德烈.巴赞强调电影的照相本体性巴赞强调电影的照相本体性1.长时间镜头和大景深镜头，保持长时间镜头和大景深镜头，保持“透透明明”和多义的生活真实和多义的生活真实2.尊重时空的连贯性，减少创作者主观尊重时空的连贯性，减少创作者主观干预干预3.按照美学表现，长镜头可以分为：按照美学表现，长镜头可以分为：纪录式纪录式/叙事性叙事性/时间长镜头时间长镜头55二、纪录式长镜头二、纪录式长镜头客观的方法讲述虚构的故事冷冽、含蓄的电影美学形式例：生生长流三、叙事性长镜头三、叙事性长镜头镜头运动和人物调度都有明显意图完整再现时空、体现单镜头内的戏剧性例：红色、四百下四、时间长镜头四、时间长镜头贯穿全片的静观和凝视态度镜头就是时间和人生的见证者56第七节第七节 视点（视点（ Point of view ） 从什么位置看？从什么位置看？ 看的方式？看的方式？ 看的感受？看的感受？好莱坞经典叙事技巧“视点缝合”建立叙事中的视觉幻觉57镜头视点的分类镜头视点的分类 1.客观视点客观视点摄影机对场景的记录摄影机对场景的记录 中立镜头、全知视点、空镜头（景物镜头）2.主观视点主观视点摄影机对场景的介入摄影机对场景的介入 （画面变形、色彩变幻、焦点变化）3.导演视点导演视点引导观众怎样看引导观众怎样看4.间接主观视点间接主观视点接近动作、卷入情节接近动作、卷入情节58第八节第八节 场面调度场面调度（mise-en-scene）原意： “摆在适当的位置”或“放在场景中” 指视听各元素的综合调度、安排引申： 电影空间的精确组合含义： 单个镜头的调度； 整场戏的总体调度 一、场面调度的依据一、场面调度的依据1.1.生活的逻辑生活的逻辑2.2.情感的流向情感的流向3.3.文化的依托文化的依托59 二、演员与摄影机的调度二、演员与摄影机的调度 1.演员的调度（1）人物以怎样的方式、从哪个地方出场，出场人物 与环境的关系沉默的羔羊这个杀手不太冷60（2）多个出场人物时，各自的主次、相互关系的调度这个杀手不太冷61（3）人物的行动空间，以及在该空间的行动路线的调度 横向调度 正向或背向调度 向上或向下调度 斜向调度 斜向上或斜向下调度 环形调度 无定形调度622.摄影机的调度（1）固定镜头的调度东京物语63（2）运动镜头的调度a. 纵深调度 ：在多层次的空间中，运用演员调度的多种形式， 使其运动在透视关系上具有或近、或远的动态感 b.重复调度：相同或相似的演员调度和镜头调度重复出现c.对比调度 ：运用各种对比形式，如动静、快慢的强烈对比， 音响上强弱的对比，或造型处理上明与暗、 冷色与暖色、黑与白、前景与后景等等对比， 增强艺术效果饮食男女 64三、轴线与机位三、轴线与机位轴线：轴线：被摄对象的视线方向、运动方向以及他和对象人物之间的关系所形成的一条假象的直线1.视线方向的轴线2.运动方向的轴线3.人物关系的轴线(11处机位)跳轴与反跳轴跳轴与反跳轴“反跳轴原则反跳轴原则”：在同一场景中拍摄相连的镜头，为了保证被摄对象在画面空间中位置和方向的统一，使观众获得正确的空间结构和顺序，需在一侧的180度之内设置摄影角度65第九节第九节 光的运用光的运用一、光线是塑造形象的基本手段一、光线是塑造形象的基本手段例：罗生门-“摄影机初进森林” 末代皇帝二、灯光照明的作用二、灯光照明的作用1.曝光：增强胶片的感光效果2.造型：塑造人物或环境的视觉形象与质感663.构图：勾画平面、雕塑空间 17C,荷.伦勃朗蒂尔普医生的解剖课无间道2乱民全讲674.强调5.抒情无间道1十诫之杀人短片686.其他作用光的性质性质光的主次主次光的方位方位硬光软光主光补光水平方向垂直方向正面光侧面光逆光平角光顶光底光69（1）光的性质 直射光（硬光）直射光（硬光）-反差大、阴影明显 例：室外阳光直射 室内聚光灯、碘钨灯散射光（软光或柔光）散射光（软光或柔光）-反差小、阴影弱化例：阳光被云雾或高大建筑物遮挡、呈散射状照明； 太阳还没升起和刚刚落下的这段时间； 阴天和雨雪天； 直射光加用散光物质遮挡后产生的照明效果公民凯恩70（2）光的主次 主光， 多用硬光 补光（辅助光），多用软光补光的方向和亮度，依中心光源的影调结构而定，必须符合照明系统的总体格局（3）光的方位水平：正面、侧面、逆光垂直：平角、顶光、底光水平方向垂直方向71毕业生公民凯恩沉默的羔羊金色池塘72光源光源别称别称效果效果水平方向 正面光 平面光 把人脸扁平化 侧面光 立体光 加强立体感、深度感 逆光 轮廓光 制造剪影效果垂直方向 平角光 平面光 把人脸扁平化 顶光 蝴蝶光 突出脸部骨骼的阴影 底光 魔鬼光 丑化效果、塑造恐怖形象73三、光的处理方法1.好莱坞经典美学 “三点布光法”主光、补光、逆光确立主光位置；布置辅助光；布置轮廓光；设置背景光；勾勒眼神光74公民凯恩辛德勒的名单752.室内光线3.室外光线4.人物运动时的光线5.处理光的影调影调的技术指标和情绪关系表高调 低调 软调 硬调技术指标 画面明度高画面明度低画面光比小画面光比大情绪明朗压抑柔和强烈76小武末代皇帝77四、用光观念1.再现派 自然光 例：阿尔芒都克莱默夫妇 最后一班地铁 2.表现派人工光 例：斯特拉罗末代皇帝、月亮 巴黎最后的探戈、现代启示录78第十节第十节 色彩色调色彩色调一、色彩的物理原理和基本常识1.色相（或色别）色相（或色别）由波长决定的不同种类的色彩 例：红橙黄绿青蓝紫2.色值（或明度）色值（或明度）色彩的亮度指标，也叫色彩的明度、亮度例：高光、低光、中性、极暗、暗、低暗3.色彩纯度（或饱和度）色彩纯度（或饱和度）例：1/4，1/2/，3/4，完全饱和794.色温色温即测量光源色彩值的指标蓝色光-高色温 红色、黄色-低色温例：日光型彩色片的色温为5000K 灯光型彩色片的色温为3200K当照明光源色温与彩色胶片的平衡色温一致时，被摄对象得到正常还原;当照明光源色温高于彩色胶片的色温时,色调偏蓝;反之,色调偏红80二、色彩的情绪性二、色彩的情绪性暖色：红 橙 黄 黄绿冷色：淡绿 青 蓝 蓝紫暖色不安、暴力、刺激、活力 突出、前进的感觉冷色安静、孤独、隐蔽 后退、收缩的视觉联想81夜宴82红色：生命、血、朝气、激情、暴力、革命吉祥、喜庆、温暖、热烈、旺盛、昂扬、亢奋 红高粱83红色沙漠84绿色：自然、安宁、稳定、和平、成长 希望、赏心悦目、生机勃勃末代皇帝黄色：光明、丰收、喜悦、轻松、高贵 辉煌、尊严、鼓舞、热情洋溢恋恋风尘这个杀手不太冷85蓝色：寒冷的海水、浩瀚的星空 悲苦、凄凉、冷漠、理智、忧郁、绝望凡.高星夜图毕加索生命86蓝色87白色：纯洁、安宁、病态、冷漠、高贵、圣洁 和平、镇定、浪漫、梦幻魔戒黑色：神秘、阴郁、恐怖 邪恶、凶险、悲观 绝望、死亡、庄重 严肃、压抑、自闭爱德华.蒙克呐喊88三、色彩的特殊原理三、色彩的特殊原理1.色反差 2.色对比天使爱米丽89四、色调（色彩基调）四、色调（色彩基调）1.定义：彩色影视画面中总的色彩组织或配置以某种颜色为主导,使画面呈现一定的色彩倾向2.表现功能：展现空间作为场景视觉风格的一种修饰；使场景、画面和谐一致或实现某种对比，具有表达的意义3.运用末代皇帝90情书91五、色彩五、色彩/色调手段色调手段1.和谐和谐例：小鞋子2.对比对比例：暗恋桃花源3.主题色主题色（1）主题色呈现频率和面积例：红（2）同时对比与相继对比中突出主题色例：红色沙漠（3）视觉元素的色彩控制例：蓝92第二章第二章 声音声音第一节第一节 声音概述声音概述一、影视声音的发展历程1927爵士歌王有声电影诞生二、影视声音的特征1.可见的和不可见的声音2.声音的时空属性 例：公民凯恩声音塑造三维空间电影语言成熟的标志之一93三、声音在影视创作中的作用1.声音的发明使电影更具有真实感2.声音描绘人的内心世界，实现主观表达例：重庆森林3.声音推动剧情发展例：花样年华、海上钢琴师4.声音扩展画面表现范围例：城南旧事94第二节第二节 影视声音的分类及其功能影视声音的分类及其功能一、基本分类1.声源特点：人声、自然音响、音乐2.录制方式：同期声对白、自然音响、动作音响配音对白配音、解说和画外音、动效、音乐95二、人声 即人物的语言，表达思想和喜怒哀乐等情感时，所发出的具有音调、音色、力度、节奏等特征的声音可分为：可分为：对话、独白、旁白对话、独白、旁白人声的作用：（1）配合影像交待说明叙事例：这个杀手不太冷（2）表现人物的心境和情感例：教父（3）塑造人物特殊的性格例：电视剧（4）直接表达创作者的观点和作品主题961.对白： 又称对话，人物之间交流的语言，是影视作品中使用最多、最重要的语言内容（1）交待剧情例：黑客帝国2（2）塑造人物形象、展现人物性格例：亚瑟王（3）传达潜台词的丰富内涵例：手机972.旁白： 影视作品中最为客观的声音，和内心独白同属于画外音（声源在画面以外的声音）类型：（1）剧中人的主观叙述例：阳光灿烂的日子、英雄（2）局外人的客观叙述（多为第三人称，全知全能视角； 或第一人称不参与叙事）例：越王勾践、红高粱98作用：（1）叙事功能 例：我的父亲母亲a.全知叙事叙事者人物b.限知叙事叙事者人物（2）对于时间和空间的转换例：阳光灿烂的日子（3）体现导演的个人风格例：小城之春993.独白： 剧中人物在画面中对内心活动所进行的 自我表述类型：（1）自我交流为对象自言自语例：重庆森林（2）有其他交流对象例：巴顿100作用：（1）人物在超越叙事时空中的内心声音 例：王子复仇记（2）人物兼叙述者（第一人称）在非叙事 时空中对事件的主观评价例：城南旧事一封陌生女人的来信我和爸爸101三、音响三、音响 指除了人声（语言）音乐以外,在电影时空关系中所出现的自然界和人造环境中所有声音的统称1.分类：分类：(1)动作音响（人和动物行动所产生的声音）(2)自然音响（自然界中非人的行为所发出 的声音）(3)背景音响（作为环境和背景出现的嘈杂人声或音乐等）(4)机械音响 （机械设备运行发出的声音）(5)特殊音响（经过变形处理非自然界的音 响）1022.作用：作用：(1)增强环境的真实性例：拯救大兵瑞恩猎鹿人(2)渲染画面气氛例：精神病患者黑客帝国碟中谍(3)表现人物心境例：雷雨(4)增强紧张感、恐怖感例：七宗罪(5)超现实的象征和隐喻例：大红灯笼高高挂放大野草莓103 李.R.波布克电影的元素声音元素： 对白、叙述和旁白、音响效果、音乐、寂静寂静“静场”（无声）的作用：死亡、不安、 紧张、危险例： 甜蜜蜜 拯救大兵瑞恩 黑暗中的舞者 英雄1043.声音的录制声音的录制（1）前期录音例：歌舞片、音乐片、戏曲片（2）后期录音（配音）例：常规电影录音方法（3）同期录音例：人物语言105四、音乐四、音乐1.影视音乐的他律性质他律：受其他因素的限制（1）分段陈述、间断的不连贯状态（2）创作受制约，为剧情服务（3）与影片声音总谱风格统一，服从整体2.影视音乐的形式（1）相对完整性：主题歌、插曲、主题音乐、场景音乐、背景音乐106（2）影视音乐的出现方式a.有声源音乐/无声源音乐（画内音乐）/（画外音乐）例：辛德勒的名单 英雄罗拉快跑b.声乐/器乐例：城南旧事人证（3）音乐片、歌舞片、音乐家传记片例：翠堤春晓莫扎特聂耳1073.影视音乐的功能（1）抒情例：日瓦戈医生阳光灿烂的日子城南旧事肖申克救赎七武士（2）象征例：发条橙2001漫游太空这个杀手不太冷（3）表现人物性格例：雨中曲（4）带动剧情例：甜蜜蜜蓝（5）展现独特地域特征例：罗生门花样年华108第三节第三节 声画关系声画关系一、声画同步（合一）一、声画同步（合一） 指声音和画面严格匹配，同步出现或消失，两者吻合一致二、声画分立（或分离、平行）二、声画分立（或分离、平行） 指声音和画面所表达的内容有各自的独立性，呈现两条平行发展的关系三、声画对位三、声画对位 指声音和画面各自独立又相互作用，属于声画分立的范畴，前者强调形式的差别，而声画对位强调内容的对比、冲突、矛盾，表现现实和心理的呼应关系109例：红高粱 -声画同步 闪灵 这个杀手不太冷 童年往事 -声画分立 辛德勒的名单 魂断蓝桥 碟中谍 -声画对位110 第三章第三章 剪剪 辑辑第一节第一节 剪辑的历史剪辑的历史1.早期的电影没有剪辑例：火车进站、工厂大门 婴儿的早餐1112.剪辑手法的意外发现和非自觉运用 A）梅里爱梅里爱：马车变灵柩事件 “停机再拍”B）爱德温爱德温.鲍特（鲍特（Edwin. S.Poter）一个美国消防队员的生活-自由空间的探索（The life of an American Fireman,20mins, 20 shots,1903）火车大劫案 - 时间的自由支配（The Great Train Robbery,12mins,14 shots,1903） 112例：火车大劫案1.强盗进入树林2.遇袭的报务员3.谷仓跳舞4.人群在树林里搜索劫匪1133.格里菲斯和剪辑手法的基本成型 A）闪回的运用）闪回的运用目的：交待过去、解释现在作用：丰富叙事、加强悬念B）“平行剪辑平行剪辑”和和“最后一分钟营救最后一分钟营救” 平行剪辑：同一时间、不同空间的情节 交替出现C）加速剪辑的运用）加速剪辑的运用 114第二节第二节 认识剪辑认识剪辑1.剪辑工作的意义(1)分镜头拍摄和剪辑选择需要的镜头时间被裁剪决定镜头的长度戏剧性节奏和强度，引导观众情绪安排镜头的关系讲述故事或表达思想（并置/平行/因果等）(2)时间游戏剪辑对时间的造型功能例：心理时间115A.时间被延长时间被延长例：一个国家的诞生“最后一分钟营救”例：战舰波将金“敖德萨阶梯”延长一个戏剧性场面的时间强调与震惊例：精神病患者延迟重要时刻的发生时间建构和提升悬念例：大白鲨 B.时间被压缩时间被压缩例：公民凯恩116（3）剪辑推进叙事A.格里菲斯（D.W.Griffith） 一个国家的诞生（The Birth of a Nation）剪辑不单要讲故事，还应细腻地表现人的心理，场景氛围，叙事节奏，戏剧冲突等B.库里肖夫（Kuleshov.Lev Vladimirovich）1172.作为叙事/表情的剪辑形式 经典剪辑（1）核心思想： 用景别建立稳定明确的空间感和人物关系；镜头之间连续性连续性的时间关系和明确的逻辑因果关系；选择分组镜头、控制剪辑频率强化场景的戏剧性。又称“无缝剪辑无缝剪辑”118（2）连贯性剪辑原则 A.时间的连续性 机械地保持动作连续性罗拉快跑延长十月缩短119罗马假日120利用观众心理补偿实现时间的省略直接运用动作的省略把镜头从主体身上暂时移开运用特殊的光学效果例:罗生门 罗马假日121B.空间的连续性180度轴线/跳轴与反跳轴公民凯恩主镜头拍摄与三镜头法122对话轴线的外反打拍摄效果、越轴效果 123运动轴线的外反打拍摄效果、越轴效果 1243.违反连续时空、连续原则的剪辑 非连贯性剪辑 导演有意树立风格、颠覆传统 挑战观众观影经验（1）打破时间的连续性（2）打破空间的完整性（3）创造连续空间的假象125东京物语126筋疲力尽牯岭街少年杀人事件127毕业生一个国家的诞生128情书129十月130三、与时空无关系的剪辑 剪辑的形式感因素1.图形匹配2.色彩匹配3.剪辑的节奏131公民凯恩132公民凯恩133公民凯恩十月134群鸟135第三节第三节 蒙太奇手法蒙太奇手法 -几种主要表现形式几种主要表现形式表现(表意)蒙太奇: 也称队列蒙太奇，以相连或相叠的镜头、场面、段落在形式上或内容上的相互对照、冲击，产生抒情、比喻、象征的效果，引发观众的联想，表达某种心理、思想、情感和情绪。136一、抒情蒙太奇例：乡村女教师、早春二月二、隐喻蒙太奇例：战舰波将金三、象征蒙太奇例：甜蜜的生活四、对比蒙太奇例：小鞋子137叙事（叙述）蒙太奇: 也称连续蒙太奇，是影视作品中最常用、最简单和直接的叙事手法。以交待情节、展示事件为主旨，按照情节发展的时间流程、因果关系来分切组合镜头、场面、段落，引导观众理解剧情。一、平行蒙太奇例：薇罗尼卡的双重生活 巫山云雨138二、交叉蒙太奇例：一个国家的诞生 热情如火三、错觉蒙太奇例：51号兵站四、积累蒙太奇例：战舰波将金 圣女贞德五、重复蒙太奇例：魂断蓝桥 邮差139战舰波将金号中的累积蒙太奇140邮差中的小白球141第四节第四节 剪接点的设置剪接点的设置剪接点：把不同内容的镜头画面相连接，构成一个完整的动作或概念一、画面剪接点画面剪接点：1.动作 例：农夫挥锤打钎2.情绪 例：海上钢琴师3.节奏 例：丹麦交响曲二、声音剪接点声音剪接点：1.对白（旁白、独白、解说）142（1）人物对白平行剪辑（同位法）上、下镜头三种关系特点：平稳、庄重、严肃会议发言正常聊天人物对话常见吵架的气氛较强的节奏感143（2）人物对白交错剪辑（串位法）上、下镜头两种关系特点：活泼、明快、灵活2.音乐画内（有声源）/画外（无声源）3.音响效果144第五节第五节 画面组接画面组接四种组接方式：1.静接静静止的主体+静止的主体 例：高耸的山峰/挺拔的青松 天安门/英雄纪念碑2.动接动运动的主体+运动的主体 兼顾主体运动速度大致相近、运动方向大体一致、动作形态相似性等例：队员跳起阻拦对方投篮/篮球进网特写 嫌疑犯驾车逃跑/警察追赶145 3.动接静运动的主体+静止的主体 剪接点：前一镜头主体运动中的瞬间 停歇处或某一动作全部完成之后例：跳高选手双脚落地/观众凝神观看 移动拍摄汽车行驶/交警指挥交通 4.静接动静止的主体+运动的主体 剪接点：后一镜头中主体动作即将开始 的瞬间例：工厂车间全景/织布工人劳作146第六节第六节 声音组接声音组接1.声音的多重性特征决定了声音的并置多维和非线性2.声音的选择性特征影响着声音的选择和剪辑例：声音并置和剪辑实例 这个杀手不太冷例：连贯性和非连贯性剪辑的结合 鸟人147第七节第七节 场面过渡场面过渡一、场面划分的依据一、场面划分的依据1.时间段落时间段落根据时间的转移、省略、中断来划分根据时间的转移、省略、中断来划分例：日景、外景、几月几日、春天、冬天2.空间段落空间段落根据空间的变更根据空间的变更例：内景、外景、学校、工厂、沙滩、城市3.情节段落情节段落情节结构的内在节奏，起承转合情节结构的内在节奏，起承转合148二、有技巧的转场方法二、有技巧的转场方法1、渐显（淡入）、渐隐（淡出）、渐显（淡入）、渐隐（淡出）-开幕：从全黑到明亮； 关幕：从明亮到全黑作用：段落转换，压缩时空，情绪延伸和作用：段落转换，压缩时空，情绪延伸和节奏调整节奏调整2、化（叠化、溶化）、化（叠化、溶化）-前一个镜头逐渐模糊，至消失，后一个镜头逐渐清晰，至完全显现作用：表现较小段落的转场，衔接时间跨作用：表现较小段落的转场，衔接时间跨度、空间转变度、空间转变1493、划像（划变）、划像（划变）-前面镜头划去的同时，后面的镜头划入作用：分隔时空，转换明显，节奏明快作用：分隔时空，转换明显，节奏明快例如：帘形划、圆形划、方形划、心形划、扇形划、菱形划、开关门形划等4、翻转画面（翻页）、翻转画面（翻页）-180度翻转换为另一个镜头5、定格、定格-运动主体突然静止，强调某一细节6、多画面（多银幕、画面分割）、多画面（多银幕、画面分割）-两个或两个以上画面。“划”的变种7、变焦点、变焦点8、空镜头、空镜头150三、无技巧的转场方法三、无技巧的转场方法直接切换，不通过特技切换直接切换，不通过特技切换1、出画、入画、出画、入画主体出画与入画方向的一致性2、两极镜头转场、两极镜头转场强调前后对比，有明显的段落感1513、特写转场、特写转场最常见的景别转场，调动观众情绪4、同景别转场、同景别转场5、挡黑镜头转场、挡黑镜头转场6、同一主体转场、同一主体转场7、相似性转场、相似性转场152谢 谢!153