平面构成、立体构成、色彩构成是园林景观设计的依据，同时又是艺术设计领域的基础学科和艺术根源。研究和探索设计二维空间的平面构成，决定三维空间的立体构成，点缀空间氛围的色彩构成是十分必要的。平面构成（平面构成（The plane constitution） 园林景观设计千姿百态，然而构成这些丰富形态的最基本的要素还是点、线、面平面构成的三要素:点的构成形式越小的形体越能给人以点的感觉 (1) 不同大小、疏密的混合排列，使之成为一种散点式的构成形式 (2)将大小一致的点按一定的方向进行有规律的排列，给人的视觉留下一种由点的移动而产生线化的感觉(3)以由大到小的点按一定的轨迹、方向进行变化，使之产生一种优美的韵律感(4)把点以大小不同的形式，既密集、又分散的进行有目的的排列，产生点的面化感觉(5)将大小一致的点以相对的方向，逐渐重合，产生微妙的动态视觉(6)不规则点的视觉效果2.线的构成形式线是点移动的轨迹(1)面化的线（等距的密集排列）(2)疏密变化的线（按不同距离排列）透视空间的视觉效果(3)粗细变化空间,虚实空间的视觉效果(4)错觉化的线（将原来较为规范的线条排列作一些切换变化）(5)立体化的线（6）不规则的线3.面的构成形式它体现了充实、厚重、整体、稳定的视觉效果(1)几何形的面，表现规则、平稳、较为理性的视觉效果(2)自然形的面，不同外形的物体以面的形式出现后，给人以更为生动、厚实的视觉效果(3)徒手的面(4)有机形的面，得出柔和、自然、抽象的面的形态(5)偶然形的面，自由、活泼而富有哲理性1.单形的构成(1)几何单形的相互构成（以圆形、方形、三角形为基本形体，将它们分别以连接、重合、重叠、透叠等形式，构成不同形象特点的造型）(2)分割所构成的形体（训练设计者灵活的造型能力）(3)重合所构成的形体，（形体间相互重合、添加派生出各种形态各异的造型）(4)自然形单形的构成（把自然物的基本形以真实、自然、概括的形式表现出来，应用到构成设计中去）平面构成的形式（一）1.平面构成的基本格式基本格式大体分为：A.90度排列格式B.45度排列格式C.弧线排列格式D.折线排列格式2.重复构成形式（以一个基本单形为主体在基本格式内重复排列，排列时可作方向、位置变化，具有很强的形式美感）A.简单重复构成B.多元重复3.近似构成形式有相似之处形体之间的构成，寓“变化”于“统一”之中是近似构成的特征，在设计中，一般采用基本形体之间的相加或相减来求得近似的基本形4.渐变构成形式（把基本形体按大小、方向、虚实、色彩等关系进行渐次变化排列的构成形式）A.形的大小、方向渐变B.形状的渐变C.疏密的渐变D.虚实的渐变E.色彩的渐变5.发射构成形式以一点或多点为中心，呈响周围发射、扩散等视觉效果，具有较强的动感及节奏感A.一点式发射构成形态B.多点式发射构成形态C.旋转式发射格6.空间构成形式利用透视学中的视点、灭点、视平线等原理所求得的平面上的空间形态A.点的疏密形成的立体空间B.线的变化形成的立体空间C.重叠而形成的空间D.透视法则形成的空间（以透视法中近大远小、近实远虚等关系来进行表现的）E.矛盾空间的构成（错觉空间构成）：以变动立体空间形的视点、灭点而构成的不合理空间，“反转空间”是矛盾空间的重要表现形式之一7.特异构成形式在一种较为有规律的形态中进行小部分的变异，以突破某种较为规范的单调的构成形式，特异构成的因素有形状、大小、位置、方向及色彩等，局部变化的比例不能变化过大，否则会影响整体与局部变化的对比效果）8.分割构成形式A.等形分割（形式较为严谨）B.等量分割（只求比例的一致，不需求得型的统一C.自由分割（特点灵活、自由）9.肌理形态构成（肌理指客观自然物所具有的表面形态，是各种物体性质表面特征）制作更多的肌理图案：滴色法水色法水墨法吹色法蜡色法撕贴法压印法干笔法木纹法叶脉法拓印法盐与水色法点在自然形态中，人既可感知，也可视之。点是物象的浓缩，具有“力”的生命。将众多的点进行拼贴可，给形成一定的图形。是园林路面中常用的方式。鹅软石平面构成法则：即选择不同的鹅软石进行“组装”，按照形式美的规律，经概括、整理、加工、取舍，构成景观。 泰国芭堤雅硬石酒店线，任何物体都可以找出它的线条组成以及它所表现的主要倾向。 泰国素可泰历史公园 竖直线条的应用给人以庄严感上海世博会法国馆外的垂直绿化不规则的竖条形的外部装饰给人以趣味性线条在园林道路中的应用面与点是相对而言，同样，面的形态也是多种多样的，不同形态的面在视觉上有不同的作用和特征。西班牙馆外立面西溪湿地水面在园林景观中有着十分重要的审美价值。处理好水面的比例，面积大小和轮廓是非常重要的。色彩构成基础知识我们生活在五彩缤纷的世界里，天空、草地、海洋、漫无边际的薰衣草都有它们各自的色彩。你、我、他也有自己的色彩，代表个人特色的衣着、家装、装饰物的色彩，可以充分反映人的性格、爱好、品位。 设计爱好者对色彩的喜爱更是“如痴如狂”，他们知道色彩不仅仅是点缀生活的重要角色，它也是一门学问。要在设计作品中灵活、巧妙的运用色彩，使作品达到各种精彩效果，就必须对色彩好好研究一番。今天我们首先学习一些关于色彩的最简单、基础也是很重要知识，感受一下色彩运用的妙处！色彩的基本概念原色：无法用其它颜色调配出的颜色红黄蓝间色：两种原色混合所得出的颜色橙绿紫复色：三种原色和两种以上的间色按比例调配出的颜色固有色：物体所固有的颜色光源色：光照本身的颜色环境色：物体所处环境的色彩对物体所产生的影响补色：色相环上直径两端正对的颜色被称为互补色彩一般分为无彩色和有彩色两大类。无彩色是指白、灰、黑等不带颜色的色彩，即反射白光的色彩，如图1。有彩色是指红、黄、蓝、绿等带有颜色的色彩，如图2中的色彩。色彩的分类：(2)色彩构成的三属性:色相明度彩度a、色相：指色彩的相貌b.明度:色彩的明暗程度，指在色相里加白和加黑c.彩度:色彩的鲜艳程度，指在有彩色里面加灰色采用纯色，往其中逐渐加入黑色和白色，做成不少于18个明度连续并置的明度列明度指色彩的亮暗、或深浅度。如高、中、低彩度：也叫纯度，指色彩的纯净度。如鲜、中、灰色彩和性格色彩和性格人们对某种色彩的偏爱与性格有很大关系，不同的色系具有不同的含义。因此我们可以根据他人的衣着色彩、房间色彩等身边的东西，分析他的性格。我们可以大概的分析一下各色系代表的性格：红：兴奋、活泼、热情、健康有挑战性橙：饱满、成熟富有食欲感、华丽、温暖、愉快黄：轻快、透明、辉煌、充满希望绿：春天、成长、生命、希望蓝：透明、清凉、冷漠、流动、深远紫：高贵、庄重、奢华、具有神秘感白：明亮、干净、纯洁、扩张感黑：沉静、神秘、消极色系和色调色系和色调色相环一、色调的分类一、色调的分类配色的一般规律为：任何一个色相均可以成为主色(主色调)，与其它色相组成互补色关系、对比色关系、邻近色系和同类色关系的色彩组织。二、各色调之间的关系二、各色调之间的关系首先我们通过图示直观的理解色点间关系的分类，如图2。然后再详细地分析不同关系的色调组合在一起的色彩视觉，心里效果（1）互补的关系在24色色相色环中彼此相隔十二个数位或者相距180度的两个色相，均是互补色关系。互补色结合的色组，是对比最强的色组。使人的视觉产生刺激性、不安定性。如果配合不当，容易产生生硬、浮夸、急躁的效果。因此要通过处理主色相与次色相的面积大小，或分散形态的方法来调节、缓和过于激烈的效果。下图是一组橙蓝互补色对比的色组，橙色面积大而且加入辅助色红色，起了主导色调的作用，效果既艳丽、辉煌又安然，恰列好处。（2）对比色关系色相环中相距135度或者彼此相隔八几个数位的两色，为对比色关系，属中强对比效果的色组。色相感鲜明，各色相互排斥，既活泼又旺盛。配色时，可以通过处理主色与次色的关系而达到色组的调和，也可以通过色相间秩序排列的方式，求得统一和谐的色彩效果。下图属中明调，正是这种秩序排列形式的应用。（3）邻近色关系色相环中相距90度，或者相隔五六个数位的两色，为邻近色关系，属中对比效果的色组。色相间色彩倾向近似，冷色组或暖色组较明显，色调统一和谐、感情特性一致。下图为蓝紫红调色组，是明色调邻近色对比关系。(4)同类色关系色相环中相距45度，或者彼此相隔二、三个数位的两色为同类色关系，属弱对比效果的色组；同类色色相主调十分明确，是极为协调、单纯的色调。下图为蓝绿调色组，组成恬静柔美的效果。明度对比调式明度对比是配色的基础.根据明度尺,九个灰度阶段分为三个明度基调:高明调(优雅)、中明调（高尚）、低明调（沉静）。如果参与配色的两个色，明度间隔5个以上的阶段，称为长调；明度间隔3-5个阶段之内，称为短调。与三个明度基调组合，则有：高长调明朗高短调轻柔中长调强壮中短调老成低长调威严低短调沉重中高段调希望中低短调平凡彩度的对比调式彩度，主要对有彩色而言。但作为彩度体系，则包括两个极端。于是，把彩度阶段归纳为三个彩度基调（高、中、低）、五种彩度面貌，即：无彩色、低彩度色、中彩度色、高彩度色、纯色。如果参与配色的的两色的彩度，间隔7个以上的彩度阶段，就称为强对比，间隔36个彩度阶段，则称为中对比。再与三个彩度基调及其无彩色相组合（强调明度差），则有：高强对比响亮高中对比强烈中强对比强壮中中对比忠实低强对比自然低中对比平淡无彩度与高彩度色对比无彩色与低彩度色对比四、色彩的特性四、色彩的特性绿、青、蓝等颜色与黑夜、寒冷相联，称“冷色”。夜晚被灯光照亮的宾馆大厦，感觉冷冷的。1、色彩的冷暖物体通过表面色彩可以给人们或温暖或寒冷或凉爽的感觉。一般说来，温度感觉是通过感觉器官触娱物体而来与色彩风马牛不相及。事实上，各类物体借助五彩缤纷的色彩给人一定的温度感觉。红、橙、黄等颜色使人想到阳光、烈火，故称“暖色”。如下图中燃烧的深林，如果你没看到图，听到火，肯定会想到是红色，灼热的感觉。冷调暖调冷暖感觉冷暖感觉2、色彩的轻重感觉各种色彩给人的轻重感不同，我们从色彩得到的重量感，是质感与色感的复合感觉。例如两个体积、重量相等的皮箱（图9）分别涂以不同的颜色，然后用手提、目测两种方法判断木箱的重量。结果发现，仅凭目测难以对重量做出准确的判断，可是利用目测木箱的颜色却能够得到：轻重感，浅色密度小，有一种向外扩散的运动现象，给人质量轻的感觉深色密度大，给人一种内聚感，从而产生份量重的感觉。明亮色感到轻;深暗色感到重3、兴奋与沉静主要取决于色相的冷暖感,暖色系的颜色能给人以兴奋感冷色系的颜色能给人以沉静感4、明快与忧郁主要受明度和彩度的影响,与色相也有关联.高明度.高彩度的暖色有名快感,低明度.低彩度的冷色有忧郁感5.、色彩的膨胀与收缩比较两个颜色一黑一白而体积相等的正方形（图10）可以发现有趣的现象，即大小相等的正方形，由于各自的表面色彩相异，能够斌予人不同的面积感觉。白色正方形似乎较黑色正方形的面积大。这种因心理因素导致的物体表面面积大于实际面积的现象称“色彩的膨胀性”。反之称“色彩的收缩性”。给人一种膨胀或收缩感觉的色彩分别称膨胀色”、“收缩色”。色彩的胀缩与色调密切相关，暖色同膨胀色，冷色属收缩色。6、色彩的前进性与后退性如果等距离地看两种颜色，可给人不同的远近感。如：黄色与蓝色以黑色为背景时，人们往往感觉黄色距离自己比蓝色近。换言之，黄色有前进性，蓝色有后退性。较底色突出的前进性的色彩称“进色”；较底色暗淡的后退色彩称“退色”。一般而言，暖色比冷色更富有前进的特性。两色之间，亮度偏高的色彩呈前进性，饱和度偏向的色彩也呈前进性。但是色彩的前进与后退不能一概而论，色彩的前进、后退与背景色密切相关。如在白背景前,属暖色的黄色给人后退感，属冷色的蓝色却给人向前扩展的感觉。7、色彩艳丽与素雅般认为，如果是单色，饱和度高，则色彩艳丽。饱和度低，给人素雅的感觉。除了饱和度，亮度也有一定的关系。不论什么颜色，亮度高时即使饱和度低也给人艳丽的感觉。综上所述，色彩是否艳丽、素雅，取决于色彩的饱和度线段，亮度尤为关键。高饱和度、高亮度的色彩显得艳丽。我们下图中的一组变化饱和度、亮度的图片，直接的感受艳丽与素雅的概念。明度高,彩度高的色显的鲜艳华丽反之显得朴实.稳中混合色的艳丽与素雅取决于混合色中每一单色本身具有愈特性及混合色各方的对比效果。所以对比是决定色彩艳丽与居雅的重要条件。此外，结合色彩心理因素，艳丽的色彩一般和动态、快活的感情关系密切：素雅与静态的抑郁感情紧密相联。除了上面讲述的色彩的几种特性之外，色彩的特性还包括联想、象征意义。对色彩的联想事物，根据观看人的年龄不同，想到的结果也不一样，例如中学生看到白色，容易联想到墙、白雪、石膏像、白兔等。成年人可能会想到护士、正义、白房子等等。白色象征纯洁、神圣的事物，例如新娘的婚纱都是用的白色，代表婚姻的神圣和严肃。五、色彩调和两种或两种以上的色彩合理搭配，产生统一和谐的效果，称为色彩调和。同类色的调和同类色的调和：相同色相，不同明度和纯度的色彩调和。方法为：使之产生循序的渐进，在明度、纯度的变化上，形成强弱、高低的对比，以弥补同色调和的单调感。临近色的调和临近色的调和:以色相接近的某类色彩，如红与橙、蓝与紫等的调和，称为临近色临近色的调和。临近色临近色的调和主要靠临近色临近色之间的共同色来产生作用。对比色的调和:以色相相对比的某类色彩,如红与黄,黄与蓝等的调和.互补色的调和互补色的调和:以色相相对或色性相对的某类色彩，如红与绿、黄与紫、蓝与橙的调和。调和方法有：选用一种对比色将其纯度提高或降低另一种对比色的纯度；在互补色互补色之间插入分割色（金、银、黑、白、灰等）；采用双方面积大小不同的处理方法，以达到对比中的和谐；是互补色互补色之间具有类似色的关系，也可起到调和的作用色调的象征意义及欣赏1.鲜明的纯色调纯色调是由高纯色相组成的色调，每一个色相个性鲜明，具有挑战性、令人振奋、赏心悦目。强烈的色相对比意味着年轻、充满活力与朝气。2.清新的中明调中色调的刺激感仅次于高纯色调，中色调加入了白色，提高了明度。因此具有清新、明朗，像少男少女的纯真、朝气蓬勃，具有上进精神。3.明净的明色调明色调属于清色系列，其特征是加入了多量的白色，提高整体色调的明度，色感相对减弱。明色调犹如春天的新绿，透明清丽、明净、轻快。以明色调的暖系列为主的配色，有甜美、风雅之味道，像少女般的清纯。明色调的冷系列显得清凉、爽快。4.高雅的明灰调这是在全色相色系大量的调入浅灰颜色，是色相全部带有灰浊味。由于过多调入灰白色，色相的明度提高了，形成高明度的灰调子，这是明灰调的特征。明灰调以平静的感觉，蕴含着高雅与恬静，显示出另一种美的境界。5.朴实的中灰调中灰调是一组中等明度的含灰色调，色相环中所有颜色均调入中灰色，是纯度降低，色相感淡薄。中灰调带有几分深沉与暗淡，有着朴实、含蓄、稳重的特色。色相环中所有颜色均调入暗灰色，使色相感呈低弱灰暗的灰调。就像乌云密布、阴郁暗淡，令人压抑。7.中庸的浊色调浊色调居于色彩体系的明暗中轴线与高纯色之间的位置，具有明显的色彩个性，有宜于调和色调。8.稳重的中暗调中暗调属于暗色系色彩，调入了少量黑色。此色调在保持色相原有的基础上有笼罩了一层较深的调子，显得稳重老成、严谨与尊贵。9.深沉的暗色调暗色调入了大量的黑色，形成浓浓的深色调。隐约略显各色的相貌，这是暗色调的特征。表现出深沉、坚实、冷静、庄重的气质。色彩构成（色彩构成（the color constitutionthe color constitution）园林中色彩的应用对园林的空间感、舒适度、环境气氛、使用效率，对人的心理和生理均有很大的影响。在一个固定的环境中最先闯进我们视觉感官的是色彩，而最具有感染力的也是色彩。不同的色彩可以引起不同的心理感受，好的色彩环境就是这些感觉的理想组合。1背景色背景色2主体色主体色3点缀色点缀色背景色彩背景色彩常指园林中固有的地面，水体，墙面等建筑设施的大面积色彩的应用波士顿公园日本禅宗寺院以红色调为主的路面主体色彩主体色彩是指园林中地面，植物等场景大面积的统一的色彩。主体色实际上是构成园林环境的最重要部分，也是构成统一色调的最基本的因素。美国纽约中央公园点缀色彩点缀色彩是指环境中最易于变化的小面积色彩，如四季草花，椅凳，灯光等等。往往采用最为突出的强烈色彩。四季草花点缀（一）、立体的概念（一）、立体的概念立体是实际占有空间的实体立体是实际占有空间的实体。它较之于在二次元的空间中（即平面中）所表现出来的立体感，是两种截然不同的性质。平面中表现的空间深度和层次，是单纯视觉的，它运用透视法来表现立体的效果。而立体，则是在空间实际占有位置的实体，我们可以围绕着它变换成任意角度，前后左右地观看。小的立体形态，我们还可以拿在手中翻来覆去地观赏，盲人还可以靠手的触摸体会到它的形象，所以立体的“开”与面的“形”是不能相提并论的。它的形不是绘画平面中的轮廓的概念，而是从不同角度观看时产生的不同型限如果根据动（积极的）的定义，立体应立体应该是面所移动的轨迹该是面所移动的轨迹。面在移动时，不是顺着自身长或宽的方向滑动，而是必须朝着和面成角度的方向移动。另外，通过面的旋转也能产生立体。这种动的定义是理念的、概念的，有助于我们对立体形态的理解(二二)、立体的类别、立体的类别立体是有形的实体，而这实体的表面形象均是由线和面组成的（或者说，可以分解成线和面）。如果把各种二次元的形三次元化，就会产生各种相应的立体形，所以，立体形与线、面的形的关系是很密切的。因此与线和面一样，立体也可划分为直线系、直线系、中间系、和曲线系三大类。进而立体又可分为几何形立体和自由形立体两大类中间系、和曲线系三大类。进而立体又可分为几何形立体和自由形立体两大类。综合起来如果从基本形态而论，可以将立体分成线立体线立体.面立体面立体.块立体三大类块立体三大类(三三)、立体的性格、立体的性格直线系立体具有直线的性格，如刚直、强硬、明朗、爽快，具有男子气慨。曲线系立体具有曲线的性格，如柔和、秀丽、变化丰富，含蓄和活泼兼而有之。中间系立体的性格介于直线系立体和曲线立体之间，表现出的性格特点更丰富，更耐人寻味。（四）、立体的构成特点（四）、立体的构成特点1、无框架、无框架立体造型是没有框架限制的，如雕塑、产品造型、建筑等。所以立体的构成也不必考虑受任何框架的限制，在空间中根据设计意图的需要和环境的允许情况，可任意舒展，无拘无束。2、力感、力感这是人们的心理所产生的感受。因为人们生活在自然之力、人为之力所支配的环境中，所以有关力的心理作用，是自然形成的。只要立体的造型摆在面前，人们肯定会因它们的体积大小不一、形状变化各异而产生很沉重、很坚固；或是很轻、有速度感；或是紧张（内在的力）、萌动欲发、或是松弛、懒散等感受。就是说，立体的量和形，肯定会给人以心理上的力感，而这种力感，是二次元空间所不能全然表现得了的。3、有光影、有光影在立体的构成中，除了立体本身的形体外，还应考虑到它们在一定光源环境中产生的阴影效果，阴影利用得好，能使整个立体造型的明暗关系更加丰富，立体感更加强烈4、四次元四次元性（亦可谓性（亦可谓四维四维性）性）四次元性是在三次元空间中加入了时间与运动的因素。因为立体的造型，特别是大体积的造型（纪念碑、建筑等），在一个固定的视点上是看不到全貌的，况且在每个视点上看到的立体景观也是不相同的，所以必须移动视点，即你需要边走边看，才能看到其全貌（小体积的造型则相反，只要移动形体本身就可以了），随着时间的推移，将不断在你眼前展现着不同的景观。如果是观赏建筑物，你在看完了整个外观后，肯定还将从外面进里面，看看室内装饰、房间布局等等，有的形体自身为可动的，即能在一定时间和空间、一定程度和范围的变化位置或形态。因此，当一件立体造型在向你展示全貌时，已加入了当一件立体造型在向你展示全貌时，已加入了时间与运动的因素，我们称这种时空关系为立体的时间与运动的因素，我们称这种时空关系为立体的四次元四次元性性。立体的基本构成形式立体的基本构成形式立体形态无论是人工的还是自然的，出于构成理论的需要，都可归纳为:粒体、线体、粒体、线体、面体、块体这四种最基本的形态面体、块体这四种最基本的形态（如平面构成的基本形态是点、线、面）。用它们分别可以构成点限空间、线限空间、面限空间、体限空间点限空间、线限空间、面限空间、体限空间。此四种构成形式，为立体的基本构成形式。基本构成形式。（一）、点限空间（粒体构成）由相对集中的粒体构成的立体空间形式。它给人以活泼、轻快和运动的感觉特征。粒体，具有点的造型形式特点，在立体构成中是形体的最小单位。只要是相对小的形体，粒体的形象可以是任意的。就如同衣服上的扣子，虽然起着点缀的作用，但其造型可以是形形色色的。（二）、线限空间（线体构成）（二）、线限空间（线体构成）通过线体的排列、组合所限定的空间形式。它具有轻盈、剔透的轻巧感。可以创造出朦胧的、透明的空间效果，其风格比较抒情，故常直接用于装饰环境的空间雕塑。如将线的形态（粗、细、截面、方、圆、多角、异形的线等），构成方法和色彩诸因素充分调动，将会创造出各种不同意趣的空间形象。在立体构成中，线体比粒体的表现力更强、更丰富。比如直线体具刚直、坚定、明快的感觉，曲线体具有温柔、活跃、轻巧的感觉。当然，这是总的表情特征，因为线体的粗细不同，还相应有各具特色的表情，如略粗的直线体构成会显得沉着有力；细的直线体构成会显得脆弱、敏捷、秀丽等。在线体的构成中，起主要作用的因素是：长短、粗细、方向（三）面限空间（面体构成）（三）面限空间（面体构成）用面体限定空间的形式。它可分为平面空间和曲面空间两类。由于面体的形态可以是无数种的，所以面限空间可以构成各种各样的空间形态。用它可以创造出表达各种意境、形式、功能的空间。面体给人一种向周围扩散的力感，或称张力感。这也是由于它所具有的薄与幅面的特征所决定的。如厚度过大，就会使其丧失自身的特征而失去张力，显得笨重。（四）、体限空间（块体构成）（四）、体限空间（块体构成）用具备三次元（长、宽、高）条件的实体限定空间的形式。块体没有线体和面体那样的轻巧、锐利和张力感，便它给我们的感觉是充实、稳重、结实有份量，并能在一定程度上抵抗外界施加的力量，如冲击力、压力、拉力等。因为体的形态是无限多的，所以用它来限定和创造空间，几乎是无所不能的。如建筑群落限定的空间；公园里被精心修剪成各种几何形体的树木群体间的错落有致；考察的室内陈设、广场中央屹立的纪念碑-都是人为创造的体限定间。立体的构成要素立体的构成要素(六大要素六大要素)（一）逻辑要素（一）逻辑要素“逻辑”一词的主要含义是：1、思维的规律；2、客观的规律性。谁都知道，无论做什么事，思维首先应该是清晰的，有计划、有条理和有目的，并尊重客观规律。这样才能使所做的事尽善尽美。（二）形式美的要素（二）形式美的要素“美”的概念，在美学中的含义很广。既指事物的内容，又指事物的表现形式。人们评定和鉴赏一件构成作品的优劣，往往习惯以它给人的“美感”来反映。“美”在立体构成中，成为一种实体的、感性的东西存在，是一个具有特殊规律性的内容和形式的统一体。在这个统一体中美的内容处处表现于具体的形式之中，这种具体的形式是什么呢？我们在这里称它为“形式美”。它的基本内容是：1、统一与变化统一与变化2、对称与平衡、对称与平衡3、对比与调和、对比与调和1、统一与变化统一与变化统一与变化是艺术造型中应用于最多，也是最基本的形式规律。完美的造型必须具有统一性，统一可以增强造型的条理及和谐的美感，特别是对立体构成而言，失去了统一，作品会象一堆废墟，杂乱无章地堆积在那儿，是无艺术美而言的。但只有统一而无变化，又会造成单调、呆板、无情趣的效果，因此须在统一中加以变化，以求得生动的美感，或者说：统一就是要统一那些过份变化的混乱；变就是要变化那些过份统一的呆板。统一与变化统一与变化-统一中求变化、变化中求统一统一中求变化、变化中求统一2、对称与平衡、对称与平衡对称，也叫作均齐对称，也叫作均齐。在建筑，图案等领域中广泛应用。最常见的对称形式有:左右对称（上下对称）和放射对称。左右对称又称线对称，即以中心线为对称轴，线的两边形象完全一样。放射对称的形式为有一个中心点，所有的开支都从点的中央向一定的发射角排列造型。它有较强的向心力。盛开的花心、雨伞架、风车等，都属放射对称形体。对称的造型具有安静、庄严的美，在视觉上很容易判断和认识，记忆率也高。平衡与对称不同，它不是从物理的条件出发，而是指在视觉上达到一种力的平衡状态，虽然形体的组合并不是对称的，但却能给人以均衡，稳定的心理感受。或者说，此处的平衡是指形体各部分的体积给人在心理上感到的相互间达到稳定的份量关系。对称与平衡的区别是：平衡较对称更显得活泼、多变化；对称则较平衡更显得肃穆、端庄。3、对比与调和、对比与调和(1).对比，是强调表现各种不同形体之间彼此不同性质的对照，是充分表现形体对比，是强调表现各种不同形体之间彼此不同性质的对照，是充分表现形体间相异性的一种方法。间相异性的一种方法。它的主要作用在于使造型产生生动活泼或亢奋的效果。对比构成形式对人的感观刺激有较高的强度。(2).关于关于调和调和，从字面上讲，是与，从字面上讲，是与对对比比相对立的，但在此处，对比与调和却相对立的，但在此处，对比与调和却是要相提并论的是要相提并论的。因为对比的形式如运用不当，将会产生多中心和杂乱无章的效果，所以在运用对比的同时，必须时刻注意到调和，使构成的诸形体配合得恰当、和谐。就如厨师做菜，往往一道菜里要放上许多种味道不同的佐料（象糖和盐是完全不同的二种滋味），但只要调配合理、用量适当，就会使每一道菜各具风味，成为佳肴。欲达到既对比又调和的整体完美效果，可从这几个方面入手：注意诸形体放置的秩序性、各部分注意诸形体放置的秩序性、各部分形体之间恰当的比例、形体间的类似程度等。形体之间恰当的比例、形体间的类似程度等。形式要素形式要素粗犷的、清秀的、奇险的、安定的、庄严的、活泼的、透明的、流动的、有生命力的、冷漠的、不同的形态，造成不同的感受，许多形态往往同时肩负功能要求。立体构成以及一切设计活动都需要从本质及关键概念出发，去寻找符合既定逻辑的形体，要有所创新和创造。形态可作如下分类：自然形态现实形态人工形态概念形态（借助语言和词汇的概念赶知的形态）空间要素空间要素它是指在立体形态占有的环境中，所限定的空间的立体形态占有的环境中，所限定的空间的“场场”，即指实体与实体之间的关，即指实体与实体之间的关系所产生的相互吸引的联想环境（也称心理空间）系所产生的相互吸引的联想环境（也称心理空间）。例如三个立体等距放置时，会使人产生它们中间有看不见的吸引力，这吸引力会使人感到它们是完整而协调的一体。当间隔加大后这种心理的联系就不存在了，而是觉得它们是互相无关联的三个立体，空间显得涣散。如再把间隔缩得很小，使三个立体太接近时，反而显得太拥挤了，此时紧张感加强，如果是形状各异的立体，还会给人以混乱感。由此可见，如何合理安排空间是不可忽视的。空间也存在构成问题。空间构成的要点是比例、对位、过渡等项因素要点是比例、对位、过渡等项因素。1.空间形象的分割应用空间形象的分割应用2.园林界面装饰的应用园林界面装饰的应用3.园林陈设的构成运用园林陈设的构成运用1.1.空间形象的分割应用空间形象的分割应用对建筑所提供的内、外部空间进行处理，在建筑设计的基础上，进一步调整空间的尺度和比例解决好空间与空间之间的分割、衔接、对比统一。在室外景观的应用中，可以利用一些小型的小品，对空间进行划分，实现空间的实用性。2.2.园林界面装饰的应用园林界面装饰的应用主要是按照空间处理的要求，把空间的几个界面即对墙面、地面、水面等进行处理，包括对分割空间的实体、半实体进行处理，即对建筑构造有关部分进行设计处理。后海公馆园林达拉斯五星级酒店悬空泳池犹太人博物馆内在馆内运用立体的装饰，不仅打破了室内的单调，而且增加了室内的采光3. 3. 园林陈设的构成运用园林陈设的构成运用主要是运用建筑小品、照明灯光等进行设计处理。美国纽约中央公园芝加哥大学帆船的桅杆、电缆铁塔、工厂烟囱、高楼大厦我们的视觉经验是什么感觉？开始另一话题开始另一话题其结构轮廓都是高耸的垂直线垂直线，因而垂直线在艺术形式上给人以上升、高大、严格上升、高大、严格等感受大海、田野、草原我们的视觉经验又是什么感觉？平线、平原、大海等等的结构轮廓是水平线水平线，使人联想到开阔、开阔、徐缓、平静徐缓、平静等形式感。螺旋线：深邃形式美的基本法则形式美的基本法则评价某一事物或某一造形设计时，对于美或丑的感觉却可发现在大多数人中间存在着一种相通的共识，这种共识是从人类社会长期生产、生活实践中积累的，它的依据就是客观存在的美的形式法则。一、比例1，黄金比： 1：0.6182，等差数列比： 1、3、5、7、93，等比数列比：1、2、4、8、164，费勃纳齐数列比：1：6170.618，可看成五分之三，三分之二，所以可以把画面分成五份与三份再来构图，即黄金分割的衍生构图（三等份法则）。左上的交叉点是秃鹰的眼睛，右下的交叉点是贫困孩子的头颅。加上地平线处在五分线上，因此构图相当完美，很有视觉冲击力。因此那四个交叉点是重点，是主体最适合待的地儿。不要错误的认为是正中间。永恒的金三角黄金螺旋二、节奏与韵律节奏与韵律本是音乐中音响节拍轻重缓急的变化和重复。平面构成中单纯的单元组合重复易于单调，由有规矩变化的形象或色群间以数比、等比处理排列，使之产生音乐、诗歌的旋律感，称为韵律。以同一要素连续重复时所产生的运动感，称为节奏。有节奏和韵律的构成具有积极的生气，加强魅力的能量。不同的形象、色彩、形式规律等都会带来不同的节奏和韵律。光线的线条与树木的线条交叉表现节奏三、调和（和谐）判断两种以上的要素，或部分与部分的相互关系时，各部分给我们所感觉和意识的是一种整体协调的关系。几种要素具有基本的共同性和溶合性。和谐的组合也保持部分的差异性，但当差异性表现为强烈和显著时，和谐的格局就向对比的格局转化。同样是阳光下的沙滩，你的感觉有什么不同吗？四、对比把质或量反差甚大的两个要素成功地配列于一起，使人感受到鲜明强烈的感触而仍具有统一感的现象称为对比，它能使主题更加鲜明，作品更加活跃。对比关系主要通过色调的明暗冷暖，形状的大小粗细、长短、方圆，方向的垂直、水平、倾斜，数量的多少，距离的远近疏密，图地的虚实黑白轻重，形象态势的动静等多方面的因素来达到。虚与实的对比疏与密的对比疏与密的对比动与静的对比大与小的对比五、对称对称：左右对称、上下对称、点对称。形态在视觉上有自然、安定、均匀、协调、整齐、典雅、 庄重、完美的朴素美感。符合人的视觉习惯。应用对称法则要避免由于过分的绝对对称而产生单调、 呆板的感觉。六、平衡平衡是一种比对称高一级的视觉效果。平衡：力学上的平衡状态。在图案构成设计上的平衡是根据图象的形量、大小、轻重、色彩及材质的分布作用于视觉判断的平衡。平面构图上，通常以视觉中心为支点，各构成要素以此为支点保持视觉意义上的力度平衡。最简单的平衡：尼泊尔Swayambunath佛塔的眼睛近摄照片中，简单布局是对称的，因此正好在支点平衡，两边的力均匀平稳。动态平衡处理的是两个不相等的主体或者区域。就像小砝码只要放得远离支点就可以与大砝码达成平衡，影像中的大小元素只需要在画框中仔细布局也可以达成平衡。这里要注意右上角的内容汉字提升了它的视觉重要性。钟楼与父子人像以及钟楼倒影构成了一种画面平衡，两者缺一，或者位置偏离，平衡就可能被打破。