荷塘月色ppt(最完美)模板朱自清（ （1900194819001948） ） 散文名篇有散文名篇有春春、绿绿、背影背影、威威尼斯尼斯、匆匆匆匆、荷荷塘月色塘月色、桨声灯影里桨声灯影里的秦淮河的秦淮河等。等。创作背景o 本文写于1927年7月，正是白色恐怖笼罩中国大地的时候。 o 面对“这一年的变动”，朱自清觉得是“人的意想所赶不上的”。他认为：“在旧时代正在崩坏，新局面尚未到来的时候，衰颓与骚动使得大家惶惶然只有参加革命或反革命，才能解决这惶惶然，不能或不愿参加这种实际行动时，便只有暂时逃避一法在这三条路里，我将选择哪一条呢？我既不能参加革命或反革命，总得找一个依据，才创作背景o可以姑作安心地过日子我终于在国学里找着了一个题目。”（那里去）“这几天心里似乎有些异常心里是一团乱麻，也可以说是一团火。似乎在挣扎着，要明白些什么，但似乎什么也没有明白。”（一封信） o 简而言之，此时的朱自清正处在反感于国民党的“反革命”，又对共产党的革命心存疑虑。陷入了不知道往“哪里走”的“惶惶然”中。课文字词 xi p du wng m nio nu煤煤屑屑路路 幽幽僻僻 踱踱着着 蓊蓊郁郁 弥弥望望 袅娜袅娜 s b qin 羞羞涩涩 斑斑驳驳 倩倩影影 fn zhu sho x hn wn梵梵婀玲婀玲 点点缀缀 树树梢梢 空空隙隙 酣酣眠眠 宛宛然然作品结构分析第1段独游荷塘的时间、地点和缘由。（心境：“颇不宁静”）第2段去荷塘，通往荷塘的小路、树木、月。第3段行在小路时的感受。（追寻清冷、幽僻的环境）第4段观荷塘，写荷塘美丽的景色。第5段写流泻的月光，塘中的月色。第6段写荷塘四周的景物。（在月下观察、感受到的）第7段联想古代江南采莲的旧俗。第8段在思乡与遐想中踱回家门。作品结构分析1、归纳：第1段是“引起”；第26段是“主体内容”（写景状物）第78段由现实而思古，再返现实收束全篇。所以全文结构为：第一部分（第1段）写“观荷缘起”（情）第二部分（第26段）写“荷塘月色”（景）第三部分（第78段）写“景中人”（情）2、行文线索：从以上结构分析，可体会到全文写景是为抒情服务，而贯穿全文的是一条，前后心情变化的思绪线索。情景情，这正好像一条经线，而对荷塘景色的描写犹如一条纬线。因此，本文有两条线索，一明一暗。明线：游踪（带上门荷塘上的月色月色下的荷塘江南旧俗回家）暗线：情感（心中颇不宁静淡淡的喜悦，淡淡的哀愁思乡愁不宁静）作品结构分析找出全文的文眼、脉络，分析作者的思想感情找出全文的文眼、脉络，分析作者的思想感情文眼：心里颇不宁静脉络：心里颇不宁静觉得是个自由的人我什么也没有想起采莲的事分析思想感情：对黑暗现实不满寻求超脱、不肯同流合污回到现实对美好追求的寄托反映淡淡的哀愁得到淡淡的喜悦仍是淡淡的哀愁1 1、如何理解题目、如何理解题目荷塘月色荷塘月色荷塘：指朱自清先生当时任教的北京清华大学清华园里的荷花池，是本文所要描绘的特定处所。 月色：月光。点明了时间,是一个有月亮的夜晚。月色是文章描绘的中心，它是作者心目中向往、追求的和谐宁静的境界。2、文中哪些段落写了荷塘？在此前后还写了什么？画出所提及或描写的事物。本文第四、五、六自然段写荷塘。作者依次描写的对象是：（离）家煤屑路（荷塘周围）（月下）荷塘（荷塘上）月色荷塘四周江南采莲（回）家本文写的是作者漫步荷塘时的所见所闻所想。问题探究人物心情的变化 1、怎样理解“这几天心理颇不宁静”？ 一般都认为，这句是“文眼”确立了全文的感情基调。所谓“文眼”，是我国散文创作的经验总结。古人说“揭全文之指，或在片首，或在片中，或在片末。”散文有“眼”，意境才会有虚实，题旨才会有隐现。起首句“心里颇不宁静”，是“立片言以居要，乃一篇之警策”的“片言”，后三句紧接着由此自然地破题，点出“荷塘”与“月色”。因为“心里颇不宁静”，才想起荷塘，继而夜游荷塘。这个“文眼”安在片首、如一锤定音，为全文定下了抒情的基调。 关于朱自清心情“不宁静”的原因，有人认为是源于对蒋介石4.12反革命政变的愤懑；也有人认为是源于作者的思乡之情，因为结尾作者说“这令我到底惦着江南了”；还有人认为源于作者作为一名小资产阶级知识分子面对人生十字路口而产生的苦闷、彷徨；甚至还有人根据一些史料，认为朱自清的不宁静是源于家庭生活的不和谐；如此等等。 在这个问题上，没有必要规定一个权威性的惟一答案。而且也正因为如此，荷塘月色将成为一首耐读的朦胧诗，过去、今天和未来的每一位读者会因年龄、阅历、所处时代等等因素，而从同一篇荷塘月色中读出属于自己的一片荷塘月色。2、作者从家里出来，心情发生了哪些变化？请画出揭示情绪变化的词语，看看作者的情绪经过了一条怎样的变化轨迹。煤屑路 ： 幽僻、寂寞、阴森森、怕人，今晚却很好（自由的人，独处的妙处），我且受用这无边的荷香月色好了（承上启下）（月下）荷塘（荷塘）月色（荷塘）四面-（灯光）没精打采， 热闹是它们的，我什么也没有（江南）采莲热闹 风流 有趣 可惜无福消受（回）家什么声息也没有（苦闷）（喜悦）（喜悦）（喜悦）（苦闷）（向往、遗憾）（更加寂寞苦闷）1、第三自然段表达了什么心情？“这一片天地好像是我的，到了另一世界里。”“另一世界”是怎样的世界？此时“我”与平常的“我”有什么不同？如何理解“我且受用这无边的荷塘月色好了”这句话的作用？这段月下内心独白抒发了暂离现实的逍遥之乐和获得短暂的人生的自由和宁静之后的淡淡愉悦。“另一世界”是一个宁静超然、没有纷争没有压制的自由世界。此时的作者超然物外，没有世俗的烦恼，没有痛苦和不快，心境平和安宁，是一个摆脱了现实困扰的“自由的人”。这一段独白揭示了作者喜爱荷塘月色的真正原因。“我且受用这无边的荷塘月色好了”这一句，一方面表现了作者获得暂时宁静的淡淡的喜悦之情，另一方面又很自然地收束感情，转入对景物的描写，结构上起承上启下的作用。（2）第四、五自然段极少见到直抒胸臆的词语，为何能感受到作者的“淡淡的喜悦”？文学作品中，“一切景语皆情语”。所有景象都在作者的情感观照之下，无不打下作者情感的印记。作者笔下，无论是荷塘还是月色，都显得那样宁静而有诗意之美，让读者和作者一样倾心迷恋，这是作者当时心境的微妙展示。（3）为什么想起了“江南采莲”？离开荷塘后，作者重新回到寂寞。此时他想起了“江南采莲”，一方面他生于江苏，江南是他的故乡，更重要的是，采莲是一种“热闹”、“浪漫”、“有趣”的景象。作者在现实中无法摆脱苦闷，转而借助想象，沉醉于想象之中，字里行间流露出对那种自由生活的向往和愿望无法满足的遗憾。（4）作者返回家中，他的心境如何？“不宁静”最终得到解脱了吗？回到家中，“什么声息也没有”，与开头的环境相比，此时更加死寂。作者的忧愁不仅没有缓解，反而陷入更深的寂寞与痛苦。一方面在结构上与开头形成呼应，另一方面又强化了内心的“不宁静”。小结通过以上分析可知，作者因内心的痛苦烦恼而观赏荷塘月色，当他面对荷塘时也感到了淡淡的喜悦，但这种喜悦随着他离开荷塘而很快消失。他想通过观赏美景来摆脱现实烦恼的企图不仅没有实现，反而使他陷入更深的痛苦之中。本文反映了作者对当时严酷现实的不满，以及他苦闷彷徨，希望在一个幽静的环境中寻求精神上的解脱而又无法解脱的矛盾心情，抒发了关心国家前途与命运、追求自由的思想感情。课文的中心思想是什么？文章写了荷塘月色美丽的景象,含蓄而又委婉地抒发了作者不满现实,渴望自由,想超脱现实而又不能的复杂的思想感情,为后人留下了旧中国正直知识分子在苦难中徘徊前进的足迹.寄托了作者一种向往于未来的政治思想.揭露了当时蒋介石社会的统治黑暗和一心救国的爱国热情. 本文的三本文的三“美美” 画面美画面美 语言美语言美 情调美情调美画面美：画面美： 文中写景的语段，勾勒了一幅幅经典文中写景的语段，勾勒了一幅幅经典的画面。的画面。第第4段：月光下的荷塘段：月光下的荷塘第第5段：荷塘上的月色段：荷塘上的月色第第6段：荷塘四周的景色段：荷塘四周的景色叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙有袅娜地开着的有有羞羞涩涩地地打打着着朵朵儿儿的的正如一粒粒的明珠正如一粒粒的明珠又如碧天里的星星又如碧天里的星星微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的歌声似的. 叶子和花本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有叶子和花本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕了一道凝碧的波痕 叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。能见一些颜色；而叶子却更见风致了。月光如流水一般静静地泻在这片叶子和花上。月光如流水一般静静地泻在这片叶子和花上。 薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦 。 虽然是满月，天上却有一层淡淡虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照；但我以为这恰的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处是到了好处酣眠固不可少，小睡酣眠固不可少，小睡也别有风味的。也别有风味的。 第第6 6段，视线由荷塘内部扩展到荷塘四周。段，视线由荷塘内部扩展到荷塘四周。树多而密，重重围住荷塘，与前面的树多而密，重重围住荷塘，与前面的“幽僻幽僻”相照应。接着写近处的树色、树姿、远处相照应。接着写近处的树色、树姿、远处的远山、树缝里的灯光、树上的蝉鸣和水里的远山、树缝里的灯光、树上的蝉鸣和水里的蛙声，层次分明，富有立体感，再一次展的蛙声，层次分明，富有立体感，再一次展示出清淡朦胧、宁静深远的环境特点。示出清淡朦胧、宁静深远的环境特点。二二. 语言美：语言美：1.叠词美叠词美2.动词美动词美3.比喻美比喻美4.拟人美拟人美 1 . 叠词美叠词美 绘声绘形的叠词运用绘声绘形的叠词运用,不仅使文章富有音乐不仅使文章富有音乐的节奏的节奏,而且使文章写景状物而且使文章写景状物,传神入化传神入化,充满充满诗意。如诗意。如“曲曲折折曲曲折折”的荷塘、的荷塘、“田田田田”的的荷叶、荷叶、“亭亭亭亭”的荷花、的荷花、“缕缕缕缕”的清香、的清香、“脉脉脉脉”的流水、的流水、“高高低低高高低低”的绿叶、的绿叶、“隐隐约约隐隐约约”的远山的远山一连串的叠词一连串的叠词,诉诸人诉诸人的视觉、听觉、嗅觉的视觉、听觉、嗅觉,使人如见其形使人如见其形,如听其如听其声声,如闻其香如闻其香,非仔细品味不足以体会其妙处。非仔细品味不足以体会其妙处。而整句和散句的交错，造成参差错落的美，而整句和散句的交错，造成参差错落的美，这些使本文的语言有了一种灵动的美，就像这些使本文的语言有了一种灵动的美，就像音乐一样，高低起伏，宛转悠扬。音乐一样，高低起伏，宛转悠扬。2 . 动词美。动词美。 动词锤炼得很形象。动词锤炼得很形象。 “月光月光泻泻在这一片叶子和花上。在这一片叶子和花上。”一个一个“泻泻”字点活了月光，又托出了字点活了月光，又托出了一个在月光照耀下的水气朦胧的境界。一个在月光照耀下的水气朦胧的境界。 “薄薄的青雾薄薄的青雾浮浮起在荷塘里起在荷塘里”，一，一个个“浮浮”字又突出了雾的轻飘朦胧。字又突出了雾的轻飘朦胧。化静为动，使人看到了月光的流动感3 . 比喻美比喻美。全文的比喻很多，且各有贴切而鲜明的。全文的比喻很多，且各有贴切而鲜明的个性。个性。（1）叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。）叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。（2）白花）白花正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。浴的美人。（3）微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。）微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。（4）这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘）这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘那边去了。那边去了。（5）月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。）月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。（6）叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。）叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。（7）塘中的月色）塘中的月色如梵婀玲上奏着的名曲。如梵婀玲上奏着的名曲。（8）树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾；但杨柳的丰姿，便在）树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾；但杨柳的丰姿，便在烟雾里也辨得出。烟雾里也辨得出。（9）树缝里也漏着一两点路灯光，没精打采的，是渴睡人的眼。）树缝里也漏着一两点路灯光，没精打采的，是渴睡人的眼。本体本体喻体喻体完整的句子完整的句子相似点相似点叶子叶子叶子叶子 像亭亭的舞女的裙。像亭亭的舞女的裙。像亭亭的舞女的裙。像亭亭的舞女的裙。白花白花白花白花 正如一粒粒的明珠，正如一粒粒的明珠，正如一粒粒的明珠，正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星。又如碧天里的星星。又如碧天里的星星。又如碧天里的星星。 月光月光月光月光 月光如流水一般，静月光如流水一般，静月光如流水一般，静月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花静地泻在这一片叶子和花静地泻在这一片叶子和花静地泻在这一片叶子和花上。上。上。上。树色树色树色树色 树色一例是阴阴的，树色一例是阴阴的，树色一例是阴阴的，树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾。乍看像一团烟雾。乍看像一团烟雾。乍看像一团烟雾。 路灯光路灯光路灯光路灯光 树缝里也漏着一两点树缝里也漏着一两点树缝里也漏着一两点树缝里也漏着一两点路灯光，没精打采的，是路灯光，没精打采的，是路灯光，没精打采的，是路灯光，没精打采的，是渴睡人的眼。渴睡人的眼。渴睡人的眼。渴睡人的眼。本体本体喻体喻体原句原句相似点相似点荷叶 白花(荷花)清香舞女的裙一粒粒的明珠碧天里的星星渺茫的歌声裙与叶子自然舒展的形态很相似月光下，白色荷 花与一粒粒的明珠相似白花在绿丛中隐约闪烁与碧天的星星相似渺茫的歌声和微风中荷香的断断续续，若有若无.博喻：用两个或两个以上的喻博喻：用两个或两个以上的喻体从不同角度反复描绘说明同一体从不同角度反复描绘说明同一个本体的比喻句。个本体的比喻句。.用博喻写出了月光下的荷花的用博喻写出了月光下的荷花的各种姿态，形象生动。各种姿态，形象生动。通感通感 通感通感是一种特殊的比喻。它是把人们的各种是一种特殊的比喻。它是把人们的各种感觉（视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉）通过比感觉（视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉）通过比喻或形容词沟通起来的修辞方式。通感也称之为喻或形容词沟通起来的修辞方式。通感也称之为移觉移觉。 举例：（举例：（1 1）她笑得很甜。（）她笑得很甜。（视觉视觉转为转为味觉味觉） （2 2）自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。 （视觉视觉转为转为感觉感觉） （3 3）微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处）微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。（高楼上渺茫的歌声似的。（嗅觉嗅觉转为转为听觉听觉） （4 4）塘中的月色并不均匀；但光和影有）塘中的月色并不均匀；但光和影有 着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。（视觉视觉转为转为听觉听觉）三三. .情调美情调美月光下的荷塘月光下的荷塘月光下的荷塘月光下的荷塘荷塘上的月色荷塘上的月色荷塘上的月色荷塘上的月色荷塘荷塘荷叶荷叶荷花荷花荷香荷香荷波荷波流水流水月光月光月影月影光与影光与影曲曲折折田田 亭亭的舞女的裙袅娜 羞涩 星星 明珠 美人远处高楼上渺茫的歌声闪电 凝碧脉脉泻 浮 洗 笼画梵阿玲上奏着的名曲（素淡（素淡 宁静）宁静）（朦胧（朦胧 柔和）柔和）荷荷塘塘的的四四面面远远近近 高高低低 阴阴的 乍看像烟雾般整整体体的的风风光光杨柳杨柳树梢树梢远山树缝树缝灯光树上树上蝉声水里水里蛙声由远及近、由静及动由远及近、由静及动叶：叶： 田田田田上上静静1 1、 月下荷塘月下荷塘花：花： 多姿多姿香：香： 缕缕缕缕波：波： 凝碧凝碧素素淡淡宁宁静静动动2 2、塘上月色、塘上月色月光：月光： 泻泻青雾：青雾：浮浮洗洗叶花：叶花：月影：月影：和谐和谐朦朦胧胧柔柔和和3 3、四周景色、四周景色树色、树姿树色、树姿树梢、远山树梢、远山树缝、灯光树缝、灯光蝉鸣、蛙声蝉鸣、蛙声静静清清幽幽热热闹闹动动下下 画面美丽 气氛宁静 格调雅致荷塘月光四周联想小路家线索（游踪）线索（游踪）思考、探究思考、探究作者在游踪各部分表现出的的思想感情有何变化？离家离家在路上在路上淡淡的哀愁淡淡的哀愁月下荷塘月下荷塘塘中月色塘中月色荷塘四周荷塘四周淡淡的喜悦淡淡的喜悦难脱愁思难脱愁思回忆江南回忆江南向往自由美好的向往自由美好的生活生活心里颇不宁静心里颇不宁静 本文的感情基调，一般解读为本文的感情基调，一般解读为“既有淡淡的忧愁，又既有淡淡的忧愁，又有淡淡的喜悦有淡淡的喜悦”。它有淡淡的忧愁，作者开头写到。它有淡淡的忧愁，作者开头写到“这几这几天心里颇不宁静天心里颇不宁静”，于是想在夜深人静之时到月下的荷塘，于是想在夜深人静之时到月下的荷塘散步以排遣。由于心有所思，于是荷塘之景也就带上了作散步以排遣。由于心有所思，于是荷塘之景也就带上了作者的主观色彩：路是者的主观色彩：路是“幽僻幽僻”、“寂寞寂寞”、“阴森森的，阴森森的，有些怕人有些怕人”；树；树“落下参差的斑驳的黑影，峭楞楞如鬼一落下参差的斑驳的黑影，峭楞楞如鬼一般般”；灯光也；灯光也“没精打采的，是渴睡人的眼没精打采的，是渴睡人的眼”。这些景语。这些景语无不体现出作者那忧郁的感情。特别是作者在文中的独白，无不体现出作者那忧郁的感情。特别是作者在文中的独白，更是直接抒发了心中的苦闷：更是直接抒发了心中的苦闷：“一个人在这苍茫的月下，一个人在这苍茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想什么都可以想，什么都可以不想”，“白天里一定要做的白天里一定要做的事，一定要说的话，现在都可以不理事，一定要说的话，现在都可以不理”，“但热闹是他们但热闹是他们的，我什么也没有的，我什么也没有”。再加上文中对江南生活的怀恋，可。再加上文中对江南生活的怀恋，可以看出作者对现实的不满而又没有勇气去抗争的惶惑、忧以看出作者对现实的不满而又没有勇气去抗争的惶惑、忧郁、苦闷的感情，无不一一显露。所以，我们说文中有淡郁、苦闷的感情，无不一一显露。所以，我们说文中有淡淡的忧愁。淡的忧愁。 如果从景与情的关系角度来看如果从景与情的关系角度来看“意境意境”，则，则“意意”便是情，便是情，“境境”便是景，意境就是情景交融。便是景，意境就是情景交融。荷荷文中作者情感的主要特点是文中作者情感的主要特点是“淡淡的淡淡的”，所，所以，作者笔下的以，作者笔下的“荷塘月色荷塘月色”的主要特点也是淡淡的主要特点也是淡淡的，这可以从三方面加以印证：一是色彩上，花是的，这可以从三方面加以印证：一是色彩上，花是“白白”的，雾是的，雾是“青青”的，云是的，云是“淡淡”的，月影是的，月影是“黑黑”的，树色是的，树色是“阴阴阴阴”的，色彩以冷色调为主，的，色彩以冷色调为主，而且是淡色；二是声音上，歌声是而且是淡色；二是声音上，歌声是“渺茫渺茫”的，流的，流水是水是“脉脉脉脉”的，月光是的，月光是“静静静静”的，连的，连“和谐的和谐的旋律旋律”也只能是由小提琴独奏；三是情态上，白花也只能是由小提琴独奏；三是情态上，白花是羞涩的，满月似乎在小睡，远山只有些大意，路是羞涩的，满月似乎在小睡，远山只有些大意，路灯光也是没精打采的。这样的境界，由于虚实结合，灯光也是没精打采的。这样的境界，由于虚实结合，情景交融，境中孕情，所以具有了很大的感染力。情景交融，境中孕情，所以具有了很大的感染力。此课件下载可自行编辑修改，仅供参考！此课件下载可自行编辑修改，仅供参考！感谢您的支持，我们努力做得更好！谢谢感谢您的支持，我们努力做得更好！谢谢