中国古典园林分析中国古典园林分析古典园林的历程古典园林的历程 周至汉周至汉 中国古典园林的萌芽期中国古典园林的萌芽期 唐朝唐朝 中国古典园林的成熟期中国古典园林的成熟期 宋朝宋朝 由于中国的由于中国的“文艺复兴文艺复兴”，唐诗宋词，水墨作画，唐诗宋词，水墨作画 达到巅峰时期。中国古典园林艺术达到了高潮达到巅峰时期。中国古典园林艺术达到了高潮 元朝元朝 中国古典园林由于文化等因素，这段时间，中国古典园林由于文化等因素，这段时间， 造园艺术搁浅了一段时间。造园艺术搁浅了一段时间。 明清明清 中国古典园林无论在数量还是规模都达到高潮中国古典园林无论在数量还是规模都达到高潮古典园林的分布古典园林的分布 北方园林北方园林分布于古长安，洛阳，开封一带分布于古长安，洛阳，开封一带典型代表：清朝的颐和园典型代表：清朝的颐和园江南园林江南园林园林多分布于长江下游流域，园林多分布于长江下游流域，南京，扬州，苏杭等地。南京，扬州，苏杭等地。典型代表：苏州拙政园典型代表：苏州拙政园岭南园林岭南园林多分布于福建，珠江多分布于福建，珠江三角洲流域三角洲流域典型代表：东莞可园典型代表：东莞可园古典园林的哲学古典园林的哲学产产生生园园林林的的先先导导是是绘绘画画，中中国国园园林林遵遵循循着着绘绘画画脉脉络络发发展展起起来来的的，山山水水画画所所遵遵循循的的最最基基本本原原则则外外师师造造化化，内内发发心心源源中中国国古古代代造造园园艺艺术术深深受受“儒儒，道道，佛佛”三三家家影影响响，主主张张无无欲欲而而为为，息息心心去去欲欲。相相对对于于写写实实更更注注重重于于写写意意。园园林林的的最最主主要要特特征征可可以以四四个个字字概概括括“诗诗情情画画意意” 中国古典造园艺术以中国古典造园艺术以本于自然，高于自然本于自然，高于自然为理念。为理念。每个园林都如同凝聚了诗和画，具有极强的艺术感每个园林都如同凝聚了诗和画，具有极强的艺术感染力。染力。 其构图方式更与西方大相径庭其构图方式更与西方大相径庭, ,”有法而无定式有法而无定式”是造园艺术的基本构图原则，即不受任何规矩所是造园艺术的基本构图原则，即不受任何规矩所羁绊。羁绊。园林除了建筑外，园林除了建筑外，山石，水池，花木山石，水池，花木等自然物等自然物对于形成对于形成景观所起的作用，景观所起的作用，有时甚至超过了有时甚至超过了建筑。建筑。古典园林的布局古典园林的布局一、内向布局一、内向布局特点特点： 建筑物与回廊，亭榭等物沿园的周边布置建筑物与回廊，亭榭等物沿园的周边布置 所有建筑物均朝外而面向内，并由此形成所有建筑物均朝外而面向内，并由此形成 一个较大较集中的庭院空间。一个较大较集中的庭院空间。优点优点： 可以布置较多的建筑，且不至于造成局促，可以布置较多的建筑，且不至于造成局促， 拥塞的局面。拥塞的局面。 手法手法： 引水，叠山，培花，植木。引水，叠山，培花，植木。苏州畅园平面图苏州畅园平面图二、外向布局二、外向布局特点特点：以山为中心，所有建筑围绕其外向开放以山为中心，所有建筑围绕其外向开放优点：优点：充分利用山地的特点，使人视野开阔充分利用山地的特点，使人视野开阔 有离心，扩散等特性，给人以开敞的感觉。有离心，扩散等特性，给人以开敞的感觉。 若水面坦荡平静，且利于若水面坦荡平静，且利于视线而又无遮挡，所以临水视线而又无遮挡，所以临水的人总是乐于凭栏远眺。所的人总是乐于凭栏远眺。所以此时更多选择的也是外向以此时更多选择的也是外向的布局。的布局。濠濮间，位于北海东侧，坐落在一山丘上，以游廊连接的建筑群濠濮间，位于北海东侧，坐落在一山丘上，以游廊连接的建筑群呈曲尺型，属于向外布局形势。呈曲尺型，属于向外布局形势。北海琼华岛，为全国的景观中心及至高点北海琼华岛，为全国的景观中心及至高点建筑均背山面水，并以白塔为中心，环绕建筑均背山面水，并以白塔为中心，环绕岛的四周布置，具有明显的离心扩散感。岛的四周布置，具有明显的离心扩散感。三、综合型布局三、综合型布局一般中，大型园林，通常都采取这种一般中，大型园林，通常都采取这种布局方式，即内向布局与外向布局兼布局方式，即内向布局与外向布局兼具。具。通常可以既保持内部安静，又可获得通常可以既保持内部安静，又可获得良好的景观效果。良好的景观效果。拙政园平面图拙政园平面图四、空间序列四、空间序列古典园林造园艺术基本指导思想可以用古典园林造园艺术基本指导思想可以用 “巧于因借，精在体宜巧于因借，精在体宜”既然形成整体就必要遵循某些原则而把孤立的点既然形成整体就必要遵循某些原则而把孤立的点( (景景) )连接成为连接成为片段的线（观赏路线）。进而把若干条线组织成为完整的序列片段的线（观赏路线）。进而把若干条线组织成为完整的序列最根本的因素就是观赏路线的组织最根本的因素就是观赏路线的组织1.1.最简单的一种是呈闭合最简单的一种是呈闭合的，环形的观赏路线的，环形的观赏路线（畅园）（畅园）2.2.贯穿式观赏路线贯穿式观赏路线（北海濠濮间）（北海濠濮间）3.3.观赏路线呈辐射形势观赏路线呈辐射形势 （北海的画舫斋）（北海的画舫斋）4.4.综合式的空间序列形式综合式的空间序列形式古典园林造园手法古典园林造园手法林林尽尽水水源源，便便得得一一山山，山山有有小小口口，仿仿佛佛若若有有光光，便便舍舍船船，从从口口入入，初初级级狭狭，才才通通人人，复复行行数数十十步步，豁豁然然开开朗朗 桃桃花花源源记记一、空间的对比一、空间的对比为了求得小中见大，多以欲扬先抑为了求得小中见大，多以欲扬先抑的方法来组织空间序列，可能是空的方法来组织空间序列，可能是空间的排列，也可能是植物的种植等间的排列，也可能是植物的种植等各种手法各种手法特点是留园的入口部分特点是留园的入口部分空间组合异常曲折，狭空间组合异常曲折，狭长，封闭。但是当走到长，封闭。但是当走到尽头而进入园内主要空尽头而进入园内主要空间，便顿时有一种豁然间，便顿时有一种豁然开朗的开朗的感觉感觉二、藏与露二、藏与露传统的造园艺术往往认为露则浅，藏则深，传统的造园艺术往往认为露则浅，藏则深，为忌浅露而求得意境之深邃，则每每采用，为忌浅露而求得意境之深邃，则每每采用，欲显而隐或欲露而藏的手法。把某些精彩欲显而隐或欲露而藏的手法。把某些精彩的景观或藏于偏僻的幽深之处，或隐于山的景观或藏于偏僻的幽深之处，或隐于山石树梢。石树梢。 对于藏的手法对于藏的手法一、正面的遮挡一、正面的遮挡二、遮挡两翼或次要部分而显露其二、遮挡两翼或次要部分而显露其 主要部分主要部分藏与露是相辅相成的，只有巧妙处理好两者关系才能获得良好的效果。藏少露多或藏多露少给人的感受是很不相同的。三、引导与暗示三、引导与暗示藏之过深而不为人知，便失掉了藏的意义藏之过深而不为人知，便失掉了藏的意义通常藏的深的景色，都是园林中的美丽景观，通常藏的深的景色，都是园林中的美丽景观，所以便有了游廊，一种既狭且长的空间形式，所以便有了游廊，一种既狭且长的空间形式，通常具有极强的导向性。另外还有，道路，踏通常具有极强的导向性。另外还有，道路，踏步，铺面，和桥也可以起到引导作用。步，铺面，和桥也可以起到引导作用。南京瞻园南京瞻园四、虚与实四、虚与实中国古典园林有着诗情画意般的艺术境界,这种意境就在微妙的虚实关系中被营造着。虚实、疏密、藏露、深浅是表达意境的重要设计手法。虚与实主要表现在三方面虚与实主要表现在三方面1.1.山为实，水为虚山为实，水为虚2.2.叠石为实叠石为实3.3.建筑自身是虚实结合的建筑自身是虚实结合的五、蜿蜒曲折五、蜿蜒曲折古典园林中的建筑群，通常古典园林中的建筑群，通常是正方形或者矩形，且没有是正方形或者矩形，且没有直接的联系，为了解决这种直接的联系，为了解决这种问题，中国古人运用廊这一问题，中国古人运用廊这一元素，把中国枯燥的单体建元素，把中国枯燥的单体建筑，变成曲折而富有变化的筑，变成曲折而富有变化的建筑群。建筑群。唐宋时期廊为唐宋时期廊为9090的转角，的转角，后来明朝造园大师计成，后来明朝造园大师计成，把游廊分为把游廊分为”曲尺曲曲尺曲”和和“之字曲之字曲”。蜿蜒曲折的。蜿蜒曲折的游廊使整个园林建筑群游廊使整个园林建筑群更整体和统一更整体和统一六、堆山叠石六、堆山叠石片山有致，寸石生情片山有致，寸石生情 园冶园冶 堆山、叠石，俗称之为造假山，堆山、叠石，俗称之为造假山，是造园艺术中极为重要的一部分。是造园艺术中极为重要的一部分。造假山这种艺术，在我国已有很悠久造假山这种艺术，在我国已有很悠久的历史。的历史。 关于叠石假山的堆叠形式，随叠关于叠石假山的堆叠形式，随叠山师匠的技巧和构思呈现出丰富山师匠的技巧和构思呈现出丰富多彩的造型与结构多彩的造型与结构 。关于叠石假山的堆叠形式，随叠山师匠的技巧和构思呈现出丰富多彩的造型与结构 七、庭园理水七、庭园理水 园林用水的两种布局形式园林用水的两种布局形式 集中集中 分散分散集中而静的水米能使人感到开朗宁集中而静的水米能使人感到开朗宁静，一般中小庭院多采用这种方法静，一般中小庭院多采用这种方法分散用水：用化整为零的方法把水分散用水：用化整为零的方法把水面割成互相连通的若干小块，这样面割成互相连通的若干小块，这样便可因水的来去无源流而产生隐约便可因水的来去无源流而产生隐约迷离和不可穷尽的幻觉。迷离和不可穷尽的幻觉。总结总结 中国古典造园艺术，是中国文化的精髓，它中国古典造园艺术，是中国文化的精髓，它涉及了中国文化的各个领域。每个园林的意涉及了中国文化的各个领域。每个园林的意境都是独一无二的。造好园必须，充分感悟境都是独一无二的。造好园必须，充分感悟其意境，方能做出好园林。其意境，方能做出好园林。谢谢大家！谢谢大家！