工程图纸常用文字有汉字、数字、字母，书写时必须做到工程图纸常用文字有汉字、数字、字母，书写时必须做到工程图纸常用文字有汉字、数字、字母，书写时必须做到工程图纸常用文字有汉字、数字、字母，书写时必须做到排列整齐、字体端正、笔画清晰、注意起落。排列整齐、字体端正、笔画清晰、注意起落。排列整齐、字体端正、笔画清晰、注意起落。排列整齐、字体端正、笔画清晰、注意起落。 工程图样中字体的高度即为字号，其系列规定为工程图样中字体的高度即为字号，其系列规定为工程图样中字体的高度即为字号，其系列规定为工程图样中字体的高度即为字号，其系列规定为2.52.5、3.53.5、5 5、7 7、1010、1414、20mm20mm，字体的宽度即为小一号字体的高，字体的宽度即为小一号字体的高，字体的宽度即为小一号字体的高，字体的宽度即为小一号字体的高度。书写汉字的高度应不小于度。书写汉字的高度应不小于度。书写汉字的高度应不小于度。书写汉字的高度应不小于3.5mm3.5mm，数字的高度应不小，数字的高度应不小，数字的高度应不小，数字的高度应不小于于于于2.5mm2.5mm。 工程字汉字字号（工程字汉字字号（工程字汉字字号（工程字汉字字号（mmmm）工程字工程字字号（字高）2.53.557101420字宽1.82.53.55710141教书育人一、运笔技巧一、运笔技巧二、基本笔画二、基本笔画三、占格规则三、占格规则四、结体原理四、结体原理仿宋字仿宋字2教书育人仿宋字笔画一般粗细均匀仿宋字笔画一般粗细均匀仿宋字笔画一般粗细均匀仿宋字笔画一般粗细均匀返回返回返回返回一、运笔技巧一、运笔技巧行笔行笔3教书育人仿宋字笔画一般粗细均匀，也需要轻重粗细的变化以免仿宋字笔画一般粗细均匀，也需要轻重粗细的变化以免仿宋字笔画一般粗细均匀，也需要轻重粗细的变化以免仿宋字笔画一般粗细均匀，也需要轻重粗细的变化以免乏味。乏味。乏味。乏味。笔尖运行大致可分为：笔尖运行大致可分为：笔尖运行大致可分为：笔尖运行大致可分为：1 1 1 1 滑行滑行滑行滑行 笔尖触纸着力均匀，笔画粗细一致，常用于横笔尖触纸着力均匀，笔画粗细一致，常用于横笔尖触纸着力均匀，笔画粗细一致，常用于横笔尖触纸着力均匀，笔画粗细一致，常用于横向和竖向笔画的中段。向和竖向笔画的中段。向和竖向笔画的中段。向和竖向笔画的中段。2 2 2 2 按笔按笔按笔按笔 笔尖触纸由轻渐重，笔画由细渐粗。如捺画的笔尖触纸由轻渐重，笔画由细渐粗。如捺画的笔尖触纸由轻渐重，笔画由细渐粗。如捺画的笔尖触纸由轻渐重，笔画由细渐粗。如捺画的行笔。行笔。行笔。行笔。3 3 3 3 提笔提笔提笔提笔 笔尖触纸由重渐轻，笔画由粗渐细。如撇和挑笔尖触纸由重渐轻，笔画由粗渐细。如撇和挑笔尖触纸由重渐轻，笔画由粗渐细。如撇和挑笔尖触纸由重渐轻，笔画由粗渐细。如撇和挑画。画。画。画。返回返回返回返回一、运笔技巧一、运笔技巧行笔行笔4教书育人 仿宋字笔画的收、尾和转折处常有粗重尖耸的三仿宋字笔画的收、尾和转折处常有粗重尖耸的三仿宋字笔画的收、尾和转折处常有粗重尖耸的三仿宋字笔画的收、尾和转折处常有粗重尖耸的三角形锋角，浑厚凝重，是这一书体标志性的特征。角形锋角，浑厚凝重，是这一书体标志性的特征。角形锋角，浑厚凝重，是这一书体标志性的特征。角形锋角，浑厚凝重，是这一书体标志性的特征。返回返回返回返回一、运笔技巧一、运笔技巧筑锋筑锋5教书育人 仿宋字的笔画可分为仿宋字的笔画可分为仿宋字的笔画可分为仿宋字的笔画可分为横、竖、撇、捺、点、挑、折、钩横、竖、撇、捺、点、挑、折、钩横、竖、撇、捺、点、挑、折、钩横、竖、撇、捺、点、挑、折、钩八类。八类。八类。八类。一、横画一、横画一、横画一、横画 横画的落笔和收笔需筑锋，中段匀速滑行，不得停驻。横画的落笔和收笔需筑锋，中段匀速滑行，不得停驻。横画的落笔和收笔需筑锋，中段匀速滑行，不得停驻。横画的落笔和收笔需筑锋，中段匀速滑行，不得停驻。 横画一般向右上方稍有倾斜，倾角在横画一般向右上方稍有倾斜，倾角在横画一般向右上方稍有倾斜，倾角在横画一般向右上方稍有倾斜，倾角在5 5 5 510101010左右左右左右左右返回返回返回返回二、基本笔画二、基本笔画6教书育人二、竖画二、竖画二、竖画二、竖画 竖画有直竖和曲头竖两种。竖画有直竖和曲头竖两种。竖画有直竖和曲头竖两种。竖画有直竖和曲头竖两种。 直竖首尾筑锋。直竖首尾筑锋。直竖首尾筑锋。直竖首尾筑锋。 曲头竖则是收笔有锋而落笔不筑锋，先是斜入笔，在按曲头竖则是收笔有锋而落笔不筑锋，先是斜入笔，在按曲头竖则是收笔有锋而落笔不筑锋，先是斜入笔，在按曲头竖则是收笔有锋而落笔不筑锋，先是斜入笔，在按笔的同时调转笔尖运行方向，然后转为向下滑行，常用于和笔的同时调转笔尖运行方向，然后转为向下滑行，常用于和笔的同时调转笔尖运行方向，然后转为向下滑行，常用于和笔的同时调转笔尖运行方向，然后转为向下滑行，常用于和横向笔画首端相连时的场合。横向笔画首端相连时的场合。横向笔画首端相连时的场合。横向笔画首端相连时的场合。返回返回返回返回二、基本笔画二、基本笔画7教书育人三、撇画三、撇画三、撇画三、撇画 撇画落笔如竖，提笔运行，拉出锋尖。长大的撇画中段撇画落笔如竖，提笔运行，拉出锋尖。长大的撇画中段撇画落笔如竖，提笔运行，拉出锋尖。长大的撇画中段撇画落笔如竖，提笔运行，拉出锋尖。长大的撇画中段可以有一段滑行运笔。撇画略带弧形，曲率均匀变化，不能可以有一段滑行运笔。撇画略带弧形，曲率均匀变化，不能可以有一段滑行运笔。撇画略带弧形，曲率均匀变化，不能可以有一段滑行运笔。撇画略带弧形，曲率均匀变化，不能“ “塌腰塌腰塌腰塌腰” ”、“ “驼背驼背驼背驼背” ”、“ “翘尾巴翘尾巴翘尾巴翘尾巴” ”。撇画落笔一般需要筑锋，。撇画落笔一般需要筑锋，。撇画落笔一般需要筑锋，。撇画落笔一般需要筑锋，如首端与横向笔画相连时不重复筑锋。如首端与横向笔画相连时不重复筑锋。如首端与横向笔画相连时不重复筑锋。如首端与横向笔画相连时不重复筑锋。返回返回返回返回二、基本笔画二、基本笔画8教书育人四、捺画四、捺画四、捺画四、捺画 捺画收笔不可挫锋，以形成锋毫飞离纸面的动势。根据捺画收笔不可挫锋，以形成锋毫飞离纸面的动势。根据捺画收笔不可挫锋，以形成锋毫飞离纸面的动势。根据捺画收笔不可挫锋，以形成锋毫飞离纸面的动势。根据捺画的不同方向，常有斜捺、直捺和横捺之分。此外，捺画的不同方向，常有斜捺、直捺和横捺之分。此外，捺画的不同方向，常有斜捺、直捺和横捺之分。此外，捺画的不同方向，常有斜捺、直捺和横捺之分。此外，“ “八八八八” ”字的斜捺首端先横后斜，称为曲头捺。字的斜捺首端先横后斜，称为曲头捺。字的斜捺首端先横后斜，称为曲头捺。字的斜捺首端先横后斜，称为曲头捺。返回返回返回返回二、基本笔画二、基本笔画9教书育人五、点画五、点画五、点画五、点画 点画有斜点、垂点、上盼点和撇点等。撇点实际是个短点画有斜点、垂点、上盼点和撇点等。撇点实际是个短点画有斜点、垂点、上盼点和撇点等。撇点实际是个短点画有斜点、垂点、上盼点和撇点等。撇点实际是个短撇。撇点和盼点是出锋收笔的，笔力先蓄集而后迸发。斜点撇。撇点和盼点是出锋收笔的，笔力先蓄集而后迸发。斜点撇。撇点和盼点是出锋收笔的，笔力先蓄集而后迸发。斜点撇。撇点和盼点是出锋收笔的，笔力先蓄集而后迸发。斜点和垂点是藏锋收笔，引而不发或引而待发。和垂点是藏锋收笔，引而不发或引而待发。和垂点是藏锋收笔，引而不发或引而待发。和垂点是藏锋收笔，引而不发或引而待发。返回返回返回返回二、基本笔画二、基本笔画10教书育人六、折画六、折画六、折画六、折画 折画是由折画是由折画是由折画是由不同方向的两不同方向的两不同方向的两不同方向的两段或多段首尾段或多段首尾段或多段首尾段或多段首尾相连的复合型相连的复合型相连的复合型相连的复合型笔画。笔画。笔画。笔画。返回返回返回返回二、基本笔画二、基本笔画11教书育人七、挑画七、挑画七、挑画七、挑画 挑画起笔如横，向右上方提笔运行，拉出锋尖，故又称挑画起笔如横，向右上方提笔运行，拉出锋尖，故又称挑画起笔如横，向右上方提笔运行，拉出锋尖，故又称挑画起笔如横，向右上方提笔运行，拉出锋尖，故又称提画。根据行笔方向和角度不同，可有平挑和斜挑之分。提画。根据行笔方向和角度不同，可有平挑和斜挑之分。提画。根据行笔方向和角度不同，可有平挑和斜挑之分。提画。根据行笔方向和角度不同，可有平挑和斜挑之分。返回返回返回返回二、基本笔画二、基本笔画12教书育人八、钩画八、钩画八、钩画八、钩画 凡属尾端出钩凡属尾端出钩凡属尾端出钩凡属尾端出钩的笔画都称钩画。的笔画都称钩画。的笔画都称钩画。的笔画都称钩画。并按它所依附的笔并按它所依附的笔并按它所依附的笔并按它所依附的笔画形态命名，如横画形态命名，如横画形态命名，如横画形态命名，如横画出钩叫做横钩，画出钩叫做横钩，画出钩叫做横钩，画出钩叫做横钩，竖画出钩叫做竖钩。竖画出钩叫做竖钩。竖画出钩叫做竖钩。竖画出钩叫做竖钩。返回返回返回返回二、基本笔画二、基本笔画13教书育人 仿宋字要求字字满格，使字各确实能起到控制字的仿宋字要求字字满格，使字各确实能起到控制字的大小和高宽比例的作用。大小和高宽比例的作用。 满格书写只是占格的基本原则，要使每个字的体量满格书写只是占格的基本原则，要使每个字的体量大小相近，还要根据字形作适当调整，把体量小的作出大小相近，还要根据字形作适当调整，把体量小的作出格处理，体量大的退缩一些。格处理，体量大的退缩一些。返回返回返回返回三、占格规则三、占格规则1 1、阴影效应、阴影效应- -黑色的线条有向两侧渗透的阴影效应。黑色的线条有向两侧渗透的阴影效应。2 2、字形差异、字形差异14教书育人 字中外延笔画与字格的关系有三种状态，即顶格字中外延笔画与字格的关系有三种状态，即顶格（或称撑格）、缩格和出格。（或称撑格）、缩格和出格。 1 1、顶格、顶格返回返回返回返回三、占格规则三、占格规则 2 2、缩格、缩格 3 3、出格、出格 在任何情况下在任何情况下底部不准出格。底部不准出格。15教书育人1 1、平衡、平衡 仿宋字的每个单字大多是一个平衡的结构体系，要仿宋字的每个单字大多是一个平衡的结构体系，要求轴线直立，重心大体居中。具体做法是，把字结构的求轴线直立，重心大体居中。具体做法是，把字结构的轴线和重心同字格的轴线和重心分别重合，字就端端正轴线和重心同字格的轴线和重心分别重合，字就端端正正的摆放在字格内。正的摆放在字格内。返回返回返回返回四、结体原理四、结体原理对称平衡对称平衡16教书育人1 1、平衡、平衡 返回返回返回返回四、结体原理四、结体原理力矩平衡力矩平衡17教书育人1 1、平衡、平衡 返回返回返回返回四、结体原理四、结体原理动势平衡动势平衡 有些字的偏重无法调整，不可强行改变字形去片有些字的偏重无法调整，不可强行改变字形去片面追求平衡。此时，应当通过笔画的动势造成向字心面追求平衡。此时，应当通过笔画的动势造成向字心聚集、靠拢的意趣，字形虽偏，字心要正。聚集、靠拢的意趣，字形虽偏，字心要正。18教书育人1 1、平衡、平衡 返回返回返回返回四、结体原理四、结体原理重心居中重心居中 所谓所谓“居中居中”只能是大致的原则，原因有二：只能是大致的原则，原因有二： 一是，人们总是把结构重心定在偏高的位置。一是，人们总是把结构重心定在偏高的位置。 二是，重心高度因字形而异。一般来说，有竖向二是，重心高度因字形而异。一般来说，有竖向笔画支撑的字呈站立姿态，重心宜稍高，显挺拔。而笔画支撑的字呈站立姿态，重心宜稍高，显挺拔。而以横向笔画为底的字呈坐卧姿态，重心宜稍低，显安以横向笔画为底的字呈坐卧姿态，重心宜稍低，显安稳。稳。19教书育人2 2、疏密均匀、疏密均匀 仿宋字的每个单字大多是一个平衡的结构体系，要仿宋字的每个单字大多是一个平衡的结构体系，要求轴线直立，重心大体居中。具体做法是，把字结构的求轴线直立，重心大体居中。具体做法是，把字结构的轴线和重心同字格的轴线和重心分别重合，字就端端正轴线和重心同字格的轴线和重心分别重合，字就端端正正的摆放在字格内。正的摆放在字格内。返回返回返回返回四、结体原理四、结体原理20教书育人2 2、疏密均匀、疏密均匀 各子部大小相称：合体结构要按各子部笔画繁简和各子部大小相称：合体结构要按各子部笔画繁简和体量大小合理分配面积。体量大小合理分配面积。返回返回返回返回四、结体原理四、结体原理21教书育人3 3、松紧适度、松紧适度 结构紧凑是仿宋字最显著的特征之一。仿宋字的结结构紧凑是仿宋字最显著的特征之一。仿宋字的结体比楷书要紧束得多。体比楷书要紧束得多。返回返回返回返回四、结体原理四、结体原理22教书育人4 4、安稳、安稳 仿宋字的结构以静为主，为防止倾斜倒塌，除了把仿宋字的结构以静为主，为防止倾斜倒塌，除了把握好轴线、重心外，支撑笔画的状态也十分重要。握好轴线、重心外，支撑笔画的状态也十分重要。返回返回返回返回四、结体原理四、结体原理横画为底，长大平直。横画为底，长大平直。中竖坚实有力。中竖坚实有力。左右大致齐足左右大致齐足23教书育人5 5、断连得当、断连得当返回返回返回返回四、结体原理四、结体原理 实连时笔画不重复筑锋，两道笔画实实在在的连在实连时笔画不重复筑锋，两道笔画实实在在的连在一起。虚连一般是笔画的首端或尾端与另一笔画的中端一起。虚连一般是笔画的首端或尾端与另一笔画的中端相连时适当显露一下筑锋。触连是本不该相连的笔画相相连时适当显露一下筑锋。触连是本不该相连的笔画相接触，筑锋要适当显露出来，触连可连可断，视结体需接触，筑锋要适当显露出来，触连可连可断，视结体需要而定。要而定。24教书育人