雨 前-何其芳 认识何其芳：v何其芳（1912年1977年) 中国著名诗人，散文家，文学评论家，“红学”理论家。四川万县（现重庆万州）人。北京大学哲学系毕业，是“汉园三诗人”之一。著作主要有：散文集画梦录（成名作），诗集预言，红楼梦的研究也颇有建树。 v何其芳改名何其芳改名 何其芳，原名何永芳，国文老师将“永”改为“其”，成为何其芳。这一字之改，使名字大放光彩，由一个十分俗气的名字，变成一个内涵隽永的美名。将“永”改为“其”名字起了两大变化：一是变姓名分档为连姓取名，扩大了名字的容量，丰富了名字的内涵；二是变三个实词为两实一虚，虚实相生，使名字充满了生机，跳荡着情感，升腾着热浪，具有感人的力量。何其芳-多么芬芳，多么美好，多么令人陶醉的名字！散发着诗意，洋溢着浪漫情怀。何其芳不负重望，后来成为著名诗人和文学评论家，使“名副其实”，美名远播。 v预言，何其芳早年创作的诗集（19311933）。它不像那个时期的诗人们那样爱用象征手法，写得神秘莫测，或爱寻味哲理，显示思想的深高厚重；也不像他向前拘守个人狭小天地，缠绵悱恻于男女私情，而是难得地将视野投向乡野，投向普通人的活动场景，以观者的身份言身外他人之事，表现一派明朗纯净的诗意诗风。诗作采用直陈其事的写法，意味情味既深且长。诗中透出那么一种氛围，那么一种神韵。 画梦录v 画梦录问世以来，人们对它褒贬不一。 随着时间的冲洗和历史的沉淀，它的光彩日见 斑斓。细读画梦录，发现在画 梦录中， 作者所描绘的事物与表达的情感与西方现代艺术 印象派与后印象派有某种契合之处。 v画梦录的语言是精致的，作者所琢磨的是语言的颜色。李健吾先生读画梦录后这样写道：“还能比这更能表示他是一个艺术家，而且，说干脆些，一个画家？”的确，画梦录语言的色彩感确实很明显，像“金黄的稻穗、红色的夕阳、黄色的菊花、景泰蓝的天空、金色的新月、鹅黄的雏鸭”这样的词语在画梦录中俯拾皆是。何其芳对颜色的偏爱与印象派画家对颜色的追求是一致的。印象派画家们在绘画中孜孜以求的就是表达眼见的真实、对真实物象色彩的描绘。像莫奈的组画干草堆、白杨、鲁昂教堂、睡莲等追求的就是这种效果。 本文是何其芳1933年在北京创作的，后收入他的散文集画梦录（1936）中。年轻的作者正处一种“充满着幼稚的伤感，寂寞的欢欣和辽远的幻想”的阶段。但年轻的心对时势的敏感，对社会的理解是活跃而强烈的。 文本首先给读者留下深刻印象的应该是灵性的意象描画。v1.是“最后的鸽群带着低弱的笛声在微风里划一个圈子后也消 失了。” 作者用灵性的鸟儿的情态来渲染这种雨前气氛。v2.是自然生态强烈而迫切的盼雨情状。大地干裂，树根焦渴，柳条上的“一抹嫩绿，被尘土埋掩得有憔悴色了”。v3.是作者心像，自己现时情景下的一种心灵焦渴。包括对故乡春雷震动冻土，催发春芽的感念，对故乡“雨声”的怀想。v4.是白色的鸭群， “在柳树下来回地作绅士的散步”，或是“准备睡眠”做梦。v5.故乡的放雏鸭的人.v6.远来的鹰，仿佛带着“对这沉重的天色的愤怒”，“它有力的鸣声，如同一个巨大的心的呼号，或是在黑暗里寻找伴侣的呼唤”。 连缀起这组意象的纽带则是作者的心绪。因身处春旱的北国，想雨盼雨，便有了对故乡的怀想。因怀想故乡，而更感焦渴无奈。作者写雨前的焦渴，雨前的企盼，写鸽群、嫩柳、大地、树根、白鸭等，都是为了写自己心的焦渴，心的企盼。从每个意象的抽离把握，到意象的排列组合，再到意象的连结关系研究，我们就可以领略到作者运思艺术的独到之处。 v从叙述设计来看，主要是运用了交叉叙述，形成物象情态的对比效果。南方的故乡与北国，是滋润与旱渴的对比；乡村与都市，是清新与污浊的对比；白鸭与雏鸭，是苟安与欢欣的对比；“怒茁”的红花绿叶与“憔悴色”的柳条，是生存的幸福与生命的活力与生存的无奈、生命的摧残的对比这种交叉与对比，使得作者的情感倾向更加明显。 v本文最突出的特点是象征手法的运用。文辞色彩所展示的色调看，这是一个令人压抑、了无生机、污浊庸俗的都市，这是一个迫切需要一场急雨来滋润生灵、荡涤污浊的都市。在这样的都市中，尽管有苟安者，有逃避者，但更有力的是满怀信心的期盼者和有气势、有魄力的抗争者。这都市是一个特定时代的社会，是作者强烈地感受着的一个亟待变革的社会。作者是借助于 自然界的“雨前”的人情物态 来象征当时的社会状态与世 相人心，是借助于抒写久旱 盼甘霖的强烈情绪来表达自 己对抗击陈腐，追求新生活 的愿望。 这篇散文在艺术上的特点主要表现在它的和谐的诗的意境 上。 (1)作者成功地运用了西方现代派的“移情”手法，把自己 内心的感情外射在周围环境和自然景物上。鸽群、柳叶、鹰隼，都无不打上作者浓重的主观色彩。嫩柳的憔 悴正是作者的憔悴，大地的干裂正是作者的干裂，白鸭的烦躁正 是作者的烦躁，鹰隼的怒愤正是作者的怒愤。物我无间，情与境 高度统一。 (2)对比手法的使用。在描写眼 前景物的同时两次插 入对故乡的回 忆。故乡的景色令人心旷神怡，眼 前的景象则叫人 窒息。通过对北国 与故乡差异的描写，反映了作者的 理想与现实 之间的矛盾。 (3)语言精致、优美。用词简约，如写 白鸭在柳树下来回“作绅士的散步”，几个字就令读者想象出白 鸭那种胖乎乎、慢悠悠、摇摇摆摆徐徐来回的神态。另外用词讲 究色彩的配合，例如写春之芽：簇生出“油绿的嫩叶”而开出 “红色的花”。 本文语言还善于化静为动，化虚为实，使字里 行间充满一种流动的美。例如“几天阳光在柳梢上撒下的一株嫩 绿， “细草样柔的雨声又以温存之手抚摩它”。其中的“撒” “抹”“抚摩”，不但把自然物拟人化了，更使那不为人注意的缓 慢的自然变化鲜明地呈现在读者眼前。 作为一篇散文，在优美的 形式中含着深刻的意蕴，显示出一种清新隽永，耐人咀嚼的情 韵。 v结尾一句“然而雨还是没有来”，传递了怎样的情感信息？v它也象征性地传递出了作者的失望与伤感的情感信息。