雷雷 雨雨（话剧）（话剧）-曹禺关于曹禺关于曹禺- 曹禺（曹禺（1910-19961910-1996），原名：），原名：万家宝万家宝，中国现代杰出的戏剧家，著有中国现代杰出的戏剧家，著有雷雨雷雨、日出日出、原野原野、北京人北京人等著名等著名作品，他一生共写过作品，他一生共写过8 8部剧本。曹禺祖籍部剧本。曹禺祖籍湖北潜江。清宣统二年八月二十一日（湖北潜江。清宣统二年八月二十一日（19101910年年9 9月月2424日）生于日）生于天津，原名万家宝，字小石。在清华读书时有天津，原名万家宝，字小石。在清华读书时有“小宝贝儿小宝贝儿”的的绰号。绰号。“曹禺曹禺”是他在是他在19261926年发表小说时第一次使用的笔名年发表小说时第一次使用的笔名（姓氏（姓氏“万万”的繁体字的的繁体字的“草草”字头谐音字头谐音“曹曹”）。曹禺是）。曹禺是“文明戏的文明戏的观众，爱美剧的业余演员，左翼新文化运动影响下的剧作家观众，爱美剧的业余演员，左翼新文化运动影响下的剧作家”（孙庆升）。这句话，大致概括了曹禺的戏剧人生。（孙庆升）。这句话，大致概括了曹禺的戏剧人生。 代表著作书目代表著作书目 雷雨（剧本）雷雨（剧本）19361936，日出（剧本），日出（剧本）19351935，原野（剧本）原野（剧本）19371937，北京人（剧本），北京人（剧本）19411941，家（剧本）家（剧本）19421942， 艳阳天（电影剧艳阳天（电影剧本）明朗的天（剧本）本）明朗的天（剧本）19561956，迎春集（散文），迎春集（散文）19581958，王昭君，王昭君( (剧本剧本)1979)1979等。等。 翻译书目翻译书目 罗密欧与朱丽叶（剧本）英国莎士比亚著。罗密欧与朱丽叶（剧本）英国莎士比亚著。 （曹禺纪念馆）（曹禺纪念馆）曹禺名言- 一时强弱在于力，千秋胜负在于理。一时强弱在于力，千秋胜负在于理。 我有一种谬论：战士应该死在战场我有一种谬论：战士应该死在战场上，作家应该死在书桌上，演员应该上，作家应该死在书桌上，演员应该死在舞台上。死在舞台上。引伸说，一个真正引伸说，一个真正的人，应该为人民用尽自己的才智，专长和精力，再离开人的人，应该为人民用尽自己的才智，专长和精力，再离开人间。不然，他总会感受到遗憾，浪费了有限的生命。间。不然，他总会感受到遗憾，浪费了有限的生命。 长相知，才能不相疑；不相疑，才能长相知。长相知，才能不相疑；不相疑，才能长相知。 我觉得，真正打动人的东西，是作家的那个极其亲切又极我觉得，真正打动人的东西，是作家的那个极其亲切又极其真实，他感受到的，思考过的问题和他的答复。当然，无其真实，他感受到的，思考过的问题和他的答复。当然，无疑问的，还包括作家刻画人物的本领，文字的美，丰富的语疑问的，还包括作家刻画人物的本领，文字的美，丰富的语言艺术，以及丰富的知识。但是，如果作家没有那个活生生言艺术，以及丰富的知识。但是，如果作家没有那个活生生的思想，那个深刻的感受，那么，作品的艺术生命就短，艺的思想，那个深刻的感受，那么，作品的艺术生命就短，艺术生命长的作品，它总是打动人的灵魂，叫人多懂人生的道术生命长的作品，它总是打动人的灵魂，叫人多懂人生的道理。请你们多读理。请你们多读红楼梦红楼梦，多读读，多读读关汉卿关汉卿的作品，就会感的作品，就会感觉到这个道理。觉到这个道理。曹禺故居曹禺故居关于话剧- 话剧指以对话为主的戏剧形式。话剧虽然可以使话剧指以对话为主的戏剧形式。话剧虽然可以使用少量音乐、歌唱等，但主要叙述手段为演员在台上用少量音乐、歌唱等，但主要叙述手段为演员在台上无伴奏的对白或独白。无伴奏的对白或独白。 话剧是一门综合性艺术，剧作、导演、表话剧是一门综合性艺术，剧作、导演、表演、舞美、灯光、评论缺一不可。中国传统戏剧均不演、舞美、灯光、评论缺一不可。中国传统戏剧均不属于话剧，一些西方传统戏剧如古希腊戏剧因为大量属于话剧，一些西方传统戏剧如古希腊戏剧因为大量使用歌队，也不被认为是严格的话剧。现代西方舞台使用歌队，也不被认为是严格的话剧。现代西方舞台剧如不注为音乐剧、歌剧等的一般都是话剧。中国话剧如不注为音乐剧、歌剧等的一般都是话剧。中国话剧始于清剧始于清光绪光绪三十三年（三十三年（19071907年）由中年）由中 国留学日本东京的国留学日本东京的曾孝谷曾孝谷据美国据美国 小说改编的小说改编的黑奴吁天录黑奴吁天录，是，是 中国早期话剧的第一个剧本。现中国早期话剧的第一个剧本。现 代著名话剧家有代著名话剧家有郭沫若郭沫若、曹禺曹禺、 洪深洪深、田汉田汉、老舍老舍等。等。 黑奴吁天录黑奴吁天录黑奴吁天录黑奴吁天录 在辛亥革命前夕出现时称作在辛亥革命前夕出现时称作“新剧新剧”或或“文文明戏明戏”。新剧于辛亥革命后逐渐衰落。新剧于辛亥革命后逐渐衰落。“五四五四”运动以后，欧洲戏剧传入中国，中国现代话剧兴运动以后，欧洲戏剧传入中国，中国现代话剧兴起，当时称起，当时称“爱美剧爱美剧”和和“白话剧白话剧”。19281928年又年又洪深提议定名为话剧。它通过人物性格反映社会洪深提议定名为话剧。它通过人物性格反映社会生活。话剧中的对话是经过提炼加工的口语，必生活。话剧中的对话是经过提炼加工的口语，必须具有个性化，自然，精炼，生动，优美，富有须具有个性化，自然，精炼，生动，优美，富有表现力，通俗易懂，能为群众所接受。郭沫若的表现力，通俗易懂，能为群众所接受。郭沫若的屈原屈原、老舍的、老舍的茶馆茶馆，曹禺的，曹禺的雷雨雷雨 苏叔阳苏叔阳的的丹心谱丹心谱等，都是等，都是 我国著名的话剧。我国著名的话剧。话剧艺术的特点：话剧艺术的特点： 舞台性舞台性舞台性舞台性 古今中外的话剧演出都是借助于舞台古今中外的话剧演出都是借助于舞台 完成的，舞台有各种样式，目的有二：一完成的，舞台有各种样式，目的有二：一 利演员表演剧情，一利观众从各个角度欣利演员表演剧情，一利观众从各个角度欣 赏。赏。 直观性直观性直观性直观性 话剧首先是以演员的姿态、动作、对话、独白等话剧首先是以演员的姿态、动作、对话、独白等表演，直接作用于观众的视觉和听觉；并用化妆、服饰等手表演，直接作用于观众的视觉和听觉；并用化妆、服饰等手段进行人物造型，使观众能直接观赏到剧中人物形象的外貌段进行人物造型，使观众能直接观赏到剧中人物形象的外貌特征。特征。 综合性综合性综合性综合性 话剧是一种综合性的艺术，其特点是与在舞台塑造话剧是一种综合性的艺术，其特点是与在舞台塑造具体艺术形象、向观众直接展现社会生活情景的需要和适应具体艺术形象、向观众直接展现社会生活情景的需要和适应的。的。 对话性对话性对话性对话性 话剧区别于其他话剧区别于其他剧种剧种的特点是通过大量的舞台对话展的特点是通过大量的舞台对话展现剧情、塑造人物和表达主题的。其中有人物独白，有观众现剧情、塑造人物和表达主题的。其中有人物独白，有观众对话，在特定的时、空内完成戏剧内容。对话，在特定的时、空内完成戏剧内容。关于关于雷雨雷雨-雷雨雷雨是曹禺的第一个艺术生是曹禺的第一个艺术生命，也是现代命，也是现代话剧话剧成熟的标志，成熟的标志，雷雨雷雨一发表，就震动了文坛，一发表，就震动了文坛，而此时的曹禺只有二十二岁，此而此时的曹禺只有二十二岁，此外，他的四大经典名作外，他的四大经典名作雷雨雷雨、日出日出、原野原野、北京人北京人在千百个舞台上在千百个舞台上曾以多种面貌出现，被不同的人们饱含深情的演绎曾以多种面貌出现，被不同的人们饱含深情的演绎着，解读着，并一举将中国话剧推上了历史上最轰着，解读着，并一举将中国话剧推上了历史上最轰动热烈的颠峰时期。动热烈的颠峰时期。 创作背景- 雷雨雷雨创作于创作于19331933年，两年前，年，两年前，刚刚爆发了日本侵略中国的刚刚爆发了日本侵略中国的九一八事变九一八事变。全国上下掀起了抗日的热潮。曹禺也积全国上下掀起了抗日的热潮。曹禺也积极投身抗日宣传。极投身抗日宣传。雷雨雷雨中的鲁大海，就有曹禺中的鲁大海，就有曹禺在保定结识的一位有思想、有智慧的年轻工人的影在保定结识的一位有思想、有智慧的年轻工人的影子。子。 当时，当时，挪威挪威著名作家著名作家易卜生易卜生许多揭露社会黑暗、追求人许多揭露社会黑暗、追求人性解放、妇女解放的优秀话剧，已传入中国。易卜生的思性解放、妇女解放的优秀话剧，已传入中国。易卜生的思想，对曹禺影响很大。他在想，对曹禺影响很大。他在清华大学清华大学的毕业论文，就是用英的毕业论文，就是用英文写的文写的论易卜生论易卜生，此外，此外，莎士比亚莎士比亚、古希腊古希腊的话剧也对的话剧也对曹禺有深刻的影响。曹禺有深刻的影响。 雷雨是一部现实主义的家庭悲剧。它以1925年前后中国社会为背景，以周、鲁两个家庭的矛盾纠葛为情节发展线索，从表现封建伦理道德腐朽堕落的特定角度，暴露了封建资产阶级的罪恶，表现了被压迫者的受难、觉醒和斗争，预告了“旧的社会制度和统治者”必将灭亡的命运。 雷雨在表现形式上似乎存在一张由血缘关系结成的“网”，“网”中每一个人物都无法逃避悲剧的命运。剧作以特有的透视力和剖析力，展露了畸形的有着浓厚的封建色彩的资产阶级的罪恶，从而透出那一腐朽社会制度必然崩溃的信息。雷雨是作者在对宇宙的憧憬探索中怀着极大的苦闷创作的，由于作者当时世界观的限制，他无法找到人世间痛苦与纷争的根源，因而作品中不免带有某些神秘和宿命的色彩。但雷雨毕竟是一部杰出的现实主义剧作，它所展示的纷繁复杂的矛盾斗争，正与当时的社会现实斗争趋于一致。雷雨强烈的悲剧性不只深刻地暴露了封建资产阶级的罪恶和他们庸俗卑劣的精神面貌，而且引导观众不得不追溯形成这种悲剧的社会原因。这就是雷雨的思想价值之所在。为剧而生的曹禺 原名万家宝 ，从在母亲怀里时就开始受到戏曲的熏陶，给了他最初的对戏剧直观的感受。南开中学开始了演剧生涯，舞台演出的经验，使他懂得了舞台，有了实践的经验。在清华大学的系统学习使曹禺的戏剧有了一个理论上的质的提升。1933年写成雷雨。一生共创作了14个话剧剧本（包括合著的）。雷雨日出和原野被称为曹禺的“三大杰作”。 曹禺创作的三个阶段从从雷雨雷雨日出日出到到原野原野是第一是第一阶段。反封建与个性解放的主题在三个剧阶段。反封建与个性解放的主题在三个剧作中不断发展和深化。三部作品都是悲剧，共同作中不断发展和深化。三部作品都是悲剧，共同的主题是揭露中国社会的封建性和黑暗性。的主题是揭露中国社会的封建性和黑暗性。从从全民总动员全民总动员到到桥桥是第二阶段。现实性是第二阶段。现实性明显加强。明显加强。蜕变蜕变北京人北京人家家等。等。从从明朗的天明朗的天到到王昭君王昭君是第三个阶段。都是第三个阶段。都没能超过他以前几部优秀作品的水平。没能超过他以前几部优秀作品的水平。 主要人物- 周朴园周朴园：5555岁，某矿业公司的董事长，年轻岁，某矿业公司的董事长，年轻 时曾有一位女仆情人鲁侍萍，时曾有一位女仆情人鲁侍萍， 在家庭压力下抛弃她另娶。在家庭压力下抛弃她另娶。 蘩漪蘩漪：3535岁，周朴园之妻。岁，周朴园之妻。 鲁侍萍鲁侍萍：4747岁，女仆，原姓梅，周朴园的旧岁，女仆，原姓梅，周朴园的旧 情人。三十多年前和周朴园私生了周萍，生情人。三十多年前和周朴园私生了周萍，生 下鲁大海三天后，被周家赶出门，跳河获救，下鲁大海三天后，被周家赶出门，跳河获救，嫁给周家的仆人鲁贵，生下女儿鲁四凤。嫁给周家的仆人鲁贵，生下女儿鲁四凤。 周萍周萍：2828岁，周朴园和鲁侍萍的长子，周家少爷，与继母岁，周朴园和鲁侍萍的长子，周家少爷，与继母周蘩漪、同母异父的妹妹鲁四凤私通。周蘩漪、同母异父的妹妹鲁四凤私通。 鲁大海鲁大海：2727岁，周朴园和鲁侍萍的次子，随母亲生活，矿业岁，周朴园和鲁侍萍的次子，随母亲生活，矿业公司的工人，工运领袖。公司的工人，工运领袖。 周冲周冲：1717岁，周朴园和蘩漪的独子，学生，暗恋四凤。岁，周朴园和蘩漪的独子，学生，暗恋四凤。 鲁四凤鲁四凤：1818岁，鲁贵和鲁侍萍的独女，也是周萍的同母异父岁，鲁贵和鲁侍萍的独女，也是周萍的同母异父妹妹，在周家当女仆，在不知情下与周萍相恋并怀孕。妹妹，在周家当女仆，在不知情下与周萍相恋并怀孕。 内容简介 2020年代一个夏天，气候闷热逼人，室外没有阳光，天空年代一个夏天，气候闷热逼人，室外没有阳光，天空昏暗，暴风雨即将来临。周公馆的老爷周朴园由于处理矿工昏暗，暴风雨即将来临。周公馆的老爷周朴园由于处理矿工罢工，一直忙于公务，回到家里没有看到太太蘩漪。客厅里罢工，一直忙于公务，回到家里没有看到太太蘩漪。客厅里侍女四凤正在滤药，她的父亲鲁贵昨天连喝带赌，欠了别人侍女四凤正在滤药，她的父亲鲁贵昨天连喝带赌，欠了别人的债，正厚着脸皮向女儿要钱呢，的债，正厚着脸皮向女儿要钱呢，“ “如果你不给，我就要把如果你不给，我就要把你和大少爷之间的私情张扬出去。你和大少爷之间的私情张扬出去。” ”四凤无奈，只得给他钱四凤无奈，只得给他钱打发他走，鲁贵一高兴，告诉四凤大少爷周萍和他的继母蘩打发他走，鲁贵一高兴，告诉四凤大少爷周萍和他的继母蘩漪有乱伦关系，正在这时蘩漪走进客厅，向四凤打听大少爷漪有乱伦关系，正在这时蘩漪走进客厅，向四凤打听大少爷周萍的消息。太太这么一问，她心里更紧张了，太太又请她周萍的消息。太太这么一问，她心里更紧张了，太太又请她母亲来，不知安的什么心。母亲来，不知安的什么心。 这时，蘩漪的亲生儿子周冲蹦蹦跳跳地跑进来，他对母这时，蘩漪的亲生儿子周冲蹦蹦跳跳地跑进来，他对母亲说，他想把自己的学费分一半给四凤，好让她去上学，因亲说，他想把自己的学费分一半给四凤，好让她去上学，因为他正热恋着四凤。正当此时，周萍走进了客厅，他说他明为他正热恋着四凤。正当此时，周萍走进了客厅，他说他明天要离家到矿上去，找父亲谈一谈。天要离家到矿上去，找父亲谈一谈。 周萍是周朴园同他家的一个侍女生的孩子。那时候，周萍是周朴园同他家的一个侍女生的孩子。那时候，周朴园还是个封建官僚家庭的大少爷，与仆人梅妈的女儿周朴园还是个封建官僚家庭的大少爷，与仆人梅妈的女儿梅侍萍相爱，侍萍为他生了两个儿子，因周家老太爷不同梅侍萍相爱，侍萍为他生了两个儿子，因周家老太爷不同意这门亲事，所以在侍萍生下第二个孩子第三天，大年夜意这门亲事，所以在侍萍生下第二个孩子第三天，大年夜的晚上被赶出家门，她抱着孩子冒着暴风雪投河自尽。后的晚上被赶出家门，她抱着孩子冒着暴风雪投河自尽。后周家几次搬家。周家几次搬家。 蘩漪是周朴园的第三个太太，她只比周萍大蘩漪是周朴园的第三个太太，她只比周萍大7 7 岁，她岁，她脸色苍白，面部轮廓很美，眉目间显出忧郁，她有些神经脸色苍白，面部轮廓很美，眉目间显出忧郁，她有些神经症，得不到任何温情，因而爱上软弱的周萍。蘩漪让四凤症，得不到任何温情，因而爱上软弱的周萍。蘩漪让四凤的母亲鲁妈来，就是要让她把四凤带走，重新得到周萍。的母亲鲁妈来，就是要让她把四凤带走，重新得到周萍。 午饭后天气更加阴沉郁闷。周萍走进客厅，打了个暗午饭后天气更加阴沉郁闷。周萍走进客厅，打了个暗号，四凤从外面跑了进来，他们约定晚上号，四凤从外面跑了进来，他们约定晚上1111点到四凤的屋点到四凤的屋子相会。蘩漪希望周萍留下陪陪她，她指责周萍当初引诱子相会。蘩漪希望周萍留下陪陪她，她指责周萍当初引诱她，使她现在母亲不像母亲，情妇不像情妇。周萍冷漠地她，使她现在母亲不像母亲，情妇不像情妇。周萍冷漠地说：说：“ “如果你以为你不是父亲的妻子，我自己还承认我是如果你以为你不是父亲的妻子，我自己还承认我是我父亲的儿子。我父亲的儿子。”“”“我盼望这一次的谈话是我们最后一次。我盼望这一次的谈话是我们最后一次。” ”她对周萍说：她对周萍说：“ “你不能就这么抛弃我，我不能受周家两你不能就这么抛弃我，我不能受周家两代人的欺负。我要让你尝尝一个女人受伤害时的力量。代人的欺负。我要让你尝尝一个女人受伤害时的力量。” ” 鲁妈在四凤的陪同下来到了客厅，就是当年投河自尽鲁妈在四凤的陪同下来到了客厅，就是当年投河自尽的梅侍萍，当年她并没有死，被人救了，后来又嫁了两次，的梅侍萍，当年她并没有死，被人救了，后来又嫁了两次，都是下等人。她万万没想到，三十年前她伺候周家的老爷，都是下等人。她万万没想到，三十年前她伺候周家的老爷，三十年后，她的女儿又伺候周家的少爷。三十年后，她的女儿又伺候周家的少爷。 周朴园走进客厅，侍萍的周朴园走进客厅，侍萍的无锡无锡口音引起了他的注意，口音引起了他的注意，经过盘问，他认出了侍萍，在此之前，他很怀念侍萍，家经过盘问，他认出了侍萍，在此之前，他很怀念侍萍，家里的一切都按照侍萍在时的布置，可当活着的侍萍站在他里的一切都按照侍萍在时的布置，可当活着的侍萍站在他面前时，他却厉声说：面前时，他却厉声说：“ “你来干什么？你来干什么？”“”“是谁指使你来是谁指使你来的？的？” ”侍萍愤怒地回答：侍萍愤怒地回答：“ “命，不公平的命指使我来的。命，不公平的命指使我来的。” ”周朴园决定用钱来解决他们的恩怨，侍萍当面撕碎了周朴园决定用钱来解决他们的恩怨，侍萍当面撕碎了50005000元支票，她说只想见见他的萍儿。元支票，她说只想见见他的萍儿。 这时罢工代表鲁大海闯了进来，他就是侍萍和周朴园这时罢工代表鲁大海闯了进来，他就是侍萍和周朴园的第二个儿子。周朴园拿出复工合同，原来他用钱收买了的第二个儿子。周朴园拿出复工合同，原来他用钱收买了另外两个罢工代表，而准备开除鲁大海。鲁大海非常愤怒另外两个罢工代表，而准备开除鲁大海。鲁大海非常愤怒地揭露他在哈尔滨江桥时，故意让江堤出险，淹死了三千地揭露他在哈尔滨江桥时，故意让江堤出险，淹死了三千多名工人，发了一笔绝子绝孙的昧心财。周萍上来打了鲁多名工人，发了一笔绝子绝孙的昧心财。周萍上来打了鲁大海两个巴掌，侍萍看到父子、兄弟势不两立的惨剧。大海两个巴掌，侍萍看到父子、兄弟势不两立的惨剧。 晚上，电闪雷鸣，风雨交加。周冲奉母命来给侍萍送晚上，电闪雷鸣，风雨交加。周冲奉母命来给侍萍送100 100 元钱。四凤拒绝接收，鲁贵却厚着脸收下了，鲁大海元钱。四凤拒绝接收，鲁贵却厚着脸收下了，鲁大海知道此事，带着鲁贵把钱退还给周冲，并把周冲赶出门。知道此事，带着鲁贵把钱退还给周冲，并把周冲赶出门。周萍也冒雨来到鲁家，周萍从窗子跳进四凤的房间，跟踪周萍也冒雨来到鲁家，周萍从窗子跳进四凤的房间，跟踪而来的蘩漪把窗子关死，进屋拿东西的大海发现了周萍，而来的蘩漪把窗子关死，进屋拿东西的大海发现了周萍，四凤羞愧地夺路而逃。四凤羞愧地夺路而逃。 侍萍和鲁大海来到周公馆找四凤，侍萍要带四凤回家，侍萍和鲁大海来到周公馆找四凤，侍萍要带四凤回家，四凤不得已向侍萍说出真相，她已经怀了周萍的孩子，侍四凤不得已向侍萍说出真相，她已经怀了周萍的孩子，侍萍如晴天霹雳，因为她知道四凤与周萍是同母异父的兄妹。萍如晴天霹雳，因为她知道四凤与周萍是同母异父的兄妹。在四凤的苦苦哀求下她答应让周萍带四凤走，永远不要再在四凤的苦苦哀求下她答应让周萍带四凤走，永远不要再见到他们。见到他们。 蘩漪带周冲来阻止周萍带四凤走，周朴园也闻声而至，蘩漪带周冲来阻止周萍带四凤走，周朴园也闻声而至，他以为侍萍前来认儿子，让周萍跪下认自己的生母。严酷他以为侍萍前来认儿子，让周萍跪下认自己的生母。严酷的现实让四凤无法承受，她冲向花园，碰到漏电的电线而的现实让四凤无法承受，她冲向花园，碰到漏电的电线而死，周冲去救她也触电身亡。周萍开枪自杀了，两个妇人死，周冲去救她也触电身亡。周萍开枪自杀了，两个妇人疯了。疯了。 雷雨雷雨广泛地吸收了西方戏剧的优点，明显受广泛地吸收了西方戏剧的优点，明显受到易卜生戏剧到易卜生戏剧“社会悲剧社会悲剧”、莎士比亚戏剧、莎士比亚戏剧“性性格悲剧格悲剧”和古希腊戏剧和古希腊戏剧“命运悲剧命运悲剧”等西方戏剧等西方戏剧观念和创作方法的影响，并将它们有机地结合在观念和创作方法的影响，并将它们有机地结合在一起，成功地表现了一起，成功地表现了2020年代中国带有浓厚封建性年代中国带有浓厚封建性色彩的资产阶级家庭中各种人物的生活、思想和色彩的资产阶级家庭中各种人物的生活、思想和性格，成为中国现代第一出真正的悲剧，从而使性格，成为中国现代第一出真正的悲剧，从而使话剧这种外来的艺术形式完全中国化，成为我国话剧这种外来的艺术形式完全中国化，成为我国新文学中一种独特的艺术样式。新文学中一种独特的艺术样式。 雷雨雷雨剧作完全运用了剧作完全运用了三一律三一律，两个家庭八个人物，两个家庭八个人物在短短一天之内发生的故事，却牵扯了过去的恩恩怨怨，在短短一天之内发生的故事，却牵扯了过去的恩恩怨怨，剪不断，理还乱。狭小的舞台上不仅突现了伦常的矛盾，剪不断，理还乱。狭小的舞台上不仅突现了伦常的矛盾，阶级的矛盾，还有个体对于环境，时代强烈不谐调的矛盾，阶级的矛盾，还有个体对于环境，时代强烈不谐调的矛盾，在种种剧烈的冲突中完成了人物的塑造，其实在种种剧烈的冲突中完成了人物的塑造，其实悲剧悲剧早已潜早已潜伏在每一句台词，每一个伏笔中，只是到最后时分才终于伏在每一句台词，每一个伏笔中，只是到最后时分才终于爆发出来，化作一场倾盆雷雨，无比强烈的震撼了每个人爆发出来，化作一场倾盆雷雨，无比强烈的震撼了每个人的灵魂。的灵魂。 剧本以扣人心弦的情节，简练含蓄的语言，各具特色剧本以扣人心弦的情节，简练含蓄的语言，各具特色的人物，和极为丰富的潜台词。如刀刃一般在读者的心弦的人物，和极为丰富的潜台词。如刀刃一般在读者的心弦上缓缓滑过，那抖颤而出的余音，至今未息。在自然景物、上缓缓滑过，那抖颤而出的余音，至今未息。在自然景物、肖像描写方面，肖像描写方面，雷雨雷雨特别重视音响和色彩效果，不惜特别重视音响和色彩效果，不惜用浓墨重彩表现。同时，还注意对用浓墨重彩表现。同时，还注意对 人物的声音、气味、眼睛进行夸张人物的声音、气味、眼睛进行夸张 的处理。的处理。 结构特色- 第一，情节曲折，故事性强，富有传奇第一，情节曲折，故事性强，富有传奇 色彩。剧作所讲述的两个家庭的悲剧、两个色彩。剧作所讲述的两个家庭的悲剧、两个 荒唐的乱伦故事都与周公馆发生了联系；三荒唐的乱伦故事都与周公馆发生了联系；三 十年前的旧事和三十年后的现实都与周朴园十年前的旧事和三十年后的现实都与周朴园 有关，而周、鲁两家复杂的矛盾冲突和人事纠葛又互有关，而周、鲁两家复杂的矛盾冲突和人事纠葛又互相交叉迭映在一起，使剧本充满戏剧性和传奇色彩，悬念相交叉迭映在一起，使剧本充满戏剧性和传奇色彩，悬念迭起，扣人心弦。迭起，扣人心弦。 第二，结构严密，集中紧张。剧作从事件的危机开幕，第二，结构严密，集中紧张。剧作从事件的危机开幕，在后果的猝然爆发中交代复杂的前因，将现在进行的事件在后果的猝然爆发中交代复杂的前因，将现在进行的事件和过去发生的事件巧妙地交织在一起，并以过去的戏来推和过去发生的事件巧妙地交织在一起，并以过去的戏来推动现在的戏，而所有的矛盾冲突，都浓缩在早晨至半夜的动现在的戏，而所有的矛盾冲突，都浓缩在早晨至半夜的二十四小时之内，集中在周公馆的客厅和鲁贵的家中发生。二十四小时之内，集中在周公馆的客厅和鲁贵的家中发生。全剧周朴园与蘩漪矛盾冲突的主干线索十分突出，由此牵全剧周朴园与蘩漪矛盾冲突的主干线索十分突出，由此牵连出的其他线索将全剧八个人都卷入紧张的矛盾冲突之中，连出的其他线索将全剧八个人都卷入紧张的矛盾冲突之中，形成了牵一发而动全身的集中严密的结构。形成了牵一发而动全身的集中严密的结构。 结构特色- 第三，明暗双线，纵横交错，引人入胜。剧作中周朴第三，明暗双线，纵横交错，引人入胜。剧作中周朴园和蘩漪的冲突是一条明线，周朴园和侍萍的关系则是一园和蘩漪的冲突是一条明线，周朴园和侍萍的关系则是一条暗线。这两条线索同时并存，彼此交织，互为影响，交条暗线。这两条线索同时并存，彼此交织，互为影响，交相钳制，使剧情紧张曲折，引人入胜。相钳制，使剧情紧张曲折，引人入胜。 最后，在三十年前旧景重现的基础上，将戏剧矛盾推最后，在三十年前旧景重现的基础上，将戏剧矛盾推向高潮，爆发了一连串的惨剧。这一结局具有很强的逻辑向高潮，爆发了一连串的惨剧。这一结局具有很强的逻辑性，具有不可抗拒的说服力，它既生动地刻画了人物性格，性，具有不可抗拒的说服力，它既生动地刻画了人物性格，又深刻揭示了作品的主题。又深刻揭示了作品的主题。 雷雨雷雨的独特结构，使作品成为具有中国特色的戏的独特结构，使作品成为具有中国特色的戏剧性强、爆发力大的优秀剧作。这是作者在借鉴外国优秀剧性强、爆发力大的优秀剧作。这是作者在借鉴外国优秀剧作的丰富经验，并照顾到我国群众艺术欣赏习惯的剧作的丰富经验，并照顾到我国群众艺术欣赏习惯的 基础上，出色地创造而成的。基础上，出色地创造而成的。 雷雨雷雨第二幕，这是全剧的重点场次。着重描第二幕，这是全剧的重点场次。着重描写了周朴园和梅侍萍（鲁妈）分离三十年重逢时写了周朴园和梅侍萍（鲁妈）分离三十年重逢时的思想性格冲突，其中还交错着周萍和蘩漪、四的思想性格冲突，其中还交错着周萍和蘩漪、四凤之间的爱情纠葛，以及周朴园和鲁大海之间的凤之间的爱情纠葛，以及周朴园和鲁大海之间的阶级矛盾。阶级矛盾。 这部分戏的构思独具匠心，作者巧妙利用这部分戏的构思独具匠心，作者巧妙利用周鲁两家几十年间的恩恩怨怨，非常自然地展示周鲁两家几十年间的恩恩怨怨，非常自然地展示了他们之间的血缘关系、阶级关系了他们之间的血缘关系、阶级关系. . 展现了剧中几个主要人物的思想性格特征，展现了剧中几个主要人物的思想性格特征，如鲁妈经过痛苦磨砺而养成的劳动人民的不畏权如鲁妈经过痛苦磨砺而养成的劳动人民的不畏权势，以及还不可能摆脱宿命论思想的性格；蘩漪势，以及还不可能摆脱宿命论思想的性格；蘩漪的孤独任性而脆弱的性格；周萍的苍白而卑弱的的孤独任性而脆弱的性格；周萍的苍白而卑弱的性格；以及四凤的单纯善良而又热情的性格。集性格；以及四凤的单纯善良而又热情的性格。集中地塑造了具有浓厚封建色彩的资本家周朴园的中地塑造了具有浓厚封建色彩的资本家周朴园的形象，从而深刻地揭露了他凶横、虚伪和腐朽的形象，从而深刻地揭露了他凶横、虚伪和腐朽的反动本质。反动本质。这一幕的重点部分是周这一幕的重点部分是周朴园朴园和侍萍之间的和侍萍之间的“相认相认”。一上场，侍萍已经认出了周朴园，而周朴园。一上场，侍萍已经认出了周朴园，而周朴园却没有认出侍萍。后来，当他知道面前的鲁妈就却没有认出侍萍。后来，当他知道面前的鲁妈就是当年的侍萍时，他为维护个人身份、地位和尊是当年的侍萍时，他为维护个人身份、地位和尊严的自私冷酷表现得淋漓尽致。严的自私冷酷表现得淋漓尽致。 从这一连串的从这一连串的质问，我们可以看出周朴园内心的紧张、恐惧。质问，我们可以看出周朴园内心的紧张、恐惧。他以庸俗卑劣的心理来看待出现在他面前的侍萍，他以庸俗卑劣的心理来看待出现在他面前的侍萍，以为侍萍千方百计地寻找他，是想以过去的关系以为侍萍千方百计地寻找他，是想以过去的关系讹诈他。周朴园继而用巨额支票打发讹诈他。周朴园继而用巨额支票打发 侍萍，企图以他认为是万能的金侍萍，企图以他认为是万能的金 钱摆脱麻烦，其自私、虚伪、冷钱摆脱麻烦，其自私、虚伪、冷 酷的面貌可见一斑。酷的面貌可见一斑。蘩漪和周萍之间的一场戏，也从另一个侧面来刻蘩漪和周萍之间的一场戏，也从另一个侧面来刻画了周朴园的形象。周萍认为周家、至少他们这画了周朴园的形象。周萍认为周家、至少他们这一房是体面的家庭。蘩漪则直言袒露了这看似体一房是体面的家庭。蘩漪则直言袒露了这看似体面家庭底下的肮脏。她说：周家的几辈人都是面家庭底下的肮脏。她说：周家的几辈人都是“ “偷偷做出许多可怕的事情，祸移在别人身上偷偷做出许多可怕的事情，祸移在别人身上” ”，而表面上是而表面上是“ “一副道德面孔，慈善家，社会上的一副道德面孔，慈善家，社会上的好人物好人物” ”。她以自身的经历，揭露出被骗到周家。她以自身的经历，揭露出被骗到周家之后，周朴园对她凶横专制，慢慢地将她的青春之后，周朴园对她凶横专制，慢慢地将她的青春和热情扼杀在这死气沉沉的家庭中。正是由于周和热情扼杀在这死气沉沉的家庭中。正是由于周朴园这种封建家长式的专横统治，造成了蘩漪在朴园这种封建家长式的专横统治，造成了蘩漪在空虚寂寞无可消遣之下，和周萍发生了难以启齿空虚寂寞无可消遣之下，和周萍发生了难以启齿的母子乱伦关系。的母子乱伦关系。 在鲁大海和周朴园的冲突中，通过鲁大在鲁大海和周朴园的冲突中，通过鲁大海的口揭露了周朴园政治上的反动本质。他在包海的口揭露了周朴园政治上的反动本质。他在包修江桥时故意让江堤出险，淹死修江桥时故意让江堤出险，淹死22002200个小工，他个小工，他从每个被淹死的工人身上扣了从每个被淹死的工人身上扣了300300元钱。他让警察元钱。他让警察开枪镇压罢工工人，打死了开枪镇压罢工工人，打死了3030个工人。他又利用个工人。他又利用分化和收买部分罢工工人代表的手段，破坏了这分化和收买部分罢工工人代表的手段，破坏了这次大罢工。周朴园的每一个铜钱上，都沾着工人次大罢工。周朴园的每一个铜钱上，都沾着工人阶级的鲜血。阶级的鲜血。 这一幕的戏剧冲突错综复杂但又脉络清晰，这一幕的戏剧冲突错综复杂但又脉络清晰，情节紧张而又自然合理。人物的对话具有鲜明独情节紧张而又自然合理。人物的对话具有鲜明独特的个性，又充满了动作性，对表达全剧的主题特的个性，又充满了动作性，对表达全剧的主题思想，揭示造成这场家庭悲剧的根源起着重要的思想，揭示造成这场家庭悲剧的根源起着重要的作用。作用。 现代戏剧的颠峰之作雷雨雷雨雷雨创作于创作于1933年，年，23岁。岁。雷雨雷雨是作者的处女作，也是成名作，是作者的处女作，也是成名作，是现代话剧成熟的标志，也是中国话剧的是现代话剧成熟的标志，也是中国话剧的最高成就。最高成就。 （一）（一）（一）（一）雷雨雷雨雷雨雷雨的情节：的情节：的情节：的情节： （二）（二）（二）（二）雷雨雷雨雷雨雷雨的人物的人物的人物的人物 人物关系错综复杂，主要是性与血缘两大关系人物关系错综复杂，主要是性与血缘两大关系人物关系错综复杂，主要是性与血缘两大关系人物关系错综复杂，主要是性与血缘两大关系 性性性性 血缘血缘血缘血缘 周朴园周朴园周朴园周朴园 周朴园周朴园周朴园周朴园 侍萍侍萍侍萍侍萍 周萍周萍周萍周萍 繁漪繁漪繁漪繁漪 周冲周冲周冲周冲 周萍周萍周萍周萍 四凤四凤四凤四凤 四凤四凤四凤四凤 侍萍侍萍侍萍侍萍 鲁贵鲁贵鲁贵鲁贵 鲁贵鲁贵鲁贵鲁贵 鲁大海鲁大海鲁大海鲁大海1 1 、周朴园、周朴园、周朴园、周朴园: :是这场命运悲剧的直接制造者与受害是这场命运悲剧的直接制造者与受害是这场命运悲剧的直接制造者与受害是这场命运悲剧的直接制造者与受害者者者者既有自由平等思想，又有封建专制思想的新兴资既有自由平等思想，又有封建专制思想的新兴资本家形象。他性格冷酷、自私、虚伪。重视家庭本家形象。他性格冷酷、自私、虚伪。重视家庭秩序和自己在家庭中的地位，专横独断，唯我独秩序和自己在家庭中的地位，专横独断，唯我独尊。尊。善人的悲剧值得同情，恶人的忏悔或许更值得深善人的悲剧值得同情，恶人的忏悔或许更值得深善人的悲剧值得同情，恶人的忏悔或许更值得深善人的悲剧值得同情，恶人的忏悔或许更值得深思。思。思。思。曹禺在曹禺在曹禺在曹禺在雷雨雷雨雷雨雷雨 序序序序中写到：中写到：中写到：中写到：“ “我念起人类是怎我念起人类是怎我念起人类是怎我念起人类是怎样可怜的动物，带着踌躇满志的心情仿佛是自己样可怜的动物，带着踌躇满志的心情仿佛是自己样可怜的动物，带着踌躇满志的心情仿佛是自己样可怜的动物，带着踌躇满志的心情仿佛是自己来主宰自己的命运，而时常不是自己来主宰着。来主宰自己的命运，而时常不是自己来主宰着。来主宰自己的命运，而时常不是自己来主宰着。来主宰自己的命运，而时常不是自己来主宰着。受着自己受着自己受着自己受着自己情感的或理解的情感的或理解的情感的或理解的情感的或理解的的捉弄，一种的捉弄，一种的捉弄，一种的捉弄，一种不可知的力量不可知的力量不可知的力量不可知的力量机遇机遇机遇机遇 的或环境的的或环境的的或环境的的或环境的的捉弄；的捉弄；的捉弄；的捉弄；生活在狭的笼里面洋洋的骄傲着，以为是徜徉在生活在狭的笼里面洋洋的骄傲着，以为是徜徉在生活在狭的笼里面洋洋的骄傲着，以为是徜徉在生活在狭的笼里面洋洋的骄傲着，以为是徜徉在自由的天地里，称为万物之灵的人物不是做着最自由的天地里，称为万物之灵的人物不是做着最自由的天地里，称为万物之灵的人物不是做着最自由的天地里，称为万物之灵的人物不是做着最愚蠢的事么？愚蠢的事么？愚蠢的事么？愚蠢的事么？” ”2 2 2 2 、繁漪、繁漪、繁漪、繁漪 矛盾冲突的核心人物，导火索。矛盾冲突的核心人物，导火索。矛盾冲突的核心人物，导火索。矛盾冲突的核心人物，导火索。旧式女性，剧中最具雷雨性格的人物。旧式女性，剧中最具雷雨性格的人物。旧式女性，剧中最具雷雨性格的人物。旧式女性，剧中最具雷雨性格的人物。新旧结合。聪明、美丽、热情，有追求自由和爱新旧结合。聪明、美丽、热情，有追求自由和爱情的强烈愿望，有情的强烈愿望，有“ “蛮性蛮性” ”的原始力量，又是封的原始力量，又是封建家庭中的受害者。蘩漪是一个具有建家庭中的受害者。蘩漪是一个具有“ “雷雨雷雨” ”性性格、格、“ “最使人怜悯的女人最使人怜悯的女人” ”。她身上交织着。她身上交织着“ “最最残酷的爱和最不忍的恨残酷的爱和最不忍的恨” ”。其反抗，既有反对封。其反抗，既有反对封建压迫争取民主的进步性，也带有自身的局限性。建压迫争取民主的进步性，也带有自身的局限性。3 3 、周萍：剧中最矛盾痛苦的人物、周萍：剧中最矛盾痛苦的人物曹禺在曹禺在雷雨雷雨序序中说：中说：“周萍的行为周萍的行为不易获得一般观众的同情，而性格又是很不易获得一般观众的同情，而性格又是很复杂的复杂的”。周萍是剧中最矛盾最痛苦的人物，因为他周萍是剧中最矛盾最痛苦的人物，因为他与剧中每一个人都有深刻的矛盾。与剧中每一个人都有深刻的矛盾。4、周冲：、周冲：与剧中其他人物不同的是，周冲的悲剧带与剧中其他人物不同的是，周冲的悲剧带有很大的偶然性有很大的偶然性。“他身体很小，常是十分快活着，有着一他身体很小，常是十分快活着，有着一切孩子似的空想。他年青，才十七岁，他切孩子似的空想。他年青，才十七岁，他已经幻想过许多许多不可能的事实，他是已经幻想过许多许多不可能的事实，他是在美的梦里活着的。现在他的眼睛欣喜地在美的梦里活着的。现在他的眼睛欣喜地闪动着，脸色通红，冒着汗，他在笑着。闪动着，脸色通红，冒着汗，他在笑着。左手挟着一只球拍，右手正用白毛巾擦汗，左手挟着一只球拍，右手正用白毛巾擦汗，他穿着打球的白衣服。他穿着打球的白衣服。” “白色的帆张的满满地，像一只鹰的翅膀白色的帆张的满满地，像一只鹰的翅膀斜贴在海面飞，飞，向着天边飞斜贴在海面飞，飞，向着天边飞”。“雷雨雷雨对我是个诱惑对我是个诱惑”，“是一种神秘是一种神秘的吸引，一种抓牢我心灵的魔：的吸引，一种抓牢我心灵的魔：雷雨雷雨所显示的，并不是因果，并不是报应，而所显示的，并不是因果，并不是报应，而是我所觉得的天地间的是我所觉得的天地间的残忍残忍（这种自（这种自然的然的冷酷冷酷，四凤与周冲的遭际最足以，四凤与周冲的遭际最足以代表。他们的死亡，自己并无过咎）代表。他们的死亡，自己并无过咎）”。（二）（二）雷雨雷雨的主题的多义性：说不清的主题的多义性：说不清楚的楚的雷雨雷雨对对雷雨雷雨主题的阐释很多，伦理说、社主题的阐释很多，伦理说、社会问题剧、超现实意蕴。会问题剧、超现实意蕴。几种阐释：几种阐释：1、作者本人认为、作者本人认为雷雨雷雨是他写的一首诗，是他写的一首诗，而非社会问题剧。而非社会问题剧。“我并没有显明地意识着我是要匡正什么，我并没有显明地意识着我是要匡正什么，讽刺或攻击些什么。也许写到末了，隐隐讽刺或攻击些什么。也许写到末了，隐隐仿佛有一种情感到汹涌的流来推动物。我仿佛有一种情感到汹涌的流来推动物。我在发泄着被抑压的愤懑，毁谤着中国的家在发泄着被抑压的愤懑，毁谤着中国的家庭和社会。然而在起首，我初次有了庭和社会。然而在起首，我初次有了雷雷雨雨一个模糊的影像的时候，逗起我兴趣一个模糊的影像的时候，逗起我兴趣的，只是一两段情节，几个人物，一种复的，只是一两段情节，几个人物，一种复杂而又原始的情绪。杂而又原始的情绪。”“雷雨雷雨对我是对我是个诱惑个诱惑我的情感强要我表现的，只我的情感强要我表现的，只是对宇宙这一方面的憧憬。是对宇宙这一方面的憧憬。” 2 雷雨雷雨的还原性阐释：对戏剧的还原性阐释：对戏剧“意象意象”中所内涵的人的生存困境。（钱理群）中所内涵的人的生存困境。（钱理群） “郁热郁热”、“闷闷”：“挣扎挣扎”与与“残酷残酷”：主题多义性是主题多义性是雷雨雷雨的主要价值与生命的主要价值与生命力所在。力所在。（三）（三）（三）（三）雷雨雷雨雷雨雷雨的结构：锁闭式的结构：锁闭式的结构：锁闭式的结构：锁闭式“ “回顾法回顾法回顾法回顾法” ”1 1 将时间、地点、情节高度集中（符合戏剧的将时间、地点、情节高度集中（符合戏剧的将时间、地点、情节高度集中（符合戏剧的将时间、地点、情节高度集中（符合戏剧的“ “三一律三一律三一律三一律” ”）。）。）。）。用历史的剧情，推动现实的剧情的发展。用历史的剧情，推动现实的剧情的发展。用历史的剧情，推动现实的剧情的发展。用历史的剧情，推动现实的剧情的发展。雷雨雷雨雷雨雷雨的时间是非常复杂的：的时间是非常复杂的：的时间是非常复杂的：的时间是非常复杂的：一个序幕时间：即一个序幕时间：即一个序幕时间：即一个序幕时间：即“ “今天今天今天今天” ”，是讲述时间，也可，是讲述时间，也可，是讲述时间，也可，是讲述时间，也可以说是曹禺创作的那年，我们假定它是以说是曹禺创作的那年，我们假定它是以说是曹禺创作的那年，我们假定它是以说是曹禺创作的那年，我们假定它是19331933年。年。年。年。一个剧本时间：即十年前，一个剧本时间：即十年前，1923年夏季的年夏季的一天，从上午到午夜两点。一天，从上午到午夜两点。还有一个故事时间：即还有一个故事时间：即30年前。年前。剧本在一天的时间（上午到午夜两点钟）；剧本在一天的时间（上午到午夜两点钟）；两个场景（周家的客厅和鲁家的住房）两个场景（周家的客厅和鲁家的住房）展开了周鲁两家展开了周鲁两家40年复杂的矛盾纠葛。年复杂的矛盾纠葛。从时间的整个链条中切取一个时间点：即从时间的整个链条中切取一个时间点：即从现在的时间向过去回溯。从现在的时间向过去回溯。回溯的方式是，在现实矛盾发展的过程中回溯的方式是，在现实矛盾发展的过程中展开过去。展开过去。2雷雨雷雨语言的特点：语言的特点：A 人物语言极具动作性。人物语言极具动作性。B 人物语言具有丰富的潜台词。人物语言具有丰富的潜台词。