京剧服饰化妆简介京剧服饰化妆简介模板的使用京剧是国粹之一，其服饰也带有强烈的中国特色。京剧服饰分为大大衣、二衣、三衣衣、二衣、三衣和云肩和云肩四大类。模板的使用京剧是国粹之一，其服饰也带有强烈的中国特色。京剧服大衣n大衣是京剧服装内部分工的行当之大衣是京剧服装内部分工的行当之一，它的存在是为演员创造角色服一，它的存在是为演员创造角色服务。务。n大衣类中的服装名称有：大衣类中的服装名称有：n蟒、改良蟒、旗蟒；蟒、改良蟒、旗蟒；n官衣；官衣；n开氅、鹤氅；开氅、鹤氅；n帔；帔；n八卦衣、僧衣、褶子、宫装、古装八卦衣、僧衣、褶子、宫装、古装以及其它服饰配件。以及其它服饰配件。大衣大衣是京剧服装内部分工的行当之一，它的存在是为演员创造角n“ “蟒袍蟒袍蟒袍蟒袍” ”是帝王、将相上朝、升堂、出巡时穿的礼服。以明是帝王、将相上朝、升堂、出巡时穿的礼服。以明是帝王、将相上朝、升堂、出巡时穿的礼服。以明是帝王、将相上朝、升堂、出巡时穿的礼服。以明代蟒袍式样为基础，并融会了历代服饰的精华。代蟒袍式样为基础，并融会了历代服饰的精华。代蟒袍式样为基础，并融会了历代服饰的精华。代蟒袍式样为基础，并融会了历代服饰的精华。 黄蟒黄蟒黄蟒黄蟒红蟒红蟒红蟒红蟒“蟒袍”是帝王、将相上朝、升堂、出巡时穿的礼服。以明代蟒袍男蟒男蟒男蟒男蟒n男蟒绣满龙纹。戏衣中帝王将相将男蟒绣满龙纹。戏衣中帝王将相将“龙龙”定为专用定为专用标志，张牙舞爪戏弄着火焰熊熊的宝珠，作为封建标志，张牙舞爪戏弄着火焰熊熊的宝珠，作为封建权威和尊严的象征。其纹样有团龙、大龙之分，根权威和尊严的象征。其纹样有团龙、大龙之分，根据人物的年龄、社会地位、性格、脸谱等分别穿用：据人物的年龄、社会地位、性格、脸谱等分别穿用：帝王穿黄色绣五爪团龙蟒，包拯、张飞等穿四爪大帝王穿黄色绣五爪团龙蟒，包拯、张飞等穿四爪大龙龙(独龙独龙)蟒。蟒袍下摆饰蟒。蟒袍下摆饰“旭日海浪旭日海浪”，与生活中，与生活中的实物基本相同。下端斜向地排列着好多弯曲的线的实物基本相同。下端斜向地排列着好多弯曲的线条，名谓水脚。水脚之上还有许多波涛翻滚的水浪，条，名谓水脚。水脚之上还有许多波涛翻滚的水浪，水浪之上，又立有山石宝物水浪之上，又立有山石宝物(俗称俗称“海水江涯海水江涯”)。它除了表示绵延不断的吉祥含意之外，还隐喻着它除了表示绵延不断的吉祥含意之外，还隐喻着“一统山河一统山河”和和“万世升平万世升平”的寓意，突出了穿戴者的寓意，突出了穿戴者优越的地位和权势。优越的地位和权势。男蟒男蟒绣满龙纹。戏衣中帝王将相将“龙”定为专用标志，张牙舞黑蟒黑蟒黑蟒黑蟒红蟒红蟒香色蟒香色蟒香色蟒香色蟒黑蟒红蟒香色蟒女女蟒蟒n戏曲中女蟒的款式与男蟒基本相同，但有着自戏曲中女蟒的款式与男蟒基本相同，但有着自己独特之处。首先是它的尺寸短（一般约三尺己独特之处。首先是它的尺寸短（一般约三尺二寸左右），长仅至膝部，身后无摆，周身单二寸左右），长仅至膝部，身后无摆，周身单镶黑宽边（波线式）。以平金绣云，绒绣仙鹤。镶黑宽边（波线式）。以平金绣云，绒绣仙鹤。一般的肩膀上加罩云肩。女蟒的颜色比较少，一般的肩膀上加罩云肩。女蟒的颜色比较少，只有黄蟒是皇后专用的，红蟒是王妃、贵夫人只有黄蟒是皇后专用的，红蟒是王妃、贵夫人穿用的。秋香色的蟒是老年的贵夫人穿用的。秋香色的蟒是老年的贵夫人(一般由一般由老旦扮演老旦扮演)穿用的。女蟒的刺绣和花纹，一般穿用的。女蟒的刺绣和花纹，一般是丹凤朝阳再加上日、月、海浪、水纹这样一是丹凤朝阳再加上日、月、海浪、水纹这样一些图案。些图案。女蟒戏曲中女蟒的款式与男蟒基本相同，但有着自己独特之处。女蟒女蟒女蟒女蟒女蟒改良蟒改良蟒n改革的产物，它不仅吸收了中国古代草龙纹样改革的产物，它不仅吸收了中国古代草龙纹样以取代繁琐的清式龙纹，而且又删去了下身的以取代繁琐的清式龙纹，而且又删去了下身的龙纹，连蟒水上端的江牙、日、山等纹样也简龙纹，连蟒水上端的江牙、日、山等纹样也简化掉了，使服装更显得简洁明快。这种草龙改化掉了，使服装更显得简洁明快。这种草龙改良蟒，兼有良蟒，兼有“学士官衣学士官衣”的特色，并且也是以的特色，并且也是以束软带取代挂玉带，因之，它只适用于身份低束软带取代挂玉带，因之，它只适用于身份低于重臣、而又高于一般官吏的某些人物。服装于重臣、而又高于一般官吏的某些人物。服装为秋香色。草龙采用平金绣，蟒水为弯立水，为秋香色。草龙采用平金绣，蟒水为弯立水，绒绣。绒绣。改良蟒改革的产物，它不仅吸收了中国古代草龙纹样以取代繁琐的清旗蟒旗蟒旗蟒旗蟒n满族人因隶旗籍，所以称为旗人。满族人因隶旗籍，所以称为旗人。旗蟒原是指清朝满族皇后所用的吉旗蟒原是指清朝满族皇后所用的吉服服朝袍。这是保留在京剧传统朝袍。这是保留在京剧传统服装中为数不多的清代服饰原型之服装中为数不多的清代服饰原型之一，当然，它也是经过了一定艺术一，当然，它也是经过了一定艺术加工的。加工的。n成为戏曲服装后，它已失去了历史成为戏曲服装后，它已失去了历史朝代的规定性，而被纳入了程式的朝代的规定性，而被纳入了程式的轨道轨道通用于中国古代少数民族通用于中国古代少数民族（即所谓（即所谓“番邦番邦”）统治阶层的贵）统治阶层的贵族妇女。使用时，内衬族妇女。使用时，内衬“领衣儿领衣儿”，外挂朝珠。，外挂朝珠。旗蟒满族人因隶旗籍，所以称为旗人。旗蟒原是指清朝满族皇后所用官衣官衣n n官衣是文官的官服。用于中级文官官衣是文官的官服。用于中级文官官衣是文官的官服。用于中级文官官衣是文官的官服。用于中级文官( ( ( (个别情况如新个别情况如新个别情况如新个别情况如新科状元、婚典新郎等也用科状元、婚典新郎等也用科状元、婚典新郎等也用科状元、婚典新郎等也用) ) ) )。源于明代官服。源于明代官服。源于明代官服。源于明代官服盘领盘领盘领盘领窄袖大袍。其形制，基本与蟒相同，唯不绣纹样，窄袖大袍。其形制，基本与蟒相同，唯不绣纹样，窄袖大袍。其形制，基本与蟒相同，唯不绣纹样，窄袖大袍。其形制，基本与蟒相同，唯不绣纹样，用素色缎料制成。胸前与后背各缀一块方形用素色缎料制成。胸前与后背各缀一块方形用素色缎料制成。胸前与后背各缀一块方形用素色缎料制成。胸前与后背各缀一块方形“补补补补子子子子”，上面绣飞禽及旭日海水。明、清两代，以，上面绣飞禽及旭日海水。明、清两代，以，上面绣飞禽及旭日海水。明、清两代，以，上面绣飞禽及旭日海水。明、清两代，以“补子补子补子补子”纹样区分官阶、身份，文绣飞禽，武绣纹样区分官阶、身份，文绣飞禽，武绣纹样区分官阶、身份，文绣飞禽，武绣纹样区分官阶、身份，文绣飞禽，武绣走兽，所绣纹样皆有严格规定。但京剧眼装官衣走兽，所绣纹样皆有严格规定。但京剧眼装官衣走兽，所绣纹样皆有严格规定。但京剧眼装官衣走兽，所绣纹样皆有严格规定。但京剧眼装官衣上的上的上的上的“补子补子补子补子”，仅起到艺术符号的作用。，仅起到艺术符号的作用。，仅起到艺术符号的作用。，仅起到艺术符号的作用。n n官衣以眼色区别大致的官级：紫色、红色表示身官衣以眼色区别大致的官级：紫色、红色表示身官衣以眼色区别大致的官级：紫色、红色表示身官衣以眼色区别大致的官级：紫色、红色表示身份品位最高，蓝色次之，黑色最低。凡穿官衣均份品位最高，蓝色次之，黑色最低。凡穿官衣均份品位最高，蓝色次之，黑色最低。凡穿官衣均份品位最高，蓝色次之，黑色最低。凡穿官衣均佩戴玉带。佩戴玉带。佩戴玉带。佩戴玉带。官衣官衣是文官的官服。用于中级文官(个别情况如新科状元、婚典京剧服饰化妆简介开氅开氅n兼有大衣和外套的作用，属便装。主要是武将穿，兼有大衣和外套的作用，属便装。主要是武将穿，一些寨主、侠客、武士们也穿。一些寨主、侠客、武士们也穿。n这也是戏曲舞台上扮演文官武将和中军的服装。这也是戏曲舞台上扮演文官武将和中军的服装。宰相之类大臣告老还乡时，也穿开氅。一般不绣宰相之类大臣告老还乡时，也穿开氅。一般不绣花卉图案，常绣狮子、虎、豹、麒麟、草龙、宝花卉图案，常绣狮子、虎、豹、麒麟、草龙、宝相花、八宝（轮、罗、伞、盖、花、罐、鱼、长）相花、八宝（轮、罗、伞、盖、花、罐、鱼、长）及文物博古等图案。及文物博古等图案。n开氅的式样是：和尚领、斜大襟、宽袖、带水袖，开氅的式样是：和尚领、斜大襟、宽袖、带水袖，左右胳肢窝下边沿着开衩的地方还有两条硬质地左右胳肢窝下边沿着开衩的地方还有两条硬质地的宽连，开氅的长度到脚面。开氅的颜色有红、的宽连，开氅的长度到脚面。开氅的颜色有红、杏黄、蓝、白、黑、紫、绿、粉红、古铜、天蓝、杏黄、蓝、白、黑、紫、绿、粉红、古铜、天蓝、草绿等，可以鲜艳轻快，也可以辉煌沉着。这些草绿等，可以鲜艳轻快，也可以辉煌沉着。这些颜色的用法跟人物没有什么直接的关系。颜色的用法跟人物没有什么直接的关系。开氅京剧服饰化妆简介鹤氅鹤氅鹤氅鹤氅n n在戏曲舞台上，凡穿鹤在戏曲舞台上，凡穿鹤在戏曲舞台上，凡穿鹤在戏曲舞台上，凡穿鹤氅的人物多为仙人、道氅的人物多为仙人、道氅的人物多为仙人、道氅的人物多为仙人、道士，手中必拿羽毛扇。士，手中必拿羽毛扇。士，手中必拿羽毛扇。士，手中必拿羽毛扇。此外，仙鹤图案还象征此外，仙鹤图案还象征此外，仙鹤图案还象征此外，仙鹤图案还象征长寿与高雅。一品文职长寿与高雅。一品文职长寿与高雅。一品文职长寿与高雅。一品文职官员的朝服补子官员的朝服补子官员的朝服补子官员的朝服补子( ( ( (品级品级品级品级标志标志标志标志) ) ) )，也都绣有仙鹤，也都绣有仙鹤，也都绣有仙鹤，也都绣有仙鹤，又称又称又称又称“一品当朝一品当朝一品当朝一品当朝”。穿。穿。穿。穿用人物有用人物有用人物有用人物有三请诸葛三请诸葛三请诸葛三请诸葛中的孔明。中的孔明。中的孔明。中的孔明。鹤氅在戏曲舞台上，凡穿鹤氅的人物多为仙人、道士，手中必拿羽毛帔帔n帔，即对襟长袍。是京剧是帝王、中级官吏、帔，即对襟长袍。是京剧是帝王、中级官吏、豪宦乡绅及其眷属在家居场合所通用的常服。豪宦乡绅及其眷属在家居场合所通用的常服。n款式：对襟，半长大领、阔袖（带水袖），款式：对襟，半长大领、阔袖（带水袖），左右胯下开衩，男帔长及足，女帔稍短（仅左右胯下开衩，男帔长及足，女帔稍短（仅过膝），周身以平金或绒线刺乡图案纹样过膝），周身以平金或绒线刺乡图案纹样。帔帔，即对襟长袍。是京剧是帝王、中级官吏、豪宦乡绅及其眷属在八卦衣八卦衣八卦衣八卦衣僧衣僧衣僧衣僧衣八卦衣僧衣褶子褶子n褶子在传统戏衣中用途最广，男女老少、贫富贵贱褶子在传统戏衣中用途最广，男女老少、贫富贵贱 、文、文武通用。分花、素两大类。花褶子中又有武通用。分花、素两大类。花褶子中又有“武生褶子武生褶子”和和“小生褶子小生褶子”之分。之分。n女褶子分女褶子分“大襟大襟”、“对襟对襟”两种。大襟多为素花，老年两种。大襟多为素花，老年妇女所穿用；对襟多绣鲜艳的角花，是小姐的便服妇女所穿用；对襟多绣鲜艳的角花，是小姐的便服 ；高；高领青素褶子，又叫领青素褶子，又叫“青衣青衣”，是剧中贫苦妇人穿的，如，是剧中贫苦妇人穿的，如铡美案铡美案中的秦香莲。中的秦香莲。n男褶子样式为大领、大襟、大袖带水袖，襟长及脚面，大男褶子样式为大领、大襟、大袖带水袖，襟长及脚面，大致归为花、素两种。花褶子的基本色要与演员的身份、行致归为花、素两种。花褶子的基本色要与演员的身份、行当相吻合。花脸要求粗犷大气，武生则要稍细致，小花脸当相吻合。花脸要求粗犷大气，武生则要稍细致，小花脸用散点式或小碎花，小生扮的角色花样更多用散点式或小碎花，小生扮的角色花样更多 ，因此褶子，因此褶子的颜色和样式也更繁。的颜色和样式也更繁。褶子褶子在传统戏衣中用途最广，男女老少、贫富贵贱、文武通用青衣青衣青衣褶子（小生）褶子（小生）褶子（小生）褶子（小生）褶子（老生）褶子（老生）褶子（老生）褶子（老生）褶子（小花脸）褶子（小花脸）褶子（小生）褶子（老生）褶子（小花脸）宫装宫装宫装宫装n也称也称“宫衣宫衣”，属于女用常礼服。用于皇妃、公，属于女用常礼服。用于皇妃、公主在一种比较随便闲适的后官场合。宫装虽然极主在一种比较随便闲适的后官场合。宫装虽然极为华丽，但规格低于女蟒，不能用于庄严隆重的为华丽，但规格低于女蟒，不能用于庄严隆重的环境。环境。n形制是：衣裙一体形制是：衣裙一体(上衣下裳相连上衣下裳相连)，圆领对襟，圆领对襟，阔袖阔袖(袖口大镶大沿，具有清代满族妇女服饰的典袖口大镶大沿，具有清代满族妇女服饰的典型特征型特征)，肥腰，肥腰(革带仅为装饰革带仅为装饰)，腰际以下缀有彩，腰际以下缀有彩色飘带色飘带(3层，计层，计64条条)，内连衬裙。服色以红为主，内连衬裙。服色以红为主，杂以各色作为辅衬。周身满绣纹样（上衣绒绣飞杂以各色作为辅衬。周身满绣纹样（上衣绒绣飞凤牡丹，飘带绒绣草花或草凤）。使用宫装也需凤牡丹，飘带绒绣草花或草凤）。使用宫装也需加云肩（此种盖肩装饰品为小立领，绣花，周围加云肩（此种盖肩装饰品为小立领，绣花，周围饰以网子繐。也具有清代女装特征）。饰以网子繐。也具有清代女装特征）。宫装也称“宫衣”，属于女用常礼服。用于皇妃、公主在一种比较随宫装宫装宫装n n为塑女性的另一件新为塑女性的另一件新为塑女性的另一件新为塑女性的另一件新颖的服饰样式颖的服饰样式颖的服饰样式颖的服饰样式古古古古装，它的产生突破了装，它的产生突破了装，它的产生突破了装，它的产生突破了传统京剧服装的衣箱传统京剧服装的衣箱传统京剧服装的衣箱传统京剧服装的衣箱制以及表演的程式化，制以及表演的程式化，制以及表演的程式化，制以及表演的程式化，古装是京剧艺术大师古装是京剧艺术大师古装是京剧艺术大师古装是京剧艺术大师梅兰芳先生在筹划排梅兰芳先生在筹划排梅兰芳先生在筹划排梅兰芳先生在筹划排练练练练天女散花天女散花天女散花天女散花时的时的时的时的创新之作，梅先生借创新之作，梅先生借创新之作，梅先生借创新之作，梅先生借鉴了古代绘画作品中鉴了古代绘画作品中鉴了古代绘画作品中鉴了古代绘画作品中的神仙服饰，一改宽的神仙服饰，一改宽的神仙服饰，一改宽的神仙服饰，一改宽大平直的传统服装造大平直的传统服装造大平直的传统服装造大平直的传统服装造型，形成了梅氏古装型，形成了梅氏古装型，形成了梅氏古装型，形成了梅氏古装系列，至今已成为新系列，至今已成为新系列，至今已成为新系列，至今已成为新编历史剧中的女性主编历史剧中的女性主编历史剧中的女性主编历史剧中的女性主要服饰要服饰要服饰要服饰。古装为塑女性的另一件新颖的服饰样式古装，它的产生突破了传统京大衣特点大衣特点n n根据大衣行当的范围及作用所涉及的有关问题，根据大衣行当的范围及作用所涉及的有关问题，明显可以看出她塑造人物大都是文职官员、老明显可以看出她塑造人物大都是文职官员、老爷太太、少爷小姐、丫鬟仆人等范畴的人物，爷太太、少爷小姐、丫鬟仆人等范畴的人物，另外从服装样式来看，有一个比较突出的特点，另外从服装样式来看，有一个比较突出的特点，就是蟒、帔、褶子、开氅、宫装、八卦衣、官就是蟒、帔、褶子、开氅、宫装、八卦衣、官衣等服装在袖口处均有水袖，这正是区别于二衣等服装在袖口处均有水袖，这正是区别于二衣、三衣之间的不同。衣、三衣之间的不同。 大衣特点根据大衣行当的范围及作用所涉及的有关问题，明显可以看二衣二衣n二衣的服装名称有：二衣的服装名称有：n靠，改良靠；靠，改良靠；n箭衣（其中含龙箭衣，花箭衣，素箭衣（其中含龙箭衣，花箭衣，素缎箭衣，布箭衣）；缎箭衣，布箭衣）；n抱衣（含花，素）夸衣（含花，素，抱衣（含花，素）夸衣（含花，素，绒，布）；绒，布）；n卒坎，茶衣，大袖等及其它配件。卒坎，茶衣，大袖等及其它配件。二衣二衣的服装名称有：靠靠n n靠，是元帅、大将在出征前点将或战役中防身的铠甲，在靠，是元帅、大将在出征前点将或战役中防身的铠甲，在靠，是元帅、大将在出征前点将或战役中防身的铠甲，在靠，是元帅、大将在出征前点将或战役中防身的铠甲，在京剧舞台上这些人物需要全身披挂京剧舞台上这些人物需要全身披挂京剧舞台上这些人物需要全身披挂京剧舞台上这些人物需要全身披挂扎靠扎靠扎靠扎靠 。靠靠，是元帅、大将在出征前点将或战役中防身的铠甲，在京剧舞台改良靠改良靠n改良靠，改良靠，“改良靠改良靠”为为周信芳所创。原是专为周信芳所创。原是专为演演献地图献地图之刘备时，之刘备时，为适应为适应“内穿靠外袭官内穿靠外袭官衣衣”的特殊要求而设计的特殊要求而设计的：将靠改为上下两部的：将靠改为上下两部分，束腰使用（去掉靠分，束腰使用（去掉靠肚），紧身合体。这实肚），紧身合体。这实际上是又回到了际上是又回到了“上衣上衣下裳制下裳制”，更趋于历史，更趋于历史真实。因其简洁轻便，真实。因其简洁轻便，更便于高难度的武打、更便于高难度的武打、舞蹈动作。舞蹈动作。 改良靠改良靠，“改良靠”为周信芳所创。原是专为演献地图之箭衣箭衣n箭衣的使用率较高，它塑造的箭衣的使用率较高，它塑造的人物范围极广，上至帝王，下人物范围极广，上至帝王，下至贫民百姓，它之所以表现人至贫民百姓，它之所以表现人物范围广，主要原因是利用多物范围广，主要原因是利用多种配件，互相搭配，改变了不种配件，互相搭配，改变了不同类型人物的形象。同类型人物的形象。箭衣箭衣的使用率较高，它塑造的人物范围极广，上至帝王，下至贫箭衣箭衣箭衣抱衣、夸衣抱衣、夸衣n抱衣：是塑造英雄好汉，绿林抱衣：是塑造英雄好汉，绿林豪杰，兵卒，以及行走方便，豪杰，兵卒，以及行走方便，动作灵活人物的主要服饰。在动作灵活人物的主要服饰。在京剧舞台上常为武打演员所穿京剧舞台上常为武打演员所穿着，着， n夸衣：在使用上类似抱衣，但夸衣：在使用上类似抱衣，但它塑造的人物，显得在武艺及它塑造的人物，显得在武艺及行动上略高于其他人物。行动上略高于其他人物。抱衣、夸衣抱衣：是塑造英雄好汉，绿林豪杰，兵卒，以及行走方便抱衣（抱衣（抱衣（抱衣（恶虎村恶虎村恶虎村恶虎村黄天霸）黄天霸）黄天霸）黄天霸）夸衣（夸衣（时迁盗甲时迁盗甲时迁时迁抱衣（恶虎村黄天霸）夸衣（时迁盗甲时迁卒坎卒坎茶衣茶衣大袖大袖卒坎茶衣大袖二衣特点二衣特点n根据二衣行业的范围及作用所涉及的有关问题，根据二衣行业的范围及作用所涉及的有关问题，明显看出二衣行当所塑造的人物大都是元帅、明显看出二衣行当所塑造的人物大都是元帅、大将或武艺高强的草莽英雄、绿林好汉等范畴大将或武艺高强的草莽英雄、绿林好汉等范畴的人物，另外从服装样式来看，有一个比较明的人物，另外从服装样式来看，有一个比较明显的特点，就是所有服装的袖口、裤腿均为紧显的特点，就是所有服装的袖口、裤腿均为紧缩型，同时不论穿着任何样式服装，腰间均要缩型，同时不论穿着任何样式服装，腰间均要系大带或其它束带。大衣、二衣明显的区分为系大带或其它束带。大衣、二衣明显的区分为文、武之别，通过各自的服装的穿着处理，可文、武之别，通过各自的服装的穿着处理，可以清楚看到它是类型化的具体体现。它是依据以清楚看到它是类型化的具体体现。它是依据文、武分类，但又依据表演行当去进行分类的文、武分类，但又依据表演行当去进行分类的方法来塑造人物的。方法来塑造人物的。二衣特点根据二衣行业的范围及作用所涉及的有关问题，明显看出二三衣n俗称靴箱，它所俗称靴箱，它所含括的物品名称含括的物品名称及作用，大多为及作用，大多为人物穿着的靴鞋人物穿着的靴鞋及内衣装束，及内衣装束， 其行当中的物品其行当中的物品名称可分为两大名称可分为两大类，一是软片类，类，一是软片类，一是硬类，俗称一是硬类，俗称软硬两类。软硬两类。三衣俗称靴箱，它所含括的物品名称及作用，大多为人物穿着的靴鞋n软片类软片类： 胖袄，彩裤，胖袄，彩裤，护领，大袜护领，大袜n硬类硬类：（鞋）：（鞋） 朝方，福字履，朝方，福字履，登云履，皂鞋，登云履，皂鞋， 薄底，彩鞋，薄底，彩鞋，彩薄底彩薄底 软片类：朝方朝方登云履登云履福字履福字履彩鞋彩鞋朝方登云履福字履彩鞋三衣特点三衣特点三衣在技艺处理上没有像大三衣在技艺处理上没有像大衣、二衣那样具体，但三衣衣、二衣那样具体，但三衣的有些物品在使用上，一般的有些物品在使用上，一般要依据大衣、二衣的人物穿要依据大衣、二衣的人物穿着，最后要达到统一调和，着，最后要达到统一调和，使用合理。使用合理。三衣特点三衣在技艺处理上没有像大衣、二衣那样具体，但三衣云肩 常用四方四合云纹装常用四方四合云纹装常用四方四合云纹装常用四方四合云纹装饰，并多以彩锦绣制饰，并多以彩锦绣制饰，并多以彩锦绣制饰，并多以彩锦绣制而成，晔如雨后云霞而成，晔如雨后云霞而成，晔如雨后云霞而成，晔如雨后云霞映日，晴空散彩虹，映日，晴空散彩虹，映日，晴空散彩虹，映日，晴空散彩虹，故称之谓：云肩。云故称之谓：云肩。云故称之谓：云肩。云故称之谓：云肩。云肩，在汉民族服饰文肩，在汉民族服饰文肩，在汉民族服饰文肩，在汉民族服饰文化中，是一种独特的化中，是一种独特的化中，是一种独特的化中，是一种独特的服饰款式，装饰图案服饰款式，装饰图案服饰款式，装饰图案服饰款式，装饰图案内涵丰富，符号的艺内涵丰富，符号的艺内涵丰富，符号的艺内涵丰富，符号的艺术语言，数字的喻意，术语言，数字的喻意，术语言，数字的喻意，术语言，数字的喻意，文化底蕴哲理深邃文化底蕴哲理深邃文化底蕴哲理深邃文化底蕴哲理深邃云肩常用四方四合云纹装饰，并多以彩锦绣制而成，晔如雨后n云肩也叫披肩，云肩也叫披肩，云肩也叫披肩，云肩也叫披肩，多以丝缎织锦制多以丝缎织锦制多以丝缎织锦制多以丝缎织锦制作，大多数云肩作，大多数云肩作，大多数云肩作，大多数云肩用四个云纹组成，用四个云纹组成，用四个云纹组成，用四个云纹组成，叫四合如意式，叫四合如意式，叫四合如意式，叫四合如意式，还有柳叶式、荷还有柳叶式、荷还有柳叶式、荷还有柳叶式、荷花式等等，上面花式等等，上面花式等等，上面花式等等，上面都有吉祥命题，都有吉祥命题，都有吉祥命题，都有吉祥命题，例如富贵牡丹、例如富贵牡丹、例如富贵牡丹、例如富贵牡丹、多福多寿、连年多福多寿、连年多福多寿、连年多福多寿、连年有鱼等等。有鱼等等。有鱼等等。有鱼等等。云肩也叫披肩，多以丝缎织锦制作，大多数云肩用四个云纹组成，叫京剧服饰化妆简介n云肩，又是汉云肩，又是汉民族吸纳外来民族吸纳外来服饰文化，融服饰文化，融会贯通，升华会贯通，升华入化为自己的入化为自己的民族服饰结晶；民族服饰结晶；云肩，也是中云肩，也是中国服装史上，国服装史上，平面与立体设平面与立体设计巧妙构思的计巧妙构思的典范。典范。云肩，又是汉民族吸纳外来服饰文化，融会贯通，升华入化为自己的京剧服饰化妆简介京剧服饰化妆简介京剧服饰化妆简介京剧服饰化妆简介京剧化妆京剧化妆n京剧演员的化装还是很有学问的。穿戴的先后顺序是不京剧演员的化装还是很有学问的。穿戴的先后顺序是不能乱来的。能乱来的。n演员到后台先要洗脸、换水衣子演员到后台先要洗脸、换水衣子(专用的化装内衣专用的化装内衣)，再，再到化妆台前抹彩或勾脸，脸部化好后，旦角演员还要到化妆台前抹彩或勾脸，脸部化好后，旦角演员还要梳大头、贴片子梳大头、贴片子(由梳头桌师傅用榆树胶刮好片子，折由梳头桌师傅用榆树胶刮好片子，折成小弯、撇桃、大柳等造型按脸型贴好成小弯、撇桃、大柳等造型按脸型贴好)、插戴泡子，、插戴泡子，便可以穿彩裤、彩鞋或厚底靴、薄底鞋。接着是男演便可以穿彩裤、彩鞋或厚底靴、薄底鞋。接着是男演员勒头、吊眉，再到衣箱那里穿箭衣、打衣、系裙子、员勒头、吊眉，再到衣箱那里穿箭衣、打衣、系裙子、系大带、绦子或穿靠衣、系靠旗，还要再到盔箱戴盔系大带、绦子或穿靠衣、系靠旗，还要再到盔箱戴盔头，再到衣箱穿外面的蟒袍、开氅或官衣等。需要戴头，再到衣箱穿外面的蟒袍、开氅或官衣等。需要戴髯口髯口(胡子胡子)的还要到盔箱戴好髯口，至此穿戴整齐，才的还要到盔箱戴好髯口，至此穿戴整齐，才能到上场门附近的旗包箱拿各种兵器和马鞭、牙笏、能到上场门附近的旗包箱拿各种兵器和马鞭、牙笏、船桨等道具。在京剧演出的后台，我们就会看到所有船桨等道具。在京剧演出的后台，我们就会看到所有的演员都在有条不紊地、按着这一顺序穿戴化装。的演员都在有条不紊地、按着这一顺序穿戴化装。京剧化妆京剧演员的化装还是很有学问的。穿戴的先后顺序是不能乱京剧旦角化妆简要步骤京剧旦角化妆简要步骤京剧旦角化妆简要步骤京剧服饰化妆简介京剧服饰化妆简介京剧服饰化妆简介京剧服饰化妆简介京剧服饰化妆简介谢谢观赏！谢谢观赏！谢谢观赏！感谢聆听