?簪花仕女图? 唐 周昉 簪花仕女图 卷 绢本设色 纵46公分横180公分 ?簪花仕女图?是目前全世界范围内唯一认定的唐代仕女画传世孤本。除了唯一性之外，其作品的艺术价值也很高，是典型的唐代仕女画标本型作品，能代表唐代现实主义风格的绘画作品。画中描写的是唐代当时贵族妇女的日常生活，说明唐代的社会政治比较开明，因此反映现实生活的作品才能够流传下来。这一时期也是中国现实主义人物画表现风格的开端，而以前的绘画内容大多是历史宗教人物。 韩熙载夜宴图?韩熙载夜宴图?是中国画史上的名作，以连环长卷的方式描摹了南唐巨宦韩熙载家开宴行乐的场景。韩熙载为防止南唐后主李煜的猜疑，以声色为韬晦之所，每每夜宴宏开，与宾客纵情嬉游。此图绘写的就是一次韩府夜宴的全过程。这幅长卷线条准确流畅，工细灵动，充满表现力。 写生珍禽图 此图为手卷，是黄筌传世的重要作品。画家用细密的线条和浓丽的色彩描绘了大自然中的众多生灵，在尺幅不大的绢素上画了昆虫、鸟雀及龟类共24只，均以细劲的线条画出轮廓，然后赋以色彩。这些动物造型准确、严谨，特征鲜明。鸟雀或静立，或展翅，或滑翔，动作各异，生动活泼；昆虫有大有小，小的虽仅似豆粒，却刻划得十分精细，须爪毕现，双翅呈透明状，鲜活如生；两只乌龟是以侧上方俯视的角度进行描绘，前后的透视关系准确精到，显示了作者娴熟的造型能力和精湛的笔墨技巧，令人赞叹不已 黄筌(？-965)五代后蜀画家。字要叔，成都(今属四川)人。历仕前蜀、后蜀，官至检校户部尚书兼御史大夫。唐天复(901-903)年间，花卉画家刁光胤入蜀，黄筌师从之。但他善于多师广取，花卉并取法滕昌佑，山水松石学李升，鹤师薛稷，人物龙水学孙位等，博取众长，自成一家。作品多描绘宫廷内的异卉珍禽，画鸟羽毛饱满，画花浓丽工致。传说当时有使节向蜀主进献白鹰，宫殿的壁上有黄筌画的兔、禽，栩栩如生，白鹰见了，屡欲搏之。沈括?梦溪笔谈?谓：“诸黄(黄筌及二子居寀、居宝)画花，妙在赋色，用笔极轻细，殆不见墨迹，但以轻色染成，谓之写生。正是由于黄筌长期不懈地细致观察并坚持写生，经过不断的磨练，才能获得如此成功，并成为一个画派的开创者。 芙蓉锦鸡图 此图画秋天清爽宜人之景，以花蝶、锦鸡构成画面。画中锦鸡落处，芙蓉摇曳下坠之状逼真如实，锦鸡视线之际，双蝶欢舞，相映成趣。赵佶自题：“秋劲拒霜盛，峨冠锦羽鸡，全五德，安逸胜凫鷖。画内藏印有“万历之宝、“乾隆御览之宝、“嘉庆御览之宝、“宣统御览之宝等，是宋以降历代皇室重宝。 作者意旨：借鸡的五种自然天性宣扬人的五种道德品性。一，鸡身上的花纹表示有文化。二，雄鸡的模样很英武。三，雄鸡打架很勇猛。四，母鸡护小鸡很仁慈。五，雄鸡报晓很守时，表示守信用。这些都是他对大臣的要求。画家的表现手法十分生动，一只锦鸡纵身上攀，压弯了芙蓉枝，表现出了锦鸡的重量感。 富春山居图?富春山居图?是元朝画家黄公望的作品，是黄公望为无用师和尚所绘，以浙江富春江为背景，全图用墨淡雅，山和水的布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富于变化，是黄公望的代表作，被称为中国十大传世名画之一。明朝末年传到收藏家吴洪裕手中，吴洪裕极为喜爱此画，甚至在临死前下令将此画燃烧殉葬，险在吴洪裕的侄子从火中抢救出，但此时画已被烧成一大一小两段。前段较小，称“剩山图，现藏浙江省博物馆；后段画幅较长，称“无用师卷，现藏台北故宫博物院；几百年来，这幅画辗转流失，而充满了传奇色彩。 王蒙(13011385)，元朝画家。字叔明，号黄鹤山樵、香光居士，湖州今浙江吴兴人。外祖父赵孟頫、外祖母管道升、舅父 葛稚川移居图(元.王蒙代表作)赵雍、表弟赵彦徵都是元代著名画家。王蒙的山水画受到赵孟頫的直接影响，后来进而师法王维、董源、巨然等人，综合出新风格。 深林叠嶂图 水竹居图 倪瓒宗法董源，参以荆、关，创折带皴法，倪瓒宗法董源，参以荆、关，创折带皴法，常写萧疏简远的景色，为常写萧疏简远的景色，为“元四家之一。元四家之一。此图写一仙居景致，平静的水面环绕着一段此图写一仙居景致，平静的水面环绕着一段坡石，几株大树簇生其上，枝叶扶苏。树后坡石，几株大树簇生其上，枝叶扶苏。树后一岸边空地上，树间茅舍掩映，屋后竹林茂一岸边空地上，树间茅舍掩映，屋后竹林茂密。远处高大山坡下，林木葱郁，相比而生。密。远处高大山坡下，林木葱郁，相比而生。整个画面弥散着幽静、清凉的气氛。画中笔整个画面弥散着幽静、清凉的气氛。画中笔墨沉实，赋形具体，为画家中年时期的代表墨沉实，赋形具体，为画家中年时期的代表作之一。作之一。 此图青绿设色绘江南初秋景色。远岫平此图青绿设色绘江南初秋景色。远岫平林，山前溪水渚坡，坡上杂树五株，树后茅林，山前溪水渚坡，坡上杂树五株，树后茅屋丛篁。画法谨严，用笔圆润浑厚，略有董、屋丛篁。画法谨严，用笔圆润浑厚，略有董、巨遗法。右上自识巨遗法。右上自识至正三年癸未岁八月望日，至正三年癸未岁八月望日，口高进道过余林下，为言僦居苏州城东，口高进道过余林下，为言僦居苏州城东，有水竹之胜，因想像图此，并赋诗其上云：有水竹之胜，因想像图此，并赋诗其上云：僦得城东二亩居，水光竹色照琴书。晨起开僦得城东二亩居，水光竹色照琴书。晨起开轩惊宿鸟，诗成洗研没游鱼。倪瓒题轩惊宿鸟，诗成洗研没游鱼。倪瓒题。下钤。下钤倪元镇氏倪元镇氏朱文方印一。按至正三年癸款为朱文方印一。按至正三年癸款为公元一三四三年，作者时年四十三岁，左上公元一三四三年，作者时年四十三岁，左上另有元释良琦诗题。本幅、诗塘、裱边有文另有元释良琦诗题。本幅、诗塘、裱边有文徵明、董其昌、弘历、梁诗正、董邦达、蒋徵明、董其昌、弘历、梁诗正、董邦达、蒋溥等题跋七那么，项子京等收藏鉴赏印四十溥等题跋七那么，项子京等收藏鉴赏印四十六方。六方。 吴镇(12801354)引，字仲圭，号梅花道人，尝自署梅道人。汉族，浙江嘉兴魏塘人。工词翰，草书学辩光，山水师巨然，墨竹宗文同。擅於用墨，淋漓雄厚，为元人之冠。兼工墨花，亦能写真。 庐山高图沈周14271509明代杰出书画家。字启南，号石田、白石翁、玉田生、有居竹居主人等。长洲今江苏苏州人。生於明宣德二年，卒於明正德四年，享年八十三岁。不应科举，专事诗文、书画，是明代中期文人画“吴派的开创者，与文徵明、唐寅、仇英并称“明四家。传世作品有?庐山高图?、?秋林话旧图?、?沧州趣图?。著有?石田集?、?客座新闻?等。 万壑争流图轴万壑争流图轴 明 文徽明纸本，设色，纵132.4横35.2厘米。写峡峨山势，山泉争流而下，山下溪水淙淙，坡上林木葱郁。画山用湿润的披麻破，行笔细劫秀润，满纸青绿，场面壮观。为文徽明细笔精品，右上方以小楷自题句。署款“是岁嘉靖庚戊六月既望。徽明识。时年八十有一，铃“徽明、“停六白方长方两印。文徽明，生于1470年， 1559年卒。明代画家。名壁，字徽明，后以字引，更字征仲，号衡山小居士。停云生，长洲今江苏吴县人，少从沈周学画，擅画山水、人物、花卉，与沈周、唐寅、仇英合称为“明四家，对后世影响很大，工书法，小楷极精，兼能诗。现藏南京博物院。1 秋风纨扇图 唐寅14701523，字伯虎，一字子畏，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，据传于明宪宗成化六年庚寅年寅月寅日寅时生，故名唐寅。汉族，吴县今江苏苏州人。他玩世不恭而又才气横溢，诗文擅名，与祝允明、文征明、徐祯卿并称“江南四才子，画名更著，与沈周、文征明、仇英并称“吴门四家。同时也是一部历史故事剧和一位漫画家的名字。 剑阁图仇英，字实父，号十洲，原籍江苏太仓，后移居苏州。约生于明弘治十一年左右1498年注：也有人认为是1509年，卒于明世宗嘉靖三十年1552年。存世画迹有?赤壁图?、?玉洞仙源图?、?桃村草堂图?、?剑阁图?、?松溪论画图?等。 仇英是明代有代表性的画家之一，与沈周，文征明和唐寅被后世并称为“明四家、“吴门四家 ，亦称“天门四杰。沈、文、唐三家，不仅以画取胜，且佐以诗句题跋，就画格而言，唐，仇相接近，仇英在他的画上，一般只题名款。 王时敏 (1592-1680)。字逊之，号烟客、西庐老人等。江苏太仓人。王锡爵孙。出身明代官宦之家，崇桢初年曾任太常寺卿，所以也被称为“王奉常。寄情诗文书画，家藏历代法书名画甚多，反复观摩，并曾得到董其昌等人的指点。擅山水，专师黄公望，笔墨含蓄，苍润松秀，浑厚清逸，然构图较少变化。其画在清代影响极大，王翚、吴历及其孙王原祁均得其亲授。与王鉴、王翚、王原祁并称四王，外加恽寿平、吴历合称“清六家。开创了山水画的“娄东派，居清初画家“四王之首。王时敏的传世作品有?仿山樵山水图?、?层峦叠嶂图?、?秋山图?、?雅宜山斋图?等，并著有?西田集?、?疑年录汇编?、?西庐诗草?等。 王鉴，字明卿，真定安平人，性耿介。父王瑁为吴县尹。娶同郡李氏为妻，资装甚盛，鉴悉归还。王鉴受学于虞集，善写唐代的近体诗。游历京师，大臣荐其才行，授侍仪司舍人，王鉴推辞道：“吾虽不敏，安能为人所役？即宵遁。后中意于吴中风土，遂隐居焉，足迹不出户者二十年。家贫，无儋石之储。然而如果不他的财物，那么分毫不取。张士诚每见过他，劝以忠义。张士诚退谓人曰：“明卿高尚士也。王鉴于七十二岁那年逝世。 著有?明卿集? 王原祁(1642-1715)清字茂京，号麓台、石师道人，江苏太仓人，王时敏孙。康熙九年(1670)进士，官至户部侍郎，人称王司农。以画供奉内廷，康熙四十四年奉旨与孙岳颁、宋骏业等编?佩文斋书画谱?，五十六年主持绘?万寿盛典图?为康熙帝祝寿。擅画山水，继承家法，学元四家，以黄公望为宗，喜用干笔焦墨，层层皴擦，用笔沉着，自称笔端有金刚杵。主张好画当在不生不熟之间，自出心裁，不受古法拘束，熟不甜，生不涩，淡而厚，实而清，书卷之气盎然纸墨外。 王翚 16321717，字石谷，号耕烟散人、剑门樵客、乌目山人、清晖老人等。江苏常熟人。清代著名画家。被称为清初画圣。祖父王载仕、父亲王豢龙均善绘画。 荷花水鸟图朱耷约1626年约1705年，即八大山人，谱名统*为上林下金，江西南昌人，明末清初画家、书法家。 石涛1630一1724年，明末清初的“清初四僧之一。中国清代画家。僧人。作画构图新奇。无论是黄山云烟，江南水墨，还是悬崖峭壁，枯树寒鸦，或平远、深远、高远之景，都力求布局新奇，意境翻新。他尤其善用“截取法以特写之景传达深邃之境。石涛还讲求气势。他笔情恣肆，淋漓洒脱，不拘小处瑕疵，作品具有一种豪放郁勃的气势，以奔放之势见胜。 苏武牧羊任伯年，浙江山阴航坞山今杭州市萧山区人。任伯年是我国近代杰出画家，在“四任之中成就最为突出，是海上画派中的佼佼者。任伯年的绘画发轫于民间艺术，他重视继承传统，融汇诸家之长，吸收了西画的速写、设色诸法，形成自己丰姿多采、新颖生动的独特画风。 牡丹水仙图 吴昌硕，浙江湖州安吉人，清晚期海派最有影响力的画家之一，在书法、绘画、篆刻等方面表现出色，他的作品备受追捧。 浔阳遗韵陈逸飞 (1946年4月14日-2005年4月10日)，生于宁波，浙江镇海人。1965年毕业于上海美术专科学校，进入上海画院油画雕塑创作室，曾任油画组负责人。1980年旅美后，专注于中国题材油画的研究和创作。经过多年的不懈努力，取得了卓越的成就，成为闻名海内外的华人画家。 王昌龄芙蓉楼送辛渐 寒雨连江夜入吴， 平明送客楚山孤。 洛阳亲友如相问， 一片冰心在玉壶。 出塞 (唐王昌龄 秦时明月汉时关， 万里长征人未还。 但使龙城飞将在， 不教胡马度阴山。