江城子江城子 密州出猎密州出猎 苏轼苏轼苏轼简介苏轼简介 苏轼（苏轼（1037-11011037-1101）字子）字子瞻，号东坡居士。为瞻，号东坡居士。为“唐宋八唐宋八大家大家”之一，在词学上，为北之一，在词学上，为北宋词坛豪放派主要作家之一。宋词坛豪放派主要作家之一。苏轼是豪放词派的创始人，苏轼是豪放词派的创始人，但细数但细数东坡乐府东坡乐府，多首传世之作中，真正称得上多首传世之作中，真正称得上“豪放豪放”的也不过十分之一的也不过十分之一实际上，苏轼是豪放婉约两擅实际上，苏轼是豪放婉约两擅长的大家。长的大家。 这首这首江城子密州出江城子密州出猎猎，就是他写的第一首，就是他写的第一首，也是最为典型的一首豪放词也是最为典型的一首豪放词宋神宗熙宁八年，是苏轼宋神宗熙宁八年，是苏轼到密州上任的第二年当时，到密州上任的第二年当时，密州蝗旱相连，而西北方的密州蝗旱相连，而西北方的西夏和辽不断袭扰边境作西夏和辽不断袭扰边境作为爱国心切、一贯主张抗敌为爱国心切、一贯主张抗敌御侮的苏轼，年届御侮的苏轼，年届“不惑而雄不惑而雄心勃勃心勃勃”，在贬官外任中，不，在贬官外任中，不但尽力解除人民的疾苦，而但尽力解除人民的疾苦，而且时刻准备要驰骋疆场，为且时刻准备要驰骋疆场，为国效力他在这年十月中，国效力他在这年十月中，祭常山归来，与同僚猎于铁祭常山归来，与同僚猎于铁沟、黄茅冈，作此词沟、黄茅冈，作此词老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。亲射虎，看孙郎。 酒酣胸胆尚开张。鬓微霜，又何妨！酒酣胸胆尚开张。鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。西北望，射天狼。江城子江城子 密州出猎密州出猎苏轼苏轼赏析1、上阕描绘的是怎样的内容？上阕描绘的是怎样的内容？你知道词中哪个字写出了他当时的心情吗？你知道词中哪个字写出了他当时的心情吗？描绘出猎时的盛大场面。描绘出猎时的盛大场面。1 1、狂在装备齐全，随从众多狂2 2、狂在百姓倾城，观看狩猎3 3、狂在自比孙郎，乘马射虎 上阕写出猎的盛况，表现了他英武上阕写出猎的盛况，表现了他英武的身姿；进而又将自己与孙权相比，表的身姿；进而又将自己与孙权相比，表达了词人非凡的气概。同时也为下阕抒达了词人非凡的气概。同时也为下阕抒情作了铺垫。情作了铺垫。2、上阕描绘这样盛大的出猎，目的是什么上阕描绘这样盛大的出猎，目的是什么？3、下阕哪个词集中抒发了他的情怀？下阕哪个词集中抒发了他的情怀？开张开张豪壮豪壮4、表现在哪些诗句上？、表现在哪些诗句上？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。鬓微霜，又何妨！鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？持节云中，何日遣冯唐？鬓微霜，又何妨！鬓微霜，又何妨！ 两鬓虽有微霜，可自己根本不衰两鬓虽有微霜，可自己根本不衰老，尚有用武之地。老，尚有用武之地。持节云中，何日遣冯唐？持节云中，何日遣冯唐？运用典故，意在希望朝廷能够重用他，运用典故，意在希望朝廷能够重用他，给他机会去建功立业。给他机会去建功立业。会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。表达了自己杀敌报国的志向。表达了自己杀敌报国的志向。 这首词通过描写一次出猎的这首词通过描写一次出猎的壮观场面，借历史典故抒发作者壮观场面，借历史典故抒发作者杀敌为国的雄心壮志，表达了为杀敌为国的雄心壮志，表达了为国效命的坚定决心和爱国思想，国效命的坚定决心和爱国思想，并委婉的表达了期盼得到朝廷重并委婉的表达了期盼得到朝廷重用的愿望。用的愿望。小结：小结：江城子江城子（乙卯正月二十日夜记梦）（乙卯正月二十日夜记梦） 十年生死两茫茫。不思量，自难忘。十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。识，尘满面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处：明月夜，短松冈。处：明月夜，短松冈。 题记中题记中“乙卯乙卯”年指的是宋神宗熙宁八年（年指的是宋神宗熙宁八年（10751075），其），其时苏东坡任密州（今山东诸城）知州，年已四十。正月二十时苏东坡任密州（今山东诸城）知州，年已四十。正月二十日这天夜里，他梦见爱妻王弗，便写下了这首日这天夜里，他梦见爱妻王弗，便写下了这首“有声当彻天，有声当彻天，有泪当彻泉有泪当彻泉”（陈师道语）的悼亡词。（陈师道语）的悼亡词。试比较这首与课文的不同点。试比较这首与课文的不同点。 这是苏轼为悼念原配妻子王弗而写这是苏轼为悼念原配妻子王弗而写的一首悼亡词。表现了绵绵不尽的哀伤的一首悼亡词。表现了绵绵不尽的哀伤和思念。上片写诗人对亡妻的深沉的思和思念。上片写诗人对亡妻的深沉的思念，是写实。下片记述梦境，抒写了诗念，是写实。下片记述梦境，抒写了诗人对亡妻执着不舍的深情。全词情意缠人对亡妻执着不舍的深情。全词情意缠绵，字字血泪。既写了王弗，又写了诗绵，字字血泪。既写了王弗，又写了诗人自己。词中采用白描手法，出语如话人自己。词中采用白描手法，出语如话家常，却字字从肺腑镂出，自然而又深家常，却字字从肺腑镂出，自然而又深刻，平淡中寄寓着真淳。这首词思致委刻，平淡中寄寓着真淳。这首词思致委婉，境界层出，情调凄凉哀婉，为脍炙婉，境界层出，情调凄凉哀婉，为脍炙人口的名作。人口的名作。蝶恋花蝶恋花 花褪残红青杏小。燕子飞时，花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！天涯何处无芳草！ 墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。多情却被无情恼。 此此词词题一作题一作“春景春景”。上片写。上片写（ ）。从郊游少年的视角，由小到大，由近渐。从郊游少年的视角，由小到大，由近渐远地展开，极富层次感、色彩感和运动感。远地展开，极富层次感、色彩感和运动感。 下片写下片写（ ）。）。用（用（ ）手法，表达主人公）手法，表达主人公 （ ）心情。）心情。暮春自然风光暮春自然风光自然背景中的人事自然背景中的人事借景抒情借景抒情惆怅惆怅 卜算子卜算子 缺月挂疏桐，漏断人初静。缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独往来，缥缈孤鸿影。谁见幽人独往来，缥缈孤鸿影。 惊起却回头，有恨无人省。惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。 这首词是苏轼因这首词是苏轼因“乌台诗案乌台诗案”入狱入狱 ，释放后被贬谪黄州时所作。词生动、传神释放后被贬谪黄州时所作。词生动、传神地描绘了地描绘了（ ） 的形象，它孤傲、自的形象，它孤傲、自甘寂寞，正反映了作者甘寂寞，正反映了作者（ ）的的心情。黄庭坚称其心情。黄庭坚称其“语意高妙语意高妙”、“笔下无笔下无一点尘俗气。一点尘俗气。 孤鸿孤鸿幽愤寂苦幽愤寂苦西江月西江月 顷黄州，春夜行蕲水中，过酒家饮，酒醉，顷黄州，春夜行蕲水中，过酒家饮，酒醉，乘月至一溪桥上，解鞍，由肱醉卧少休。及觉已乘月至一溪桥上，解鞍，由肱醉卧少休。及觉已晓，乱山攒拥，流水锵然，疑非尘世也。书此语晓，乱山攒拥，流水锵然，疑非尘世也。书此语桥柱上。桥柱上。 照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄。照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄。障泥未解玉骢骄，我欲醉眠芳草。障泥未解玉骢骄，我欲醉眠芳草。 可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶。可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶。解鞍欹枕绿杨桥，杜宇一声春晓。解鞍欹枕绿杨桥，杜宇一声春晓。这首寄情山水的词，作于苏轼贬这首寄情山水的词，作于苏轼贬谪黄州期间。作者词中描绘出一个物谪黄州期间。作者词中描绘出一个物我两忘、超然物外的境界，把自然风我两忘、超然物外的境界，把自然风光和自己的感受融为一体，诗情画意光和自己的感受融为一体，诗情画意中表现自己心境的淡泊、快适，抒发中表现自己心境的淡泊、快适，抒发了他了他 乐观、豁达、以顺处逆的襟怀。乐观、豁达、以顺处逆的襟怀。风格浣溪沙浣溪沙簌簌衣巾落枣花，簌簌衣巾落枣花，村南村北响缫车，村南村北响缫车，牛衣古柳卖黄瓜。牛衣古柳卖黄瓜。酒困路长惟欲睡，酒困路长惟欲睡，日高人渴漫思茶，日高人渴漫思茶，敲门试问野人家。敲门试问野人家。 此词为作者徐州写的五首浣溪沙此词为作者徐州写的五首浣溪沙中的一首，描述他中的一首，描述他在（在（ ）的见闻和的见闻和感受。作品艺术上颇具匠心，词中从农村感受。作品艺术上颇具匠心，词中从农村习见的典型事物入手，意趣盎然地表现了习见的典型事物入手，意趣盎然地表现了淳厚的乡村风味。清新朴实，明白如话，淳厚的乡村风味。清新朴实，明白如话，生动真切，栩栩传神，是此词的显著特色。生动真切，栩栩传神，是此词的显著特色。乡间乡间第三方第三方 上片上片（ ），并点出季节，并点出季节，生动地勾勒出初夏时节农村生活的画面：生动地勾勒出初夏时节农村生活的画面：作者从枣树下走过，枣花簌簌地落了他一作者从枣树下走过，枣花簌簌地落了他一身，这时候，他耳边听到了村子里从南到身，这时候，他耳边听到了村子里从南到北传来一片片缫丝车缫丝的声音，又看到北传来一片片缫丝车缫丝的声音，又看到古老的柳树底下有一个穿古老的柳树底下有一个穿“牛衣牛衣”的农民正的农民正叫卖黄瓜。作者抓住富有季节性特征的一叫卖黄瓜。作者抓住富有季节性特征的一些事物，有声有色地渲染出浓厚的农村生些事物，有声有色地渲染出浓厚的农村生活气息。活气息。写景，也写人写景，也写人 下片记事，转写作者村外旅行中的感下片记事，转写作者村外旅行中的感受和活动。接下来一句写作者骄阳下口干受和活动。接下来一句写作者骄阳下口干舌燥的感受。结尾一句，写作者以谦和的舌燥的感受。结尾一句，写作者以谦和的态度向村野百姓求茶，一则显示出态度向村野百姓求茶，一则显示出 词人词人热爱乡村、平易朴实的情怀，二则暗示了热爱乡村、平易朴实的情怀，二则暗示了乡间民风的淳厚。乡间民风的淳厚。 这首词既画出了初夏乡间生活的逼真这首词既画出了初夏乡间生活的逼真画面，又记下了作者路途的经历和感受，画面，又记下了作者路途的经历和感受，为北宋词的社会内容开辟了新天地。为北宋词的社会内容开辟了新天地。第三方第三方第三方浣溪沙浣溪沙软草平莎过雨新，轻沙走马路无尘。软草平莎过雨新，轻沙走马路无尘。何时收拾耦耕身？何时收拾耦耕身？ 日暖桑麻光似泼，日暖桑麻光似泼，风来蒿艾气如薰。使君元是此中人风来蒿艾气如薰。使君元是此中人。 此词是作者徐州谢雨词的最后一首，此词是作者徐州谢雨词的最后一首，写词人巡视归来时的感想。词中表现了词写词人巡视归来时的感想。词中表现了词人热爱农村，关心民生，与老百姓休戚与人热爱农村，关心民生，与老百姓休戚与共的作风。作为以乡村生活为题材的作品，共的作风。作为以乡村生活为题材的作品，这首词之风朴实，格调清新，完全突破了这首词之风朴实，格调清新，完全突破了“词为艳科词为艳科”的藩篱，为有宋一代词风的变化的藩篱，为有宋一代词风的变化和乡村词的发展作出了贡献。和乡村词的发展作出了贡献。临江仙临江仙 夜归临皋夜归临皋 夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声。江声。 长恨此身非我有，何时忘却营营？长恨此身非我有，何时忘却营营？夜阑风静縠纹平。小舟从此逝，江海寄夜阑风静縠纹平。小舟从此逝，江海寄馀生。馀生。 词词上片叙写于东坡上片叙写于东坡（ ）临皋之景临皋之景。下片即是词人下片即是词人“倚杖听江声倚杖听江声”时的哲思时的哲思，体现了作者当时渴望得到体现了作者当时渴望得到（ ）的心境。的心境。 全词全词（ ）（表达方式）（表达方式）相结合，语言舒展自如，相结合，语言舒展自如，简练生动，表现了词人独特的语言风格。简练生动，表现了词人独特的语言风格。在情感上，飘逸旷达与悲凉伤感交织一在情感上，飘逸旷达与悲凉伤感交织一处，是词人谪居黄州时期复杂心境的很处，是词人谪居黄州时期复杂心境的很好展示。好展示。豪饮后醉归豪饮后醉归精神自由和灵魂解脱精神自由和灵魂解脱叙事、议论、写景、抒情叙事、议论、写景、抒情浣溪沙浣溪沙苏苏 轼轼游游蕲水清泉寺，寺临兰溪，溪水西流蕲水清泉寺，寺临兰溪，溪水西流。山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥，山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥，萧萧暮雨子规啼。萧萧暮雨子规啼。 谁道人生无再少？门前流水尚能西，谁道人生无再少？门前流水尚能西，休将白发唱黄鸡休将白发唱黄鸡水调歌头水调歌头 苏苏 轼轼 明月几时有？把酒问青天。不知天明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙、今夕是何年？我欲乘风归去，上宫阙、今夕是何年？我欲乘风归去，惟恐琼楼玉宇，高处不胜寒起舞弄清惟恐琼楼玉宇，高处不胜寒起舞弄清影，何似在人间？影，何似在人间？ 转朱阁，低绮户，照无眠。不应有转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨、何事长向别时圆？人有悲欢离合，恨、何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共蝉娟。久，千里共蝉娟。 念奴娇念奴娇 赤壁怀古赤壁怀古 大江东去，浪淘尽，千古风流人大江东去，浪淘尽，千古风流人物。物。 故垒西边，人道是、三国周郎赤故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。壁。 乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。雪。 江山如画，一时多少豪杰。江山如画，一时多少豪杰。 遥想公谨当年，小乔初嫁了，雄遥想公谨当年，小乔初嫁了，雄姿英发。姿英发。 羽扇纶巾，谈笑间、强虏灰羽扇纶巾，谈笑间、强虏灰飞烟灭。飞烟灭。 故国神游，多情应笑我，早故国神游，多情应笑我，早生华发。生华发。 人间如梦，一尊还酹江月。人间如梦，一尊还酹江月。 莫听穿林打叶声，何妨吟啸且莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹仗芒鞋轻胜马，谁怕？一衰徐行。竹仗芒鞋轻胜马，谁怕？一衰烟雨任平生。烟雨任平生。 料峭春风吹酒醒，微冷，山头料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处。归去，斜照却相迎。回首向来萧瑟处。归去，也无风雨也无晴。也无风雨也无晴。定风波定风波 沙湖道中遇雨沙湖道中遇雨苏苏 轼轼 莫听穿林打叶声，何妨吟啸且莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹仗芒鞋轻胜马，谁怕？一衰徐行。竹仗芒鞋轻胜马，谁怕？一衰烟雨任平生。烟雨任平生。 料峭春风吹酒醒，微冷，山头料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处。归去，斜照却相迎。回首向来萧瑟处。归去，也无风雨也无晴。也无风雨也无晴。定风波定风波 沙湖道中遇雨沙湖道中遇雨苏苏 轼轼李清照李清照 李清照李清照 （1084-1155） 号易安居士，南号易安居士，南宋杰出女文学家，章丘宋杰出女文学家，章丘明水（今属济南）人。明水（今属济南）人。以词著名，兼工诗文，以词著名，兼工诗文，并著有词论，在中国文并著有词论，在中国文学史上享有崇高声誉学史上享有崇高声誉。 李清照出生于一个爱好文学艺术的士李清照出生于一个爱好文学艺术的士大夫家庭。父亲李格非进士出身，苏轼的大夫家庭。父亲李格非进士出身，苏轼的学生，官至礼部员外郎，藏书甚富，善属学生，官至礼部员外郎，藏书甚富，善属文，工于词章。母亲是状元王拱宸的孙女，文，工于词章。母亲是状元王拱宸的孙女，很有文学修养。由于家庭的影响，特别是很有文学修养。由于家庭的影响，特别是父亲李格非的影响，她少年时代便工诗善父亲李格非的影响，她少年时代便工诗善词。词。 十八岁时，李清照与赵明诚结婚。婚后，十八岁时，李清照与赵明诚结婚。婚后，清照与丈夫情投意合清照与丈夫情投意合。一同研究金石书画，一同研究金石书画，过着幸福美好的生活。然而好景不长，朝过着幸福美好的生活。然而好景不长，朝中新旧党争愈演愈烈，一对鸳鸯被活活拆中新旧党争愈演愈烈，一对鸳鸯被活活拆散，赵李隔河相望，饱尝相思之苦。散，赵李隔河相望，饱尝相思之苦。 崇宁元年（崇宁元年（1102），徽宗以绍述神宗为），徽宗以绍述神宗为名，任蔡京、赵挺之为左右相，立元祐党人名，任蔡京、赵挺之为左右相，立元祐党人碑，以司马光等百二十人为碑，以司马光等百二十人为“奸党奸党”，其父，其父列名党籍，清照以诗上挺之。崇宁二年列名党籍，清照以诗上挺之。崇宁二年（1103），明诚出仕，矢志撰述以访求、著），明诚出仕，矢志撰述以访求、著录古代金石文字为职志的金石录一书。录古代金石文字为职志的金石录一书。大观元年（大观元年（1107），蔡京复相，挺之卒。蔡），蔡京复相，挺之卒。蔡京以挺之为元祐大臣所荐，为庇元祐京以挺之为元祐大臣所荐，为庇元祐“奸党奸党”，追夺所赠官。明诚、清照夫妇因此屏居，追夺所赠官。明诚、清照夫妇因此屏居青州（今山东益都）乡里十年。宣和二年青州（今山东益都）乡里十年。宣和二年（1120）蔡京致仕后，明诚起知莱州（今山）蔡京致仕后，明诚起知莱州（今山东掖县），此后又自莱移淄。东掖县），此后又自莱移淄。 靖康之难后。明诚奔母丧南下，知江靖康之难后。明诚奔母丧南下，知江宁府，清照载书至建康。建炎三年，赵明宁府，清照载书至建康。建炎三年，赵明诚卒。离京自建康出走浙中，清照随亦入诚卒。离京自建康出走浙中，清照随亦入浙，经台、嵊、黄岩，从御舟海道至温州，浙，经台、嵊、黄岩，从御舟海道至温州，复至越州，衢州，于绍兴二年（复至越州，衢州，于绍兴二年（1132）赴）赴杭州。绍兴四年，作金石录后序。绍杭州。绍兴四年，作金石录后序。绍兴中，以金石录表上于朝。卒年约七兴中，以金石录表上于朝。卒年约七十馀。善属文，于诗尤工。宋史十馀。善属文，于诗尤工。宋史艺文志艺文志著录易安居士文集七卷，俱不传。著录易安居士文集七卷，俱不传。清照创词清照创词“别是一家别是一家”之说，创之说，创“易安体易安体”，为宋词大家。词集名漱玉集，今本皆为宋词大家。词集名漱玉集，今本皆为后人所辑。为后人所辑。 男中李后主，女中李易安，极是当行本男中李后主，女中李易安，极是当行本色。前此太白，故称词家三李。（沈去矜）色。前此太白，故称词家三李。（沈去矜）清照以一妇人，而词格乃抗轶周柳，虽清照以一妇人，而词格乃抗轶周柳，虽篇帙无多，固不能不宝而存之，为词家一大篇帙无多，固不能不宝而存之，为词家一大宗矣。（四库提要）宗矣。（四库提要）李易安作重阳醉花阴词，函致赵明李易安作重阳醉花阴词，函致赵明诚云云。明诚自愧勿如。乃忘寝食，三日夜诚云云。明诚自愧勿如。乃忘寝食，三日夜得十五阕，杂易安作以示陆德夫。德夫玩之得十五阕，杂易安作以示陆德夫。德夫玩之再三曰：再三曰：“只有只有莫道不销魂莫道不销魂三句绝佳。三句绝佳。”正易安作也。（词苑丛谈）正易安作也。（词苑丛谈） 李易安词，独辟门径，居然可观，其源李易安词，独辟门径，居然可观，其源自淮海、大晟，而铸语则多生造，妇人有此，自淮海、大晟，而铸语则多生造，妇人有此，可谓奇矣。（白雨斋词话）可谓奇矣。（白雨斋词话）易安佳句，如一剪梅起七字云：易安佳句，如一剪梅起七字云：“红藕香残玉簟秋红藕香残玉簟秋”，精秀特绝，真不食人间，精秀特绝，真不食人间烟火者。（同上书）烟火者。（同上书）清丽其词，端庄其品，归去来兮，真堪清丽其词，端庄其品，归去来兮，真堪携隐。（赵明诚）携隐。（赵明诚）婉约派四大旗帜之一，四旗中号婉约派四大旗帜之一，四旗中号“闺语闺语”。李清照纪念堂李清照纪念堂（济南趵突泉公园内济南趵突泉公园内）了解背景：了解背景： 金金军挥兵南侵，李清照为避兵乱，军挥兵南侵，李清照为避兵乱，只身流亡寓居浙江金华时写了这首词。只身流亡寓居浙江金华时写了这首词。时年时年53岁，经历国家败亡、家乡沦陷岁，经历国家败亡、家乡沦陷 、文物丧失、丈夫病死等不幸遭遇，、文物丧失、丈夫病死等不幸遭遇，处境凄惨，内心极其悲痛。处境凄惨，内心极其悲痛。 这首词所反映的正是她真实的生活片这首词所反映的正是她真实的生活片断和思想情感。断和思想情感。 武陵春武陵春 李清照李清照 风住尘香花已尽风住尘香花已尽, , 日晚倦梳日晚倦梳头。头。 物是人非事事休物是人非事事休, , 欲语泪先流。欲语泪先流。 闻说双溪春尚好闻说双溪春尚好, , 也拟泛轻也拟泛轻舟。舟。 只恐双溪舴艋舟只恐双溪舴艋舟, , 载不动许多载不动许多愁。愁。 风住尘香花已尽，风住尘香花已尽，交待季节特征交待季节特征已是已是暮春暮春时节。时节。暗指：暗指：自己年老株黄，寓寄词人漂泊自己年老株黄，寓寄词人漂泊零落，红颜迟暮的身世之恸。零落，红颜迟暮的身世之恸。日晚日晚倦倦梳头。梳头。此句是什么描写？此句是什么描写？ 典型的生活细节描写典型的生活细节描写通过具体的外在行为展现人物的什么心理？通过具体的外在行为展现人物的什么心理？表达什么情感？表达什么情感？心灰意懒心灰意懒 浓重的哀愁浓重的哀愁由由景景到到人人 由此，这两句是通过景色、典型细节由此，这两句是通过景色、典型细节来抒情。（采用来抒情。（采用含蓄含蓄手法进行手法进行间接抒情间接抒情。）。） 物是人非事事休，物是人非事事休，欲语泪先流。欲语泪先流。这两句紧承上句叙述了什么内容？这两句紧承上句叙述了什么内容？ 叙述了哀伤的原因、程度。叙述了哀伤的原因、程度。“人非人非”具体指词人的什么遭遇具体指词人的什么遭遇？ 国家败亡、家乡沦陷、文物丧失、国家败亡、家乡沦陷、文物丧失、丈夫病死等不幸遭遇丈夫病死等不幸遭遇 因此，这两句是词人直抒胸臆，再次借因此，这两句是词人直抒胸臆，再次借助神态和外在行为表达出自己浓重的哀愁。助神态和外在行为表达出自己浓重的哀愁。 其抒情方式是其抒情方式是直接抒情直接抒情闻说闻说双溪春尚好，双溪春尚好，也拟也拟泛轻舟泛轻舟“闻说闻说”、“也拟也拟”表达词人表达词人 一种什么心一种什么心理？理？ 不是贪恋美景游赏心切不是贪恋美景游赏心切而是想要而是想要寻求一个消除愁苦的去处。寻求一个消除愁苦的去处。只只恐恐双溪舴艋舟，载不动许多愁双溪舴艋舟，载不动许多愁“只恐只恐”否定自己的计划。两句中词人运否定自己的计划。两句中词人运用什么修辞仍然表达自己内心不解的哀愁用什么修辞仍然表达自己内心不解的哀愁？ 比比 喻喻 词人创意出奇，将心中抽象的、难词人创意出奇，将心中抽象的、难以捉摸的以捉摸的“愁愁”转为具体可触的立体感，转为具体可触的立体感，说说“舟轻愁重舟轻愁重”使使“愁愁”有了形体、重量、有了形体、重量、动态。这种写法是动态。这种写法是化虚为实化虚为实 “闻说闻说”、“也拟也拟” “只恐只恐”是用是用欲抑先扬欲抑先扬手法手法，曲折尽情的表达作者沉重、无奈的，曲折尽情的表达作者沉重、无奈的心理变化，道出哀愁之重。心理变化，道出哀愁之重。风格1.1.问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。 2.2.抽刀断水水更流抽刀断水水更流, ,举杯消愁愁更愁。举杯消愁愁更愁。 3.3.离恨恰似春草，更行更远还生离恨恰似春草，更行更远还生 4.4.剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。头。 5.5.试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。黄时雨。 6.6.闲愁最苦，休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠闲愁最苦，休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。处。 7.7.少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。新词强说愁。 你还能记起哪些表现你还能记起哪些表现“愁愁”的诗句呢？的诗句呢？ 知识拓展知识拓展 这首词采用借景抒情、化这首词采用借景抒情、化虚为实的手法，表达女词人虚为实的手法，表达女词人内心中，因种种不幸遭遇而内心中，因种种不幸遭遇而万念俱灰的无限惆怅与悲伤万念俱灰的无限惆怅与悲伤之情。之情。小小 结结唱唱唱唱武陵春武陵春 醉花阴醉花阴 重阳重阳薄雾浓云愁永昼，瑞脑销薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。金兽。 佳节又重阳，玉枕纱橱，佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。盈袖。 莫道不销魂，帘卷西风，莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。人比黄花瘦。 这首词是作者婚后所作，抒发这首词是作者婚后所作，抒发的是重阳佳节的是重阳佳节思念丈夫思念丈夫的心情。的心情。 前两句前两句写出了时间的漫长无聊，写出了时间的漫长无聊，同时又烘托出同时又烘托出环境的凄寂环境的凄寂。次三句。次三句从夜间着笔从夜间着笔，写出了词人在重阳佳写出了词人在重阳佳节节孤眠独寝、夜半相思的凄苦孤眠独寝、夜半相思的凄苦之情。之情。 下片写重阳节这天下片写重阳节这天赏菊饮酒赏菊饮酒的的情景。情景。末末三句三句直抒胸臆直抒胸臆，写出了抒，写出了抒情主人公情主人公憔悴的面容和愁苦憔悴的面容和愁苦的神情。的神情。取譬多端，含蕴丰富。为千古传诵取譬多端，含蕴丰富。为千古传诵的佳句。的佳句。风格风格风格风格风格风格 总之，该总之，该词的意境通过描词的意境通过描述了重阳佳节作者把酒赏菊的述了重阳佳节作者把酒赏菊的情景，烘托了一种凄凉寂寥的情景，烘托了一种凄凉寂寥的氛围，表达了作者思念丈夫的氛围，表达了作者思念丈夫的寂寞与孤寂的心情。寂寞与孤寂的心情。 渔家傲渔家傲 天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所。闻天语，殷勤问我归何处？佛梦魂归帝所。闻天语，殷勤问我归何处？ 我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去！万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去！这首词气势磅礴、豪迈，是婉约派词宗这首词气势磅礴、豪迈，是婉约派词宗李清照的另类作品，具有明显的豪放派风格。李清照的另类作品，具有明显的豪放派风格。近代梁启超评为：近代梁启超评为：“此绝似苏辛派，不类此绝似苏辛派，不类漱玉集中语。漱玉集中语。”可谓一语中的，道破天可谓一语中的，道破天机。机。 声声慢声声慢 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急？雁过也，正伤心，却是怎敌他晓来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。旧时相识。 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿独自，怎生得黑！梧桐更兼摘？守著窗儿独自，怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！个愁字了得！如梦令如梦令 常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。惊起一滩鸥鹭。如梦令如梦令 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒，昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒，试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否，应是绿肥红瘦。知否，应是绿肥红瘦。 一剪梅一剪梅红藕香残玉簟秋红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。眉头，却上心头。辛弃疾辛弃疾 辛弃疾（辛弃疾（11401207）南宋词人。字幼）南宋词人。字幼安，号稼轩，历城（今安，号稼轩，历城（今山东省济南市历城区）山东省济南市历城区）人。我国历史上伟大的人。我国历史上伟大的豪放派词人和爱国者、豪放派词人和爱国者、军事家和政治家，与苏军事家和政治家，与苏轼齐名，号称轼齐名，号称“苏辛苏辛”，与李清照一起并称与李清照一起并称“济济南二安南二安”。 他出生时北方久已沦陷于金人之手。他出生时北方久已沦陷于金人之手。他的祖父辛赞虽在金国任职，却一直希望他的祖父辛赞虽在金国任职，却一直希望有机会有机会“投衅而起，以纾君父所不共戴天之投衅而起，以纾君父所不共戴天之愤愤”，并常常带着辛弃疾，并常常带着辛弃疾“登高望远，指画登高望远，指画山河山河”（美芹十论），同时，辛弃疾也（美芹十论），同时，辛弃疾也不断亲眼目睹汉人在金人统治下所受的屈不断亲眼目睹汉人在金人统治下所受的屈辱与痛苦，这一切使他在青少年时代就立辱与痛苦，这一切使他在青少年时代就立下了恢复中原、报国雪耻的志向。而另一下了恢复中原、报国雪耻的志向。而另一方面，正由于辛弃疾是在金人统治下的北方面，正由于辛弃疾是在金人统治下的北方长大的，他也较少受到使人一味循规蹈方长大的，他也较少受到使人一味循规蹈矩的传统文化教育，在他身上，有一种燕矩的传统文化教育，在他身上，有一种燕赵奇士的侠义之气。赵奇士的侠义之气。 他曾他曾历任湖北、江西、湖南、福建、浙历任湖北、江西、湖南、福建、浙东安抚使等职。出生前东安抚使等职。出生前13年，山东一带即已年，山东一带即已为金兵侵占，二十一岁参加抗金义军，不久为金兵侵占，二十一岁参加抗金义军，不久归南宋。绍兴三十一年（归南宋。绍兴三十一年（1161）率两千民众）率两千民众参加北方抗金义军，次年奉表归南宋一生坚参加北方抗金义军，次年奉表归南宋一生坚决主张抗击金兵，收复失地。曾进奏美芹决主张抗击金兵，收复失地。曾进奏美芹十论，分析敌我形势，提出强兵复国的具十论，分析敌我形势，提出强兵复国的具体规划；又上宰相九议，进一步阐发体规划；又上宰相九议，进一步阐发美芹十论的思想；都未得到采纳和施行。美芹十论的思想；都未得到采纳和施行。在各地上任他认真革除积弊，积极整军备战，在各地上任他认真革除积弊，积极整军备战，又累遭投降派掣肘，甚至受到革职处分，曾又累遭投降派掣肘，甚至受到革职处分，曾在江西上饶一带长期闲居。在江西上饶一带长期闲居。 绍兴三十一年（绍兴三十一年（1161），金主完颜亮），金主完颜亮大举南侵大举南侵。辛弃疾于绍兴三十二年辛弃疾于绍兴三十二年（1162）奉命南下与南宋朝廷联络。在他）奉命南下与南宋朝廷联络。在他完成使命归来的途中，听到耿京被叛徒张完成使命归来的途中，听到耿京被叛徒张安国所杀、义军溃散的消息，便率领五十安国所杀、义军溃散的消息，便率领五十多人袭击敌营，把叛徒擒拿带回建康，交多人袭击敌营，把叛徒擒拿带回建康，交给南宋朝廷处决。辛弃疾惊人的勇敢和果给南宋朝廷处决。辛弃疾惊人的勇敢和果断，使他名重一时，断，使他名重一时，“壮声英概，懦士为壮声英概，懦士为之兴起，圣天子一见三叹息之兴起，圣天子一见三叹息”（洪迈稼（洪迈稼轩记）。宋高宗便任命他为江阴签判，轩记）。宋高宗便任命他为江阴签判，从此开始了他在南宋的仕宦生涯，这时他从此开始了他在南宋的仕宦生涯，这时他才二十三岁。才二十三岁。 然而现实对辛弃疾是严酷的。他虽有然而现实对辛弃疾是严酷的。他虽有出色的才干，他的豪迈倔强的性格和执着出色的才干，他的豪迈倔强的性格和执着北伐的热情，却使他难以在畏缩而又圆滑、北伐的热情，却使他难以在畏缩而又圆滑、嫉贤妒能的官场上立足。他也意识到自己嫉贤妒能的官场上立足。他也意识到自己“刚拙自信，年来不为众人所容刚拙自信，年来不为众人所容”（论盗贼（论盗贼札子），所以早已做好了归隐的准备，札子），所以早已做好了归隐的准备，并在江西上饶的带湖畔修建了园榭，以便并在江西上饶的带湖畔修建了园榭，以便离职后定居。果然，淳熙八年（离职后定居。果然，淳熙八年（1181）冬，）冬，辛弃疾四十二岁时，因受到弹劾而被免职，辛弃疾四十二岁时，因受到弹劾而被免职，归居上饶。此后二十年间，他除了有两年归居上饶。此后二十年间，他除了有两年一度出任福建提点刑狱和安抚使外，大部一度出任福建提点刑狱和安抚使外，大部分时间都在乡闲居。分时间都在乡闲居。 宋宁宗开禧元年宋宁宗开禧元年(公元公元1205年年)，辛弃，辛弃疾任镇江知府，时年六十五岁，登临北疾任镇江知府，时年六十五岁，登临北固亭，感叹对自己报国无门的失望，凭固亭，感叹对自己报国无门的失望，凭高望远，抚今追昔，于是写下了永遇高望远，抚今追昔，于是写下了永遇乐乐 京口北固亭怀古这篇传唱千古之作。京口北固亭怀古这篇传唱千古之作。但他又一次受到了沉重打击，在一些谏但他又一次受到了沉重打击，在一些谏官的攻击下被迫离职，于当年重回故宅官的攻击下被迫离职，于当年重回故宅闲居。虽然后两年都曾被召任职，无奈闲居。虽然后两年都曾被召任职，无奈年老多病，身体衰弱，终于在开禧三年年老多病，身体衰弱，终于在开禧三年秋天溘然长逝。秋天溘然长逝。 辛弃疾，是开一代词风的伟大词人，辛弃疾，是开一代词风的伟大词人，也是一位勇冠三军、能征善战、熟稔军事也是一位勇冠三军、能征善战、熟稔军事的民族英雄。他的词作的民族英雄。他的词作“大声镗鞳，小声铿大声镗鞳，小声铿鍧，横绝六合，扫空万古，自有苍生所未鍧，横绝六合，扫空万古，自有苍生所未见见”，已成为中国文学史上的瑰宝，已成为中国文学史上的瑰宝。他。他在苏在苏轼的基础上，大大开拓了词的思想意境，轼的基础上，大大开拓了词的思想意境，提高了词的文学地位。其诗文亦有足称道提高了词的文学地位。其诗文亦有足称道者，特别是其文者，特别是其文“笔势浩荡，智略辐凑，有笔势浩荡，智略辐凑，有权书衡论之风权书衡论之风”。 辛弃疾辛弃疾的的词抒写力图恢复国家词抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤，对南宋上层统治集团的屈辱悲愤，对南宋上层统治集团的屈辱投降进行揭露和批判；也有不少吟投降进行揭露和批判；也有不少吟咏祖国河山的作品。艺术风格多样，咏祖国河山的作品。艺术风格多样，而以豪放为主。热情洋溢，慷慨悲而以豪放为主。热情洋溢，慷慨悲壮，笔力雄厚，与苏轼并称为壮，笔力雄厚，与苏轼并称为“苏苏辛辛”。 陈同甫，名亮。是辛弃疾的志同道陈同甫，名亮。是辛弃疾的志同道合的好朋友。陈同甫才气超群，喜谈兵，合的好朋友。陈同甫才气超群，喜谈兵，志存经济，重许可，人人见其肺肝。辛志存经济，重许可，人人见其肺肝。辛弃疾退居上饶，陈氏相访，二人同游鹅弃疾退居上饶，陈氏相访，二人同游鹅湖，纵论天下恢复之事，皆以气节自负。湖，纵论天下恢复之事，皆以气节自负。过后，陈亮有贺新郎词记其事。辛过后，陈亮有贺新郎词记其事。辛弃疾亦有数词寄之，其贺新郎云：弃疾亦有数词寄之，其贺新郎云：“男儿到死心如铁。看试手，补天裂。男儿到死心如铁。看试手，补天裂。”可见，二人志同道合，均是试图补天的可见，二人志同道合，均是试图补天的爱国志士。刘熙载说：爱国志士。刘熙载说：“陈同甫与稼轩陈同甫与稼轩为友，其人才相若，词亦相似。为友，其人才相若，词亦相似。”这首这首破阵子大约也是写于这一时期。破阵子大约也是写于这一时期。醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。秋点兵。马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，嬴的声后名。可怜白发却君王天下事，嬴的声后名。可怜白发生生1 1. .一、二句写了一、二句写了“我我”的哪些活动？梦的哪些活动？梦见了什么？见了什么？. .三、四句用了什么修辞手法？表现了三、四句用了什么修辞手法？表现了什么？什么？3 3. .“沙场秋点兵沙场秋点兵”中哪个字用得好？中哪个字用得好？1.第一句连用三个连续的、富有特征的动作，第一句连用三个连续的、富有特征的动作，塑造了一个壮士的形象。塑造了一个壮士的形象。“醉醉”和和“梦梦”表表现出战斗的场景是回忆出来的。现出战斗的场景是回忆出来的。2 2. .对偶。突出表现了雄壮的军营，表现了将对偶。突出表现了雄壮的军营，表现了将军及战士们高昂的战斗情绪。军及战士们高昂的战斗情绪。3 3. .“秋秋”，写出了肃杀的气氛和作战时的季，写出了肃杀的气氛和作战时的季节节 。1.哪些句子写战争的画面？哪些句子写了哪些句子写战争的画面？哪些句子写了作者统一祖国的愿望？作者统一祖国的愿望？2.作者为什么会发出作者为什么会发出“可怜白发生可怜白发生”的慨叹的慨叹？ 作者一生抗金收复失地，连梦中也不作者一生抗金收复失地，连梦中也不忘抗金的战斗生活，但由于朝廷的无能，忘抗金的战斗生活，但由于朝廷的无能，自己的理想难以实现，当看到两鬓新生的自己的理想难以实现，当看到两鬓新生的白发，感到自己已入暮年，空有一身凌云白发，感到自己已入暮年，空有一身凌云壮志，壮志，“报国欲死无战场报国欲死无战场”只能在沉醉后驰只能在沉醉后驰骋沙场，心中不由涌起壮志未酬的悲情。骋沙场，心中不由涌起壮志未酬的悲情。 词中着力铺写的词中着力铺写的梦梦中景象，中景象，沙场点兵、弯弓走马等，场面壮沙场点兵、弯弓走马等，场面壮阔，意气豪放，与醉中挑等看剑、阔，意气豪放，与醉中挑等看剑、人老白发平添的现实形成了强烈人老白发平添的现实形成了强烈对比，所以说这首词是对比，所以说这首词是“以壮衬以壮衬悲悲”。 清平乐清平乐村居村居茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪。媚好，白发谁家翁媪。 大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼；最喜大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼；最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。 菩萨蛮菩萨蛮书江西造口壁书江西造口壁郁孤台下清江水，中间多少行人郁孤台下清江水，中间多少行人泪。西北望长安，可怜无数山。泪。西北望长安，可怜无数山。青山遮不住，毕竟东流去青山遮不住，毕竟东流去。江晚江晚正愁余，山深闻鹧鸪。正愁余，山深闻鹧鸪。 作者登上郁孤台看到台下作者登上郁孤台看到台下“_ ”想到了想到了“_ ”。词中词中_ 这这个词可以看出作者的悲叹个词可以看出作者的悲叹之情之情。从从_ 可可以看出作者冲破阻力以看出作者冲破阻力,挽救国家的决心挽救国家的决心。清江水清江水中间多少行人泪中间多少行人泪可怜可怜青山遮不住，毕竟东流去青山遮不住，毕竟东流去 辛弃疾此首菩萨蛮，用极辛弃疾此首菩萨蛮，用极高明之比兴艺术，写极深沉之爱国高明之比兴艺术，写极深沉之爱国情思，无愧为词中瑰宝。情思，无愧为词中瑰宝。今今 译译 郁孤台下这赣江的流水，水中有郁孤台下这赣江的流水，水中有多少行人的眼泪。我举头眺望西北的多少行人的眼泪。我举头眺望西北的长安，可惜只见到无数的青山。长安，可惜只见到无数的青山。 但青山怎能把江水挡住，浩浩江但青山怎能把江水挡住，浩浩江水终究向东流去。江边日晚我正满怀水终究向东流去。江边日晚我正满怀忧愁，听到深山传来凄凉的鹧鸪声。忧愁，听到深山传来凄凉的鹧鸪声。 菩萨蛮菩萨蛮书江西造口壁书江西造口壁郁孤台下清江水，中间多少行人郁孤台下清江水，中间多少行人泪。西北望长安，可怜无数山。泪。西北望长安，可怜无数山。青山遮不住，毕竟东流去青山遮不住，毕竟东流去。江晚江晚正愁余，山深闻鹧鸪。正愁余，山深闻鹧鸪。 鹧鸪天鹧鸪天 有客慨然谈功名，因追忆少年时事，戏作有客慨然谈功名，因追忆少年时事，戏作壮岁旌旗拥万夫，锦襜突骑渡江初。壮岁旌旗拥万夫，锦襜突骑渡江初。燕兵夜娖银胡燕兵夜娖银胡革录革录，汉箭朝飞金仆姑。，汉箭朝飞金仆姑。追往事，叹今吾，春风不染白髭须。追往事，叹今吾，春风不染白髭须。却将万字平戎策，换得东家种树书。却将万字平戎策，换得东家种树书。 这首词以短短的五十五个字，深刻地这首词以短短的五十五个字，深刻地概括了一个抗金名将报国无门、壮志难酬概括了一个抗金名将报国无门、壮志难酬的悲惨遭遇。上片忆旧的悲惨遭遇。上片忆旧，气势恢宏气势恢宏；下片下片感今感今，悲凉如冰，心伤透骨。悲壮对照，悲凉如冰，心伤透骨。悲壮对照，悲壮结合，真如彭孙遹金粟词话评辛悲壮结合，真如彭孙遹金粟词话评辛词所说的：词所说的：“激昂排宕，不可一世激昂排宕，不可一世”，是作，是作者最出色、最有分量的小令词。者最出色、最有分量的小令词。风格 西江月夜行黄沙道中西江月夜行黄沙道中 明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。七八个星天外，两三点雨山前。七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。 译译 文文明亮的月光惊起了枝头的喜鹊，明亮的月光惊起了枝头的喜鹊，清爽的夜风吹来了蝉儿的鸣叫。稻花清爽的夜风吹来了蝉儿的鸣叫。稻花飘香谈论着丰收的年景，飘香谈论着丰收的年景， 耳听得阵阵耳听得阵阵田蛙歌唱。田蛙歌唱。稀疏的星星刚还远挂天边，稀疏的星星刚还远挂天边， 转眼转眼滴滴细雨洒落山前。过去的小店还在滴滴细雨洒落山前。过去的小店还在树林边，树林边， 小店忽然出现在眼前。小店忽然出现在眼前。 本篇是作者闲居上饶带湖时期的名本篇是作者闲居上饶带湖时期的名作。它通过自己夜行黄沙道中的具体感作。它通过自己夜行黄沙道中的具体感受，描绘出农村夏夜的幽美景色，受，描绘出农村夏夜的幽美景色，表达表达了作者了作者 对丰收所怀有的喜悦对丰收所怀有的喜悦 之情以及之情以及他对农村生活的热爱。形象生动逼真，他对农村生活的热爱。形象生动逼真，感受亲切细腻，笔触轻快活泼，使人有感受亲切细腻，笔触轻快活泼，使人有身历其境的真实感，这首词反映了辛词身历其境的真实感，这首词反映了辛词风格的多样性。风格的多样性。风格风格风格丑奴儿丑奴儿书博山道中壁书博山道中壁 少年不识愁滋味，爱上层楼。少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。爱上层楼，为赋新词强说愁。 而今识尽愁滋味，欲说还休。而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋。欲说还休，却道天凉好个秋。南乡子南乡子 登京口北固亭有怀登京口北固亭有怀 何处望神州？满眼风光北固何处望神州？满眼风光北固楼。千古兴亡多少事？悠悠。不楼。千古兴亡多少事？悠悠。不尽长江滚滚流。尽长江滚滚流。 年少万兜鍪，坐断东南战未年少万兜鍪，坐断东南战未休。天下英雄谁敌手？曹刘。生休。天下英雄谁敌手？曹刘。生子当如孙仲谋。子当如孙仲谋。 这首词表面上颂扬这首词表面上颂扬孙权，孙权，实际上实际上是对朝廷的讽刺。是对朝廷的讽刺。 这叫借古讽今。这叫借古讽今。 该该词时空纵横开阖，气势宏大，词时空纵横开阖，气势宏大，融典故入词，融典故入词， 毫无斧凿印迹，毫无斧凿印迹， 寄情委寄情委婉深沉，与典故合而为一，达到很高婉深沉，与典故合而为一，达到很高的艺术境界。的艺术境界。【名句】【名句】天下英雄谁敌手？曹刘。天下英雄谁敌手？曹刘。生子当如孙仲谋。生子当如孙仲谋。风格风格风格风格风格 这是辛弃疾被弹劾去职、闲居带湖时这是辛弃疾被弹劾去职、闲居带湖时所作的一首词。他在带湖居住期间，闲游所作的一首词。他在带湖居住期间，闲游于博山道中，却无心赏玩当地风光。眼看于博山道中，却无心赏玩当地风光。眼看国事日非，自己无能为力，一腔愁绪无法国事日非，自己无能为力，一腔愁绪无法排遣，遂在博山道中一壁上题了这首词。排遣，遂在博山道中一壁上题了这首词。在这首词中，作者运用在这首词中，作者运用 对比对比 手法，突出手法，突出地渲染了一个地渲染了一个 “愁愁” 字，以此作为贯串字，以此作为贯串全篇的线索，感情真率而又委婉，言浅意全篇的线索，感情真率而又委婉，言浅意深，令人玩味无穷。深，令人玩味无穷。风格风格对酒当歌，人生几何对酒当歌，人生几何 。（曹操）。（曹操）劝君更尽一杯酒，劝君更尽一杯酒， 西出阳关无故人。西出阳关无故人。 葡萄美酒夜光杯，葡萄美酒夜光杯， 欲饮琵琶马上催。欲饮琵琶马上催。 花间一壶酒，花间一壶酒， 独酌无相亲。独酌无相亲。酒入愁肠，化做相思泪。酒入愁肠，化做相思泪。 白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。开轩面场圃，把酒话桑麻。开轩面场圃，把酒话桑麻。朱门酒肉臭，路有冻死骨。朱门酒肉臭，路有冻死骨。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒常记溪亭日暮，沉醉不知归路。常记溪亭日暮，沉醉不知归路。作作 业：业：背诵默写这五首词背诵默写这五首词