一、透一、透视透视从大的方向来理解，是近大远小的简单原理了。素描的透素描的透视、构、构图和整体性和整体性心点视平线与视中线的相交点1、视点你眼睛所在的地方。2、视线视点与物体任何部位的假象连接。3、视角视点与任意两条视线之间的夹角。4、视域眼睛所能看到的空间范围。5、视锥视点与无数条视线构成的圆锥体。6、视距视点到心点的垂直距离。7、视平线与人眼等高的一条水平线。8、视中线通过新店与视平线成直角的线。9、消失点遵循“近大远小”透视原则，实现的无限远的消失点。10、心点视平线与视中线的相交点。11、天、地点和左、右余点：视平线上、下、左、右消失的点。上述两种情况之外的都是三点透视。透视中的概念面积越来越小，最终消失在左余点上。越往右，这个立方体就越小越上，最终消失在右余点上。越往下，越来越小，最终消失在地点上。想画好立方体，需要要掌握以下两点：透视形体塑造（塑造只要是依赖于明暗变化的规律）掌握好这两点，正方体就算学明白了。以后再画长方体、多面体以及其他复杂的形体就会比较容易了。透视从大的方向来理解，无非就是近大远小的原理了。什么是近大远小？当我们面对较小的物体可能会出现的三种透视：无透视、两点透视、三点透视。是我们最常见的，也是必须要掌握的。立方体与立方体与圆柱的透柱的透视方体如果所研究的如果所研究的如果所研究的如果所研究的立方体立方体立方体立方体有一个面与透明的画面平行，即与画面有一个面与透明的画面平行，即与画面有一个面与透明的画面平行，即与画面有一个面与透明的画面平行，即与画面平行，立方和画面所构成的平行，立方和画面所构成的平行，立方和画面所构成的平行，立方和画面所构成的透透透透视视关系关系关系关系透透透透视视就叫就叫就叫就叫“ “平行透平行透平行透平行透视视” ”。（它只有一个（它只有一个（它只有一个（它只有一个消失点消失点消失点消失点）圆柱体圆柱体的两个面一个立面一个平面，之前讲正方体透视时说过看见两个面就是两点透视。顶端的圆的边线弧度也要比底端的圆的弧度要缓些。因为透视的作用，圆柱体的两个圆平面都是后半弧后半弧扁平在画顶部圆的时候，可以以长方形代替左边的梯形透视不仅可以使物体看起来多维、饱满，还可以用来制造聚拢感、距离感和空间感。深入了解透视让我们随着火车铁轨走到平原，在那儿能看到一望无垠的平整的土地。遥望四周，远处绵延的土地与天相接连成一条直线。这条线就是“地平线”。解说地平线最好的例子就是眺望一大片空旷的水体，目之所及，只有水面，看不见海岸。在大海上，地平线就是一条无限延伸的线。尽管我们的视线总是受到各种物体的干扰，比如一只手，一幢大楼，一座高山，我们把地平线理解为无限延伸的。即便我们走进一幢大楼，关了门，地平线依旧不声不响地存在着。如果遮掩地平如果遮掩地平线线的所有物体都是透明的，那么地平的所有物体都是透明的，那么地平线线将毫无阻将毫无阻拦拦地一直地一直出出现现在人在人们们的的视线视线里。里。对对此此详见详见下下页图页图示。示。我我我我们们把把把把铁轨铁轨消失的地方称消失的地方称消失的地方称消失的地方称为为“ “消失点消失点消失点消失点” ”。两个消失点（两点透视）当消失点位当消失点位处砖块处砖块中心的正上方，我中心的正上方，我们们又得到一幅又得到一幅铁轨铁轨透透视视的模型的模型图图：一：一组组相交的平行相交的平行线线（铁轨铁轨）和一）和一组组平平行于地平行于地平线线的平行的平行线线（枕木）。第二（枕木）。第二组组平行平行线线也可以理也可以理解解为为其平行于画面。其平行于画面。三组平行线定位消失点和视平线只要延伸两侧直线直至相交，我们便能再一次定位消失点和视平线。两条延长线的交点即消失点。穿过消失点的水平直线即视平线。因此，在透视时，只要延伸任意两条代表平行关系的平行线，我们就可以找到消失点和视平线。砖块侧面相接，首尾相连。再在上面加更多的砖块，堆叠出高度各不相同的“大楼”。因而，经过视平线上的两个透视点就可以做出这座大楼的透视图。你站在高层办公室的窗前对着窗外的楼群做速写时，就可以把那些大楼想象成一层一层堆起来的砖块。降低视平线至前页门上的标记，以此为基础做出这组楼群的透视图。两消失点在视平线上的相对位置和之前一样。可以看到画面中垂直的直线的方向没有发生变化，而水平方向的直线却因视平线的改变而较之前的透视有所不同。通过抬高或降低我们的视平线高度，我们可以得到这组楼群的不同角度的透视图。一定大框；框中找框二定位置，框中找型三定型体，型中找结四定明暗，方中找圆五铺大调，拉开前后六刻细节，完善调子七握整体，修型改整二、构二、构图要素口要素口诀素描的五大调子素描的五大调子是指;明暗交界线,过渡调,亮调,反光,投影三、调子1、素描的五大调子一般是以明暗交界线先画为主,在绘画上,一般在步骤上一般都是从暗部开始画,这是一个规律.在画交界线的时候,必须考虑好交界线的位置,如果位置定错了,其他的调子也都白画,这疑点必须注意。 2 2、过过度度调调；过过度度调调有两个有两个, ,一个是一个是暗部的暗部的过过度度调调, ,一一个是个是亮部的亮部的过过度度调调, ,两者的区两者的区别别是是亮部的亮亮部的亮, ,暗部的暗部的重重, ,要区要区别别好好. .但在但在画的画的时时候候., .,一般是一般是从暗部开始从暗部开始. .或或从从交界交界线线往两往两边边画画. .同同时时的的进进行行. .在在过过度度调调的的绘绘画上画上, ,是是素描中最主要的素描中最主要的部分。部分。 3 3、亮、亮调调的素描有的素描有两部分；一个是两部分；一个是从高光到从高光到过过度度调调的部分的部分, ,尽管在亮尽管在亮部但也有部但也有调调子子. .只只是很是很轻轻, ,但必但必须须要要画画, ,不能不画不能不画, ,直到直到高光部分高光部分为为止。止。4、反光；关于反光的画法,主要考虑有两个问题;一个是在画反光的时候,不管反光有多亮,但反光再亮也不能比亮部的亮度还亮.二是无论有没有反光,考虑暗部的反光的时候,必须把反光画出来.只是在画反光的时候,有的亮,有的不亮,为此在考虑反光的.时候,无论有没有反光,都要画出来。5 5、关于投影的、关于投影的画法；在画投影画法；在画投影的的时时候候, ,要考要考虑虑投影的透投影的透视视关系关系的合理性的合理性, ,如果如果在透在透视视上出上出现问现问题题, ,会影响整个会影响整个画面的效果。画面的效果。特殊形体、特殊材质的物体受光影响后不会产生明确的三大面五调子变化，如：液体，玻璃，金属等。