孟浩然孟浩然 唐代诗人，襄州襄阳唐代诗人，襄州襄阳（今湖北襄阳）人。（今湖北襄阳）人。字浩然，世称字浩然，世称“孟襄孟襄阳阳”，与另一位山水，与另一位山水田园诗人王维合称为田园诗人王维合称为王孟王孟。以写田园山。以写田园山水诗为主。因他未曾水诗为主。因他未曾入仕，又称之为孟山入仕，又称之为孟山人。人。 孟浩然出身于一个薄有恒产的诗书孟浩然出身于一个薄有恒产的诗书家庭。家庭。 40 40岁前后为界，由隐居求仕而真隐。岁前后为界，由隐居求仕而真隐。孟浩然的生平思想孟浩然的生平思想 孟浩然孟浩然岁以前主要在家闭门苦岁以前主要在家闭门苦学，灌蔬艺竹，为乡里救患释纷，曾学，灌蔬艺竹，为乡里救患释纷，曾一度隐居鹿门山。一度隐居鹿门山。 岁到长安应试，不第，还襄阳。岁到长安应试，不第，还襄阳。岁时入张九龄幕府。开元二十八岁时入张九龄幕府。开元二十八年（）病逝。有孟浩然集年（）病逝。有孟浩然集四卷，录诗四卷，录诗261261首。首。 孟浩然始终处于孟浩然始终处于仕隐的矛盾心态中。仕隐的矛盾心态中。 1 1、青壮年隐居与漫游时期、青壮年隐居与漫游时期。 早年在家乡隐居读书，曾一度隐居在附早年在家乡隐居读书，曾一度隐居在附近的鹿门山，为应举入仕作准备。近的鹿门山，为应举入仕作准备。 25253535岁期间，便漫游了长江流域。岁期间，便漫游了长江流域。 724 724年，到洛阳寻求仕进，结果一无所年，到洛阳寻求仕进，结果一无所获。获。为排遣失意的苦闷，开始了吴越漫为排遣失意的苦闷，开始了吴越漫游。游。 在武昌时与李白相识，李白写下黄鹤在武昌时与李白相识，李白写下黄鹤楼送孟浩然之广陵，表达惜别深情。楼送孟浩然之广陵，表达惜别深情。 古襄阳城古襄阳城古襄阳城古襄阳城三国名士司马徽隐居处三国名士司马徽隐居处三国名士司马徽隐居处三国名士司马徽隐居处建峰寺建峰寺建峰寺建峰寺鹿门山鹿门山鹿门山鹿门山2 2、赴京应举时期赴京应举时期。728728年，到长安参加进士考试，应举落第。年，到长安参加进士考试，应举落第。 在长安与诸名流联句赋诗，在长安与诸名流联句赋诗， “微云淡微云淡河汉，疏雨滴梧桐河汉，疏雨滴梧桐”。 新唐书新唐书孟浩然传孟浩然传载：载：“维私邀入内署，俄而玄宗至，浩然维私邀入内署，俄而玄宗至，浩然匿床下，维以实对。帝喜曰：匿床下，维以实对。帝喜曰：朕闻朕闻其人而未见也，何惧而匿床下？其人而未见也，何惧而匿床下？诏诏浩然出，帝问其诗，浩然再拜，自诵浩然出，帝问其诗，浩然再拜，自诵所为。至所为。至不才明主弃不才明主弃之句，帝曰：之句，帝曰：卿不求仕，而朕未尝弃卿，奈何诬卿不求仕，而朕未尝弃卿，奈何诬我？我？因放还。因放还。” 归故园作归故园作 北阙休上书，北阙休上书，南山归敝庐。南山归敝庐。不才明主弃，不才明主弃，多病故人疏。多病故人疏。白发催年老，白发催年老，青阳逼岁除。青阳逼岁除。永怀愁不寐，永怀愁不寐，松月夜窗虚。松月夜窗虚。 3 3、晚年漫游隐居时期晚年漫游隐居时期。 应举落第，是孟浩然思想和人生态度的应举落第，是孟浩然思想和人生态度的一个重要转折点。他把儒家的一个重要转折点。他把儒家的“达则兼达则兼济天下，穷则独善其身济天下，穷则独善其身”的人生准则，的人生准则，与佛、道思想调和起来的。但前期孟浩与佛、道思想调和起来的。但前期孟浩然的人生观是以儒家积极入世的思想为然的人生观是以儒家积极入世的思想为主的主的。后期，受佛老思想的影响越来越后期，受佛老思想的影响越来越深。深。 新唐书新唐书孟浩然传孟浩然传 采访使韩朝宗偕至京师，欲荐诸朝。会故采访使韩朝宗偕至京师，欲荐诸朝。会故人至，剧饮欢甚，或曰：人至，剧饮欢甚，或曰：君与韩公有期。君与韩公有期。浩然叱曰：浩然叱曰：业已饮，遑恤他！业已饮，遑恤他！卒不卒不赴，辞行，浩然不悔也。赴，辞行，浩然不悔也。 他这时虽然仍想入仕，但已经不对朝廷抱他这时虽然仍想入仕，但已经不对朝廷抱有希望了。有希望了。 漫游吴越，历时四年之久，足迹遍及吴越漫游吴越，历时四年之久，足迹遍及吴越一带的名山胜水。正是这一时期，他写下一带的名山胜水。正是这一时期，他写下了大量的山水诗。了大量的山水诗。 张九龄被贬为荆州长史张九龄被贬为荆州长史后，后，孟浩然孟浩然入其幕入其幕府一年多，后潜心归隐府一年多，后潜心归隐。 740 740年年，王昌龄王昌龄在在襄阳与孟浩然聚首。两襄阳与孟浩然聚首。两人开怀畅饮，人开怀畅饮，他他“疾疹发背疾疹发背”，因，因“食鲜食鲜疾动疾动”，旧病复发，旧病复发，辞世，辞世，终年五十二岁。终年五十二岁。 孟浩然终生未仕，他清高的人品和诗品，孟浩然终生未仕，他清高的人品和诗品，受到了当时和后代士大夫文人的景仰。受到了当时和后代士大夫文人的景仰。在后人心目中他是在后人心目中他是一个不慕荣利的一个不慕荣利的高士、高士、名流、隐者名流、隐者。王维襄阳行吟图王维襄阳行吟图“状颀而长，峭而状颀而长，峭而瘦，衣白袍瘦，衣白袍”。 “骨貌淑清，风神散朗骨貌淑清，风神散朗”。 李白李白赠孟浩然：赠孟浩然：吾爱孟夫子，风流天下闻。吾爱孟夫子，风流天下闻。红颜弃轩冕，白首卧松云。红颜弃轩冕，白首卧松云。醉月频中圣，迷花不事君。醉月频中圣，迷花不事君。高山安可仰，徒此揖清芬。高山安可仰，徒此揖清芬。 杜甫遣兴其五：杜甫遣兴其五：“吾怜孟浩然，短吾怜孟浩然，短褐即长夜。赋诗何必多，往往凌鲍谢。褐即长夜。赋诗何必多，往往凌鲍谢。”解闷十二首其六云：解闷十二首其六云：“复忆襄阳孟浩复忆襄阳孟浩然，清诗句句尽堪传。然，清诗句句尽堪传。” 孟浩然孟浩然去世后，王维曾作哭孟浩然，去世后，王维曾作哭孟浩然，又专为亡友作像于郢州刺史亭，因曰又专为亡友作像于郢州刺史亭，因曰“浩然亭浩然亭”，后人改称，后人改称“孟亭孟亭”。 闻一多唐诗杂论闻一多唐诗杂论孟浩然：孟浩然：“隐居本是隐居本是那时代普遍的倾向，但那时代普遍的倾向，但在旁人仅仅是一个期望，在旁人仅仅是一个期望，至多也只是点暂时的调至多也只是点暂时的调济或过期的赔偿，在孟济或过期的赔偿，在孟浩然却一个完完整整的浩然却一个完完整整的事实。事实。” “唐唐代代的的士士子子都都是是登登第第狂狂，独独浩浩然然超超然然物物外外，而而晚晚唐唐的的士士子子因因为为政政治治不不明明，更更多多落落第第机机会会，往往往往爱爱拿拿孟孟浩浩然然来来遮遮羞羞，于于是是编编造造浩浩然然大大内内诵诵诗诗遭遭黜黜的的谣谣言言，竟竟把把这这位位心心怀怀澹澹泊泊的的风风流流雅雅士士变变成成了了东东方方名名利利场场中中的的唐唐吉吉诃诃德德，这这是是自自有有诗诗人人以来少有受到的侮辱和诬蔑。以来少有受到的侮辱和诬蔑。” 孟浩然的思想中，确孟浩然的思想中，确有向往隐逸的一面，有向往隐逸的一面，但从他的诗中也可以但从他的诗中也可以看出他有着强烈进入看出他有着强烈进入仕途或者济时用世的仕途或者济时用世的强烈愿望。所以他的强烈愿望。所以他的一生实际是在隐与仕一生实际是在隐与仕的矛盾中度过的。的矛盾中度过的。 二、孟浩然的诗歌创作二、孟浩然的诗歌创作 孟浩然的诗集最早由王士源编成。孟孟浩然的诗集最早由王士源编成。孟浩然集浩然集四四卷，收诗卷，收诗218首。今人李景首。今人李景白白有有孟浩然诗集校注（巴蜀书社孟浩然诗集校注（巴蜀书社1988年版）收诗年版）收诗260多首多首。 孟浩然诗歌创作的孟浩然诗歌创作的题材内容题材内容 他的诗歌题材比较单纯，主要是反他的诗歌题材比较单纯，主要是反映隐居生活和描写旅途的景物风光，映隐居生活和描写旅途的景物风光，思想内容不够丰富。思想内容不够丰富。 孟浩然诗歌创作的孟浩然诗歌创作的题材内容题材内容 他的诗他的诗作作中，以山水诗居多。中，以山水诗居多。 就山水诗而言，他的诗大多写旅游中的所就山水诗而言，他的诗大多写旅游中的所见所感，一部分是他登临家乡一带的万山见所感，一部分是他登临家乡一带的万山和鹿门山时所写，还有一部分是漫游吴越和鹿门山时所写，还有一部分是漫游吴越时所作，可称为行旅山水诗。时所作，可称为行旅山水诗。 在这些诗中有壮阔的山川景物的描绘，如在这些诗中有壮阔的山川景物的描绘，如临洞庭湖赠张丞相临洞庭湖赠张丞相，洞庭风光气势磅洞庭风光气势磅礡，格调雄浑。孟浩然最擅长的还是描写礡，格调雄浑。孟浩然最擅长的还是描写山林隐居者的幽居情景。在这类诗中，他山林隐居者的幽居情景。在这类诗中，他善于用朴素简洁的白描手法刻画景物，于善于用朴素简洁的白描手法刻画景物，于平凡景物的描写中寄托隐居者的孤寂心境平凡景物的描写中寄托隐居者的孤寂心境或游子的飘泊之感。诗风自然高远、清疏或游子的飘泊之感。诗风自然高远、清疏简淡，有时略显冷清。如宿建德江。简淡，有时略显冷清。如宿建德江。行旅山水诗。行旅山水诗。临洞庭赠张丞相临洞庭赠张丞相孟浩然孟浩然八月湖水平，涵虚混太清。八月湖水平，涵虚混太清。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。欲济无舟楫，端居耻圣明。欲济无舟楫，端居耻圣明。坐观垂钓者，徒有羡鱼情。坐观垂钓者，徒有羡鱼情。v艺术特点：艺术特点：v写景方面，从大处落写景方面，从大处落墨，把洞庭秋色描绘墨，把洞庭秋色描绘得气势磅礡，雄浑壮得气势磅礡，雄浑壮美。美。杜甫杜甫登岳阳楼登岳阳楼“吴楚东南坼，乾吴楚东南坼，乾坤日夜浮。坤日夜浮。”v运用比兴寄托手法，运用比兴寄托手法，抒情委婉含蓄，抒情委婉含蓄，写作写作得体，措词巧妙得体，措词巧妙。 宿建德江宿建德江移舟泊烟渚移舟泊烟渚日暮客愁新日暮客愁新野旷天底树野旷天底树江清月近人江清月近人 他的田园诗虽不多，但生活气息却相当他的田园诗虽不多，但生活气息却相当浓厚。通过常见的生活场景的描写表现浓厚。通过常见的生活场景的描写表现隐居的情趣，情调冲淡平和。如过故隐居的情趣，情调冲淡平和。如过故人庄。人庄。 过故人庄过故人庄故人具鸡黍，邀我至田家。故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。待到重阳日，还来就菊花。过故人庄是唐代诗人孟浩然的一首五言律诗，写的是诗人应邀到一位农村老朋友家做客的经过。在淳朴自然的田园风光之中，举杯饮酒，闲谈家常，充满了乐趣，抒发了诗人和朋友之间真挚的友情。这首诗初看似乎平淡如水，细细品味就像是一幅画着田园风光的中国画，将景、事、情完美地结合在一起，具有强烈的艺术感染力。过故人庄过故人庄过：拜访过故人庄：到老朋友的山庄拜访首联：故人具鸡黍，邀我至田家。 翻译：我的老朋友，准备了一些酒菜；邀请我到他的乡村家里。 课文赏析（一） 首句有一种亲切的味道。老朋友相聚不必讲排场,何况这位朋友是个农夫,简朴是农家生活的写照,用鸡黍,很能展现这种情况。课文赏析（二）绿树村边合,青山郭外斜。（对仗修辞手法）翻译:来到这里,只见村子旁边围绕着许多绿色的树木;城郭的外面,也有青色的山峦起伏。 三、四句写农村的景致,抱着悠闲的心情赴约,边走边欣赏田园风光,田庄隐藏在青葱翠绿的树林中,青山由城外斜伸过来,虽只用二句描绘,已能引人世外桃源课文赏析（三）颈联开轩面场圃,把酒话桑麻。翻译:摆起酒席,面对门前的晒谷场和菜园;端起酒杯一边喝酒,一边聊些和农家生活有关的话题。 五、六句说明主人已经准备好酒菜,殷勤相待,面对晒谷场和菜圃,边喝酒边谈论农作物生长的 。尾联待到重阳日,还来就菊花.翻译:等到重阳节的时候,我一定还要再来这里欣赏菊花。相聚总有结束的时候,因此主人借重阳节再次相邀,点出主客间的感情深厚。 为何选择重阳日的原因:一是田家平日工作繁忙,少有闲暇,必须等到佳节才方便宴会亲友；二是重阳节时菊花盛开,较富诗情,而且在古人的观念里,这天喝了菊花酒,可以延年益寿,这又隐含有祝福之意。课文赏析（四）早早寒寒江江上上有有怀怀 【唐唐】孟孟浩浩然然木木落落雁雁南南度度，北北风风江江上上寒寒。我我家家襄襄水水曲曲，遥遥隔隔楚楚云云端端。乡乡泪泪客客中中尽尽，孤孤帆帆天天际际看看。迷迷津津欲欲有有问问，平平海海夕夕漫漫漫漫。早寒江上有怀早寒江上有怀木落雁南度，北风江上寒。木落雁南度，北风江上寒。我家襄水曲，遥隔楚云端。我家襄水曲，遥隔楚云端。乡泪客中尽，孤帆天际看。乡泪客中尽，孤帆天际看。迷津欲有问，平海夕漫漫。迷津欲有问，平海夕漫漫。整体感知整体感知基础掌握基础掌握1.1.给下列字写拼音给下列字写拼音 襄襄（ ） 曲（曲（ ） 2.2.字词解释字词解释 木落：木落： 雁南度：雁南度： 曲：曲： 尽：尽： 天际：天际： 迷津：迷津： 津：津： xingq树木的叶子落下来树木的叶子落下来大雁南飞大雁南飞曲折转弯处曲折转弯处完，没有了。流尽完，没有了。流尽天边天边迷失道路迷失道路渡口渡口整体感知整体感知全文翻译全文翻译树叶飘落大雁飞向南方，树叶飘落大雁飞向南方，北风萧瑟江上分外寒冷。北风萧瑟江上分外寒冷。 我家在弯弯汉水转弯处，我家在弯弯汉水转弯处，远望楚天云海迷迷茫茫。远望楚天云海迷迷茫茫。 思乡的眼泪在旅途流尽，思乡的眼泪在旅途流尽，看一叶孤帆在天边飘荡。看一叶孤帆在天边飘荡。 迷失道路问渡口在何处？迷失道路问渡口在何处？茫茫江水在夕阳下流淌。茫茫江水在夕阳下流淌。这是一首怀乡思归这是一首怀乡思归的抒情诗。以兴开的抒情诗。以兴开首，借鸿雁南飞，首，借鸿雁南飞，引起客居思归之情。引起客居思归之情。中间写望见孤帆远中间写望见孤帆远去，想到自己无法去，想到自己无法偕同的怅惘，最后偕同的怅惘，最后写欲归不得的郁积。写欲归不得的郁积。全诗情感是复杂的。全诗情感是复杂的。诗人既羡慕田园生诗人既羡慕田园生活，有意归隐，但活，有意归隐，但又想求官做事，以又想求官做事，以展鸿图。这种矛盾，展鸿图。这种矛盾，就构成了诗的内容。就构成了诗的内容。整体感知整体感知赏析赏析秋风乍起，树叶飘零，大雁南飞，诗人秋风乍起，树叶飘零，大雁南飞，诗人站在长江边上遥望云端，思念自己的家站在长江边上遥望云端，思念自己的家乡和亲人。看到孤帆从天边驶过，勾起乡和亲人。看到孤帆从天边驶过，勾起乘船返乡的念头。然而江水漫漫，试问乘船返乡的念头。然而江水漫漫，试问路在何方？此诗载于全唐诗卷一百路在何方？此诗载于全唐诗卷一百六十，一作江上思归，又作早寒六十，一作江上思归，又作早寒有怀。孟浩然的五律，古意悠悠，非有怀。孟浩然的五律，古意悠悠，非骈俪声病小技所能束缚者，正是大家风骈俪声病小技所能束缚者，正是大家风范。此诗格律为仄起式首句不入韵格。范。此诗格律为仄起式首句不入韵格。中二联皆宽对，不雕琢。平仄规范。中二联皆宽对，不雕琢。平仄规范。首首联写秋冬之交时令特征起兴；颔联叙述联写秋冬之交时令特征起兴；颔联叙述隐含思乡之情；颈联描写思乡之深、之隐含思乡之情；颈联描写思乡之深、之久；尾联写欲归不得之郁积。久；尾联写欲归不得之郁积。称得上是称得上是一首乡情力作。一首乡情力作。诗的开头两句，扣诗题诗的开头两句，扣诗题“早寒江上早寒江上”。“木落雁南度木落雁南度”是眼中所见是眼中所见“早寒早寒”景象，景象，“北风江上寒北风江上寒”更多地着眼于自身的感受。两句诗更多地着眼于自身的感受。两句诗很具体的写出了季节气候特点，应该说，就是写实；但这两句写早很具体的写出了季节气候特点，应该说，就是写实；但这两句写早寒景象的诗是为下面的抒情做准备的，所以又有起兴的作用。面对寒景象的诗是为下面的抒情做准备的，所以又有起兴的作用。面对秋末冬初的萧条景物，不禁勾起思乡情怀，于是首先就想到自己的秋末冬初的萧条景物，不禁勾起思乡情怀，于是首先就想到自己的家乡：家乡在襄水湾曲处，远隔着楚地云天，很远哪！远隔难到，家乡：家乡在襄水湾曲处，远隔着楚地云天，很远哪！远隔难到，因此思念更加深切。因此思念更加深切。“乡泪客中尽乡泪客中尽”，正面抒发了思乡之情，一个，正面抒发了思乡之情，一个“尽尽”将诗人的思乡之情作了尽情的抒发。如此思乡，当然就想到将诗人的思乡之情作了尽情的抒发。如此思乡，当然就想到回乡，于是才有回乡，于是才有“孤帆天际看孤帆天际看”的表现。看天际孤帆，就勾起了乘的表现。看天际孤帆，就勾起了乘船返乡的念头。这念头实在是乡思所致，然而想回乡，也没有那么船返乡的念头。这念头实在是乡思所致，然而想回乡，也没有那么容易，因为迷失了道路；迷失道路本来可以询问，但江水与海相平，容易，因为迷失了道路；迷失道路本来可以询问，但江水与海相平，水势漫漫，不知道到哪里去问路。最后两句，从表面看写归路之难，水势漫漫，不知道到哪里去问路。最后两句，从表面看写归路之难，仔细推敲读者可以发现这里并非纯粹写实，而是既实写当时情形，仔细推敲读者可以发现这里并非纯粹写实，而是既实写当时情形，又隐喻诗人自己仕途失意的悲慨又隐喻诗人自己仕途失意的悲慨如此思乡，当然就想到回乡，于是才有“孤帆天际看”的表现。看天际孤帆，就勾起了乘船返乡的念头。这念头实在是乡思所致，然而想回乡，也没有那么容易，因为迷失了道路；迷失道路本来可以询问，但江水与海相平，水势漫漫，不知道到哪里去问路。最后两句，从表面看写归路之难，仔细推敲读者可以发现这里并非纯粹写实，而是既实写当时情形，又隐喻诗人自己仕途失意的悲慨。孟浩然曾于公元727年（唐玄宗开元十五年）到长江下游漫游过一次，公元729733年（开元十七年至二十一年）孟浩然再到吴越漫游。这首诗可能作于漫游时期。因离乡日久，触景生情，便在诗中表达了对家乡的思念，并抒发了心境的迷茫之情。写景自然典型，抒情真切深入，可以称之为“情因景生，情景交融”。自学检测自学检测这首诗写于这首诗写于_（季节），这可从（季节），这可从_、_、_等意象可以看出等意象可以看出秋季秋季木落木落 雁南度雁南度北风北风精读古诗精读古诗思考思考1.1.题为题为“早寒有怀早寒有怀”，诗人是如何写出，诗人是如何写出“早寒早寒”特点的？请结特点的？请结合首联简要赏析。合首联简要赏析。2.2.本诗颈联、尾联分别用了什么表现手法，抒发了诗人什么样本诗颈联、尾联分别用了什么表现手法，抒发了诗人什么样的情感？的情感？木叶渐脱，北雁南飞，这是最具代表性的秋季景象，通过深秋木叶渐脱，北雁南飞，这是最具代表性的秋季景象，通过深秋的典型景物来点明季节，此外作者还以的典型景物来点明季节，此外作者还以“北风北风”呼啸来渲染，呼啸来渲染，自然使人感觉寒冷，这就点出了题目中的自然使人感觉寒冷，这就点出了题目中的“早寒早寒”。颈联运用了虚实结合的手法抒发了思乡之情。颈联运用了虚实结合的手法抒发了思乡之情。“乡泪客中尽乡泪客中尽”，实写自，实写自己的思乡之情；己的思乡之情；“归帆天际看归帆天际看”作者想象家人遥望天际的归舟，盼望自己作者想象家人遥望天际的归舟，盼望自己的回家，一实一虚，尽显思乡之情。的回家，一实一虚，尽显思乡之情。（正面落笔和对面落笔相结合，作者不仅（正面落笔和对面落笔相结合，作者不仅从自己的角度写出了对家乡的思念，也从家乡亲人的角度写出了他们对自己的极度从自己的角度写出了对家乡的思念，也从家乡亲人的角度写出了他们对自己的极度思念和迫切期盼。思念和迫切期盼。两种手法写出一点即可）两种手法写出一点即可）尾联用典和烘托，表达了对前途的迷茫。尾联用典和烘托，表达了对前途的迷茫。“迷津欲有问迷津欲有问”，借孔子与隐，借孔子与隐士间关于从政与隐居的冲突，表达了自己隐居与从政难以抉择的矛盾心理。士间关于从政与隐居的冲突，表达了自己隐居与从政难以抉择的矛盾心理。“平海夕漫漫平海夕漫漫”，滔滔江水，与海相平，漫漫无边，加以天色阴暗，已至，滔滔江水，与海相平，漫漫无边，加以天色阴暗，已至黄昏，这种景象，完全烘托出作者的迷茫心理。黄昏，这种景象，完全烘托出作者的迷茫心理。精读古诗精读古诗思考思考1.1.简析简析“平海夕漫漫平海夕漫漫”的表现手法及其所包含的情感的表现手法及其所包含的情感2.2.这首诗表现了诗人什么样的感情？请简要分析这首诗表现了诗人什么样的感情？请简要分析3.3.“我家襄水曲，遥隔楚云端我家襄水曲，遥隔楚云端”一句中一句中“遥隔遥隔”有什么内涵？透有什么内涵？透露出作者怎样的心情？露出作者怎样的心情？以景结情，滔滔江水，与海相平，漫漫无边，加以天色阴暗，已以景结情，滔滔江水，与海相平，漫漫无边，加以天色阴暗，已至黄昏，作者于迷茫的黄昏江景中寄寓了思归的哀情和前路茫茫至黄昏，作者于迷茫的黄昏江景中寄寓了思归的哀情和前路茫茫的愁绪。【若答的愁绪。【若答“烘托，以黄昏江景的迷茫烘托出作者心境的迷烘托，以黄昏江景的迷茫烘托出作者心境的迷茫茫”（或（或“对于前路漫漫的迷茫对于前路漫漫的迷茫”、“欲归不得的迷茫欲归不得的迷茫”）】）】该诗表现了作者的思乡盼归之情。作者先借景抒情，以凄清的秋景表现内该诗表现了作者的思乡盼归之情。作者先借景抒情，以凄清的秋景表现内心惆怅，再写自己客居楚地，想到亲人不觉落泪，而要归去却水天茫茫，心惆怅，再写自己客居楚地，想到亲人不觉落泪，而要归去却水天茫茫，找不到归路。找不到归路。不仅表明他所在的地方距家乡遥远，还表明两地阻隔不能归去。不仅表明他所在的地方距家乡遥远，还表明两地阻隔不能归去。透露出作者思乡念亲的心情透露出作者思乡念亲的心情阅读全诗，简要分析诗中所表达阅读全诗，简要分析诗中所表达的思想感情。的思想感情。诗人描写了江上早寒的凄清景色，异乡诗人描写了江上早寒的凄清景色，异乡漂泊的境遇，抒发了旅人怀乡，思归不漂泊的境遇，抒发了旅人怀乡，思归不得的悲戚和仕途不顺，人生失意的落寞得的悲戚和仕途不顺，人生失意的落寞随堂训练随堂训练简析简析“乡泪客中尽乡泪客中尽”一句中，一句中，“尽尽”字的意蕴字的意蕴说说说说“木落雁南度，北风江上寒木落雁南度，北风江上寒”写景的妙处写景的妙处尽：用完，没有；思念家乡的泪水已经在客乡流完；一个尽：用完，没有；思念家乡的泪水已经在客乡流完；一个“尽尽”字道出了作者离家之远，飘零之久。字道出了作者离家之远，飘零之久。作者捕捉了当时带有典型性的事物，点明季节。树叶作者捕捉了当时带有典型性的事物，点明季节。树叶渐落，北雁南飞，这是最具代表性的秋季景象。作者渐落，北雁南飞，这是最具代表性的秋季景象。作者又以又以“北风北风”呼啸来渲染自然使人觉得寒冷，点出题呼啸来渲染自然使人觉得寒冷，点出题目中的目中的“早寒早寒”。作者活画出一副深秋景象，渲染了。作者活画出一副深秋景象，渲染了悲凉的气氛悲凉的气氛 孟浩然诗歌的风格特征孟浩然诗歌的风格特征 首先，行旅山水诗中的自然物象往往具首先，行旅山水诗中的自然物象往往具有流动感。有流动感。 其次，意境浑融完整。用如话家常般的其次，意境浑融完整。用如话家常般的平淡语言，直接写出自己对山水田园风平淡语言，直接写出自己对山水田园风物的总体感受，一般不对事物做精雕细物的总体感受，一般不对事物做精雕细琢的刻画。琢的刻画。 孟浩然诗歌的风格特征孟浩然诗歌的风格特征 其三，就风格而言，孟诗以冲淡为主调，其三，就风格而言，孟诗以冲淡为主调，诗的境界清淡恬远。他往往运用白描手法，诗的境界清淡恬远。他往往运用白描手法，风味天然，但却韵味醇厚。在平淡的主调风味天然，但却韵味醇厚。在平淡的主调下，也有雄浑壮逸之作。下，也有雄浑壮逸之作。 其四，多为五古和五律，篇幅大都比较短。其四，多为五古和五律，篇幅大都比较短。 闻一多：闻一多：“真孟浩然不是将诗紧紧真孟浩然不是将诗紧紧地筑在一联或一句里，而是将它冲淡地筑在一联或一句里，而是将它冲淡了，平均地分散在全篇之中，淡到看了，平均地分散在全篇之中，淡到看不见诗了，才是真正孟浩然的诗。不见诗了，才是真正孟浩然的诗。” 孟浩然诗评价：孟浩然诗评价：沈德潜唐诗别裁集沈德潜唐诗别裁集“语淡而味终不薄语淡而味终不薄” 胡胡震震亨亨唐唐音音癸癸签签引引吟吟谱谱说说“孟孟浩浩然然诗诗祖祖建建安安、宗宗渊渊明明，冲冲淡淡中中有有壮壮逸逸之之气气”。临临洞洞庭庭湖湖赠赠张张丞丞相相“冲冲淡淡中中有有壮壮逸逸之之气气”。 与与初初唐唐诗诗歌歌相相比比，在在题题材材、语语言言、格格调调等等方方面面都都有有很很大大进进步步。孟孟浩浩然然是是唐唐代代第第一一个个大大力力写写作作山山水水诗诗的的诗诗人人，开开唐唐代代山山水水田田园园诗诗派派的的先先声声。他他把把山山川川景景物物、田田园园风风光光描描写写得得平平淡淡自自然然，富富有有情情趣趣，这这就给盛唐诗坛带来了一股新的气息。就给盛唐诗坛带来了一股新的气息。