张爱玲散文爱 赏析一、张爱玲传奇人生张爱玲是中国现代文学史上张爱玲是中国现代文学史上一位颇具传奇色彩的女作家一位颇具传奇色彩的女作家, ,在上海全境沦陷不足四年的在上海全境沦陷不足四年的时间里时间里, ,她以其不同凡响的作她以其不同凡响的作品品, ,使沉闷的上海为之一震使沉闷的上海为之一震, ,仅短短两年多仅短短两年多, ,便确定了她在便确定了她在沦陷区文学中的位置沦陷区文学中的位置。啊，出名要趁早啊，来的太啊，出名要趁早啊，来的太晚，快乐也不要那么痛快。晚，快乐也不要那么痛快。个人即使等得及，时代是仓个人即使等得及，时代是仓促的，已经在破坏中，还要促的，已经在破坏中，还要更大的破坏要来。更大的破坏要来。 张爱玲我扳着指头算来算去，偌我扳着指头算来算去，偌大的文坛，哪个阶段都安放不大的文坛，哪个阶段都安放不下一个张爱玲；上海沦陷，才下一个张爱玲；上海沦陷，才给了她机会。给了她机会。抗战胜利以抗战胜利以后，兵荒马乱，剑拔弩张，文后，兵荒马乱，剑拔弩张，文学本身已经成为可有可无，更学本身已经成为可有可无，更没有曹七巧、流苏一流人物的没有曹七巧、流苏一流人物的立足之地了立足之地了。 柯灵柯灵没有反帝反封建也没有革命，没有反帝反封建也没有革命，张爱玲的笔下只有张爱玲的笔下只有“人人”。如。如此不入流的主题导致了她近此不入流的主题导致了她近4040年的沉寂。年的沉寂。19611961年，夏志清中国现代小说年，夏志清中国现代小说史出版。在论述张爱玲时，夏史出版。在论述张爱玲时，夏志清不惜破例给张爱玲志清不惜破例给张爱玲4242页的篇页的篇幅对她的作品进行评析，并大胆幅对她的作品进行评析，并大胆断言，金锁记是断言，金锁记是“中国从古中国从古以来最伟大的中篇小说以来最伟大的中篇小说”。几十年的沉寂后几十年的沉寂后, ,先是先是2020世纪世纪6060年代在台湾年代在台湾, ,后是后是8080年代在大陆年代在大陆, ,张爱玲的作品重新被认可张爱玲的作品重新被认可, ,并逐并逐渐形成热潮渐形成热潮, ,最终被纳入中国文最终被纳入中国文学史。学史。“张爱玲热张爱玲热”1.1.第一次出现于第一次出现于2020世纪世纪4040年代年代2.2.第二次出现于第二次出现于2020世纪世纪8080年代年代3.3.19951995年张爱玲的去世更推动了热年张爱玲的去世更推动了热潮的高涨。潮的高涨。世界上有华人华文的地方，世界上有华人华文的地方，就有人谈论张爱玲。就有人谈论张爱玲。这个女人好像替我及我们许这个女人好像替我及我们许多女人都活过一遍似的。多女人都活过一遍似的。张爱玲原名张瑛，张爱玲原名张瑛，19201920年出生于年出生于上海一个贵族没落家庭。祖父张上海一个贵族没落家庭。祖父张佩伦是清朝著名大臣李鸿章的女佩伦是清朝著名大臣李鸿章的女婿，张佩伦自己也是清朝的重臣。婿，张佩伦自己也是清朝的重臣。张爱玲的父亲则是纨袴子弟，张爱玲的父亲则是纨袴子弟，其母是一个十分西洋化的贵族其母是一个十分西洋化的贵族小姐。正因如此，父母感情不小姐。正因如此，父母感情不合。合。这种家庭出身对张爱玲日后成为这种家庭出身对张爱玲日后成为作家也有重要的影响。其父虽然作家也有重要的影响。其父虽然暴躁，遗老习性很浓，但也吟风暴躁，遗老习性很浓，但也吟风弄月，有很深的古典文学功底，弄月，有很深的古典文学功底，自小教张爱玲背诵古诗、读红自小教张爱玲背诵古诗、读红楼梦等。楼梦等。八岁那年，母亲由法国赶回。八岁那年，母亲由法国赶回。父亲决心痛改前非，父母重父亲决心痛改前非，父母重归于好。归于好。这段时间里，母亲的西式教这段时间里，母亲的西式教养给了小爱玲很大的熏陶。养给了小爱玲很大的熏陶。这是一段完美的家庭生活，这是一段完美的家庭生活，但极其短暂。但极其短暂。终于，父母因不和协议离婚。终于，父母因不和协议离婚。母亲又独自去了法国。张爱母亲又独自去了法国。张爱玲只能跟着父亲。玲只能跟着父亲。母亲走后，家里就不再有奇母亲走后，家里就不再有奇异的西方文化的鲜活，只有异的西方文化的鲜活，只有东方文化中厚重沉沉的鸦片，东方文化中厚重沉沉的鸦片，教教“汉高祖论汉高祖论”的老先生。的老先生。后父亲再婚，张爱玲有了继母，后父亲再婚，张爱玲有了继母，整个青春期极其暗淡、压抑。整个青春期极其暗淡、压抑。天才梦我是一个古怪的女孩，从小我是一个古怪的女孩，从小被目为天才，除了发展我的天才被目为天才，除了发展我的天才外别无生存的目标。然而，当童外别无生存的目标。然而，当童年的狂想逐渐褪色的时候，我发年的狂想逐渐褪色的时候，我发现我除了天才的梦之外一无所有现我除了天才的梦之外一无所有所有的只是天才的乖僻缺点。所有的只是天才的乖僻缺点。我发现我不会削苹果，经过我发现我不会削苹果，经过艰苦的努力我才学会补袜子。艰苦的努力我才学会补袜子。我怕上理发店，怕见客，怕我怕上理发店，怕见客，怕给裁缝试衣裳。许多人尝试给裁缝试衣裳。许多人尝试过教我织绒线，可是没有一过教我织绒线，可是没有一个成功。个成功。在一间房里住了两年，问我电铃在一间房里住了两年，问我电铃在哪儿我还茫然。我天天乘在哪儿我还茫然。我天天乘黄包黄包车车上医院去打针，接连三个月，上医院去打针，接连三个月，仍然不认识那条路。总而言之，仍然不认识那条路。总而言之，在现实的社会里，我等于一个废在现实的社会里，我等于一个废物。物。 七岁时我写了第一部小说，一个七岁时我写了第一部小说，一个家庭悲剧。遇到笔划复杂的字，家庭悲剧。遇到笔划复杂的字，我常常跑去问厨子怎样写。第二我常常跑去问厨子怎样写。第二部小说是关于一个失恋自杀的女部小说是关于一个失恋自杀的女郎。我母亲批评说：如果她要自郎。我母亲批评说：如果她要自杀，她决不会从上海乘火车到西杀，她决不会从上海乘火车到西湖去自溺。可是我因为西湖诗意湖去自溺。可是我因为西湖诗意的背景。终于固执地保存了这一的背景。终于固执地保存了这一点。点。 在学校里我得到自由发展。我在学校里我得到自由发展。我的自信心日益坚强，直到我十的自信心日益坚强，直到我十六岁时，我母亲从法国回来，六岁时，我母亲从法国回来，将她将她睽违睽违多年的女儿研究了一多年的女儿研究了一下。下。“我懊悔从前小心看护你我懊悔从前小心看护你的的伤寒症伤寒症，”她告诉我，她告诉我，“我我宁愿看你死，不愿看你活着使宁愿看你死，不愿看你活着使你自己处处受痛苦。你自己处处受痛苦。” ” 在在待人接物待人接物的常识方面，我显露的常识方面，我显露惊人的愚笨。我的两年计划是一惊人的愚笨。我的两年计划是一个失败的试验。除了使我的思想个失败的试验。除了使我的思想失去均衡外，我母亲的沉痛警告失去均衡外，我母亲的沉痛警告没有给我任何的影响。没有给我任何的影响。张爱玲中学时期通过了伦敦大张爱玲中学时期通过了伦敦大学的入学考试。但是第二次世学的入学考试。但是第二次世界大战逼使她放弃远赴伦敦的界大战逼使她放弃远赴伦敦的机会而选择了香港大学。机会而选择了香港大学。19391939年考进香港大学专攻文学。在年考进香港大学专攻文学。在港大，张爱玲成绩一直名列前港大，张爱玲成绩一直名列前茅，连得了两个奖学金。茅，连得了两个奖学金。19411941年底太平洋战争爆年底太平洋战争爆发。发。19421942年香港沦陷，年香港沦陷，张爱玲这时在香港大学张爱玲这时在香港大学已读三年级，但战争的已读三年级，但战争的爆发导致学校停课，张爆发导致学校停课，张爱玲只能返回上海。爱玲只能返回上海。张爱玲回到上海后，张爱玲回到上海后，因为因为经济关系，她以唯一的生经济关系，她以唯一的生存工具存工具写作，来渡过写作，来渡过难关。难关。 19431943年是张爱玲奇迹般崛起于上年是张爱玲奇迹般崛起于上海文坛的一年，创作了后来结集海文坛的一年，创作了后来结集为传奇的一系列小说，这些为传奇的一系列小说，这些小说包括沉香屑、茉莉花小说包括沉香屑、茉莉花片、心经、倾城之恋、片、心经、倾城之恋、金锁记、封锁等。金锁记、封锁等。 19441944年年9 9月，张爱玲的小说月，张爱玲的小说结为传奇出版，共收结为传奇出版，共收小说小说1010篇，凡篇，凡2424万字。万字。19451945年初，散文集流言年初，散文集流言出版，共收散文出版，共收散文3030篇。篇。一时间，传奇流言一时间，传奇流言成为上海文化界最畅销书，成为上海文化界最畅销书，出版发行后第四天便脱销。出版发行后第四天便脱销。流言也是一版再版，一流言也是一版再版，一时成为洛阳纸贵。时成为洛阳纸贵。 张爱玲的爱情在她被认定是上海首屈一指的在她被认定是上海首屈一指的女作家，事业如日中天的同时，女作家，事业如日中天的同时，她却恋爱了。偏偏令她神魂颠她却恋爱了。偏偏令她神魂颠倒的是为大汉奸汪精卫政府文倒的是为大汉奸汪精卫政府文化部服务的胡兰成。化部服务的胡兰成。胡兰成今生今世中对张的描绘胡兰成今生今世中对张的描绘翻到一篇封锁，笔翻到一篇封锁，笔者张爱玲，我才看得一者张爱玲，我才看得一二节，不觉身体坐直起二节，不觉身体坐直起来，细细的把它读完一来，细细的把它读完一遍又读一遍。遍又读一遍。翌日去看张爱玲，果然不见，只翌日去看张爱玲，果然不见，只从门洞里递进去一张字条，因我从门洞里递进去一张字条，因我不带名片。又隔得一日，午饭后不带名片。又隔得一日，午饭后张爱玲却来了电话，说来看我。张爱玲却来了电话，说来看我。我上海的家是在大西路美丽园，我上海的家是在大西路美丽园，离她那里不远，她果然随即来到离她那里不远，她果然随即来到了。了。 我竟是要和爱玲斗，向她批我竟是要和爱玲斗，向她批评今时流行作品，又说她的评今时流行作品，又说她的文章好在那里，还讲我在南文章好在那里，还讲我在南京的事情，因为在她面前，京的事情，因为在她面前，我才如此分明的有了我自己。我才如此分明的有了我自己。张爱玲亦喜孜孜的只管听我张爱玲亦喜孜孜的只管听我说，在客厅里一坐五小时，说，在客厅里一坐五小时，她也一般的糊涂可笑。她也一般的糊涂可笑。张爱玲为这段恋情拼命地付张爱玲为这段恋情拼命地付出。她不介意胡兰成已婚，出。她不介意胡兰成已婚，不管他汉奸的身份。不管他汉奸的身份。19441944年年8 8月，胡兰成的第二任妻月，胡兰成的第二任妻子提出与他离婚。张爱玲与胡兰子提出与他离婚。张爱玲与胡兰成结婚了。成结婚了。没有法律程序，没有任何仪式，没有法律程序，没有任何仪式，只有张爱玲的好友炎樱为证。只有张爱玲的好友炎樱为证。“胡兰成与张爱玲签订终身，结为胡兰成与张爱玲签订终身，结为夫妇。愿使岁月静好，现世安稳。夫妇。愿使岁月静好，现世安稳。”前两句是胡兰成所撰，后两句前两句是胡兰成所撰，后两句出自张爱玲之手。出自张爱玲之手。战后胡兰成潜逃温州，因而结识战后胡兰成潜逃温州，因而结识新欢。当张爱玲得悉胡兰成藏身新欢。当张爱玲得悉胡兰成藏身之处，千里迢迢觅到他的时候，之处，千里迢迢觅到他的时候，他对她的爱早已烧完了。张爱玲他对她的爱早已烧完了。张爱玲没能力改变什么，她告诉胡兰成没能力改变什么，她告诉胡兰成她自将萎谢了。她自将萎谢了。19471947年，张爱玲与胡兰成离婚。年，张爱玲与胡兰成离婚。 一生错爱一生错爱 张爱玲张爱玲“低到尘埃里低到尘埃里”的乱世离的乱世离情情张胡乱世爱情，对于胡兰成只是张胡乱世爱情，对于胡兰成只是一瞬间，对于张爱玲却是影响一一瞬间，对于张爱玲却是影响一生。生。与胡兰成的婚姻破裂后，张爱玲与胡兰成的婚姻破裂后，张爱玲虽还有新作出现，但已不像前两虽还有新作出现，但已不像前两年如喷泉般文思畅涌。年如喷泉般文思畅涌。自自1945年后，中国大地上正发生年后，中国大地上正发生天翻地覆的历史性变化，张爱玲天翻地覆的历史性变化，张爱玲的创作不再引起注意，但她并未的创作不再引起注意，但她并未停笔，写了一些长篇小说、散文停笔，写了一些长篇小说、散文及剧本。及剧本。主要作品有长篇小说十八春、主要作品有长篇小说十八春、中篇小说小艾、多少恨，中篇小说小艾、多少恨，电影剧本不了情、太太万电影剧本不了情、太太万岁等。由于她的创作起点较高，岁等。由于她的创作起点较高，因此这一时期作品看起来并无明因此这一时期作品看起来并无明显突破。显突破。19501950年，上海召开第一次文学艺年，上海召开第一次文学艺术界代表大会，张爱玲也应邀出术界代表大会，张爱玲也应邀出席。不过，在新的社会，张爱玲席。不过，在新的社会，张爱玲并不受重视。而张爱玲与新的社并不受重视。而张爱玲与新的社会也是不协调的。会也是不协调的。19521952年，张爱玲写信到香港大年，张爱玲写信到香港大学，问是否可以继续读完因战学，问是否可以继续读完因战争中断的大学，香港大学回复争中断的大学，香港大学回复说可以。于是张爱玲离开上海说可以。于是张爱玲离开上海到香港。从此，在她的人生旅到香港。从此，在她的人生旅途上，结束了大陆生涯。途上，结束了大陆生涯。移居香港后，写作了小说秧移居香港后，写作了小说秧歌、赤地之恋，表现土歌、赤地之恋，表现土改运动的残暴与黑暗。改运动的残暴与黑暗。19551955年年离港赴美定居。离港赴美定居。19561956年认识美国著名剧作年认识美国著名剧作家赖雅，家赖雅，赖雅比张爱玲大赖雅比张爱玲大3030岁。是一个很有才气的岁。是一个很有才气的美国剧作家，在政治倾向美国剧作家，在政治倾向上坚信马克思主义。张爱上坚信马克思主义。张爱玲与赖雅相识半年后结婚。玲与赖雅相识半年后结婚。19611961年，赖雅中风。以后的几年，赖雅中风。以后的几年时间里，一直悉心照顾半瘫年时间里，一直悉心照顾半瘫在床的赖雅，无论是经济还是在床的赖雅，无论是经济还是创作，对张爱玲来说，都是一创作，对张爱玲来说，都是一个沉重的负担。个沉重的负担。19671967年，赖雅年，赖雅去世。去世。张爱玲张爱玲19731973年迁居美国年迁居美国洛杉矶，在那里完成了洛杉矶，在那里完成了红楼梦魇，翻译了红楼梦魇，翻译了海上花列传。海上花列传。19751975年，张爱玲又动笔年，张爱玲又动笔写作自传小说小团圆写作自传小说小团圆。读张爱玲的自传小团圆，读张爱玲的自传小团圆，可以看到，张爱玲自幼失去家可以看到，张爱玲自幼失去家庭温暖与父爱、母爱，畸形的庭温暖与父爱、母爱，畸形的家庭环境造成她心灵上的创伤。家庭环境造成她心灵上的创伤。晚年她一直过着独居的生活，晚年她一直过着独居的生活，闭门谢客，很少与外界联系。闭门谢客，很少与外界联系。19951995年年9 9月月8 8日被发现死在洛杉日被发现死在洛杉叽自己的公寓。当警察进入张叽自己的公寓。当警察进入张爱玲的寓所时，发现已在爱玲的寓所时，发现已在6-76-7日前死亡。日前死亡。二、散文爱细读在表达方式或情感的表现力度在表达方式或情感的表现力度上既有别于张爱玲的小说创作，上既有别于张爱玲的小说创作，又有别于其它散文风格的是又有别于其它散文风格的是爱。爱。“这是真的这是真的”。潜台词即潜台词即: :这不是小说这不是小说, ,更不是更不是传奇。传奇。 “这是真的这是真的”, ,读完全文读完全文, ,回味回味过来过来, ,更加重了故事的悲剧感。更加重了故事的悲剧感。故事人物的原型据胡兰成今生今世所言，据胡兰成今生今世所言，爱中的主人公为胡兰成发爱中的主人公为胡兰成发妻玉凤的庶母，她的经历与妻玉凤的庶母，她的经历与爱中的女孩几乎一样，想爱中的女孩几乎一样，想来张爱玲是从胡兰成口中听来来张爱玲是从胡兰成口中听来的这个故事。的这个故事。有个村庄的小康之家的女孩子，有个村庄的小康之家的女孩子，生得美，有许多人来做媒，但都生得美，有许多人来做媒，但都没有说成。没有说成。这个爱情故事，没有任何装饰的这个爱情故事，没有任何装饰的语言，用语言，用“生得美生得美”概括了女孩概括了女孩子的漂亮、美丽。子的漂亮、美丽。那年她不过十五六岁吧，是春天那年她不过十五六岁吧，是春天的晚上，她立在后门口，手扶着的晚上，她立在后门口，手扶着桃树。桃树。春天的晚上，盛开的桃树，月白春天的晚上，盛开的桃树，月白的衫子，羞涩的姑娘，种种意象的衫子，羞涩的姑娘，种种意象表明这是一个世俗但是不庸俗的表明这是一个世俗但是不庸俗的爱情故事。爱情故事。唐代诗人崔护的题都城南庄唐代诗人崔护的题都城南庄:“:“去年今日此门中去年今日此门中, ,人面桃花相人面桃花相映红。人面不知何处去映红。人面不知何处去, ,桃花依旧桃花依旧笑春风。笑春风。“他走了过来，离的不远，站定他走了过来，离的不远，站定了，轻轻说一声了，轻轻说一声”“定定”与与“轻轻轻轻”似乎能让我们似乎能让我们感受到他情绪的流动，鼓起勇气，感受到他情绪的流动，鼓起勇气，又带着几分羞怯。又带着几分羞怯。 “哦，你也在这里吗？哦，你也在这里吗？”故事明明是以故事明明是以“爱爱”为主题，但为主题，但通篇不见一处通篇不见一处“爱爱”字，惟一体字，惟一体现现“爱爱”的闪烁字眼是一句问候：的闪烁字眼是一句问候：“噢，你也在这里吗？噢，你也在这里吗？”一句稍稍带点慌乱和语无伦次的一句稍稍带点慌乱和语无伦次的“哦，你也在这里吗？哦，你也在这里吗？”道出了道出了所有的感情，朴素却坦诚、那么所有的感情，朴素却坦诚、那么美好，剩下一院的无声胜有声。美好，剩下一院的无声胜有声。轻轻的，话语简洁得连一个字轻轻的，话语简洁得连一个字也容不下去。也容不下去。但就是这轻轻的但就是这轻轻的一声问候，包含着无尽的惊喜、一声问候，包含着无尽的惊喜、爱怜、无奈、叹息，蕴涵着无爱怜、无奈、叹息，蕴涵着无言诉说的爱与情的成分。言诉说的爱与情的成分。因为这句话，使一个女人记忆了因为这句话，使一个女人记忆了一生、爱了一生。一生、爱了一生。世界上最远的距离泰戈尔世界上最远的距离世界上最远的距离不是生与死的距离不是生与死的距离而是我站在你面前而是我站在你面前你不知道我爱你你不知道我爱你 世界上最远的距离世界上最远的距离不是我站在你面前不是我站在你面前你不知道我爱你你不知道我爱你而是爱到痴迷而是爱到痴迷却不能说我爱你却不能说我爱你世界上最远的距离世界上最远的距离不是我不能说我爱你不是我不能说我爱你而是想你痛彻心脾而是想你痛彻心脾却只能深埋心底却只能深埋心底 世界上最远的距离世界上最远的距离不是我不能说我想你不是我不能说我想你而是彼此相爱而是彼此相爱却不能够在一起却不能够在一起世界上最远的距离世界上最远的距离不是彼此相爱不是彼此相爱却不能够在一起却不能够在一起而是明知道真爱无敌而是明知道真爱无敌却装作毫不在意却装作毫不在意 世界上最远的距离世界上最远的距离不是树与树的距离不是树与树的距离而是同根生长的树枝而是同根生长的树枝却无法在风中相依却无法在风中相依世界上最远的距离世界上最远的距离不是树枝无法相依不是树枝无法相依而是相互了望的星星而是相互了望的星星却没有交汇的轨迹却没有交汇的轨迹 世界上最远的距离世界上最远的距离不是星星之间的轨迹不是星星之间的轨迹而是纵然轨迹交汇而是纵然轨迹交汇却在转瞬间无处寻觅却在转瞬间无处寻觅 世界上最远的距离世界上最远的距离不是瞬间便无处寻觅不是瞬间便无处寻觅而是尚未相遇而是尚未相遇便注定无法相聚便注定无法相聚 世界上最远的距离世界上最远的距离是鱼与飞鸟的距离是鱼与飞鸟的距离一个在天一个在天, ,一个却深潜海底一个却深潜海底爱中这位女子，在他的一声爱中这位女子，在他的一声 “噢，你也在这里吗？噢，你也在这里吗？”的轻声的轻声问候中获得了爱的呼应。问候中获得了爱的呼应。它具有如此动人的力量，以至于它具有如此动人的力量，以至于无须强加太多的爱的符号，却能无须强加太多的爱的符号，却能够远比恋人间直白的海誓山盟更够远比恋人间直白的海誓山盟更能让人在心底泛起爱的涟漪。能让人在心底泛起爱的涟漪。我想我是海我想我是海/ /宁静的深海宁静的深海/ /不是谁不是谁都明白都明白/ /胸怀被敲开胸怀被敲开/ /一颗小石块一颗小石块/ /都可以让我澎湃。都可以让我澎湃。虽然相遇只是一刹，相离却是一虽然相遇只是一刹，相离却是一生。这颤栗的一刻，却令这女孩生。这颤栗的一刻，却令这女孩在无爱的生活里始终没有停止过在无爱的生活里始终没有停止过对爱的渴望，足够她回味一生。对爱的渴望，足够她回味一生。 因为爱情因为爱情 不会轻易悲伤不会轻易悲伤所以一切都是幸福的模样所以一切都是幸福的模样因为爱情因为爱情 简单的生长简单的生长依然随时可以为你疯狂依然随时可以为你疯狂因为爱情因为爱情 怎么会有沧桑怎么会有沧桑所以我们还是年轻的模样所以我们还是年轻的模样因为爱情因为爱情 在那个地方在那个地方“就这样就完了就这样就完了”。美丽的邂逅，相知的问候，美丽的邂逅，相知的问候，站立，注视站立，注视但，但，“就就这样就完了这样就完了”。美好的初。美好的初恋戛然而止。恋戛然而止。张爱玲去温州探胡兰成，及至见张爱玲去温州探胡兰成，及至见了胡兰成，张爱玲说：了胡兰成，张爱玲说：”我从诸我从诸暨丽水来，路上想着这是你走过暨丽水来，路上想着这是你走过的，及在船上望得见温州城了，的，及在船上望得见温州城了，想你就住在那里，这温州城就含想你就住在那里，这温州城就含有宝珠在放光。有宝珠在放光。”张爱玲伤感地说：张爱玲伤感地说：“我要你选择，我要你选择，你到底不肯。我倘使不得不离开你到底不肯。我倘使不得不离开你，虽不致寻短见，亦不能够再你，虽不致寻短见，亦不能够再爱别人，我将只是萎谢了！爱别人，我将只是萎谢了！”回上海后不久，胡兰成接到张爱回上海后不久，胡兰成接到张爱玲的来信：玲的来信：“那天船将开时，你那天船将开时，你回岸上去了，我一人在雨中撑伞回岸上去了，我一人在雨中撑伞在船舷边，对着涛涛黄浪，伫立在船舷边，对着涛涛黄浪，伫立涕泣久之涕泣久之”随信还有钱，说随信还有钱，说想他没有钱用。想他没有钱用。梦里的时间总觉得长，不过是一梦里的时间总觉得长，不过是一刹那，却总以为是天长地久，好刹那，却总以为是天长地久，好像彼此认识了许多年，原来都不像彼此认识了许多年，原来都不算数的。算数的。张爱玲张爱玲死生契阔，与子相悦，执子之手，死生契阔，与子相悦，执子之手，与子偕老是一首最悲哀的诗与子偕老是一首最悲哀的诗生生与死与离别，都是大事，不由我们与死与离别，都是大事，不由我们支配的。比起外界的力量，我们人支配的。比起外界的力量，我们人是多么小，多么小！可是我们偏要是多么小，多么小！可是我们偏要说：说：我永远和你在一起，我们一我永远和你在一起，我们一生一世都别离开生一世都别离开。好象我们好象我们自己做得了主似的。自己做得了主似的。 倾城之恋 有些爱给了你很多机会，有些爱给了你很多机会，却不在意、不在乎，却不在意、不在乎，想重视的时候已经没机会爱了。想重视的时候已经没机会爱了。人生有时候，总是很讽刺。人生有时候，总是很讽刺。一转身可能就是一世。一转身可能就是一世。一别，便是一生一别，便是一生张爱玲张爱玲然后，你忽然醒悟，然后，你忽然醒悟，是没有好好珍惜，是没有好好珍惜，或者不敢去面对。或者不敢去面对。一别，便是一生。一别，便是一生。张爱玲写这个故事的时候，正是张爱玲写这个故事的时候，正是与胡热恋的时候。与胡热恋的时候。在情感最炽热的时候，在截取最在情感最炽热的时候，在截取最浪漫的瞬间之时，也没有忘却爱浪漫的瞬间之时，也没有忘却爱的漂渺与短暂，这就是张爱玲。的漂渺与短暂，这就是张爱玲。 “十年之前，我不认识你，你不十年之前，我不认识你，你不属于我，我们还是一样陪在一个属于我，我们还是一样陪在一个陌生人左右；十年之后，我们是陌生人左右；十年之后，我们是朋友，还可以问候，只是那种温朋友，还可以问候，只是那种温柔，再也找不到拥抱的理由柔，再也找不到拥抱的理由” ” - -陈奕迅的十年陈奕迅的十年爱延续的无常走着走着，走着走着， 就散了，就散了， 回忆都淡回忆都淡了；了； 看着看着，看着看着， 就累了，就累了， 星光星光也暗了；也暗了； 听着听着，听着听着， 就醒了，就醒了， 开始埋怨了；开始埋怨了； 回头发现，回头发现， 你不你不见了，见了， 突然我乱了。突然我乱了。 后来这女人被亲眷拐了，卖到他后来这女人被亲眷拐了，卖到他乡外县去作妾，又几次三番地被乡外县去作妾，又几次三番地被转卖，经过无数的惊险的风波。转卖，经过无数的惊险的风波。作者写实性地呈现出她人生遭遇作者写实性地呈现出她人生遭遇悲凉性的一面。悲凉性的一面。老了的时候她还记得从前那一回老了的时候她还记得从前那一回事，常常说起，在那春天的晚上，事，常常说起，在那春天的晚上，在后门口的桃树下，那个青年。在后门口的桃树下，那个青年。女子满目沧桑之时心中还惦记着女子满目沧桑之时心中还惦记着那比初恋更朦胧的情感。那比初恋更朦胧的情感。又是区区几十字，女人一生的悲苦又是区区几十字，女人一生的悲苦被作者一笔带过。岁月老去，风华被作者一笔带过。岁月老去，风华不再，那女子却还记得那晚的一切。不再，那女子却还记得那晚的一切。几十年的风霜都可以轻轻地抹去，几十年的风霜都可以轻轻地抹去，唯独那短暂的相遇倒成了永恒。唯独那短暂的相遇倒成了永恒。人如暮日时，想到人生最幸福的人如暮日时，想到人生最幸福的时光，却是年少青涩时，一句平时光，却是年少青涩时，一句平常得无以复加的常得无以复加的“哦，原来你也哦，原来你也在这里吗？在这里吗？”那一刻的温暖。那一刻的温暖。这段闪着珍珠光泽的记忆，那时这段闪着珍珠光泽的记忆，那时侯美好的不仅是那个年轻人，还侯美好的不仅是那个年轻人，还有自己，最平和的那段岁月里的有自己，最平和的那段岁月里的自己。自己。有时我们一生难忘的也许不仅仅有时我们一生难忘的也许不仅仅局限于爱情，不论还有那些偶然局限于爱情，不论还有那些偶然的擦肩，那些不经意的一瞥，那的擦肩，那些不经意的一瞥，那些一句有意无意的慰问。些一句有意无意的慰问。结局是令人遗憾但又何其华美。结局是令人遗憾但又何其华美。虽然两人就此错过永不相见。但虽然两人就此错过永不相见。但这一段剪影永远停在两个人都最这一段剪影永远停在两个人都最美好的时候。美好的时候。试想如果两人结成姻缘，也许会像试想如果两人结成姻缘，也许会像平常夫妻一样为了打破一个碗而争平常夫妻一样为了打破一个碗而争吵，或是乱世之中没了钱，被生活吵，或是乱世之中没了钱，被生活折磨得没了一丝温情而老去。折磨得没了一丝温情而老去。 人生若只如初见，人生若只如初见，何事秋风悲画扇？何事秋风悲画扇？等闲变却故人心，等闲变却故人心，却道故人心易变。却道故人心易变。 清清纳兰性德纳兰性德有情不必终老，暗香浮动恰好，有情不必终老，暗香浮动恰好，无情未必就是决绝，我只要你记无情未必就是决绝，我只要你记着：初见时彼此的微笑着：初见时彼此的微笑“于千万人之中遇见你所要遇见于千万人之中遇见你所要遇见的人的人, , 于千万年之中于千万年之中, , 时间的无时间的无涯的荒野里涯的荒野里, ,没有早一步没有早一步, ,也没有也没有晚一步晚一步, , 刚巧赶上了刚巧赶上了” ” 。 似乎在告诉人们，两个人的相识、似乎在告诉人们，两个人的相识、相知、相爱相知、相爱 就像是有一种神就像是有一种神奇做出的特别安排一样。奇做出的特别安排一样。原来你也在这里刘若英刘若英演唱演唱 该隐瞒的事总清晰该隐瞒的事总清晰 千言万语只能无语千言万语只能无语 爱是天时地利的迷信爱是天时地利的迷信 原来你也在这里原来你也在这里 那一个人那一个人 是不是只存在梦境里是不是只存在梦境里 为什么我用尽全身力气为什么我用尽全身力气 却换来半生回忆却换来半生回忆 若不是你渴望眼睛若不是你渴望眼睛 若不是我救赎心情若不是我救赎心情 在千山万水人海相遇在千山万水人海相遇 原来你也在这里原来你也在这里所谓缘分，就是在合适的时间所谓缘分，就是在合适的时间遇见合适的人。缘份是什么？遇见合适的人。缘份是什么？是心有灵犀的一种感觉；是一是心有灵犀的一种感觉；是一见如故的一种倾向；是相见恨见如故的一种倾向；是相见恨晚的一种心情。晚的一种心情。在对的时间，遇见对的人，没有在对的时间，遇见对的人，没有早一步，也没有晚一步，那种感早一步，也没有晚一步，那种感觉油然而生。非常难得的爱，也觉油然而生。非常难得的爱，也非常易逝的爱。非常易逝的爱。这是对爱情最好的诠释，不管什这是对爱情最好的诠释，不管什么样的爱情，古典的、现代的、么样的爱情，古典的、现代的、网络的。网络的。我要你知道，这个世界上有一我要你知道，这个世界上有一个人会永远的等着你，无论在个人会永远的等着你，无论在什么时候，无论你在什么地方，什么时候，无论你在什么地方，反正你知道，总会有这样一个反正你知道，总会有这样一个人。人。 张爱玲半生缘张爱玲半生缘未来有一个人在等待未来有一个人在等待 向左向右向前看向左向右向前看 爱要拐几个弯才来爱要拐几个弯才来 我遇见谁我遇见谁 会有怎样的对白会有怎样的对白 我等的人我等的人 他在多远的未来他在多远的未来 孙燕姿遇见孙燕姿遇见既然缘该如此，那么我们就该珍既然缘该如此，那么我们就该珍惜这惜这“于千万人之中遇见你所遇于千万人之中遇见你所遇见的人见的人”，我们就该珍惜，我们就该珍惜“于千于千万年之中，时间的无涯的荒野里，万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了巧赶上了”。无怨的青春席慕容席慕容在年轻的时候，如果你爱上了一个人，在年轻的时候，如果你爱上了一个人，请你，请你一定要温柔地对待他。请你，请你一定要温柔地对待他。 不管你们相爱的时间有多长或多短，不管你们相爱的时间有多长或多短， 若你们能始终温柔地相待，那么，若你们能始终温柔地相待，那么， 所有的时刻都将是一种无瑕的美丽。所有的时刻都将是一种无瑕的美丽。 若不得不分离，也要好好地说声再见，若不得不分离，也要好好地说声再见， 也要在心里存着感谢，也要在心里存着感谢，感谢他给了你一份记忆。感谢他给了你一份记忆。长大了以后，你才会知道，长大了以后，你才会知道，在蓦然回首的刹那，在蓦然回首的刹那， 没有怨恨的青春才会了无遗憾，没有怨恨的青春才会了无遗憾， 如山冈上那轮静静的满月。如山冈上那轮静静的满月。 三 、艺术特色1、寓平静中的“轰轰烈烈”语言洗尽铅华语言洗尽铅华, ,单纯干净单纯干净, ,全然没全然没有她惯有的华丽绚烂。然而有她惯有的华丽绚烂。然而, ,一种一种不动声色的人生苦难和沧桑已被不动声色的人生苦难和沧桑已被她轻轻地触及她轻轻地触及。这样发生在普通人身上的传奇，这样发生在普通人身上的传奇，蒙着哀凉的雾气，看似脆弱渺小蒙着哀凉的雾气，看似脆弱渺小的爱情，却带着震撼人心的力量。的爱情，却带着震撼人心的力量。她先是把一切铺叙得那样美而多她先是把一切铺叙得那样美而多情，然后又一刀切下去，无情而情，然后又一刀切下去，无情而毫不犹豫地毁灭。毫不犹豫地毁灭。那一句那一句 “ “就这样就完了就这样就完了”，残忍，残忍而真实地向我们呈现了命运的不而真实地向我们呈现了命运的不可捉摸性。可捉摸性。 也许在张爱玲心里，情感是无法也许在张爱玲心里，情感是无法影响命运的，情感翻起再大的浪，影响命运的，情感翻起再大的浪，在生命中也只是轻如一根细针。在生命中也只是轻如一根细针。即便锥入心头，也无法阻挡不可即便锥入心头，也无法阻挡不可知的命运推手。知的命运推手。 2 2、“冰山冰山”风格风格 “冰山冰山”风格来源于美国的海风格来源于美国的海明威，海明威把自己的创作比作明威，海明威把自己的创作比作“冰山冰山”，并用，并用“冰山原理冰山原理”来来形象地概括自己的艺术创作风格形象地概括自己的艺术创作风格和技巧。和技巧。 我总是试图根据冰山原理我总是试图根据冰山原理去写作。关于显现出来的每一去写作。关于显现出来的每一部分，八分之七是在水面以下部分，八分之七是在水面以下的，你可省略去你所知道的任的，你可省略去你所知道的任何东西，这只会使你的冰山深何东西，这只会使你的冰山深厚起来。厚起来。 海明威张爱玲的散文有字数上万的，却张爱玲的散文有字数上万的，却也有简练到只有三百五十字都不也有简练到只有三百五十字都不到的。但篇幅即使那么短小，也到的。但篇幅即使那么短小，也依旧能营造出她散文的独有的意依旧能营造出她散文的独有的意境来。境来。爱截取的仅是单个个体的爱爱截取的仅是单个个体的爱情情感片段，其特别之处在于她情情感片段，其特别之处在于她化片段为永恒。我们已经没有必化片段为永恒。我们已经没有必要去探询地点发生在哪里，而要去探询地点发生在哪里，而“她她”和和“他他”各姓啥名谁。各姓啥名谁。张张爱爱玲玲三三言言两两语语地地把把故故事事讲讲完完。而而余余下下的的就就需需要要读读者者去去体体悟悟，去去挖掘剩下的八分之七的内涵意蕴。挖掘剩下的八分之七的内涵意蕴。