第六讲第六讲 “婉约婉约”派宋词派宋词 一、宋词流派概说一、宋词流派概说二、二、“婉约婉约”派词人派词人三、作品赏析：三、作品赏析：1、声声慢（、声声慢（“寻寻觅觅寻寻觅觅”）李清照李清照*李清照词李清照词四首四首词兴于唐，盛于宋，衍于词兴于唐，盛于宋，衍于元明，复盛于清。元明，复盛于清。宋词有两大类型：宋词有两大类型： 一类偏于阴柔之美；一类偏于阴柔之美； 另一类偏于阳刚之美。另一类偏于阳刚之美。一、宋词流派概说一、宋词流派概说柳柳郎郎中中词词，只只合合十十七七八八女女郎郎，执执红红牙牙板板，歌歌“杨杨柳柳岸岸，晓晓风风残残月月。”学学士士词词，须须关关西西大大汉汉，铜铜琵琵琶琶，铁铁绰绰板板，唱唱“大大江江东东去去”。婉约派词的特点：婉约派词的特点：1 1、题材题材上以男女情事、伤春上以男女情事、伤春怨别为主；怨别为主；2 2、风格风格上以柔婉低调缠绵往上以柔婉低调缠绵往复为极致；复为极致；3 3、结构缜密而绮丽，具有一、结构缜密而绮丽，具有一种阴柔之美。种阴柔之美。4 4、婉约派词人以柳永和李清、婉约派词人以柳永和李清照为照为代表代表 ，有晏殊、欧阳，有晏殊、欧阳修、晏几道、秦观等。修、晏几道、秦观等。 豪放派词的特点：豪放派词的特点：1 1、题材题材上纵意抒写，无事不上纵意抒写，无事不可入，无意不可言；可入，无意不可言；2 2、风格风格雄放，气象恢弘，笔雄放，气象恢弘，笔力劲健；力劲健；3 3、语词宏富，用典亦较多，、语词宏富，用典亦较多，以言志抒怀为目的，表达以言志抒怀为目的，表达豪放、旷达；豪放、旷达；4 4、豪放派以苏轼、辛弃疾为、豪放派以苏轼、辛弃疾为代表代表，有贺铸、陈亮、陆，有贺铸、陈亮、陆游、刘过等。游、刘过等。晚唐五代词的特点晚唐五代词的特点以小令为主的文本体式以小令为主的文本体式以柔情为主的题材取向以柔情为主的题材取向以柔软婉丽为美的审美规范以柔软婉丽为美的审美规范 在唐五代文学史上，在唐五代文学史上，“诗庄诗庄词媚词媚”作为一种带有普遍性和作为一种带有普遍性和群体性的创作倾向，是自群体性的创作倾向，是自“花花间间”诸人开始的。诸人开始的。 菩萨蛮菩萨蛮小山重叠金明灭，小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。鬓云欲度香腮雪。懒起画娥眉，懒起画娥眉，弄妆梳洗迟。弄妆梳洗迟。照花前后镜，照花前后镜，花面交相映。花面交相映。新帖绣罗襦，新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。双双金鹧鸪。虞美人虞美人春花秋月何时了，往事知多少。春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。恰似一江春水向东流。相见欢相见欢无言独上西楼，月如钩。无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐，深院锁清秋。寂寞梧桐，深院锁清秋。 剪不断，理还乱，是离愁，剪不断，理还乱，是离愁，别是一番滋味在心头。别是一番滋味在心头。桃花谢了春红，太匆匆，桃花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，相留醉，几时重？胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长东。自是人生长恨水长东。相见欢相见欢词在北宋时期，大致经历了前后两个阶段。词在北宋时期，大致经历了前后两个阶段。前期前期晏殊、张先、晏殊、张先、晏几道、欧阳修晏几道、欧阳修承袭承袭“花间花间”余余绪绪柳永柳永开拓了词的形式和内容开拓了词的形式和内容后期后期苏轼、周邦彦苏轼、周邦彦将词推向繁荣和成熟将词推向繁荣和成熟晏殊的珠玉词晏殊的珠玉词多抒写相思爱恋、离愁别恨多抒写相思爱恋、离愁别恨过滤了过滤了“花间花间”轻佻艳冶的杂质轻佻艳冶的杂质纯净雅致、雍容和缓纯净雅致、雍容和缓经常表现对生命的忧思经常表现对生命的忧思蝶恋花蝶恋花槛菊愁烟兰泣露。槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树。昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。晏殊晏殊欧阳修的词欧阳修的词“以其余力游戏以其余力游戏”，“聊佐清欢聊佐清欢”有述怀、咏史、写民情风俗之作，题有述怀、咏史、写民情风俗之作，题材较晏殊词广泛。材较晏殊词广泛。上承李煜，抒发自我的人生感受上承李煜，抒发自我的人生感受下启柳永，向通俗化方向开拓下启柳永，向通俗化方向开拓 张张 先先zhangxian写写“心中事，眼中泪，意中人心中事，眼中泪，意中人”大量用词赠别酬唱，扩大了词的实用功能大量用词赠别酬唱，扩大了词的实用功能率先用题序，将日常生活引入词中率先用题序，将日常生活引入词中天仙子天仙子 张先张先水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。临晚镜，伤流景，往事后期空记省。沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯。重重帘幕密遮灯。 风不定，人初静，明日落红应满径。风不定，人初静，明日落红应满径。柳永是北宋专力写词的第一人。他在柳永是北宋专力写词的第一人。他在柳永是北宋专力写词的第一人。他在柳永是北宋专力写词的第一人。他在扩大词境、发展慢词、丰富词作表现手法扩大词境、发展慢词、丰富词作表现手法扩大词境、发展慢词、丰富词作表现手法扩大词境、发展慢词、丰富词作表现手法上都有杰出贡献。上都有杰出贡献。上都有杰出贡献。上都有杰出贡献。第一，发展了慢词。第一，发展了慢词。第一，发展了慢词。第一，发展了慢词。乐府余论：乐府余论：乐府余论：乐府余论：“(“(“(“(柳词柳词柳词柳词) ) ) )一时动听，散布四方，东坡、少一时动听，散布四方，东坡、少一时动听，散布四方，东坡、少一时动听，散布四方，东坡、少游辈继起，慢词遂胜。游辈继起，慢词遂胜。游辈继起，慢词遂胜。游辈继起，慢词遂胜。”第二，多用赋体。第二，多用赋体。第二，多用赋体。第二，多用赋体。吸收辞赋和骈文的吸收辞赋和骈文的吸收辞赋和骈文的吸收辞赋和骈文的长处，极善铺叙，并在铺叙中渲染情感。长处，极善铺叙，并在铺叙中渲染情感。长处，极善铺叙，并在铺叙中渲染情感。长处，极善铺叙，并在铺叙中渲染情感。第三，雅俗并陈。第三，雅俗并陈。第三，雅俗并陈。第三，雅俗并陈。俗者以口语入词，俗者以口语入词，俗者以口语入词，俗者以口语入词，雅者则可以熔铸前人诗句，气象宏大。雅者则可以熔铸前人诗句，气象宏大。雅者则可以熔铸前人诗句，气象宏大。雅者则可以熔铸前人诗句，气象宏大。秦观秦观qinguan雾失楼台，月迷津渡，雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。杜鹃声里斜阳暮。驿寄梅花，鱼传尺素，驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。为谁流下潇湘去。纤云弄巧，飞星传恨，银纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。逢，便胜却人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！时，又岂在朝朝暮暮！ 李清照：李清照：(10841155后后)，号易安居士，号易安居士，山东章丘县明水镇人。山东章丘县明水镇人。生平生平 其父李格非，著名学者，其父李格非，著名学者，“苏门后四学苏门后四学士士”之一；其母王氏，颇通文墨。之一；其母王氏，颇通文墨。 早有诗名，为晁补之赏识。早有诗名，为晁补之赏识。 十八岁嫁宰相赵挺之幼子十八岁嫁宰相赵挺之幼子赵明诚赵明诚。共同从事。共同从事书画金石的收藏、研究。书画金石的收藏、研究。 南渡不久，赵明诚病死，她亲历变乱，颠沛南渡不久，赵明诚病死，她亲历变乱，颠沛流离。流离。赵明诚幼时，其父将为择妇。明诚昼寝，赵明诚幼时，其父将为择妇。明诚昼寝，梦诵一书，觉来惟忆三句云：梦诵一书，觉来惟忆三句云：“言与司合，安言与司合，安上已脱，芝芙草拔。上已脱，芝芙草拔。”以告其父。其父为解曰：以告其父。其父为解曰：“汝待得能文词妇也。汝待得能文词妇也。言与司合言与司合是是词词，安上已脱安上已脱是是女女，芝芙草拔芝芙草拔是是之夫之夫二字，非谓汝为词女之夫乎？二字，非谓汝为词女之夫乎？”后李后李翁以女女之，即易安也，果有文章。翁以女女之，即易安也，果有文章。易易安安以以重重阳阳醉醉花花阴阴词词函函致致明明诚诚。明明诚诚叹叹赏赏，自自愧愧弗弗逮逮，务务欲欲胜胜之之。一一切切谢谢客客，忘忘食食忘忘寝寝者者三三日日夜夜，得得五五十十阕阕，杂杂易易安安作作，以以示示友友人人陆陆德德夫夫。德德夫夫玩玩之之再再三三，曰曰：“只只三三句句绝绝佳佳。”明明诚诚诘诘之之，曰曰：“莫莫道道不不消消魂魂，帘卷西风，人似黄花瘦。帘卷西风，人似黄花瘦。”正易安作也。正易安作也。 她工诗能文，词为宋朝一大家。不含存她工诗能文，词为宋朝一大家。不含存疑之作，其词今存者仅四十五首，约疑之作，其词今存者仅四十五首，约35003500字。字。 她一生跨了南北宋两个时代，属南渡词人。她一生跨了南北宋两个时代，属南渡词人。 前期词前期词 后期词后期词 力主词力主词“别是一家别是一家”说。说。以南渡为界：以南渡为界：前期词作长于以优美的韵调前期词作长于以优美的韵调表现相思离别等传统题材；表现相思离别等传统题材；后期词写破国亡家后的凄后期词写破国亡家后的凄凉身世遭遇，沉郁悲凉。她工凉身世遭遇，沉郁悲凉。她工于造语，长于白描，创意出奇，于造语，长于白描，创意出奇，塑造出鲜明的艺术形象。塑造出鲜明的艺术形象。李清照自我艺术形象李清照自我艺术形象1、聪慧开朗，活泼天真的少女聪慧开朗，活泼天真的少女点绛唇点绛唇蹴罢秋千蹴罢秋千,起来慵整纤纤手。起来慵整纤纤手。露浓花瘦露浓花瘦,薄汗轻衣透。薄汗轻衣透。见客入来见客入来,刬（刬（chnchn）袜金钗溜。袜金钗溜。和羞走，倚门回首和羞走，倚门回首,却把青梅嗅。却把青梅嗅。2、才情横溢，情思如缕的少妇才情横溢，情思如缕的少妇易安结缡未久，明诚即负笈易安结缡未久，明诚即负笈远游。易安殊不忍别，觅锦帕书远游。易安殊不忍别，觅锦帕书一剪梅词以送之。词曰：一剪梅词以送之。词曰：“红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。回时，月满西楼。花自飘零水花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上情无计可消除，才下眉头，却上心头。心头。” 香冷金猊，被翻红浪，起来香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。钩。生怕离怀别苦，多少事、欲生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。说还休。新来瘦，非干病酒，不新来瘦，非干病酒，不是悲秋。是悲秋。休休！这回去也，千万遍休休！这回去也，千万遍阳关，也则难留。念武陵人阳关，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。应念我、终日凝眸。凝眸处，从凝眸处，从今又添，一段新愁。今又添，一段新愁。常记溪亭日暮，常记溪亭日暮，沉醉不知归路。沉醉不知归路。兴尽晚回舟，兴尽晚回舟，误入藕花深处。误入藕花深处。争渡，争渡，争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。惊起一滩鸥鹭。昨夜雨疏风骤，昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。浓睡不消残酒。试问卷帘人，试问卷帘人，却道却道“海棠依旧海棠依旧”。“知否，知否？知否，知否？ 应是绿肥红瘦。应是绿肥红瘦。”3、饱经忧患，孤独憔悴的饱经忧患，孤独憔悴的嫠嫠(l)妇妇永永遇遇乐乐落日熔金，暮云合璧，人在何落日熔金，暮云合璧，人在何处处? ?染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许几许? ?元宵佳节，融和天气，次第元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨岂无风雨? ?来相召，香车宝马，谢来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。他酒朋诗侣。 中州盛日，闺门多暇，记得偏中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。鬓，怕见夜间出去。不如向，帘不如向，帘儿底下，听人笑语。儿底下，听人笑语。声声慢声声慢寻寻觅觅，冷冷清清，寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。是旧时相识。满地黄花堆积。憔悴满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑？梧桐更儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得！这次第，怎一个、愁字了得！4.倜傥有丈夫气的巾帼形象倜傥有丈夫气的巾帼形象生当做人杰,死亦为鬼雄.至今思项羽,不肯过江东. 三、作品赏析三、作品赏析声声慢声声慢寻寻觅觅，冷冷清清，寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。是旧时相识。满地黄花堆积。憔悴满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑？梧桐更儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得！这次第，怎一个、愁字了得！这首词一名秋情，是李清照这首词一名秋情，是李清照南渡以后的代表作之一。公元南渡以后的代表作之一。公元1127年，年，金兵攻陷北宋都城汴京（今河南开封），金兵攻陷北宋都城汴京（今河南开封），汉族政权南迁，始为南宋。这一重大变汉族政权南迁，始为南宋。这一重大变故给当时社会各阶层带来影响，李清照故给当时社会各阶层带来影响，李清照的生活也随之发生巨变。千古名篇声的生活也随之发生巨变。千古名篇声声慢即写于这样的背景下。声慢即写于这样的背景下。词的开头落笔见奇，以七组词的开头落笔见奇，以七组十四个叠字描绘出一个凄然寡欢十四个叠字描绘出一个凄然寡欢的愁妇形象。的愁妇形象。接下去四句，通过眼接下去四句，通过眼前生活叙写愁情。前生活叙写愁情。 词的上片，字里行间处处含愁。词的上片，字里行间处处含愁。下片紧承上文，依然就主人公之愁铺下片紧承上文，依然就主人公之愁铺叙开去。叙开去。作品结尾，词人在以上晓寒、淡酒、作品结尾，词人在以上晓寒、淡酒、风急、雁过、黄花堆积、梧桐细雨、残秋黄风急、雁过、黄花堆积、梧桐细雨、残秋黄昏等一系列镜头组成一幅天然的悲凄画面之昏等一系列镜头组成一幅天然的悲凄画面之后，将难以名状、无法解脱的苦闷汇为沉痛后，将难以名状、无法解脱的苦闷汇为沉痛之极的两句：之极的两句：“这次第，怎一个愁字了得！这次第，怎一个愁字了得！ 首先，叠字的运用。首句即连首先，叠字的运用。首句即连下十四个叠字，加重语气，增强情下十四个叠字，加重语气，增强情感，突现事物特征，同时造成一种感，突现事物特征，同时造成一种急促、跳动、铿锵的音乐效果，使急促、跳动、铿锵的音乐效果，使作品更富于感染力且质朴清新，自作品更富于感染力且质朴清新，自然流畅，准确表达了词人所处的环然流畅，准确表达了词人所处的环境和心理状态。境和心理状态。 艺术特色艺术特色 在韵律方面，词作也显示了作者独特的造诣。在韵律方面，词作也显示了作者独特的造诣。声声慢的词牌历来多平韵格，李清照却选择了声声慢的词牌历来多平韵格，李清照却选择了入声韵。入声短促幽咽，创造出一种饮咽吞声的艺入声韵。入声短促幽咽，创造出一种饮咽吞声的艺术效果。与此同时，词中又配以众多的齐齿音字和术效果。与此同时，词中又配以众多的齐齿音字和舌音字。九十七个字中，这类字舌音字。九十七个字中，这类字竟占五十七个，如寻、觅、凄、息、竟占五十七个，如寻、觅、凄、息、积等齐齿音字，点、滴、得、第等舌积等齐齿音字，点、滴、得、第等舌音字，交相重叠，造成一种啮齿切语音字，交相重叠，造成一种啮齿切语的音调，仿佛女主人公在哀哀自诉。的音调，仿佛女主人公在哀哀自诉。 在章法上，声声慢不是一般的融情于景，在章法上，声声慢不是一般的融情于景，而是把握女主人公内在心绪和外界事物之间的矛而是把握女主人公内在心绪和外界事物之间的矛盾关系，采用一情一景的手法，愈写愈深。同时，盾关系，采用一情一景的手法，愈写愈深。同时，词作在结构上打破前后片词作在结构上打破前后片界限，层层铺开，一气贯注，在心界限，层层铺开，一气贯注，在心境与物境相互作用和相互矛盾的不境与物境相互作用和相互矛盾的不断扩大过程中，将愁绪聚结到难以断扩大过程中，将愁绪聚结到难以遏止的地步，充分表现出词人杰出遏止的地步，充分表现出词人杰出的艺术才华的艺术才华。