第十章第十章 电影的美学风格电影的美学风格1 严格说来，关于电影美学的探讨是自严格说来，关于电影美学的探讨是自8080年代年代肇始，伴随着对各种电影理论讨论的逐步展开而肇始，伴随着对各种电影理论讨论的逐步展开而渐见其端倪，显其轮廓的。渐见其端倪，显其轮廓的。2 但是由于起步较晚、历史短，对什么是电影美但是由于起步较晚、历史短，对什么是电影美学？其内涵与研究范畴的看法不尽一致，也是可以学？其内涵与研究范畴的看法不尽一致，也是可以理解的。可就在影视美学自身含义尚不明晰之际，理解的。可就在影视美学自身含义尚不明晰之际，8080年代末中国又开始大量引进西方的后现代理论，年代末中国又开始大量引进西方的后现代理论，接着又出现了无可否认的后现代现象。接着又出现了无可否认的后现代现象。3 于是在经济和文化双重转型于是在经济和文化双重转型的背景下提出的的背景下提出的“走向世界走向世界”和和“多元化多元化”，又使，又使“影视美学影视美学”的基本概念变得越来越模糊，越的基本概念变得越来越模糊，越来越不易把握。而到了来越不易把握。而到了9090年代后年代后期，一切都反转过来，又变得一期，一切都反转过来，又变得一谈影视，就成了反美学、反哲学，谈影视，就成了反美学、反哲学，甚至反理性；一切都在游戏中、甚至反理性；一切都在游戏中、在刺激里、在视听构筑的幻影内在刺激里、在视听构筑的幻影内的飘飘然。这种混乱现象如不加的飘飘然。这种混乱现象如不加以廓清，则极不利于电影美学，以廓清，则极不利于电影美学，电视美学的健康发展。电视美学的健康发展。4其实，在西方，电影美学的分类也不统一。其实，在西方，电影美学的分类也不统一。 有的将电影与心理学联系有的将电影与心理学联系起来，把心理学作为电影美学起来，把心理学作为电影美学的基础，如格式塔心理学派的的基础，如格式塔心理学派的鲁道夫鲁道夫爱因汉姆的电影作爱因汉姆的电影作为艺术，雨果为艺术，雨果明斯特贝格明斯特贝格发表的电影发表的电影一次心理学一次心理学研究。让研究。让马扎莱的电影马扎莱的电影与心理学、让与心理学、让米特里的米特里的电影美学与心理学等电影美学与心理学等 。5 有的是从有的是从“电影电影本性论本性论”来表述自己来表述自己的美学观的，如大名的美学观的，如大名鼎鼎的巴赞和克拉考鼎鼎的巴赞和克拉考尔。尔。 6 还有从电影艺术形还有从电影艺术形式的发展过程来探讨电式的发展过程来探讨电影的美学特性的，往往影的美学特性的，往往将经验总结、技巧（如将经验总结、技巧（如特写、剪辑、镜头）等特写、剪辑、镜头）等与风格、形式结合在一与风格、形式结合在一起，最具代表性的便是起，最具代表性的便是贝拉贝拉巴拉兹的电影巴拉兹的电影美学。美学。 7 更有从社会思潮、哲学原理结合镜头表现来分更有从社会思潮、哲学原理结合镜头表现来分析电影美学的，这就出现了社会学电影理论、精析电影美学的，这就出现了社会学电影理论、精神分析学电影理论、电影中的结构主义美学、符神分析学电影理论、电影中的结构主义美学、符号学美学（如麦茨、艾柯等等）。号学美学（如麦茨、艾柯等等）。 8 当然，也可从电影流派或断代史的角度来论述当然，也可从电影流派或断代史的角度来论述自己的美学观，如从中国的左翼电影、国防电影、自己的美学观，如从中国的左翼电影、国防电影、“十七年电影十七年电影“，西方的先锋派、抽象电影、超现，西方的先锋派、抽象电影、超现实主义电影、书法派、法国实主义电影、书法派、法国“新浪潮新浪潮”电影、电电影、电影手册派、地下电影、黑色电影等等来强调电影影手册派、地下电影、黑色电影等等来强调电影美学的流向，随着流派的不断变化，电影史的不断美学的流向，随着流派的不断变化，电影史的不断发展，美学观念和审美方法也不断更新。而且，上发展，美学观念和审美方法也不断更新。而且，上述种种电影美学理论，往往既各自标举各自的观点、述种种电影美学理论，往往既各自标举各自的观点、理念，又自觉不自觉地互相交叉、互相影响，这就理念，又自觉不自觉地互相交叉、互相影响，这就形成了电影美学的多元化阐释与电影美学性质之混形成了电影美学的多元化阐释与电影美学性质之混乱的并存局面。乱的并存局面。 9 有必要提及的是，麦茨在其电影语言一书有必要提及的是，麦茨在其电影语言一书里的分类。认为可以将当代西方电影的研究分为四里的分类。认为可以将当代西方电影的研究分为四大类，即电影批评、电影史、电影理论和电影学。大类，即电影批评、电影史、电影理论和电影学。其中电影学泛指其中电影学泛指“电影科学电影科学”，也有人称之为，也有人称之为“研研究电影作为审美、社会等现象的科学究电影作为审美、社会等现象的科学”。它是由心。它是由心理学、精神病学、美学、社会学、教育学、生物学理学、精神病学、美学、社会学、教育学、生物学等，电影之外的其他学科组成的对电影进行系统研等，电影之外的其他学科组成的对电影进行系统研究的科学。究的科学。 10 按此说法，电影美学不仅不是电影理论，而按此说法，电影美学不仅不是电影理论，而且是完全独立于电影之外的一门与电影相关的学且是完全独立于电影之外的一门与电影相关的学科。但实际上电影批评、电影理论都涉及到电影科。但实际上电影批评、电影理论都涉及到电影美学的本质论、认识论和方法论。所以电影学应美学的本质论、认识论和方法论。所以电影学应当是一个内涵更大的统称，电影理论、美学、批当是一个内涵更大的统称，电影理论、美学、批评、电影发展史、电影分析法，心理学等都是它评、电影发展史、电影分析法，心理学等都是它的分科。的分科。11 本世纪本世纪8080年代初，中国电影界对电影美学的年代初，中国电影界对电影美学的争鸣和探讨，应该说是一次极具学术意义的理论争鸣和探讨，应该说是一次极具学术意义的理论撞击，它至少说明中国电影理论正在提出自己的撞击，它至少说明中国电影理论正在提出自己的美学体系构想。不仅对中国电影理论，而且对世美学体系构想。不仅对中国电影理论，而且对世界电影界在电影美学认识上的规范性都提出了挑界电影界在电影美学认识上的规范性都提出了挑战。遗憾的是探讨、争鸣之余，尚未来得及对战。遗憾的是探讨、争鸣之余，尚未来得及对“电影美学电影美学”作系统的整理、归纳和总结，西方当作系统的整理、归纳和总结，西方当代电影已经开始大量涌进我们那被封闭得太久的代电影已经开始大量涌进我们那被封闭得太久的国门。国门。 12 与此同时，西方现代电影理论和批评方法也不与此同时，西方现代电影理论和批评方法也不断被引进国内。这种积极参与文化批判，并迅速改断被引进国内。这种积极参与文化批判，并迅速改变传统变传统“政治政治道德道德”一体化的开放局面，对中一体化的开放局面，对中国影视业的反思、改革和发展都起到了巨大的推动国影视业的反思、改革和发展都起到了巨大的推动作用，但应当指出的是，中国电影界在对作用，但应当指出的是，中国电影界在对“电影美电影美学学”理念尚未理清头绪之际，又一次受到了西方电理念尚未理清头绪之际，又一次受到了西方电影和现代主义、后现代主义理论的冲击，客观上在影和现代主义、后现代主义理论的冲击，客观上在影视研究视域中也造成了某种程度的更不规范。影视研究视域中也造成了某种程度的更不规范。 13 特别是紧接着特别是紧接着“娱乐娱乐”功能从过去的受抑制功能从过去的受抑制到一下子得到民众的普遍关注，武侠小说、流行到一下子得到民众的普遍关注，武侠小说、流行歌曲、情景喜剧、健美操、美容、卡拉歌曲、情景喜剧、健美操、美容、卡拉OKOK等勃然等勃然兴起，风靡全国，电影也从一种大众最喜欢的文兴起，风靡全国，电影也从一种大众最喜欢的文化娱乐逐渐走向娱乐文化。化娱乐逐渐走向娱乐文化。 14 进入进入9090年代后，伴随着年代后，伴随着“享受生活享受生活”和感性和感性刺激的需要，娱乐性被广泛地得以认同，后现代刺激的需要，娱乐性被广泛地得以认同，后现代现象悄然而至，不知不觉中也成为一种新的时尚。现象悄然而至，不知不觉中也成为一种新的时尚。当娱乐文化一而再，再而三地被强调是一种产业、当娱乐文化一而再，再而三地被强调是一种产业、一种文化消费的主渠道后，美学理性也就随同哲一种文化消费的主渠道后，美学理性也就随同哲学思辨、文化反思一起被淡化了，甚至被消解了。学思辨、文化反思一起被淡化了，甚至被消解了。“影视美学影视美学”在相当程度上只是作为一顶高雅的在相当程度上只是作为一顶高雅的帽子可随意戴在任何一种理论的或非理论的表述帽子可随意戴在任何一种理论的或非理论的表述上。上。15 然而，然而，8080年代中后期，在新的历史背景下，文年代中后期，在新的历史背景下，文化队伍中的各路豪杰重又纷纷登场亮相，充分显化队伍中的各路豪杰重又纷纷登场亮相，充分显示出新一代知识精英的不甘寂寞，中国电影界第示出新一代知识精英的不甘寂寞，中国电影界第五代导演的崛起，更使一位五代导演的崛起，更使一位“从小心理和性格就从小心理和性格就压抑、扭曲压抑、扭曲”，却又，却又“由衷地欣赏和赞美那生命由衷地欣赏和赞美那生命的舒展和辉煌，并渴望将这一情感在艺术中加以的舒展和辉煌，并渴望将这一情感在艺术中加以抒发抒发”的电影奇才张艺谋，凭着自己的天赋、自的电影奇才张艺谋，凭着自己的天赋、自信和坚忍不拔的努力，成为中国信和坚忍不拔的努力，成为中国“走向世界走向世界”的的一位杰出的文化英雄。一位杰出的文化英雄。 16 而正当张艺谋等第五代导演开始在电影文本而正当张艺谋等第五代导演开始在电影文本和叙述风格中实践着新的审美情趣时，和叙述风格中实践着新的审美情趣时，8080年代中年代中期，中国电影界除翻译或重版了西方电影理论著期，中国电影界除翻译或重版了西方电影理论著作，杂志上不断出现零星的译文外，也出现了中作，杂志上不断出现零星的译文外，也出现了中国学者较系统介绍西方电影美学思想的著作，如国学者较系统介绍西方电影美学思想的著作，如李幼蒸的当代西方电影美学思想就是一本很李幼蒸的当代西方电影美学思想就是一本很有影响力的书。有影响力的书。 17 同时，属电影外部的西方现当代美学理论的被引进和同时，属电影外部的西方现当代美学理论的被引进和得以系统介绍，也对中国电影美学研究产生了极大影响，得以系统介绍，也对中国电影美学研究产生了极大影响，如分析美学（维特根斯坦、韦兹、麦克唐娜等）、现象学如分析美学（维特根斯坦、韦兹、麦克唐娜等）、现象学美学、存在主义美学、荣格的美学、存在主义美学、荣格的“集体无意识集体无意识”、拉康的结、拉康的结构主义精神分析学，以及接踵而至的后现代理论的大量涌构主义精神分析学，以及接踵而至的后现代理论的大量涌现，如罗兰现，如罗兰巴特、福柯、利奥塔、霍克海默、德里达、巴特、福柯、利奥塔、霍克海默、德里达、直至被称为后现代直至被称为后现代“教父教父”的杰姆逊。现代主义理论与后的杰姆逊。现代主义理论与后现代理论虽有承继关系，但二者间本身就存在着诸多相对现代理论虽有承继关系，但二者间本身就存在着诸多相对立的观点和思想。立的观点和思想。 18 1919在电影研究中，对西方美学理论的归类应当更在电影研究中，对西方美学理论的归类应当更科学些、合理些，不然，极易导致影视美学总态势的科学些、合理些，不然，极易导致影视美学总态势的偏颇。这当然不是说方法不重要，而是讲应把方法与偏颇。这当然不是说方法不重要，而是讲应把方法与理念看作两个不同系列来理解。自理念看作两个不同系列来理解。自8080年代相继出现了年代相继出现了不少有关影视美学方面的研究成果后，不少有关影视美学方面的研究成果后，9090年代又出现年代又出现了一批新的著作，如朱小丰的现代电影美学导论、了一批新的著作，如朱小丰的现代电影美学导论、胡安仁的电影美学、姚晓蒙的电影美学、彭胡安仁的电影美学、姚晓蒙的电影美学、彭吉象的电影：银幕世界的魅力、王志敏的电影吉象的电影：银幕世界的魅力、王志敏的电影美学分析原理、现代电影美学基础、刘隆民的美学分析原理、现代电影美学基础、刘隆民的电视美学等。电视美学等。 19 总之，先提出一些质疑或商榷，并非针对具体总之，先提出一些质疑或商榷，并非针对具体的研究者。所论也只一家之言，不一定都恰当。目的研究者。所论也只一家之言，不一定都恰当。目的无非是想提请诸学人一起来理清影视美学研究中的无非是想提请诸学人一起来理清影视美学研究中一些基本命题或构想，让研究既更深入、精细，也一些基本命题或构想，让研究既更深入、精细，也更合乎逻辑，更具规范性。更合乎逻辑，更具规范性。20 一、纪实性电影美学一、纪实性电影美学 新现实主义新现实主义伊朗新电影伊朗新电影中国第六代导演中国第六代导演 卢米埃尔兄弟卢米埃尔兄弟: :水浇园丁、火车进站水浇园丁、火车进站 意大利新现实主义意大利新现实主义：偷自行车的人、罗马：偷自行车的人、罗马1111点、点、罗马，不设防的城市：罗马，不设防的城市：“把摄影机扛到大街上去把摄影机扛到大街上去”、“一种人道主义一种人道主义” 伊朗新电影伊朗新电影：谁能带我回家（亚法：谁能带我回家（亚法帕纳哈）、何处帕纳哈）、何处是我朋友的家、橄榄树下（阿巴斯）是我朋友的家、橄榄树下（阿巴斯） 中国中国：小武：小武（贾樟柯（贾樟柯 1998 1998年）年）妈妈广场儿妈妈广场儿子子 疯狂英语疯狂英语（张元）（张元）安阳婴儿安阳婴儿（王超）（王超）流浪北流浪北京京（吴文光）（吴文光）北京的风很大北京的风很大（雎安奇（雎安奇 1999 1999）“纪实的纪实的补课补课”21 二、戏剧化电影美学二、戏剧化电影美学 苏联蒙太奇学派苏联蒙太奇学派好莱坞电影好莱坞电影中国中国五、六十年代电影五、六十年代电影“样板戏样板戏” 三、现代主义电影美学三、现代主义电影美学 先锋电影先锋电影- -表现主义电影表现主义电影- -法国新浪潮法国新浪潮- -欧洲艺术欧洲艺术电影（意大利安东尼奥尼、费里尼、瑞典伯格曼）电影（意大利安东尼奥尼、费里尼、瑞典伯格曼）- -中国的第五代导演、第六代导演中国的第五代导演、第六代导演 先锋电影先锋电影：机器的舞蹈、对角线交响曲：机器的舞蹈、对角线交响曲、一条安达鲁狗、一条安达鲁狗 22 1 1、德国表现主义电影德国表现主义电影： 卡里加里博士的小屋、吸血鬼卡里加里博士的小屋、吸血鬼 2 2、法国新浪潮法国新浪潮：特吕弗导演四百下特吕弗导演四百下 广岛之恋、广岛之恋、去年在马里安巴德、筋疲力尽去年在马里安巴德、筋疲力尽 3 3、欧洲艺术电影欧洲艺术电影：意大利安东尼奥尼、费里尼、瑞典：意大利安东尼奥尼、费里尼、瑞典伯格曼、波兰基斯洛夫斯基伯格曼、波兰基斯洛夫斯基 红色沙漠、八部半、野草莓、第七封印红色沙漠、八部半、野草莓、第七封印、维洛尼卡的双重生命、三色、维洛尼卡的双重生命、三色 哲学基础哲学基础： 人人/ /自然、人自然、人/ /社会、人社会、人/ /他人、人他人、人/ /自我的分裂自我的分裂 ;“ ;“上帝上帝之死之死” ;” ;存在主义意味存在主义意味;“;“多余人多余人”;”;悲观主义悲观主义; ;异化感异化感 2324 电影理论基础电影理论基础：作者论作者论（“作家电影作家电影”）; ;把摄影机把摄影机当作自来水笔来写作，写日记。风格化、表现主观性、自我当作自来水笔来写作，写日记。风格化、表现主观性、自我意识、幻觉和潜意识意识、幻觉和潜意识/ /个体生存的危机、异化、存在主义个体生存的危机、异化、存在主义/ /冬春的日子苏州河悬恋巫山云雨冬春的日子苏州河悬恋巫山云雨 特征与追求特征与追求：风格化、假定性、用各种电影语言表意：风格化、假定性、用各种电影语言表意（色彩、声音、构图、形象）表现主观性、张扬自我意识、（色彩、声音、构图、形象）表现主观性、张扬自我意识、自我的迷失与寻找、自我表现、幻觉和潜意识、表现心理时自我的迷失与寻找、自我表现、幻觉和潜意识、表现心理时空、个体生存的危机空、个体生存的危机 影响所及：影响所及： 第五代导演：第五代导演：黄土地、黑炮事件黄土地、黑炮事件恋爱中的恋爱中的宝贝、周渔的火车宝贝、周渔的火车 第六代导演：第六代导演：悬恋、冬春的日子、苏州河、悬恋、冬春的日子、苏州河、巫山云雨月蚀巫山云雨月蚀25 四、后现代主义电影美学四、后现代主义电影美学 新好莱坞新好莱坞- -后现代电影：反传统、反文化、滑稽模仿、叙后现代电影：反传统、反文化、滑稽模仿、叙述游戏、颠覆和解构、开放的结尾、自相矛盾、述游戏、颠覆和解构、开放的结尾、自相矛盾、“摇滚化摇滚化” 1 1、美国：从对好莱坞的反叛开始、美国：从对好莱坞的反叛开始 邦妮与克莱德飞越疯人院不准掉头邦妮与克莱德飞越疯人院不准掉头U U形拐弯形拐弯天生杀人狂低俗小说楚门的世界骇客帝国天生杀人狂低俗小说楚门的世界骇客帝国 2 2、英国：从绅士文化到嬉皮士文化、英国：从绅士文化到嬉皮士文化 相见恨晚红菱艳桂河大桥相见恨晚红菱艳桂河大桥=（库布里克）（库布里克）发条橘子闪灵发条橘子闪灵=滑动门迷墙猜火车滑动门迷墙猜火车 3 3、其他：、其他： 误打盲撞（维洛尼卡的双重生活）罗拉快跑误打盲撞（维洛尼卡的双重生活）罗拉快跑、暴雨将至、碰撞、暴雨将至、碰撞26 8 8、影响所及影响所及 大话西游、东成西就、三毛从军记大话西游、东成西就、三毛从军记、 顽主、古今大战秦俑情、王先生顽主、古今大战秦俑情、王先生之欲火焚身、周末情人、北京杂种、之欲火焚身、周末情人、北京杂种、寻枪、恋爱中的宝贝；寻枪、恋爱中的宝贝； “ “戏说历史戏说历史”风格的电视剧、情景喜剧风格的电视剧、情景喜剧 271 1、摩登时代、摩登时代 1936 1936导演：查里导演：查里 卓别林卓别林主演主演 ：查里：查里 卓别林卓别林利特利特 戈达德戈达德亨利亨利 伯格曼伯格曼世界有史以来的世界有史以来的100100部最佳影片中名列第七位。部最佳影片中名列第七位。28 2 2、公民凯恩、公民凯恩 1941 1941导演：奥逊导演：奥逊威尔斯威尔斯 主演：奥逊主演：奥逊威尔斯威尔斯 约瑟夫约瑟夫科顿科顿 现代电影的开山制作，被誉为是现代电影的开山制作，被誉为是“一部一部纯粹的电影的诗纯粹的电影的诗”。 1998 1998年该片被美国影协评选为美国有史年该片被美国影协评选为美国有史以来最伟大的电影以来最伟大的电影 。293 3、鸳梦重温、鸳梦重温 1942 1942导演：默文导演：默文莱罗依莱罗依 主演：主演主演：主演:罗纳德罗纳德考尔曼考尔曼 葛丽亚葛丽亚嘉逊嘉逊 30 4 4、雨中曲、雨中曲19521952 导演：斯坦利导演：斯坦利多南多南 主演：吉恩主演：吉恩凯利凯利 丽塔丽塔莫雷莫雷 诺戴比诺戴比雷诺兹雷诺兹315 5、金色池塘、金色池塘 1981 1981导演：马克导演：马克戴瑞尔戴瑞尔编剧：欧内斯特编剧：欧内斯特汤普森汤普森主演：凯瑟琳主演：凯瑟琳赫本、亨利赫本、亨利方达方达 简简方达方达 32 6 6、纯真年代、纯真年代 1994 1994 导演：马丁导演：马丁斯科塞斯斯科塞斯主演：丹尼尔主演：丹尼尔- -戴戴- -刘易斯刘易斯 米歇尔米歇尔菲佛菲佛 薇诺娜薇诺娜瑞德瑞德337 7、日瓦戈医生、日瓦戈医生 1965 1965导演：大卫导演：大卫 里恩里恩 编剧：罗伯特编剧：罗伯特 鲍特鲍特 主演：奥玛主演：奥玛 沙里夫沙里夫 朱莉朱莉 克里斯克里斯蒂蒂 杰拉尔丁杰拉尔丁 卓别林卓别林 罗德罗德 斯斯泰格尔泰格尔 348 8、闪电奇迹、闪电奇迹 1995 1995导演：维克多导演：维克多 萨尔瓦萨尔瓦 主演：杰夫主演：杰夫戈德布拉姆戈德布拉姆 兰斯兰斯亨利克森亨利克森 肖恩肖恩帕帕 特里克特里克弗拉內瑞弗拉內瑞 玛丽玛丽斯丁斯丁伯根伯根35 8 8、外星人、外星人ET 1982ET 1982导演：史蒂文导演：史蒂文 斯皮尔伯格斯皮尔伯格 主演：亨利主演：亨利托马斯托马斯 迪迪华莱斯华莱斯斯通斯通 彼得彼得凯奥特凯奥特 德鲁德鲁巴里摩巴里摩尔尔 36 10 10、马语者、马语者 1998 1998 导演导演: : 罗伯特罗伯特雷德福雷德福 主演主演: : 罗伯特罗伯特雷德福雷德福 克里斯汀克里斯汀斯斯科科特特托马斯；斯嘉丽托马斯；斯嘉丽约翰逊；山姆约翰逊；山姆内尔内尔 371111、辛德勒名单、辛德勒名单 1993 1993导演：史蒂文导演：史蒂文斯皮尔伯格斯皮尔伯格主演：利亚姆主演：利亚姆尼森尼森 拉尔夫拉尔夫法因斯法因斯 本本金斯金斯 第第6666届奥斯卡最佳影片、届奥斯卡最佳影片、 最佳导最佳导演、演、 最佳改编剧本、最佳艺术指导、最佳改编剧本、最佳艺术指导、最佳摄影、最佳电影剪辑六项大奖。最佳摄影、最佳电影剪辑六项大奖。 381212、达、达芬奇密码芬奇密码 2006 2006导演：朗导演：朗霍华德霍华德 主演：汤姆主演：汤姆汉克斯、奥黛丽汉克斯、奥黛丽塔塔图图 让让雷诺雷诺39 13 13、四百下、四百下 1959 1959 导演：弗朗索瓦导演：弗朗索瓦特吕弗特吕弗 主演：让主演：让- -皮埃尔皮埃尔莱奥莱奥 克莱尔克莱尔莫莫丽艾丽艾 阿尔贝特阿尔贝特雷米雷米 帕特里斯帕特里斯奥弗奥弗401414、广岛之恋、广岛之恋 1958 1958导演：阿仑导演：阿仑雷乃雷乃编剧：玛格利特编剧：玛格利特杜拉斯杜拉斯主演：艾曼纽主演：艾曼纽丽瓦丽瓦 风田英茨风田英茨19591959年嘎纳电影节国际评委会大奖年嘎纳电影节国际评委会大奖411515、天使爱美丽、天使爱美丽 2001 2001导演：让导演：让- -皮埃尔皮埃尔儒内儒内主演：奥德丽主演：奥德丽多杜多杜 马修马修卡索维茨卡索维茨421616、放牛班的春天、放牛班的春天 2004 2004导演：克里斯托弗导演：克里斯托弗- -巴哈提亚巴哈提亚 主演：热拉尔主演：热拉尔朱诺朱诺 雅克雅克贝汉贝汉 戴迪亚戴迪亚费拉蒙费拉蒙431717、偷自行车的人、偷自行车的人 19481948导演：维托里奥导演：维托里奥 德德 西卡西卡 主演：拉佩尔托主演：拉佩尔托马季奥拉尼马季奥拉尼 利阿纳拉利阿纳拉卡莱尔卡莱尔 安佐安佐斯塔尤拉斯塔尤拉441818、海上钢琴师、海上钢琴师 1998 1998导演：朱塞佩导演：朱塞佩托尔纳托雷托尔纳托雷主演：蒂姆主演：蒂姆罗斯罗斯 普鲁特普鲁特泰勒泰勒文斯文斯 梅兰妮梅兰妮蒂埃里蒂埃里45 19 19、无处为家、无处为家 2002 2002 编剧：卡洛琳编剧：卡洛琳林克林克 导演：卡洛琳导演：卡洛琳林克林克 主演：茱莉安主演：茱莉安柯勒柯勒 米勒米勒尼尼尼兹尼兹46 20 20、中央车站、中央车站 1998 1998 导导 演：华特演：华特萨勒斯萨勒斯 主演：菲南主演：菲南妲蒙坦纳妲蒙坦纳 玛瑞莉玛瑞莉亚贝拉亚贝拉19981998年金球奖最佳外语片年金球奖最佳外语片19981998年奥斯卡最佳外语片及女主角提名年奥斯卡最佳外语片及女主角提名472121、甘地传、甘地传 1983 1983导演导演: :理查德理查德阿顿伯罗阿顿伯罗主演主演: :本本金斯利金斯利 坎迪斯坎迪斯伯伯根根 马丁马丁希恩希恩482222、回归、回归 2002 2002导演导演: :安德烈安德烈齐亚琴谢夫齐亚琴谢夫主演主演: :拉蒂密拉蒂密加林加林 伊凡伊凡迪布迪布朗沃夫朗沃夫 康斯坦丁康斯坦丁拉维卢库拉维卢库49 五、文化特征五、文化特征 1 1、 反传统、反文化、反深度（反传统、反文化、反深度（四种深度模四种深度模式的破除：现象式的破除：现象/ /本质，明显本质，明显/ /隐含，确定性隐含，确定性/ /非确定性，所指非确定性，所指/ /能指能指）平面化、非历史化、）平面化、非历史化、非线性时间（当下性）非线性时间（当下性） 平面感：削平深度模式；断裂感：非历史平面感：削平深度模式；断裂感：非历史化；零散化：主体的萎缩与消失；复制性：化；零散化：主体的萎缩与消失；复制性：距离感的消失距离感的消失50 2 2、美学的脱身术、美学的脱身术 滑稽模仿、拼贴与挪用、反讽与叙述游戏、颠滑稽模仿、拼贴与挪用、反讽与叙述游戏、颠覆和解构、开放不定的结尾、自相矛盾的叙述、空覆和解构、开放不定的结尾、自相矛盾的叙述、空洞化洞化“摇滚化摇滚化”的影像或声音风格、假定性的突出的影像或声音风格、假定性的突出和有意暴露、非（超）现实的影像和有意暴露、非（超）现实的影像 3 3、若干辩证评价、若干辩证评价 一定的青年文化性、边缘文化性、商业文化性、一定的青年文化性、边缘文化性、商业文化性、平民精神和批判解构意识平民精神和批判解构意识51 现代主义与后现代主义的纠结难分：现代主义与后现代主义的纠结难分： 公民凯恩维洛尼卡的双重生命：公民凯恩维洛尼卡的双重生命：现代还是后现代？现代还是后现代？ 推荐两本书：推荐两本书： 国外后现代电影，程青松，江苏美术出国外后现代电影，程青松，江苏美术出版社，版社，20002000。 中国近期电影后现代性批判曾耀农，华中国近期电影后现代性批判曾耀农，华中师范大学出版社，中师范大学出版社，20042004。52 刚才的发言，如刚才的发言，如有不当之处请多指有不当之处请多指正。谢谢大家！正。谢谢大家！53