杜杜甫甫诗诗三三首首杜甫 杜甫杜甫字子美字子美，唐唐代伟代伟大的大的现实主义诗人现实主义诗人，被誉为，被誉为“诗诗圣圣”。曾居长安城南少陵以西，曾居长安城南少陵以西，自称少陵野老自称少陵野老，世称，世称杜少陵杜少陵。原。原籍襄阳迁居巩县杜审言之孙。开籍襄阳迁居巩县杜审言之孙。开元后期举进士不第，漫游各地，元后期举进士不第，漫游各地，寓居长安近十年。及安禄山兵陷寓居长安近十年。及安禄山兵陷长安，乃逃至凤翔，谒见肃宗，长安，乃逃至凤翔，谒见肃宗，官至左拾遗官至左拾遗，世称，世称杜拾遗杜拾遗。后弃后弃官移家成都，筑草堂于浣花溪畔，官移家成都，筑草堂于浣花溪畔，世称浣花草堂。一度任剑南节度世称浣花草堂。一度任剑南节度参军，检校工部员外郎，世称参军，检校工部员外郎，世称杜杜工部工部。其诗显示了唐由盛转衰的。其诗显示了唐由盛转衰的历史过程，被称为历史过程，被称为“诗史诗史”以古以古体、律诗见长风格多样，而以体、律诗见长风格多样，而以沉沉郁顿挫郁顿挫为主。有为主。有杜工部集杜工部集。 民间疾苦，笔底波澜；民间疾苦，笔底波澜； 世上疮痍，诗中圣哲。世上疮痍，诗中圣哲。 郭沫若郭沫若李杜文章在，光焰万丈长。李杜文章在，光焰万丈长。 韩愈韩愈写作背景写作背景公元公元759年，年，杜甫杜甫为避为避“安史之乱安史之乱”，携妻儿由陕西入四川，寓，携妻儿由陕西入四川，寓居成都，依靠四川节度使严武等亲友的接济维持生活。居成都，依靠四川节度使严武等亲友的接济维持生活。765年四年四月，严武病逝，月，严武病逝，杜甫杜甫失去依凭，于是离开成都，经重庆等地到了失去依凭，于是离开成都，经重庆等地到了夔州（今四川奉节），住了两年左右的时间。夔州（今四川奉节），住了两年左右的时间。秋兴秋兴既是他旅既是他旅居夔州时写下的一组诗，居夔州时写下的一组诗，共有八首，共有八首，“玉露凋伤枫树林玉露凋伤枫树林”是其中是其中的第一首。的第一首。杜甫出生在一个时代杜甫出生在一个时代“奉儒守官奉儒守官”的家庭，自小所受的教育与熏的家庭，自小所受的教育与熏陶，使他对国家命运与民生疾苦非常关注。在流寓四川的年月里，陶，使他对国家命运与民生疾苦非常关注。在流寓四川的年月里，它时刻关心着国家形势，盼望它时刻关心着国家形势，盼望“安史之乱安史之乱”早日平息，国家与百早日平息，国家与百姓能够重归安宁。可是，事与愿违，姓能够重归安宁。可是，事与愿违，“安史之乱安史之乱”虽于虽于763年被年被平定，但国家的形势却仍不稳定，回纥、吐蕃等民族自是兵强马平定，但国家的形势却仍不稳定，回纥、吐蕃等民族自是兵强马壮，不时侵略唐境，吐蕃还于壮，不时侵略唐境，吐蕃还于763年一度攻占了都城长安；而唐年一度攻占了都城长安；而唐朝内部在平定朝内部在平定“安史之乱安史之乱”战争中作大的军阀也拥兵割据，对朝战争中作大的军阀也拥兵割据，对朝廷构成了威胁。国运威迫，犹如四季之在暮秋，廷构成了威胁。国运威迫，犹如四季之在暮秋，杜甫杜甫为此而深感为此而深感忧虑。忧虑。在寓居四川的近十年里，杜甫历经流离，备尝艰辛，身心憔悴不在寓居四川的近十年里，杜甫历经流离，备尝艰辛，身心憔悴不堪。他日夜想回归故乡，却始终无法实现愿望。堪。他日夜想回归故乡，却始终无法实现愿望。写此写此秋兴秋兴时，时，他已五十五岁，已处在人生之秋，眼看来日无多，叶落归根之想他已五十五岁，已处在人生之秋，眼看来日无多，叶落归根之想更为迫切。正是在此种悲人生之秋和国运之秋的心境下，他写下更为迫切。正是在此种悲人生之秋和国运之秋的心境下，他写下了了秋兴秋兴这首诗。这首诗。秋兴八首（其一）秋兴八首（其一）玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。【诗文解释】秋兴八首秋兴八首是大历元年（是大历元年（766）秋杜甫在夔州）秋杜甫在夔州时所作一组七言律诗，因秋而感发诗兴，故曰时所作一组七言律诗，因秋而感发诗兴，故曰秋兴秋兴。这一组诗历来被公认为杜甫抒情诗中。这一组诗历来被公认为杜甫抒情诗中艺术性最高的诗。杜甫自肃宗乾元二年（艺术性最高的诗。杜甫自肃宗乾元二年（759）弃官，至今已历七载，战乱频仍，国无宁日，人弃官，至今已历七载，战乱频仍，国无宁日，人无定所，当此秋风萧飒之时，不免触景生情。八无定所，当此秋风萧飒之时，不免触景生情。八首诗是一个完整的乐章，主题是首诗是一个完整的乐章，主题是“故国之思故国之思”。首联仅仅是写萧森之景吗首联仅仅是写萧森之景吗?为什么为什么? 主要主要写萧森之景。写萧森之景。夔地露冷枫丹、万物萧夔地露冷枫丹、万物萧瑟。瑟。“凋伤凋伤”本现衰飒之气，本现衰飒之气，但露是玉露，树是枫树，反而在萧瑟见出富丽。而而“气萧森气萧森”则不仅指草木摇落，更指巫山巫则不仅指草木摇落，更指巫山巫峡，涵盖江山万千，为第二联蓄势，萧森峡，涵盖江山万千，为第二联蓄势，萧森里见出壮阔。里见出壮阔。颔联怎样写景颔联怎样写景?是萧瑟之景吗是萧瑟之景吗?颔联承上展开：江间，写巫峡；塞上，颔联承上展开：江间，写巫峡；塞上，写巫山。波浪在地，却说兼天而涌：风写巫山。波浪在地，却说兼天而涌：风云在上，却言接地而阴。云在上，却言接地而阴。诗人纵目驰骋，诗人纵目驰骋，自下而上，自上而下，自下而上，自上而下，用用对偶、夸张对偶、夸张手法手法生动地写出了巫山巫峡的萧森生动地写出了巫山巫峡的萧森而而雄浑宏阔的雄浑宏阔的气象气象。颈联和尾联又是写了什么颈联和尾联又是写了什么?颈联转而由颈联转而由景生情景生情，“丛菊两开丛菊两开”指离蜀指离蜀历经了两秋；历经了两秋；“孤舟一系孤舟一系”指眼下旅途的指眼下旅途的飘零。飘零。“他日泪他日泪”则生悲情于从前，则生悲情于从前，“故园故园心心”则托相思于万里则托相思于万里。尾联诗人将关注的焦点转移到生活中来尾联诗人将关注的焦点转移到生活中来风霜凄紧，严冬将至，那千家万户的风霜凄紧，严冬将至，那千家万户的“刀刀尺声尺声”和和“捣衣声捣衣声”急切响起，怎能不泛起急切响起，怎能不泛起岁暮日晚、羁旅无依的伤感！而凄苦之岁暮日晚、羁旅无依的伤感！而凄苦之情，思乡之意，皆在不言中情，思乡之意，皆在不言中。以生活情以生活情景收束，余意绵绵。景收束，余意绵绵。咏怀古迹（其三）咏怀古迹（其三）群山万壑赴荆门，生长名妃尚有村。群山万壑赴荆门，生长名妃尚有村。一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。画图省识春风面，环佩空归夜月魂。画图省识春风面，环佩空归夜月魂。千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。 【诗文赏析诗文赏析】本诗对王昭君的不幸遭遇带着明显的感情倾向，要本诗对王昭君的不幸遭遇带着明显的感情倾向，要读出鲜明的沉郁怨愤之情。全诗前后两层，宜用叙事调读出鲜明的沉郁怨愤之情。全诗前后两层，宜用叙事调读，但其间略有变化，首联用诗人指点望中之景的口气读，但其间略有变化，首联用诗人指点望中之景的口气读，可读得平缓些，不快不慢；第二联有怜其远嫁之意读，可读得平缓些，不快不慢；第二联有怜其远嫁之意速度要慢些，声调上扬，顿挫更分明，速度要慢些，声调上扬，顿挫更分明，“台台”、“留留”二字二字可有延长音，以示咏叹；三四两联宜用咏叹调读，读出可有延长音，以示咏叹；三四两联宜用咏叹调读，读出鲜明的怨愤感情，第三联字字皆泪，宜用沉抑、低回的鲜明的怨愤感情，第三联字字皆泪，宜用沉抑、低回的调子读；末联两句要一气读出，调子读；末联两句要一气读出，“千载琵琶千载琵琶”四字用平调，四字用平调，“作胡语作胡语”三字用升调，至三字用升调，至“分明怨恨分明怨恨”升到最高点，然后升到最高点，然后用降调徐徐读出最后三字，有余音绕梁之感。用降调徐徐读出最后三字，有余音绕梁之感。节拍节拍多多为为二二一二式二二一二式。1咏怀古迹（其三）咏怀古迹（其三）题为题为“咏怀咏怀”，可里面只，可里面只写了王昭君的怨恨，并无作者个人情怀的抒发，这写了王昭君的怨恨，并无作者个人情怀的抒发，这是不是与标题是不是与标题“咏怀咏怀”二字不符？谈谈你的理解。二字不符？谈谈你的理解。参考解说：参考解说：本诗似乎只有王昭君的怨恨，没有作本诗似乎只有王昭君的怨恨，没有作者个人的咏怀，但联系写作背景，就可以知道，者个人的咏怀，但联系写作背景，就可以知道，作者曾在十年前左右因上疏救宰相房琯触怒了唐作者曾在十年前左右因上疏救宰相房琯触怒了唐肃宗而受排挤，被贬为华州司功。所以作者在咏肃宗而受排挤，被贬为华州司功。所以作者在咏叹王昭君不幸的同时其实也在感慨自己的不幸，叹王昭君不幸的同时其实也在感慨自己的不幸，在表达王昭君千载之怨的同时也在暗中表达自己在表达王昭君千载之怨的同时也在暗中表达自己的深沉怨恨。王昭君有国色之貌无人识，汉元帝的深沉怨恨。王昭君有国色之貌无人识，汉元帝不辨美丑，竟要靠不辨美丑，竟要靠“画图省识画图省识”；自己一片赤诚，；自己一片赤诚，尽忠进谏，皇帝却不分忠佞，无辜贬斥自己。而尽忠进谏，皇帝却不分忠佞，无辜贬斥自己。而这些都不能明说，所以只能借写王昭君的不幸来这些都不能明说，所以只能借写王昭君的不幸来暗寓自己的不幸。暗寓自己的不幸。 2同样是咏叹王昭君，杜甫写了同样是咏叹王昭君，杜甫写了咏怀古迹咏怀古迹（其三）（其三），李白则写了，李白则写了王昭君王昭君，试作比，试作比较阅读，较阅读，说说杜诗在说说杜诗在内容、内容、风格上与李白风格上与李白有有怎怎样的不同样的不同。 王昭君（二首选一）王昭君（二首选一）汉家秦地月，流影照明妃。一上玉关道，汉家秦地月，流影照明妃。一上玉关道，天涯去不归。汉月还从东海出，明妃西嫁天涯去不归。汉月还从东海出，明妃西嫁无来日。燕支长塞雪作花，蛾眉憔悴没胡无来日。燕支长塞雪作花，蛾眉憔悴没胡沙。生乏黄金枉画图，死留青冢使人嗟。沙。生乏黄金枉画图，死留青冢使人嗟。参考解说：参考解说：同样以王昭君的不幸遭遇为题材，李白同样以王昭君的不幸遭遇为题材，李白和杜甫这两首诗各有特色，基本上能体和杜甫这两首诗各有特色，基本上能体现两人不同的艺术风格：李白飘逸，杜现两人不同的艺术风格：李白飘逸，杜诗沉郁。两人都对王昭君的不幸遭遇充诗沉郁。两人都对王昭君的不幸遭遇充满了同情，但杜诗不只停留在同情惋惜满了同情，但杜诗不只停留在同情惋惜这一步，还表达了沉郁怨愤之情。这一步，还表达了沉郁怨愤之情。登高杜甫1、细、细 读读开首两句用工笔从细处着笔，写了六件具有代表开首两句用工笔从细处着笔，写了六件具有代表性的景物：风、天、猿啸、渚、沙、飞鸟。每一性的景物：风、天、猿啸、渚、沙、飞鸟。每一种景物都杂这特定的环境下富有特别的意义。既种景物都杂这特定的环境下富有特别的意义。既有耳闻又有有目见，使人感到有耳闻又有有目见，使人感到“悲哀悲哀”。三、四句从大处着眼。落木纷纷，可知是深秋叶三、四句从大处着眼。落木纷纷，可知是深秋叶本无声，而本无声，而萧萧萧萧有声，其境界阔大可知了。有声，其境界阔大可知了。无无边边，写出景象的壮阔，又可见秋意正深，其肃，写出景象的壮阔，又可见秋意正深，其肃杀之气已经遍临天下了。其杀之气已经遍临天下了。其滚滚滚滚而来的江水是而来的江水是多么地一泻千里而不可阻挡啊！这两句写得境界多么地一泻千里而不可阻挡啊！这两句写得境界阔大而意境深远，而气象寥廓肃杀，于苍茫之中阔大而意境深远，而气象寥廓肃杀，于苍茫之中又增添了多少的悲壮啊！又增添了多少的悲壮啊！ 颈联直接抒发了诗人自己的悲秋及其种种原因，无一字虚设，无一字没有丰富的内涵。有人认为这两句八重悲哀，或九重悲哀。问：看看有哪九重悲哀？问：看看有哪九重悲哀？答：一重秋天本是悲哀的；二重他乡作客是可悲一重秋天本是悲哀的；二重他乡作客是可悲的；三重秋天在他乡作客尤可悲；四重经常作的；三重秋天在他乡作客尤可悲；四重经常作客更可悲；五重离家万里，又添悲一层；六重客更可悲；五重离家万里，又添悲一层；六重无亲无友，独自一人，焉得不悲；七重重阳佳无亲无友，独自一人，焉得不悲；七重重阳佳节，节，只只登台登台不能饮酒，实是可悲；八重多病之不能饮酒，实是可悲；八重多病之身，如何不悲；九重年过半百，一事无事无成身，如何不悲；九重年过半百，一事无事无成悲不胜悲啊！凡此种种，把悲不胜悲啊！凡此种种，把登高登高之悲情抒发之悲情抒发得淋漓尽致。这就是杜诗的得淋漓尽致。这就是杜诗的深沉蕴藉深沉蕴藉。 结尾二联中的结尾二联中的艰难苦恨艰难苦恨，包含了多少时代，包含了多少时代与人生的悲辛的内容，被认为是诗歌有意露与人生的悲辛的内容，被认为是诗歌有意露出的出的马脚马脚，也就是所谓的，也就是所谓的眼眼。 “艰难苦恨艰难苦恨繁霜鬓繁霜鬓”是感伤，那么，接下来当是是感伤，那么，接下来当是“借酒消借酒消愁愁”，可是，诗人又因，可是，诗人又因“潦倒新停浊酒杯潦倒新停浊酒杯”而只而只能与仰天长叹了！能与仰天长叹了！2、整体品味、整体品味 1、问：问：一个怎样的诗人形象？一个怎样的诗人形象？答：一个满头白发、满脸悲愁、身衰多病的老一个满头白发、满脸悲愁、身衰多病的老诗人，颤颤地站在深秋的季节，他的眼里满是诗人，颤颤地站在深秋的季节，他的眼里满是忧郁、深恨，忧郁、深恨，“乾坤含疮痍，忧虞何时忘？乾坤含疮痍，忧虞何时忘？总结 这是一首这是一首“拔山扛鼎拔山扛鼎”式的悲歌，曾被人式的悲歌，曾被人誉为誉为“古今七言律第一古今七言律第一” 。全诗写登高所。全诗写登高所览之景，雄浑苍莽；在阔大雄健的气象览之景，雄浑苍莽；在阔大雄健的气象之中，渗透着一股勃郁之气。通篇语言之中，渗透着一股勃郁之气。通篇语言凝炼，声调铿锵，气韵流转，对仗工整。凝炼，声调铿锵，气韵流转，对仗工整。抒写诗人内心郁结不舒的爱国情感和羁抒写诗人内心郁结不舒的爱国情感和羁旅愁思，悲愤而不过分，凄苦而不消沉，旅愁思，悲愤而不过分，凄苦而不消沉，在艺术上是很见功力的。在艺术上是很见功力的。