第九课 一、理论一、理论 明代的书艺明代的书艺（一）发展概况 经过元末的农民起义，元朝覆灭，朱元璋于1368年在南京即皇帝位，是为明太祖。中国历史进入了长达270余年的明朝时期。中国的书法艺术也进入了一个新的发展阶段。更强调个性化明代书法的发展，大致可以分为三个时期。 明初书法，先承元朝而下，基本继承的是元代的典型书风；成祖迁都北京以后，国势承平，培养了一批御用书家，遂使台阁书风兴起。 明中叶，江浙一代经济逐渐发展，文化也因之而起，成为书法的核心地区。一些文人淡于仕进，优游文艺，逐渐成为具有一定职业化特征的书画家，以出售书画为生。好异尚奇之风逐渐兴起。 晚明时期，国家内部的政治、文化斗争日趋尖锐，这极大地影响了人们的心理，并进一步影响了文艺活动。书法领域因之也出现了一次重大的变革，狂放书风成为书法发展的主流。 （二）书法家与书法作品二）书法家与书法作品1、明朝初期书法、明朝初期书法“三宋二沈三宋二沈” 三宋指宋克、宋璲、宋广。三宋指宋克、宋璲、宋广。 二沈指沈度、沈粲兄弟。二沈指沈度、沈粲兄弟。 宋克宋克(13271387)， 字仲温，号南宫字仲温，号南宫生，长洲（今江苏省苏州市）人。擅生，长洲（今江苏省苏州市）人。擅长楷、行、草和章草诸体，出自魏、长楷、行、草和章草诸体，出自魏、晋，深得锺繇、王羲之之法，笔精墨晋，深得锺繇、王羲之之法，笔精墨妙，风度翩翩。除楷、行书外，尤以妙，风度翩翩。除楷、行书外，尤以章草著名，体势开张趋长，笔画也非章草著名，体势开张趋长，笔画也非常瘦劲挺拔，一洗古章草的旧貌，形常瘦劲挺拔，一洗古章草的旧貌，形成矫健秀丽的风格，其代表作品有成矫健秀丽的风格，其代表作品有急就章急就章。沈度（1357一1434），字民则，号自乐。华亭（属今上海淞江）人，善写各体，其书婉丽飘逸，雍容矩度， 董其昌对二沈颇推崇，称“文(徵明)、祝(允明)二家，一时之标，然欲突过二沈，未能也。” 敬斋箴册为沈度的小楷作品，属典型的“馆阁体”作品。 其笔力劲道，气格超迈，通篇结字匀停，行列齐整，形貌丰润淳和，端雅雍容。敬斋箴册代表馆阁体最高水准 。2、明朝中期书法、明朝中期书法吴门书派的书家群体吴门书派的书家群体 明代中期，江苏苏州一代出现了一批前后传承的书家，形成了相当突出的特色，代表书家是“吴门四家”，即祝允明、文徵明、王宠、陈淳。 祝允明(1460-1526)字希哲，因右手有枝生手指，故自号枝山。代表作太湖诗卷、赤壁赋归田赋等 归田赋 应该是祝允明尝试着将宋、元意趣融入晋、唐法度时期的作品。因此，可视为祝允明中年时期的书法精品。 祝允明祝允明闲居秋日闲居秋日，草书。美国普林斯顿大学美术馆藏。，草书。美国普林斯顿大学美术馆藏。闲居秋日闲居秋日 逃暑因能暂闭关，未须多把古贤攀。并抛杯勺方为懒，少事篇章恐逃暑因能暂闭关，未须多把古贤攀。并抛杯勺方为懒，少事篇章恐碍闲。风堕一庭邻寺叶，云开半面隔城山。浮生只说潜居易，隐比求名事更艰。碍闲。风堕一庭邻寺叶，云开半面隔城山。浮生只说潜居易，隐比求名事更艰。文征明（1470一1559年）初名壁，一字征仲，号衡山，江苏长洲（苏州）人。是明代中期著名的画家，书法家。文征明书法温润秀劲，稳重老成，法度谨严而意态生动。虽无雄浑的气势，却具晋唐书法的风致。文征明书屈原离骚。行书纸本，86岁作品。此卷气呵成，精妙清新，流畅之至，毫无疲倦之意，令人赞叹。石湖烟水诗文征明墨兰卷文征明文征明墨兰卷墨兰卷王宠(1494-1533)字履吉，号雅宜山人，吴县(今属江苏苏州)人。王宠追求的是一种疏宕雅拙的韵味，以韵写拙，而又“拙中见秀”、“拙中见雅”。王宠送陈子龄会试诗，行书，纸本，册页，此诗书法极尽涩拙之态，每一笔画均似在牵掣中运行，绝无流动率意之痕，结构亦不求平整，似散漫不经，按王宠楷书的风格变化，当为其晚年所书。陈淳（14831544，初名淳，字道复，自号白阳山人。长洲（今苏州）人。书法以行草书成就最高，是晚明狂草大家。早期小字行草风格接近于文徵明，用笔精细；后期一变为率意纵横，草书的抒情性得到极大的发挥。 白阳山诗帖，圆润清媚，率意纵笔，稳健老成，是陈淳晚年之作。3、明朝晚期书法、明朝晚期书法董其昌和晚明董其昌和晚明豪放派新书风豪放派新书风 董其昌（董其昌（1555-1636年）字玄宰，号思白、香光居士，年）字玄宰，号思白、香光居士，上海松江人。董其昌出身贫寒之家，但在仕途上春风得意，上海松江人。董其昌出身贫寒之家，但在仕途上春风得意，青云直上。他的书法综合了晋、唐、宋、元各家的书风，青云直上。他的书法综合了晋、唐、宋、元各家的书风，自成一体，其书风飘逸空灵，风华自足。笔画园劲秀逸，自成一体，其书风飘逸空灵，风华自足。笔画园劲秀逸，平淡古朴。用笔精到，始终保持正锋，少有偃笔、拙滞之平淡古朴。用笔精到，始终保持正锋，少有偃笔、拙滞之笔；在章法上，字与字、行与行之间，分行布局，疏朗匀笔；在章法上，字与字、行与行之间，分行布局，疏朗匀称，力追古法。用墨也非常讲究，枯湿浓淡，尽得其妙。称，力追古法。用墨也非常讲究，枯湿浓淡，尽得其妙。书法至董其昌，可以说是集古法之大成。传世作品很多，书法至董其昌，可以说是集古法之大成。传世作品很多，代表作有代表作有白居易琵琶行白居易琵琶行，三世诰命三世诰命、草书诗册草书诗册、烟江叠嶂图跋烟江叠嶂图跋、倪宽赞倪宽赞、前后赤壁赋册前后赤壁赋册等。等。董其昌洛春谣仿米芾“洛春謠”，行书无年款，水墨紙本手卷，纵41厘米， 宽461厘米。他透过线条的抑扬頓挫及墨色的浓淡深浅，营造出一种极富变化的韵律动感。 这在他的画禅室随笔有所记述，其中还自述学书经过：他在十七岁时参加会考，松江知府衷贞吉在批阅考卷时，本可因董其昌的文才而将他名列第一，但嫌其考卷上字写得太差，遂将第一改为第二，同时将字写得较好些的董其昌堂侄董源正拔为第一。这件事极大地刺激了董其昌，自此钻研书法董其昌岳阳楼记董其昌岳阳楼记徐渭徐渭（1521-1593）徐渭，初字文清，改字文长，号天池山人、青藤居士，或署田水月，山阴（今浙江省绍兴）人。少年，他是风流倜傥闻名遐迩的江南才子，四百年来民间传奇中他被认为是汉族地区“阿凡提”式的智慧者；青年，他是抗击倭寇战役的幕府谋士，十四世纪中叶浴血在沿海前线抗倭的名将是他一生的知交；中年，他是杀死自己第二个妻子的凶手，七年的牢狱之灾彻底改变了他的文风与画意；暮年，他是用三寸铁钉刺进自己耳朵企图自杀的疯子，屡试不第仕途坎坷半个世纪间只能眼看自己的家族在飘零中凋落公元1593年明朝末年，南国的深秋，绍兴古城。他死了，绳床瓦灶家徒四壁。半生落魄已成翁，半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风。独立书斋啸晚风。笔底明珠无处卖，笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中闲抛闲掷野藤中徐渭草书七律诗轴纸本，行草书，纵209.8厘米，横64.3厘米，故宫博物院藏。释文：春园细雨暮泱泱，韭叶当篱作意长。旧约隔年留话久，新蔬一来出泥香。梁尘已觉飞江燕，帽影时移乱海棠。醉后推敲应不免，只愁别驾恼郎当。醉间经海棠树下，时夜禁欲尽。天池山人渭120年后，闻名于世的扬州画派代表人物郑板桥研摹了徐渭的画后被深深折服了。他的印章上刻着：“青藤门下走狗”。“青藤”是徐渭的别号。300多年后，中国当代伟大的艺术大师齐白石在提到徐渭时曾说：“恨不生三百年前，为青藤磨墨理纸。” 二、实践 行书的书写方法( (一一) )、减省点画：为了书写简便，行书对楷书的某些部、减省点画：为了书写简便，行书对楷书的某些部位作了简化，或减省点画，或并合线条。如位作了简化，或减省点画，或并合线条。如“话话”字的字的“言字旁言字旁”，原楷书繁写为七画，写行书就只有两画，原楷书繁写为七画，写行书就只有两画，省去了五画；省去了五画；“然然”字的四点水，由四点变为一横，省字的四点水，由四点变为一横，省去了三画；去了三画；“近近”字的游水，由一点三弯折加一平捺，字的游水，由一点三弯折加一平捺，简化为一竖横折，也省掉若干弯曲波捺；简化为一竖横折，也省掉若干弯曲波捺；“佛佛”字中间字中间原是变形的原是变形的“弓弓”字，现用横折弯勾代替，一下子省去字，现用横折弯勾代替，一下子省去了两弯。减省点画，大都在字的部首偏旁方面用得最多。了两弯。减省点画，大都在字的部首偏旁方面用得最多。( (二二) )、笔势流动、笔势流动 1 1：增加勾挑与牵丝：写楷书要求点画增加勾挑与牵丝：写楷书要求点画分明，一笔一画地写，写行书则可点画连起来，在点画分明，一笔一画地写，写行书则可点画连起来，在点画之之 间增加勾挑与牵丝。勾挑是在没有勾挑的点画上，间增加勾挑与牵丝。勾挑是在没有勾挑的点画上，顺势写出短勾，如顺势写出短勾，如“古古”字的横画，字的横画，“好好”字的撇画；字的撇画；牵丝是在前后不相连的点画之间顺势用细细的牵丝相连，牵丝是在前后不相连的点画之间顺势用细细的牵丝相连，如如 丝丝 宇中间的点画，宇中间的点画，“心心”字的中右两点。行书的点字的中右两点。行书的点画之间有了勾挑与牵丝，便显得笔势流动，意态活泼。画之间有了勾挑与牵丝，便显得笔势流动，意态活泼。但需要注意的是勾挑与牵丝不能太多，否则用笔就显得但需要注意的是勾挑与牵丝不能太多，否则用笔就显得不干净，造型也不美观了。不干净，造型也不美观了。2：改变书写笔顺：行书的书写笔顺，采取的是草书改变书写笔顺：行书的书写笔顺，采取的是草书笔顺，同原有的楷书笔顺不同。如笔顺，同原有的楷书笔顺不同。如“秋、有、戎、秋、有、戎、半半”四个宇，前为楷书笔顺，后为草书笔顺。在写四个宇，前为楷书笔顺，后为草书笔顺。在写行书时，改变书写笔顺一定要因地制宜，因势利导，行书时，改变书写笔顺一定要因地制宜，因势利导，而且要合乎草书的规范。而且要合乎草书的规范。( (三三) )、用笔灵活：行书用笔比楷书灵活，同样的点画、用笔灵活：行书用笔比楷书灵活，同样的点画写法不大受约束。如写法不大受约束。如“戈戈”字，横画写好后，既可以字，横画写好后，既可以直接从右侧翻笔上去写戈勾，也可以从右侧上去绕个直接从右侧翻笔上去写戈勾，也可以从右侧上去绕个小圈再写戈勾；小圈再写戈勾；“也也”字的浮鹅勾，由上翻笔向下也字的浮鹅勾，由上翻笔向下也行，由下直接写下也行；行，由下直接写下也行；“木木”字旁的字旁的“木木”，一般，一般是写好横竖画后，笔势从左边写撇挑，但如果从右边是写好横竖画后，笔势从左边写撇挑，但如果从右边翻笔写撇挑，也有道理；至于提手旁的一挑，如果依翻笔写撇挑，也有道理；至于提手旁的一挑，如果依照楷书写法，由上回锋写一挑固然好，用牵丝把竖勾照楷书写法，由上回锋写一挑固然好，用牵丝把竖勾与斜挑连起来写则更佳。与斜挑连起来写则更佳。( (四四) )、体态多变：行书是介乎楷书与草书之间的一种字、体态多变：行书是介乎楷书与草书之间的一种字体，其活动范围广，表现力丰富，往往一个字有几种写体，其活动范围广，表现力丰富，往往一个字有几种写法，体态多变。如法，体态多变。如“是是”字的四个字尾，字的四个字尾，“花花”字的四字的四个字头，写得有收有放，有工整有写意，同中有异，多个字头，写得有收有放，有工整有写意，同中有异，多样而统一，饶有趣味。体态多变是行书的长处，是楷书样而统一，饶有趣味。体态多变是行书的长处，是楷书和草书所望尘莫及的。和草书所望尘莫及的。三、课外知识三、课外知识 “台阁体台阁体” 明初上层官僚间形成的一种文风。其代表作明初上层官僚间形成的一种文风。其代表作家家 杨士奇杨士奇 、 杨荣杨荣 、 杨溥杨溥 等三人，同入台等三人，同入台阁辅政，为文讲究雍容典雅，但内容则多粉饰阁辅政，为文讲究雍容典雅，但内容则多粉饰太平，颂扬统治阶级功德。一时竞相崇尚，称太平，颂扬统治阶级功德。一时竞相崇尚，称之为之为“台阁体台阁体”。一种楷书字体名。要求写得。一种楷书字体名。要求写得乌黑、方正、光洁，大小一律。盛行于乌黑、方正、光洁，大小一律。盛行于 明明 清清 时代。又称馆阁体。台阁，本指尚书（系古代时代。又称馆阁体。台阁，本指尚书（系古代辅佐皇帝处理政务之官）。辅佐皇帝处理政务之官）。最典型的台阁体书法风貌创立人沈度（1357年至1434年），永乐二年（1404年）48岁时以精书而被明成祖朱棣召入翰林院，任侍讲学士（系明代翰林院掌讲经史的从五品官职），曾被朱棣赞为“我朝王羲之”。台阁台阁体体最后一位代表人物姜立纲，生活在明景泰至成化年间。四、作业四、作业逢雪宿芙蓉山主人逢雪宿芙蓉山主人刘长卿（709-780？）字文房，河间（今河北河间）人。唐代诗人。注释1芙蓉山：地名。2苍山：青山。3白屋：贫家的住所。房顶用白茅覆盖，或木材不加油漆叫白屋。4犬吠：狗叫。