中国戏曲的发展中国戏曲的发展世界三大古剧世界三大古剧 v中国古典戏曲中国古典戏曲 v古希腊悲喜剧古希腊悲喜剧 v印度梵剧印度梵剧 一、戏曲的概念：一、戏曲的概念：戏曲，是以演员表演为中心，以戏曲，是以演员表演为中心，以唱、念、做、打等手段为基础，唱、念、做、打等手段为基础，融文学、音乐、舞蹈、武术、杂融文学、音乐、舞蹈、武术、杂技等为一体的综合性舞台艺术。技等为一体的综合性舞台艺术。它主要包括宋元南戏、元杂剧、它主要包括宋元南戏、元杂剧、明清传奇，以及近代、现代的京明清传奇，以及近代、现代的京剧和各种地方戏。剧和各种地方戏。“至咸淳，永嘉戏曲出，泼发少年化之，而后淫哇盛，正音歇。至咸淳，永嘉戏曲出，泼发少年化之，而后淫哇盛，正音歇。”南宋南宋刘损刘损水云村稿水云村稿“戏曲者，谓以歌舞演故事也戏曲者，谓以歌舞演故事也”王国维王国维戏曲考原戏曲考原二、戏曲的艺术特质二、戏曲的艺术特质“独特的艺术历程，有无相生的创作原理，中和之美的审美理想，另求美观的独特的艺术历程，有无相生的创作原理，中和之美的审美理想，另求美观的艺术构建和以善为美的艺术内核。艺术构建和以善为美的艺术内核。”戏曲理论家朱文相戏曲理论家朱文相1. 1.程式性程式性念白有念白有“调调”，唱有，唱有“腔腔”，动作有，动作有“式式”，音乐有，音乐有“牌牌”，锣鼓有，锣鼓有“经经”，节奏有节奏有“板板”，化妆有，化妆有“谱谱”，武打有，武打有“套套”，角色有，角色有“行行”。2.2.虚拟性虚拟性“虚虚”者，假也；者，假也；“拟拟”者，设定也。者，设定也。空间结构（五步行遍天下）空间结构（五步行遍天下）时间流变（顷刻间千秋事业）时间流变（顷刻间千秋事业）处所环境（万丈地，万里江）处所环境（万丈地，万里江）“舞台小天地，天地大舞台舞台小天地，天地大舞台”3.3.写意性写意性“纵笔挥洒，墨彩飞扬纵笔挥洒，墨彩飞扬”“通过简练笔墨，写出物象的形神，来表达作者的意向通过简练笔墨，写出物象的形神，来表达作者的意向”“无形则神无所依，无形则神无所活无形则神无所依，无形则神无所活”4.4.综合性综合性中国戏曲是以表演为中心，是歌、舞、剧熔于一炉的高度综中国戏曲是以表演为中心，是歌、舞、剧熔于一炉的高度综合的艺术样式合的艺术样式中国的戏曲的中国的戏曲的源于原始社会的源于原始社会的歌舞，经过汉、歌舞，经过汉、唐到宋、金才形唐到宋、金才形成比较完整的戏成比较完整的戏曲艺术，它主要曲艺术，它主要是由民间歌舞、是由民间歌舞、说唱和滑稽戏三说唱和滑稽戏三种不同艺术形式种不同艺术形式综合而成。综合而成。三、中国戏曲的起源：三、中国戏曲的起源：四、中国戏曲的分期四、中国戏曲的分期萌萌芽芽时时期期 雏雏形形时时期期 成成熟熟时时期期发发展展时时期期繁繁荣荣时时期期集集成成时时期期转转折折时时期期终终结结时时期期先秦至唐代先秦至唐代戏曲理论的发展是与戏曲艺术戏曲理论的发展是与戏曲艺术本身的发展过程相表里的，先秦至唐代是古代本身的发展过程相表里的，先秦至唐代是古代戏曲的萌芽时期。在这一时期里，组成戏曲的戏曲的萌芽时期。在这一时期里，组成戏曲的各种艺术因素在自身发展的同时，又相互融合，各种艺术因素在自身发展的同时，又相互融合，逐步发展成为综合性的戏曲艺术。同样，在这逐步发展成为综合性的戏曲艺术。同样，在这一时期里，艺术评论家们对各种戏曲艺术因素一时期里，艺术评论家们对各种戏曲艺术因素的记载与评论，便是古典戏曲理论的萌芽，对的记载与评论，便是古典戏曲理论的萌芽，对后世戏曲理论的形式具有一定的影响。后世戏曲理论的形式具有一定的影响。 在原始社会，氏族聚居的村落产生原始歌舞，并随着氏族的逐渐壮大，歌舞也逐渐发展与提高。如在许多古老的农村， 还保持着源远流长的歌舞传统， 如“傩戏”；同时，一些新的歌舞如“社火”、“秧歌”等适应人民的精神需求而诞生。正是这些歌舞演出，造就出一批又一批技艺娴熟的民间艺人，并向着戏曲的方向一点点迈进。秦汉的百戏和角抵戏 “戲劇戲劇”，两个字都是从，两个字都是从“虎虎”从从“戈戈”和从和从“刀刀”。最早的角抵戏是蚩尤戏最早的角抵戏是蚩尤戏据据述异记述异记说：蚩尤是个头上说：蚩尤是个头上张角的怪物，张角的怪物，“以角抵人，人不能向。以角抵人，人不能向。今冀州有乐曰今冀州有乐曰蚩尤戏蚩尤戏，其民两两，其民两两三三，头戴牛角以相抵。汉造角抵戏，三三，头戴牛角以相抵。汉造角抵戏，盖其遗制也。盖其遗制也。”百戏：v所谓的百戏，也叫散乐，是汉代民间演出的所谓的百戏，也叫散乐，是汉代民间演出的歌舞、杂技、武术、戏曲等杂耍娱乐节目的歌舞、杂技、武术、戏曲等杂耍娱乐节目的总称。含：总称。含：v跳丸剑、掷（植）倒、寻橦、跟挂、腹旋、跳丸剑、掷（植）倒、寻橦、跟挂、腹旋、高高缳、马技、戏龙、戏凤、戏豹、戏鱼、戏缳、马技、戏龙、戏凤、戏豹、戏鱼、戏车、七盘舞、建鼓舞。还有旋盘、顶碗、扛车、七盘舞、建鼓舞。还有旋盘、顶碗、扛鼎、冲狭、吐火、蹴踘、长袖舞、巾舞、鼓鼎、冲狭、吐火、蹴踘、长袖舞、巾舞、鼓舞、兆鼓舞。舞、兆鼓舞。角抵戏：v最早的角抵戏是蚩尤戏最早的角抵戏是蚩尤戏v据据述异记述异记说：蚩尤是个头上张角的怪物，说：蚩尤是个头上张角的怪物，“以角抵人，人不能向。今冀州有乐曰以角抵人，人不能向。今冀州有乐曰蚩蚩尤戏尤戏，其民两两三三，头戴牛角以相抵。，其民两两三三，头戴牛角以相抵。汉造角抵戏，盖其遗制也。汉造角抵戏，盖其遗制也。”v最早的剧目最早的剧目东海黄公东海黄公 宋金时期宋金时期在宋金时期，各种表演艺术经在宋金时期，各种表演艺术经过发展融合后，形成了中国古代戏曲的雏过发展融合后，形成了中国古代戏曲的雏形，即宋杂剧和金院本。伴随着杂剧和院形，即宋杂剧和金院本。伴随着杂剧和院本这一新的艺术形式的出现，艺术评论家本这一新的艺术形式的出现，艺术评论家们也对它们的渊源、形式原因、艺术特征们也对它们的渊源、形式原因、艺术特征及发展情况等加以了探讨与论述，这些论及发展情况等加以了探讨与论述，这些论述，便构成了古典理论的雏形。述，便构成了古典理论的雏形。 元代至明初元代元代至明初元代是中国古代戏曲正式形成是中国古代戏曲正式形成后的第一个黄金时期，无论是南戏还是北曲后的第一个黄金时期，无论是南戏还是北曲杂剧，都涌现出了一大批杰出的戏曲作家与杂剧，都涌现出了一大批杰出的戏曲作家与作品。同时，在民间，戏曲演出活动十分活作品。同时，在民间，戏曲演出活动十分活跃。戏曲的正式形成与繁荣，也促进了戏曲跃。戏曲的正式形成与繁荣，也促进了戏曲理论奠定了基础。理论奠定了基础。 明代嘉隆年间明代嘉隆年间古代戏曲经过明初的沉寂后，到了明古代戏曲经过明初的沉寂后，到了明代嘉靖、隆庆年间，又趋于活跃，而这也使得元代开始代嘉靖、隆庆年间，又趋于活跃，而这也使得元代开始成熟的戏曲理论有了新的发展，不仅戏曲论著的数量增成熟的戏曲理论有了新的发展，不仅戏曲论著的数量增多，而且理论成分大为增强。多，而且理论成分大为增强。 明代万历年间明代万历年间是古代戏曲史上继元代杂剧繁荣以后的又一是古代戏曲史上继元代杂剧繁荣以后的又一个黄金时期。戏曲创作与戏曲演出的繁荣，也促进了戏曲理论个黄金时期。戏曲创作与戏曲演出的繁荣，也促进了戏曲理论的发展与繁荣。在这一时期里，出现了一大批戏曲论著，而且的发展与繁荣。在这一时期里，出现了一大批戏曲论著，而且曲论家们的思想活跃，就某些戏曲创作中的问题展开了讨论。曲论家们的思想活跃，就某些戏曲创作中的问题展开了讨论。同时，曲论家们的研究范围比前人有了较大的开拓。在这一时同时，曲论家们的研究范围比前人有了较大的开拓。在这一时期里，出现了戏曲理论史上第一部较系统完善专著期里，出现了戏曲理论史上第一部较系统完善专著曲律曲律。 清初清初古典戏曲论经过成熟、发展、繁古典戏曲论经过成熟、发展、繁荣、深入等发展阶段后，到清代初年已积荣、深入等发展阶段后，到清代初年已积累了丰厚的理论与材料。清初曲论家们便累了丰厚的理论与材料。清初曲论家们便对前人的理论作了全面在总结与完善如这对前人的理论作了全面在总结与完善如这一时期所产生的李渔的一时期所产生的李渔的闲情偶寄闲情偶寄与金与金圣叹的圣叹的西厢记西厢记评点，皆具有系统、精评点，皆具有系统、精深的特征。深的特征。 清代中叶清代中叶随着整个曲坛上所出现的两转移，随着整个曲坛上所出现的两转移，即由剧本创作为中心转移到以舞台表演为中心、即由剧本创作为中心转移到以舞台表演为中心、由雅部为中心转移到花部为中心，戏曲理论也随由雅部为中心转移到花部为中心，戏曲理论也随之出现了重大的转折。一是舞台表演问题成为这之出现了重大的转折。一是舞台表演问题成为这一时期戏曲理论家们研究的重点，出现了一大批一时期戏曲理论家们研究的重点，出现了一大批戏曲表演论著。二是出现了众多的有关花部的论戏曲表演论著。二是出现了众多的有关花部的论著。著。 近代近代是新旧文化交替的时代，同样，是新旧文化交替的时代，同样，在这一时期的戏曲理论中，也体现出这在这一时期的戏曲理论中，也体现出这一特点，一方面是对传统戏曲理论加以一特点，一方面是对传统戏曲理论加以总结，另一方面是开创和建立新的戏曲总结，另一方面是开创和建立新的戏曲理论与研究方法。理论与研究方法。v中国戏曲在表演方式上讲究四功五法。所谓中国戏曲在表演方式上讲究四功五法。所谓四功四功(戏曲的综合戏曲的综合性性)，就是唱、做、念、打四种表现方法：五法是指手法、，就是唱、做、念、打四种表现方法：五法是指手法、眼法、身法、发法（头发）、步法。眼法、身法、发法（头发）、步法。v从艺术形式上看，表现手法具有两大特征：虚拟性从艺术形式上看，表现手法具有两大特征：虚拟性景物、景物、动作一般是虚拟的，因此戏剧舞台的时间与空间非常灵活，动作一般是虚拟的，因此戏剧舞台的时间与空间非常灵活，不受限制；规范性不受限制；规范性即程式化，它把日常生活中的一些动即程式化，它把日常生活中的一些动作加以夸张，使之节奏化、美化，成为一种规范的东西，大作加以夸张，使之节奏化、美化，成为一种规范的东西，大家约定俗成，沿用了下来。家约定俗成，沿用了下来。v从内容上来看，中国戏剧特别强调抒情、传神、整体美从内容上来看，中国戏剧特别强调抒情、传神、整体美 五、中国戏曲的鉴赏五、中国戏曲的鉴赏中国戏曲的综合性：v 唱唱：是戏曲演出中剧中人物进行内心情感抒发或叙事的主要方式，根据不同的剧是戏曲演出中剧中人物进行内心情感抒发或叙事的主要方式，根据不同的剧种，采用不同的音乐形式。就唱词而言，一般可以分为两种类型，一为曲牌体，种，采用不同的音乐形式。就唱词而言，一般可以分为两种类型，一为曲牌体，如昆曲、高腔等；一为板腔体，如京剧、评剧、各类梆子戏等。如昆曲、高腔等；一为板腔体，如京剧、评剧、各类梆子戏等。v念念：是戏曲演出中对人物间的对白或独白的总称，是一种诗歌化、音乐化的戏剧是戏曲演出中对人物间的对白或独白的总称，是一种诗歌化、音乐化的戏剧语言。一般的剧种所用念白与剧种所在省份的地方音大致相同。京剧念白有京白、语言。一般的剧种所用念白与剧种所在省份的地方音大致相同。京剧念白有京白、韵白之分，前者用湖广音、中州韵，后者用北京方音稍加变化。昆曲则用韵白或韵白之分，前者用湖广音、中州韵，后者用北京方音稍加变化。昆曲则用韵白或苏白苏白。v做做：是对戏曲演员的身段、表情、气派、风度等表演的总称。是戏曲表演的主要是对戏曲演员的身段、表情、气派、风度等表演的总称。是戏曲表演的主要组成部分，也是舞台行动的主要组成部分。戏曲的做，多为程式性的动作，大都组成部分，也是舞台行动的主要组成部分。戏曲的做，多为程式性的动作，大都写意。写意。v打打：指戏曲中对点头场面的表现手段，也叫指戏曲中对点头场面的表现手段，也叫“开打开打”，有时表现两人的对打，有，有时表现两人的对打，有的则是集体的战争场面。戏曲的开打具有极强的舞蹈性、程式性和表现性，也多的则是集体的战争场面。戏曲的开打具有极强的舞蹈性、程式性和表现性，也多写意而非写实。写意而非写实。人物化妆的写意人物化妆的写意戏曲脸谱戏曲脸谱v 脸谱的象征意义总体来脸谱的象征意义总体来说是说是“红忠白奸红忠白奸”v此外，性情暴躁者多勾此外，性情暴躁者多勾蓝脸，刚正无私者多用蓝脸，刚正无私者多用黑脸，喜兴者勾笑脸，黑脸，喜兴者勾笑脸，愁苦者勾哭脸。愁苦者勾哭脸。v行当类型：生、旦、净、行当类型：生、旦、净、丑丑中国戏曲中人物角色的行当分类：中国戏曲中人物角色的行当分类： 按传统习惯，有按传统习惯，有“生、旦、净、丑生、旦、净、丑”和和“生、旦、净、末、丑生、旦、净、末、丑”两两种分行方法，近代以来，由于不少剧种的种分行方法，近代以来，由于不少剧种的“末末”行已逐渐归入行已逐渐归入“生生”行，行，通常把通常把“生、旦、净、丑生、旦、净、丑”作为行当的四种基本类型。每个行当又有苦作为行当的四种基本类型。每个行当又有苦干分支，各有其基本固定的扮演人物和表演特色。其中，干分支，各有其基本固定的扮演人物和表演特色。其中，“旦旦”是女角是女角色的统称；色的统称；“生生”、“净净”、两行是男角色；、两行是男角色；“丑丑”行中除有时兼扮丑行中除有时兼扮丑旦和老旦外，大都是男角色。旦和老旦外，大都是男角色。 戏曲的行当中例举的人物戏曲的行当中例举的人物戏曲行当，主要可分为生、旦、净、末、丑五大行当。举例如下：戏曲行当，主要可分为生、旦、净、末、丑五大行当。举例如下：生：例如生：例如白蛇传白蛇传里的里的许仙许仙。旦：例如旦：例如铡美案铡美案里的里的秦香莲秦香莲。净：例如净：例如将相和将相和里的里的廉颇廉颇。末：例如末：例如定军山定军山里的里的黄忠黄忠（要注意的是：该行当多为中年以上（要注意的是：该行当多为中年以上的男性。实际末行专司引戏职能，如打头出场者，反其义而称为的男性。实际末行专司引戏职能，如打头出场者，反其义而称为“末末”的。近代以来，由于不少剧种的的。近代以来，由于不少剧种的“末末”行已逐渐归入行已逐渐归入“生生”行，所以目行，所以目前也有把前也有把“生、旦、净、丑生、旦、净、丑”作为行当的四种基本类型，不再提作为行当的四种基本类型，不再提“末末”行的）。行的）。丑：例如丑：例如群英会群英会里的里的蒋干蒋干。v一般来说，一般来说，“生生”、“旦旦”的化妆，是略施脂粉以达到美化的效果，这种化妆称的化妆，是略施脂粉以达到美化的效果，这种化妆称为为“俊扮俊扮”，也叫，也叫“素面素面”或或“洁面洁面”。其特征是。其特征是“千人一面千人一面”，意思是说所有，意思是说所有“生生”行角色的面部化妆都大体一样，无论多少人物，从面部化妆看都是一张脸；行角色的面部化妆都大体一样，无论多少人物，从面部化妆看都是一张脸；“旦旦”行角色的面部化妆，也是无论多少人物，面部化妆都差不多。行角色的面部化妆，也是无论多少人物，面部化妆都差不多。“生生”、“旦旦”人物个性主要靠表演及服装等方面表现。人物个性主要靠表演及服装等方面表现。v脸谱化妆，是用于脸谱化妆，是用于“净净”、“丑丑”行当的各种人物，以夸张强烈的色彩和变行当的各种人物，以夸张强烈的色彩和变幻无穷的线条来改变演员的本来面目，与幻无穷的线条来改变演员的本来面目，与“素面素面”的的“生生”、“旦旦”化妆形成对化妆形成对比。比。“净净”、“丑丑”角色的勾脸是因人设谱，一人一谱，尽管它是由程式化的各角色的勾脸是因人设谱，一人一谱，尽管它是由程式化的各种谱式组成，但却是一种性格妆，直接表现人物个性，有多少种谱式组成，但却是一种性格妆，直接表现人物个性，有多少“净净”、“丑丑”角角色就有多少谱样，不相雷同。因此，脸谱化妆的特征是色就有多少谱样，不相雷同。因此，脸谱化妆的特征是“千变万化千变万化”的。的。v“净净”，俗称花脸。以各种色彩勾勒的图案化的脸谱化妆为突出标志，表现，俗称花脸。以各种色彩勾勒的图案化的脸谱化妆为突出标志，表现的是在性格气质上粗犷、奇伟、豪迈的人物。这类人物在表演上要音色宽阔宏亮，的是在性格气质上粗犷、奇伟、豪迈的人物。这类人物在表演上要音色宽阔宏亮，演唱粗壮浑厚，动作造型线条粗而顿挫鲜明，演唱粗壮浑厚，动作造型线条粗而顿挫鲜明，“色块色块”大，大开大合，气度恢宏。大，大开大合，气度恢宏。如关羽、张飞、如关羽、张飞、曹操曹操、包拯、廉颇等即是净扮。、包拯、廉颇等即是净扮。v净行人物按身份、性格及其艺术、技术特点的不同，大体上又可分为正净净行人物按身份、性格及其艺术、技术特点的不同，大体上又可分为正净（俗称大花脸）、副净（俗称二花脸）、武净（俗称武二花）。副净中又有架子（俗称大花脸）、副净（俗称二花脸）、武净（俗称武二花）。副净中又有架子花脸和二花脸。丑的俗称是小花脸或三花脸。花脸和二花脸。丑的俗称是小花脸或三花脸。脸谱的化妆脸谱的化妆v正净（大花脸），以唱工为主。正净（大花脸），以唱工为主。京剧京剧中又称铜锤花脸或黑头花脸，扮中又称铜锤花脸或黑头花脸，扮演的人物有演的人物有将相和将相和的廉颇、铡美案的廉颇、铡美案的包拯等，大多是朝廷重臣，的包拯等，大多是朝廷重臣，因而以气度恢宏取胜是其造型上的特点。因而以气度恢宏取胜是其造型上的特点。v副净（也可通称二花脸），又可分架子花脸和二花脸。架子花脸，副净（也可通称二花脸），又可分架子花脸和二花脸。架子花脸，以做工为主，重身段动作，多扮演豪爽勇猛的正面人物，如以做工为主，重身段动作，多扮演豪爽勇猛的正面人物，如鲁智深鲁智深、张飞、张飞、李逵李逵等。也有扮反面人物的，如京剧中抹白脸的曹操等一类，等。也有扮反面人物的，如京剧中抹白脸的曹操等一类，也由架子花脸扮演。在其它剧种里大多不称架子花脸，有的剧种叫草也由架子花脸扮演。在其它剧种里大多不称架子花脸，有的剧种叫草鞋花脸，如鞋花脸，如川剧川剧、湘剧等。二花脸也是架子花脸的一种，戏比较少，、湘剧等。二花脸也是架子花脸的一种，戏比较少，表演上有时近似丑，如表演上有时近似丑，如法门寺法门寺中的中的刘彪刘彪等。等。v武净（武二花），分重把子工架和重跌朴摔打两类。重把子工架一类武净（武二花），分重把子工架和重跌朴摔打两类。重把子工架一类扮演的人物如扮演的人物如金沙滩金沙滩的杨七郎、的杨七郎、四平山四平山的的李元霸李元霸等。重跌朴等。重跌朴摔打一类，又叫摔打花脸。如摔打一类，又叫摔打花脸。如挑滑车挑滑车中中牛皋牛皋为架子花脸，金兀术为架子花脸，金兀术为为武花脸武花脸，金兀术的部将黑风利为摔打花脸。，金兀术的部将黑风利为摔打花脸。v“丑丑”（小花脸或三花脸），是喜剧角色，在鼻梁眼窝间勾画脸（小花脸或三花脸），是喜剧角色，在鼻梁眼窝间勾画脸谱，多扮演滑稽调笑式的人物。在表演上一般不重唱工，以念白的口谱，多扮演滑稽调笑式的人物。在表演上一般不重唱工，以念白的口齿清晰流利为主。可分齿清晰流利为主。可分文丑文丑和武丑两大分支。和武丑两大分支。 戏曲文学人物形象的品析戏曲文学人物形象的品析v看人物的个性特征是什么（立体的、多面的、多层看人物的个性特征是什么（立体的、多面的、多层次的性格，但有一个主导性格）。次的性格，但有一个主导性格）。v看人物这些特征是否生动、丰富（圆形人物），即看人物这些特征是否生动、丰富（圆形人物），即作者是否多角度多层次地展示这些特征，如通过环作者是否多角度多层次地展示这些特征，如通过环境描写烘托，通过人物语言表现，通过细节描写突境描写烘托，通过人物语言表现，通过细节描写突出，通过戏剧动作强化，通过人物对比凸现等等。出，通过戏剧动作强化，通过人物对比凸现等等。v看作者善于从那一个侧面来表现人物个性，例如是看作者善于从那一个侧面来表现人物个性，例如是侧重心理刻画，还是行动展示。侧重心理刻画，还是行动展示。地方戏地方戏 我国各民族地区的戏曲剧种，约有三百六十我国各民族地区的戏曲剧种，约有三百六十多种，传统剧目数以万计。中华人民共和国成立多种，传统剧目数以万计。中华人民共和国成立后又出现许多改编的传统剧目，新编历史剧和表后又出现许多改编的传统剧目，新编历史剧和表现现代生活题材的现代戏，都受广大观众热烈欢现现代生活题材的现代戏，都受广大观众热烈欢迎。比较流行著名的剧种有：迎。比较流行著名的剧种有：昆曲昆曲、粤剧粤剧、川剧川剧、淮剧淮剧、晋剧晋剧、汉剧汉剧、湘剧湘剧、潮剧潮剧、闽剧闽剧、祁剧祁剧、莆仙戏莆仙戏、河北梆子河北梆子、湖南花鼓、湖南花鼓、吕剧吕剧、花鼓戏花鼓戏、徽剧徽剧、沪剧沪剧、京剧、越剧、黄梅戏、评剧、豫剧、京剧、越剧、黄梅戏、评剧、豫剧、秦腔秦腔等五十多个剧种。等五十多个剧种。西域艺术对于中国戏曲的影响：西域艺术对于中国戏曲的影响： v提供了艺术成分，包括曲调曲律、乐器v刺激了舞剧、叙事文体和音乐结构的发展。v我国北部胡人异族与汉族文化长期交融方促进了宋元杂剧与南戏的成熟、繁荣与发展。The end thank you