晏几道词：晏几道词：临江仙临江仙鹧鸪天鹧鸪天1 晏几道，字叔原，号小山。晏几道，字叔原，号小山。晏殊第七子。汉族，抚州临川人。晏殊第七子。汉族，抚州临川人。能文善词，与其父齐名。其词受能文善词，与其父齐名。其词受五代艳词影响而又兼五代艳词影响而又兼“花间花间”之之长，长，多抒写人生失意之苦与男女多抒写人生失意之苦与男女悲欢离合之情，以小令见长。悲欢离合之情，以小令见长。 其词风其词风哀感缠绵、清壮顿挫、哀感缠绵、清壮顿挫、浓挚深婉，工于言情浓挚深婉，工于言情。晚年家境。晚年家境中落，中落，其词多感伤情调。其词多感伤情调。有有小小山词。山词。2 临临 江江 仙仙晏几道晏几道3写作背景写作背景 据作者小山词自跋据作者小山词自跋所述，作者好友沈廉叔、陈所述，作者好友沈廉叔、陈君友家有莲、鸿、君友家有莲、鸿、蘋蘋、云四、云四个歌女，词人及其好友的新个歌女，词人及其好友的新词经常由她们在席间歌唱。词经常由她们在席间歌唱。作者和词中小蘋亦曾有过一作者和词中小蘋亦曾有过一段恋情段恋情，后沈殁陈病，小蘋，后沈殁陈病，小蘋等人也就风飘云散，不知去等人也就风飘云散，不知去向。本词是向。本词是别后怀思小蘋之别后怀思小蘋之作作。4临临江江仙仙 梦梦后后楼楼台台高高锁锁，酒酒醒醒帘帘幕幕低低垂垂。去去年年春春恨恨却却来来时时。落落花花人人独独立立，微微雨雨燕燕双双飞飞。 记记得得小小苹苹初初见见，两两重重心心字字罗罗衣衣。琵琵琶琶弦弦上上说说相相思思。当当时时明明月月在在，曾曾照照彩彩云云归归。5 梦醒时觉得人去楼空为孤寂困锁，梦醒时觉得人去楼空为孤寂困锁，酒醉醒来但见门帘低低下垂。去年春天酒醉醒来但见门帘低低下垂。去年春天离别的愁恨滋生恰巧又在此时。她想起离别的愁恨滋生恰巧又在此时。她想起凋残的百花中独自凝立，霏霏细雨里燕凋残的百花中独自凝立，霏霏细雨里燕子双双翱飞。子双双翱飞。 记得与歌女小蘋初次相见，她穿着两记得与歌女小蘋初次相见，她穿着两重心字香熏过的罗衣。通过琵琶的弹奏重心字香熏过的罗衣。通过琵琶的弹奏诉说出自己的相思。当初想见时的明月诉说出自己的相思。当初想见时的明月如今犹在，它曾照着象彩云一样的小蘋如今犹在，它曾照着象彩云一样的小蘋回归。回归。 译文译文6问题探讨问题探讨、晏几道临江仙（梦后楼台高、晏几道临江仙（梦后楼台高锁）全篇由近及远，层层翻转，一锁）全篇由近及远，层层翻转，一幅幅画面不断映现。诵读全词，将幅幅画面不断映现。诵读全词，将表示世间的词语和表现全篇感情基表示世间的词语和表现全篇感情基调的词语勾画出来，想一想，这些调的词语勾画出来，想一想，这些时间名词分别带出了那些画面？这时间名词分别带出了那些画面？这些画面是如何贯串为一个缠绵悱恻、些画面是如何贯串为一个缠绵悱恻、凄婉动人的境界的？凄婉动人的境界的？7临江仙临江仙( (梦后楼台高锁梦后楼台高锁) )中中表示时间表示时间的词语的词语分别是分别是“梦后梦后”、“酒醒酒醒”(”(和和“梦后梦后”是互文是互文) )、“去年去年”、“初见初见”和和“当时当时”。“梦后梦后”二句写二句写眼前眼前高楼深锁、凝尘冷落的景象高楼深锁、凝尘冷落的景象，“落花落花”二句写二句写去年无知之燕犹能双飞、有去年无知之燕犹能双飞、有情之人反倒独立的情景情之人反倒独立的情景，“记得记得”二二句写句写过去初见之时两心相许、终身难过去初见之时两心相许、终身难忘的情境忘的情境。多个时间名词由近及远，多个时间名词由近及远，带出了三幅深情款款的画面。带出了三幅深情款款的画面。8表现全篇感情基调的词语表现全篇感情基调的词语是是“春春恨恨”，即春日感旧怀人、伤离恨，即春日感旧怀人、伤离恨别的愁情。别的愁情。“春恨春恨”二字把上述三二字把上述三个深情款款的画面贯串成为一个个深情款款的画面贯串成为一个缠绵悱恻、凄婉动人的境界。缠绵悱恻、凄婉动人的境界。9 2 2、开头两句开头两句“梦后楼台高锁，酒醒帘梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂幕低垂” 表达了作者什么样的思想感表达了作者什么样的思想感情？情？ “楼台楼台”，当是昔时朋游欢宴之所，而，当是昔时朋游欢宴之所，而今已人去楼空。今已人去楼空。词人词人“梦后梦后”、“酒酒醒醒”（两句互文）（两句互文）独处一室，在寂静独处一室，在寂静的阑夜，更感到格外的的阑夜，更感到格外的孤独与空虚孤独与空虚。 10 3 3、“落花人独立，微雨燕双飞落花人独立，微雨燕双飞”描描绘了一幅怎样的画面？绘了一幅怎样的画面？运用了什么表运用了什么表现手法？现手法？ “落花人独立，微雨燕双飞。落花人独立，微雨燕双飞。”写的是孤写的是孤独的词人，久久地站立庭中，对着飘零的独的词人，久久地站立庭中，对着飘零的片片落花；又见双双燕子，在霏微的春雨片片落花；又见双双燕子，在霏微的春雨里轻快地飞去飞来。里轻快地飞去飞来。 落花、微雨落花、微雨渲染渲染离情的缠绵离情的缠绵，在落花微雨，在落花微雨的清美景色中，以燕子双飞的清美景色中，以燕子双飞反衬反衬着独立之着独立之人的人的惆怅难堪惆怅难堪。两句。两句融情入景融情入景。其情意缠。其情意缠绵凄婉，景致妍美如画。绵凄婉，景致妍美如画。11 4 4、怎样理解、怎样理解“春恨春恨”？上片词人上片词人是怎样将是怎样将“春恨春恨”写得缠绵深婉的写得缠绵深婉的？12A A梦后酒醒梦后酒醒。因怀念之深而以酒醉销。因怀念之深而以酒醉销愁，酒醉而有相见的美梦，梦虽美丽愁，酒醉而有相见的美梦，梦虽美丽但却短暂，酒醒梦断后，楼台高锁、但却短暂，酒醒梦断后，楼台高锁、帘幕低垂，愈加孤寂。帘幕低垂，愈加孤寂。B B春恨年年春恨年年。“去年去年”“”“却来却来”，显，显见春恨非一朝一夕，而是由来已久，见春恨非一朝一夕，而是由来已久，点出春恨之深长难销。点出春恨之深长难销。C C落花微雨落花微雨。“落花落花”“”“微雨微雨”，春，春芳已尽，伤逝之情油然而生。芳已尽，伤逝之情油然而生。DD双飞独立双飞独立。无情的春燕尚能双宿双。无情的春燕尚能双宿双飞，有情之人却只能落花微雨之中独飞，有情之人却只能落花微雨之中独立，以物衬人，孤寂伤感之情深化。立，以物衬人，孤寂伤感之情深化。13 5 5、 词人是如何刻画与小词人是如何刻画与小蘋蘋初次见面的初次见面的？ 小蘋就是他笔下的一个小蘋就是他笔下的一个天真烂漫、娇天真烂漫、娇美可人美可人的少女。的少女。 初见时小蘋穿着罗衫，上面绣有双重的初见时小蘋穿着罗衫，上面绣有双重的“心心”字。字。 “两重心字两重心字”，暗示着两，暗示着两人一见钟情人一见钟情，日后心心相印。，日后心心相印。由于初由于初见，见，出于少女的出于少女的羞涩，爱慕之意欲诉羞涩，爱慕之意欲诉无从无从，唯有借助琵琶美妙的乐声，传，唯有借助琵琶美妙的乐声，传递胸中的情愫。递胸中的情愫。14 6 6、“当时明月在，曾照彩云归当时明月在，曾照彩云归”两句写了两句写了什么内容？什么内容？ 结尾结尾不写两人的相会、幽欢，而写不写两人的相会、幽欢，而写别后的别后的思忆思忆。词人选择一特定情境：在皎洁的明。词人选择一特定情境：在皎洁的明月映照下，小蘋，像一朵冉冉的彩云飘然月映照下，小蘋，像一朵冉冉的彩云飘然归去。归去。彩云，借以指彩云，借以指美丽而薄命的女子美丽而薄命的女子，亦暗示小蘋歌妓的身分。亦暗示小蘋歌妓的身分。结尾结尾两句因明月两句因明月兴感，与首句兴感，与首句“梦后梦后”相应相应。如今之明月，。如今之明月，犹当时之明月，可是，如今的人事情怀，犹当时之明月，可是，如今的人事情怀，已大异于当时了。梦后酒醒，明月依然，已大异于当时了。梦后酒醒，明月依然，彩云安在？彩云安在？在空寂之中仍旧是苦恋，执着在空寂之中仍旧是苦恋，执着到了一种到了一种“痴痴”的境地的境地。15总结总结这是一首这是一首感旧怀人感旧怀人的名篇，当为作者的名篇，当为作者别后怀思歌女小别后怀思歌女小蘋蘋所作。词之上片写所作。词之上片写“春恨春恨”，描绘梦后酒醒、落花微雨的情，描绘梦后酒醒、落花微雨的情景。下片写景。下片写相思相思，追忆，追忆“初见初见”及及“当时当时”的情况，表现词人的情况，表现词人苦恋之情、孤寂之苦恋之情、孤寂之感感。全词在怀人的月时，也抒发了。全词在怀人的月时，也抒发了人人世无常、欢娱难再的淡淡哀愁世无常、欢娱难再的淡淡哀愁。16鹧鸪天鹧鸪天晏几道晏几道17鹧鸪天鹧鸪天晏几道晏几道彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银今宵剩把银釭釭照，犹恐相逢是梦中。照，犹恐相逢是梦中。 18 彩袖殷勤捧玉钟，当彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。年拚却醉颜红。 忆当年，你手捧玉盅把忆当年，你手捧玉盅把酒敬，衣着华丽人多情；酒敬，衣着华丽人多情；我举杯痛饮拼一醉，醉意我举杯痛饮拼一醉，醉意醺醺脸通红。醺醺脸通红。词意解读词意解读19 舞低杨柳楼心月，歌尽桃花舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。扇底风。 纵情跳舞，直到楼顶月、挨着树纵情跳舞，直到楼顶月、挨着树梢向下行；尽兴唱歌，使得桃花梢向下行；尽兴唱歌，使得桃花扇、疲倦无力不扇风。扇、疲倦无力不扇风。 20 从别后，忆相逢，几回魂从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。梦与君同。 自从离别后，总想重相逢，自从离别后，总想重相逢，多少次、你我重逢在梦中。多少次、你我重逢在梦中。 21 今宵剩把银今宵剩把银釭釭照，犹恐相逢照，犹恐相逢是梦中。是梦中。 今夜果真喜相逢，挑灯久坐今夜果真喜相逢，挑灯久坐叙别情，还恐怕、又是虚幻叙别情，还恐怕、又是虚幻的梦中境。的梦中境。 22、诵读晏几道鹧鸪天、诵读晏几道鹧鸪天( (彩袖彩袖殷勤捧玉钟殷勤捧玉钟) )，梳理出词中起伏的情，梳理出词中起伏的情感脉络。将词中表示时间的词语勾感脉络。将词中表示时间的词语勾画出来，比较本篇和临江仙画出来，比较本篇和临江仙（梦后楼台高锁）在时序安排上的（梦后楼台高锁）在时序安排上的不同。不同。问题探讨问题探讨23鹧鹧鸪鸪天天( (彩彩袖袖殷殷勤勤捧捧玉玉钟钟) )词词中中表表示示时时间间的的词词语语分分别别是是“当当年年”、“别别后后”和和“今今宵宵”，按按照照从从远远到到近近的的时时问问顺顺序序，词词作作叙叙写写了了情情事事“初初欢欢久久别别重重逢逢”的的发发展展过过程程，其其间间暗暗伏伏着着“欢欢乐乐愁苦一一欢乐愁苦一一欢乐”的情感之线。的情感之线。本本篇篇时时序序是是由由以以前前写写到到现现在在，而而临临江江仙仙（梦梦后后楼楼台台高高锁锁）则则是是由由现现在在写写到到先前先前，时序虽有不同，但，时序虽有不同，但言情同样深挚言情同样深挚。24 2 2、“彩袖殷勤捧玉钟。当年拚却醉颜彩袖殷勤捧玉钟。当年拚却醉颜红红”二句是如何写二人初识时的情景二句是如何写二人初识时的情景的？的？ 一句着笔于对方，一句落笔于自身一句着笔于对方，一句落笔于自身，既，既展现了二人展现了二人初识时的特定情境初识时的特定情境，也披，也披露了二人露了二人一见倾心、愿托终身之际的一见倾心、愿托终身之际的曲折心态曲折心态。伊人殷勤捧杯劝饮，却不。伊人殷勤捧杯劝饮，却不仅仅是履行劝酒的职责，还欲借此暗仅仅是履行劝酒的职责，还欲借此暗通情意。而作者为报答她的款款深情，通情意。而作者为报答她的款款深情，开怀畅饮，不惜一醉。开怀畅饮，不惜一醉。25 3 3、“舞低杨柳舞低杨柳”二句是如何描写歌舞二句是如何描写歌舞场面，渲染欢乐气氛的？场面，渲染欢乐气氛的？ 不径言伊人舞姿曼妙，歌声婉转，而不径言伊人舞姿曼妙，歌声婉转，而借时借时间的推移，从侧面表现间的推移，从侧面表现出其尽态极妍。出其尽态极妍。 “舞低杨柳楼心月舞低杨柳楼心月”，点出伊人艳舞的持续点出伊人艳舞的持续之久，借时间的推移，化静态为动态，从之久，借时间的推移，化静态为动态，从侧面表现出舞姿的尽态极妍，渲染欢乐气侧面表现出舞姿的尽态极妍，渲染欢乐气氛氛。 “ “歌尽桃花扇底风歌尽桃花扇底风”，暗示伊人轻摇暗示伊人轻摇纫扇，尽兴演唱，直至精被力竭，才暂歇纫扇，尽兴演唱，直至精被力竭，才暂歇歌喉歌喉。这种。这种竟夜歌舞、通宵欢宴的情景竟夜歌舞、通宵欢宴的情景，无疑从一个侧面反映出宋代文人阶层的生无疑从一个侧面反映出宋代文人阶层的生活情趣。活情趣。26 4 4、“从别后，忆相逢。几回魂梦与君从别后，忆相逢。几回魂梦与君同同” ” 三句用了什么手法？有何作用？三句用了什么手法？有何作用？ 三句写别后相思，三句写别后相思，以梦出之以梦出之，是古诗词，是古诗词常用手法。常用手法。为结尾两句的抒情作了非为结尾两句的抒情作了非常有创意的铺垫常有创意的铺垫：梦中相聚，醒后成：梦中相聚，醒后成空，感情凄苦；今宵真的相聚了，因空，感情凄苦；今宵真的相聚了，因往日美梦成空，反倒不敢相信了，害往日美梦成空，反倒不敢相信了，害怕也如往梦一般，转眼又成虚想，因怕也如往梦一般，转眼又成虚想，因而只管将银灯相照，一时难以相信相而只管将银灯相照，一时难以相信相聚成真。聚成真。27往梦常以为真，今宵成真，却又以为往梦常以为真，今宵成真，却又以为梦中，看似违背常规，实则说明梦中，看似违背常规，实则说明相思相思之深之苦之深之苦，表现了，表现了一对眷恋至深的情一对眷恋至深的情侣久别重逢的那种惊喜交集、喜极转侣久别重逢的那种惊喜交集、喜极转忧的特殊心态忧的特殊心态。28总结总结 这首词是作者脍炙人口的名作，写这首词是作者脍炙人口的名作，写词人与一个女子的久别重逢词人与一个女子的久别重逢。 上片上片回忆当年佳会，用重笔渲染，回忆当年佳会，用重笔渲染，见初会时情重；见初会时情重；过片过片写别后思念，忆相写别后思念，忆相逢实则盼重逢，相逢难再，结想成梦，逢实则盼重逢，相逢难再，结想成梦，见离别后情深；见离别后情深；结尾结尾写久别重逢，竟然写久别重逢，竟然将真疑梦，足见重逢时情厚。通篇将真疑梦，足见重逢时情厚。通篇词情词情婉丽婉丽，读来沁人心脾。，读来沁人心脾。29艺术手法艺术手法这这首首词词的的上上片片利利用用彩彩色色字字面面，描描摹摹当当年年欢欢聚聚情情况况，似似实实却却虚虚；下下片片抒抒写写久久别别相相思思不不期期而而遇遇的的惊惊喜喜之之情情，似似梦梦却却真真。利利用用声声韵韵配配合合，宛宛如如一一首首乐乐曲曲，使使听听者者也也仿仿佛佛进进入入梦梦境境。全全词词不不过过五五十十几几个个字字，而而能能造造成成两两种种境境界界，互互相相补补充充配配合合，或或实实或或虚虚，既既有有彩彩色色的的绚绚烂烂，又又有有声声音音的的谐美谐美，足见晏几道词艺之高妙。，足见晏几道词艺之高妙。30晏几道词的特色晏几道词的特色 生死不渝的苦恋与身世之感的渗入生死不渝的苦恋与身世之感的渗入 小山词主要是表现对爱情的刻骨铭心的相小山词主要是表现对爱情的刻骨铭心的相思和生死不渝的追求，并把爱情当作一种思和生死不渝的追求，并把爱情当作一种纯精神性的追求。这几乎是晏几道人生主纯精神性的追求。这几乎是晏几道人生主要的精神寄托。他一方面借对爱情的追求要的精神寄托。他一方面借对爱情的追求来建立一个与现实生活截然不同的审美的来建立一个与现实生活截然不同的审美的情感世界，以消除现实人生中无法摆脱的情感世界，以消除现实人生中无法摆脱的孤独苦闷；另一方面，把自己辛酸不平的孤独苦闷；另一方面，把自己辛酸不平的身世之感曲折地寄托在男女间的悲欢离合身世之感曲折地寄托在男女间的悲欢离合和女性的失意苦闷之中，既能一吐为快，和女性的失意苦闷之中，既能一吐为快，又能不获罪于人。又能不获罪于人。 31如梦如幻的艺术境界如梦如幻的艺术境界 由于对爱情失落的追忆，晏几道常常建由于对爱情失落的追忆，晏几道常常建构梦幻以重温往日爱情的甜蜜。形成构梦幻以重温往日爱情的甜蜜。形成缤纷多姿的如梦如幻的艺术境界。缤纷多姿的如梦如幻的艺术境界。语淡情深的风格特色语淡情深的风格特色 艳而不俗的异样风采。从语言的精度和艳而不俗的异样风采。从语言的精度和情感的深度两个层面上把花间集情感的深度两个层面上把花间集以来的艳词小令艺术推到了极致。他以来的艳词小令艺术推到了极致。他在宗柳学苏之外，独树一帜，给北宋在宗柳学苏之外，独树一帜，给北宋后期词坛增添了异样的风采。后期词坛增添了异样的风采。 32