【作者简介作者简介】【诗歌风格诗歌风格】【诗歌拓展诗歌拓展】【诗歌鉴赏诗歌鉴赏】【诗歌鉴赏诗歌鉴赏】【永遇乐永遇乐】【鹧鸪天鹧鸪天】【声声慢声声慢】【如梦令如梦令】【醉花阴醉花阴】【一剪梅一剪梅】李清照李清照 （1084-11551084-1155） 号号易安居士易安居士，南南宋杰出女文学家宋杰出女文学家，章丘明水（今属济南）人。以，章丘明水（今属济南）人。以词著名，兼工诗文，并著有词论，在中国文学史词著名，兼工诗文，并著有词论，在中国文学史上享有崇高声誉上享有崇高声誉. .出生于一个爱好文学艺术的士出生于一个爱好文学艺术的士大夫家庭，与太学生赵明诚结婚后一同研究金石大夫家庭，与太学生赵明诚结婚后一同研究金石书画，过着幸福美好的生活。书画，过着幸福美好的生活。 靖康之变后，她与靖康之变后，她与赵明诚赵明诚避乱江南，丧失了珍藏的大部分避乱江南，丧失了珍藏的大部分文物。后来赵明诚病死，她独自漂流在文物。后来赵明诚病死，她独自漂流在杭州、越州、金华杭州、越州、金华一一带，在凄苦孤寂中度过了晚年。带，在凄苦孤寂中度过了晚年。婚后，清照与丈夫情投意合，如胶似漆，婚后，清照与丈夫情投意合，如胶似漆， 夫如擅朋友之胜夫如擅朋友之胜 。然而好景不长，朝中新。然而好景不长，朝中新旧党争愈演愈烈，一对鸳鸯被活活拆散，赵旧党争愈演愈烈，一对鸳鸯被活活拆散，赵李隔河相望，饱尝相思之苦。李隔河相望，饱尝相思之苦。 李清照是一位在李清照是一位在诗、词、文、赋诗、词、文、赋都有都有成就的作家，注重成就的作家，注重词体协音律、重铺叙、词体协音律、重铺叙、有情致有情致的特点，的特点，并批评了从柳永、苏轼并批评了从柳永、苏轼到秦观、黄庭坚等词家的不足到秦观、黄庭坚等词家的不足。后来金人铁蹄南下，南宋王朝腐败无能，后来金人铁蹄南下，南宋王朝腐败无能，自毁长城。自毁长城。赵明诚空怀满腔热血，可惜出师赵明诚空怀满腔热血，可惜出师未捷身先死未捷身先死。目睹国破家亡，清照。目睹国破家亡，清照 虽处忧患虽处忧患穷困而志不屈穷困而志不屈 ，在，在 寻寻觅觅、冷冷清清寻寻觅觅、冷冷清清 的的晚年，她殚精竭虑，编撰晚年，她殚精竭虑，编撰金石录金石录，完成，完成丈夫未竟之功。丈夫未竟之功。 故居图片故居图片李清照的词可以李清照的词可以南渡南渡为界，为界，分为前后两期。分为前后两期。 前期词主要描写前期词主要描写伤春怨别和闺阁生活伤春怨别和闺阁生活的题材，表现了女词人多情善感的个性。的题材，表现了女词人多情善感的个性。 如梦令如梦令醉花阴醉花阴常记溪亭日暮，沉醉不知归路。常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。 薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。玉枕纱厨，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。帘卷西风，人比黄花瘦。 后期词则充满了后期词则充满了“物是人非事事休物是人非事事休”的浓重伤情调的浓重伤情调，从而表达了她对，从而表达了她对故国、故国、旧事旧事的深情眷恋。的深情眷恋。 声声慢声声慢李清照的词可以李清照的词可以南渡南渡为界，为界，分为前后两期。分为前后两期。 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急他晚来风急! !雁过也，正伤心，却是旧时相识。雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘? ?守着窗儿，独自怎生得黑守着窗儿，独自怎生得黑! !梧桐更兼细雨，到梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得! ! 李清照的词独具一家风貌，被李清照的词独具一家风貌，被后人称为后人称为“易安体易安体”。李词的主要特点有李词的主要特点有: :一是以其女性身分和特殊经历写词，塑造一是以其女性身分和特殊经历写词，塑造了前所未有的个性鲜明的女性形象，从而了前所未有的个性鲜明的女性形象，从而扩大了传统婉约词的情感深度和思想内涵。扩大了传统婉约词的情感深度和思想内涵。二是善于从书面语言和日常口语里提炼出二是善于从书面语言和日常口语里提炼出生动晓畅的语言生动晓畅的语言; ;善于运用白描和铺叙手法，善于运用白描和铺叙手法，构成浑然一体的境界。构成浑然一体的境界。诗歌鉴赏诗歌鉴赏诗歌朗读诗歌朗读声声慢声声慢寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急来风急! !雁过也，正伤心，却是雁过也，正伤心，却是旧时相识。旧时相识。 满地黄花堆积，憔悴损，如满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘今有谁堪摘? ?守着窗儿，独自怎守着窗儿，独自怎生得黑生得黑! !梧桐更兼细雨，到黄昏，梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。点点滴滴。这次第，怎一个愁字这次第，怎一个愁字了得了得! ! 这首词是李清照晚年流落江南为抒发家国身世之愁而作。这首词是李清照晚年流落江南为抒发家国身世之愁而作。这首词最大的特点是成功地运用了叠字。这首词最大的特点是成功地运用了叠字。开篇三句十四个叠字，开篇三句十四个叠字，表达出三种境界。表达出三种境界。“寻寻觅觅寻寻觅觅”，写人的动作、神态；，写人的动作、神态；“冷冷冷冷清清清清”，写环境的悲凉；，写环境的悲凉；“凄凄惨惨戚戚凄凄惨惨戚戚”，写内心世界的巨，写内心世界的巨大伤痛。同时，这几对叠字还造成音律的回环往复，加强了词大伤痛。同时，这几对叠字还造成音律的回环往复，加强了词作的音乐性。作的音乐性。第二个特点是借物抒情。第二个特点是借物抒情。上阕用上阕用“淡酒淡酒”、“晚晚风风”、“过雁过雁”，下阕用，下阕用“黄花黄花”、“梧桐梧桐”、“细雨细雨”，都，都准确而形象地表达出内心的愁情，最后逼出准确而形象地表达出内心的愁情，最后逼出“怎一个愁字了得怎一个愁字了得”的强烈感情，突然作结，沉痛无限。全词语言朴实，感受细的强烈感情，突然作结，沉痛无限。全词语言朴实，感受细腻，巧用叠字，满纸呜咽，动人心弦。腻，巧用叠字，满纸呜咽，动人心弦。 上片主要用清冷之景来衬托孤寂、凄凉的心境。上片主要用清冷之景来衬托孤寂、凄凉的心境。 下片由远及近，转入对眼前残秋之景的具体描下片由远及近，转入对眼前残秋之景的具体描绘，进一步表现作者的凄苦之情。绘，进一步表现作者的凄苦之情。 诗歌鉴赏诗歌鉴赏诗歌朗读诗歌朗读醉花阴醉花阴薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。了解诗意了解诗意 稀薄的雾气浓密的云层掠起烦愁直到白昼，稀薄的雾气浓密的云层掠起烦愁直到白昼，龙脑的香料早已烧完了在炉金兽。美好的节日又龙脑的香料早已烧完了在炉金兽。美好的节日又到重阳，洁白的瓷枕，轻纱笼罩的床厨，昨日半到重阳，洁白的瓷枕，轻纱笼罩的床厨，昨日半夜的凉气刚刚浸透。夜的凉气刚刚浸透。 在东篱饮酒直饮到黄昏以后，淡淡的黄菊清在东篱饮酒直饮到黄昏以后，淡淡的黄菊清香飘满双袖。香飘满双袖。别说不会消损神魂，珠帘卷起是由别说不会消损神魂，珠帘卷起是由于被受西风，闺中少妇比黄花更加消瘦。于被受西风，闺中少妇比黄花更加消瘦。 这首词是作者早期和丈夫赵明诚分别之后所写，它这首词是作者早期和丈夫赵明诚分别之后所写，它通过悲秋伤别来抒写词人的寂寞与相思情怀。通过悲秋伤别来抒写词人的寂寞与相思情怀。上片与上片与秋凉情景。秋凉情景。 “薄雾浓云薄雾浓云”不仅布满整个天宇，更罩满词人心头。不仅布满整个天宇，更罩满词人心头。“瑞脑瑞脑消金兽消金兽”，写出了时间的漫长无聊，同时又烘托出环境的凄，写出了时间的漫长无聊，同时又烘托出环境的凄寂。次三句从夜间着笔，先点明节令：寂。次三句从夜间着笔，先点明节令：“佳节又重阳佳节又重阳”。 贯穿贯穿“永昼永昼”与与“一夜一夜”的则是的则是“愁愁”、“凉凉”二字。深秋的二字。深秋的节候、物态、人情，已宛然在目。节候、物态、人情，已宛然在目。这是构成下片这是构成下片“人比黄花瘦人比黄花瘦”的原因。的原因。 醉花阴醉花阴薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。下片写下片写重九感怀。重九感怀。 首二句写重九赏菊饮酒。首二句写重九赏菊饮酒。-东篱把酒黄昏后东篱把酒黄昏后“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，这三句，这三句直抒胸臆，直抒胸臆，写出了抒情主人公憔悴的面容和愁苦的神情写出了抒情主人公憔悴的面容和愁苦的神情。“销魂销魂”极喻极喻相思愁绝相思愁绝之情。之情。“帘卷西风帘卷西风”即即“西风卷帘西风卷帘”，暗含，暗含凄冷凄冷之之意意。这首词是作者早期和丈夫赵明诚分别之后所写，它这首词是作者早期和丈夫赵明诚分别之后所写，它通过悲秋伤别来抒写词人的寂寞与相思情怀。通过悲秋伤别来抒写词人的寂寞与相思情怀。醉花阴醉花阴薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。诗歌鉴赏诗歌鉴赏了解诗歌了解诗歌一剪梅一剪梅红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。荷已残，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的凉秋，轻荷已残，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的凉秋，轻轻脱换下薄纱罗裙，独自泛一叶兰舟。仰头凝望远天，那白云轻脱换下薄纱罗裙，独自泛一叶兰舟。仰头凝望远天，那白云舒卷处，谁会将锦书寄有？正是雁群排成舒卷处，谁会将锦书寄有？正是雁群排成“人人”字，一行行南字，一行行南归时候，月光皎洁浸人，洒满这西边独倚的亭楼。归时候，月光皎洁浸人，洒满这西边独倚的亭楼。花，自在地飘零，水，自在地飘流，一种离别的相思，你花，自在地飘零，水，自在地飘流，一种离别的相思，你与我，牵动起两处的闲愁。啊，无法排除的是与我，牵动起两处的闲愁。啊，无法排除的是这相思，这这相思，这离愁，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。离愁，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。了解诗意了解诗意不仅点明了萧疏秋意的时节，而且渲染了环境气氛，对作者不仅点明了萧疏秋意的时节，而且渲染了环境气氛，对作者的孤独闲愁起了衬托作用。的孤独闲愁起了衬托作用。表面上写出荷花残，竹席凉这些表面上写出荷花残，竹席凉这些寻常事情，寻常事情，实质上暗含青春易逝，红颜易老，实质上暗含青春易逝，红颜易老， 一剪梅一剪梅红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。“轻解轻解”与与“独上独上”，栩栩如生地表现出她的神态、举动。，栩栩如生地表现出她的神态、举动。“轻轻”，写手脚动作的轻捷灵敏，表现出生怕惊动别人，小心而，写手脚动作的轻捷灵敏，表现出生怕惊动别人，小心而又有几分害羞的少妇心情。又有几分害羞的少妇心情。“独独”字就是回应上句的字就是回应上句的“轻轻”字，字，点明了下阕点明了下阕“愁愁”字的症结字的症结。写月夜思妇凭栏望眺。月已西斜，足见她站立楼头已久，这写月夜思妇凭栏望眺。月已西斜，足见她站立楼头已久，这就表明了她就表明了她思夫之情更深，愁更极。思夫之情更深，愁更极。 一剪梅一剪梅红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。 此情无计可消除，才下眉头，却上心头此情无计可消除，才下眉头，却上心头。“相比起来，范相比起来，范词较平实，李词较灵活，她以词较平实，李词较灵活，她以 眉头：、眉头：、 心头心头 对举，以对举，以 才才下下 、 却上却上 相应，便形成一条动荡起伏的感情流波。相应，便形成一条动荡起伏的感情流波。 “才下才下”、“却上却上”两个词把真挚的感情由外露转向内向，两个词把真挚的感情由外露转向内向，迅疾的情绪变化打破了故作平静的心态，把相思之苦表现迅疾的情绪变化打破了故作平静的心态，把相思之苦表现得极其真实形象，得极其真实形象，表达了绵绵无尽的相思与愁情，独守空表达了绵绵无尽的相思与愁情，独守空房的孤独与寂寞充满字里行间房的孤独与寂寞充满字里行间诗歌鉴赏诗歌鉴赏诗歌朗读诗歌朗读如梦令如梦令常记溪亭日暮常记溪亭日暮常记溪亭日暮，沉醉不知归路。常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。 如梦令如梦令常记溪亭日暮常记溪亭日暮常记溪亭日暮，沉醉不知归路。常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。 “常记常记”明确表示追述，明确表示追述，地点在地点在“溪亭溪亭”，时间是时间是“日暮日暮”，作者饮宴以后，已经醉得作者饮宴以后，已经醉得连回去的路径都辨识不出了。连回去的路径都辨识不出了。 “沉醉沉醉”二字却露了作者二字却露了作者心底的欢愉心底的欢愉，“不知不知归路归路”也曲折传出作者留连忘返的情致，看起也曲折传出作者留连忘返的情致，看起来，这是一次给作者留下了深刻印象的十分愉来，这是一次给作者留下了深刻印象的十分愉快的游赏快的游赏。一连两个一连两个“争渡争渡”，表达了主人公急于从迷途，表达了主人公急于从迷途中找寻出路的焦灼心情。中找寻出路的焦灼心情。 如梦令如梦令常记溪亭日暮常记溪亭日暮常记溪亭日暮，沉醉不知归路。常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。 诗歌表达了她早期生活的情趣和心境，境界诗歌表达了她早期生活的情趣和心境，境界优美怡人，以尺幅之短给人以足够的美的享优美怡人，以尺幅之短给人以足够的美的享受。受。这首小令用词简练，只选取了几个片断，把移这首小令用词简练，只选取了几个片断，把移动着的风景和作者怡然的心情融合在一起，动着的风景和作者怡然的心情融合在一起，写写出了作者青春年少时的好心情，让人不由想随出了作者青春年少时的好心情，让人不由想随她一道荷丛荡舟，沉醉不归。她一道荷丛荡舟，沉醉不归。正所谓正所谓“少年情少年情怀自是得怀自是得”，这首诗不事雕琢，富有一种自然，这首诗不事雕琢，富有一种自然之美之美。诗歌鉴赏诗歌鉴赏诗歌朗读诗歌朗读永遇乐永遇乐是李清照是李清照晚晚年避难江南时的作品年避难江南时的作品，写她在一次元宵节时的写她在一次元宵节时的感受。感受。 永遇乐永遇乐落日熔金，暮云合璧，人在何处？落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。 中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿、捻金雪柳，簇带争济楚。铺翠冠儿、捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去。如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去。不如向，帘儿底下，听人笑语。不如向，帘儿底下，听人笑语。 上片写元宵佳节寓居异乡的悲凉心情，着重对上片写元宵佳节寓居异乡的悲凉心情，着重对比客观现实的欢快和她主观心情的凄凉。比客观现实的欢快和她主观心情的凄凉。 落日熔金，暮云合璧，人在何处？落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。写晚晴，正是度节日的好天气，意境开阔，色彩绚丽写晚晴，正是度节日的好天气，意境开阔，色彩绚丽 点出自己的处境：飘泊异乡，无家可归，同吉日良辰点出自己的处境：飘泊异乡，无家可归，同吉日良辰形成鲜明对照形成鲜明对照 以上三小节结构相类，都是两个四字句，是以上三小节结构相类，都是两个四字句，是实写实写，写客，写客观景色的宜人，紧接着一个问句，反衬出主观的不同感观景色的宜人，紧接着一个问句，反衬出主观的不同感受。受。 【永遇乐永遇乐】中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿、捻金雪柳，簇带争济楚。铺翠冠儿、捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去。如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去。不如向，帘儿底下，听人笑语。不如向，帘儿底下，听人笑语。下片着重用作者南渡前在汴京过元宵佳节的欢下片着重用作者南渡前在汴京过元宵佳节的欢乐心情，来同当前的凄凉景象作对比。乐心情，来同当前的凄凉景象作对比。“中州中州”指北宋都城汴京，即今河南省开封市；指北宋都城汴京，即今河南省开封市；“三五三五”，指正月十五日，即元宵节。当时宋王朝为，指正月十五日，即元宵节。当时宋王朝为了点缀太平，在元宵节极尽铺张之能事。了点缀太平，在元宵节极尽铺张之能事。 写的正是作者当年同写的正是作者当年同“闺门闺门”女伴，心情愉快，盛装出女伴，心情愉快，盛装出游的情景。全是写实，并非虚构。游的情景。全是写实，并非虚构。 【永遇乐永遇乐】中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿、捻金雪柳，簇带争济楚。铺翠冠儿、捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去。如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去。不如向，帘儿底下，听人笑语。不如向，帘儿底下，听人笑语。“人老了，懒得动弹了人老了，懒得动弹了。”这是一层意思。这是一层意思。“经历多了，大场面都不知见过多少，如今怎么及得上旧时经历多了，大场面都不知见过多少，如今怎么及得上旧时呵呵！”这是又一层意思。这是又一层意思。“自己这样的身世，有什么心情同人家玩儿呵自己这样的身世，有什么心情同人家玩儿呵！”又是一层又是一层意思。意思。 作者满腹辛酸，一腔凄怨，通过这平淡的一句，作者满腹辛酸，一腔凄怨，通过这平淡的一句，反而显得更加沉重了。反而显得更加沉重了。 【永遇乐永遇乐】诗诗歌歌鉴鉴赏赏诗诗歌歌总总结结【鹧鸪天鹧鸪天】诗诗歌歌朗朗读读【鹧鸪天鹧鸪天】这首这首鹧鸪天鹧鸪天是一首是一首咏桂词咏桂词 鹧鸪天鹧鸪天暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。 何须浅碧深红色，自是花中第一流。何须浅碧深红色，自是花中第一流。 梅定妒，菊应羞，画栏开处冠中秋。梅定妒，菊应羞，画栏开处冠中秋。 骚人可煞无情思，何事当年不见收。骚人可煞无情思，何事当年不见收。 上片采用直接描写的方法，上片采用直接描写的方法，下面采用侧面衬托的方法。下面采用侧面衬托的方法。 【鹧鸪天鹧鸪天】“暗淡轻黄暗淡轻黄”四字写出了桂花的光泽和颜色：光泽不鲜四字写出了桂花的光泽和颜色：光泽不鲜艳耀眼，颜色也是令人赏心悦目之淡黄色，一开篇即将桂艳耀眼，颜色也是令人赏心悦目之淡黄色，一开篇即将桂花的鲜明特色展现出来花的鲜明特色展现出来“体性柔体性柔”则写桂花的纤薄柔嫩之态，读来似见柔弱女子则写桂花的纤薄柔嫩之态，读来似见柔弱女子让人怜惜让人怜惜 说明说明桂花不追求繁华炫目，不追求万人敬赏桂花不追求繁华炫目，不追求万人敬赏，虽，虽“情疏情疏迹远迹远”却将香气留与人间却将香气留与人间 鹧鸪天鹧鸪天暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。 何须浅碧深红色，自是花中第一流。何须浅碧深红色，自是花中第一流。 梅定妒，菊应羞，画栏开处冠中秋。梅定妒，菊应羞，画栏开处冠中秋。 骚人可煞无情思，何事当年不见收。骚人可煞无情思，何事当年不见收。 【鹧鸪天鹧鸪天】 鹧鸪天鹧鸪天暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。 何须浅碧深红色，自是花中第一流。何须浅碧深红色，自是花中第一流。 梅定妒，菊应羞，画栏开处冠中秋。梅定妒，菊应羞，画栏开处冠中秋。 骚人可煞无情思，何事当年不见收。骚人可煞无情思，何事当年不见收。 这句评论是全词的核心所在，也是李清照的个人写照这句评论是全词的核心所在，也是李清照的个人写照 “浅碧浅碧”、“深红深红”都是耀眼之色，是多数花借以展现自都是耀眼之色，是多数花借以展现自己的颜色，然而这些美妙的颜色对于桂花来说却是不需要的，己的颜色，然而这些美妙的颜色对于桂花来说却是不需要的，因为桂花自身的馥郁香气就足以使它成为因为桂花自身的馥郁香气就足以使它成为“花中第一流花中第一流”！ “何须何须”二字将上文宕开，十分强烈的将以艳色取名的花二字将上文宕开，十分强烈的将以艳色取名的花和色淡香浓的桂花相对比，鲜明的表达了自己的观点和色淡香浓的桂花相对比，鲜明的表达了自己的观点。 鹧鸪天鹧鸪天暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。 何须浅碧深红色，自是花中第一流。何须浅碧深红色，自是花中第一流。 梅定妒，菊应羞，画栏开处冠中秋。梅定妒，菊应羞，画栏开处冠中秋。 骚人可煞无情思，何事当年不见收。骚人可煞无情思，何事当年不见收。 【鹧鸪天鹧鸪天】承上阕而来，承上阕而来，用梅花的嫉妒、菊花的羞愧来反衬桂花的出色用梅花的嫉妒、菊花的羞愧来反衬桂花的出色。 梅花和菊花也都是花中常被喻指优秀品质的花，而且就是李清梅花和菊花也都是花中常被喻指优秀品质的花，而且就是李清照的词对这两种花的评价也很高，然而即便如此，照的词对这两种花的评价也很高，然而即便如此，在桂花面前在桂花面前梅菊尚需梅菊尚需“妒妒”、“羞羞”，由此可见桂花的骄人与高贵由此可见桂花的骄人与高贵。 李清照在上面的议论基础上，李清照在上面的议论基础上，指出当年屈原没有将桂花这足指出当年屈原没有将桂花这足以以“冠中秋冠中秋”之花遗漏是其没有情思的缘故之花遗漏是其没有情思的缘故。可谓将对馥香。可谓将对馥香四溢的桂花的赞美又提高了一个层次四溢的桂花的赞美又提高了一个层次。暗淡轻黄体性柔，暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。情疏迹远只香留。 何须浅碧深红色，何须浅碧深红色，自是花中第一流。自是花中第一流。 梅定妒，菊应羞，梅定妒，菊应羞，画栏开处冠中秋。画栏开处冠中秋。 骚人可煞无情思，骚人可煞无情思，何事当年不见收。何事当年不见收。 【朗读朗读】