古典园林解析留园目录目录一：地理位置及介绍二：留园分区与道路分析三：景观介绍与分布位置四：建筑赏析篇五：造园风格分析六：铺地植被门窗分析留园简介：留园简介：留园在苏州市榈门外。明嘉靖时太仆徐泰时建东园于此，清嘉庆时为刘恕所居，名寒碧山留园在苏州市榈门外。明嘉靖时太仆徐泰时建东园于此，清嘉庆时为刘恕所居，名寒碧山庄，又名刘园。咸丰庄，又名刘园。咸丰 同治年间，苏州诸园多毁于兵乱，而此园独存，光绪时盛康重修，易名留园。同治年间，苏州诸园多毁于兵乱，而此园独存，光绪时盛康重修，易名留园。总面积总面积2330023300平方米。从布局上看，平方米。从布局上看，留园分为中区、东区、北区和西区四个主要部分，而以中区和东区为留园分为中区、东区、北区和西区四个主要部分，而以中区和东区为全园的精华所在。全园的精华所在。古风建筑区（东部）山石园林区（西部）湖光山色区（中部）田园风情区北部）祠园古宅区（南部）区域分析濮濠亭清风池馆明瑟楼涵碧山庄可亭小蓬莱古木交柯东区景观介绍曲溪楼鹤所及古得绠处还我读书处五峰仙馆石林小院岫云峰冠云峰佳晴喜雨快雪之亭瑞云峰冠云楼林泉耆硕之馆建筑赏析篇涵碧山房涵碧山房： 宋朱熹诗“一水方涵碧，千林已变红”。建筑面池，水清如碧，涵碧二字不仅指池水，同时也指周围山峦林木在池中的倒影，故借以为名。建筑三间，卷棚硬山造，东面紧靠明瑟楼，刘氏时称“卷石山房”，盛氏时名“涵碧山房”，因建筑前临荷池，故通常又称荷花厅，俞樾留园记中“凉台燠馆”即是指此。 夏季冬季左侧剖面右侧剖面立面图一层平面图涵碧山房实景图剖面解析五峰仙馆五峰仙馆： 此馆为园内最大的厅堂，五开间，九架屋，硬山造。由于梁柱均为楠木，故又称楠木厅。此处旧为徐氏“后乐堂”，刘氏时扩建为“传经堂”。盛氏时因得文征明停云馆藏石，属吴大澄书 其额，更名“五峰仙馆”。 内部装饰外部鸟瞰外部石景一层平面右侧立面左侧立面正立面图揖峰轩： 宋朱熹游百丈山记“前揖庐山，一峰独秀”。此建筑西有一湖石名“独秀峰”，轩前庭院称“石林小院”，庭院内有晚翠、迎晖、段锦、竞爽等太湖石峰，园主痴石，借用米芾拜石典故，称其轩为揖峰轩。建筑为硬山造，外观二间半，实质只有一间半，刘氏时就有此名，沿用此今。 外部图临近石林小院正立面背立面剖面侧剖面冠云楼： 冠云，峰名，此楼为观冠云峰而设，盛氏时楼曾名“云满峰头月满天楼”。楼下名“仙苑停云”。建筑为三开间五架屋，东西两面又各接一间四架屋。楼下正中壁上嵌有古代鱼化石一方。 外立面楼前冠云峰鱼化石冠云楼上层平面冠云楼底层平面冠云楼立面冠云楼剖面冠云楼剖面还我读书处二层平面还我读书处一层平面还我读书处立面还我读书处侧剖面还我读书处剖面远翠阁： 方干诗：“前山含远翠，罗列在窗中。”诗与景符，借以为名。其下即自在处，刘氏时曾名“空翠”，后改名含青楼，盛氏时名“远翠阁”。阁实质为楼，其上三面都置有明瓦和合窗，二层，单檐歇山造。 远翠阁正立面远翠阁剖面远翠阁侧剖面远翠阁剖面林泉耆硕之馆： 林泉者，指山林泉石，游憩之地；耆，指高年；硕，有名望的人。这里是指老人和名流的游憩之所。馆为一屋两翻轩，南北装修不同。北为方梁，有雕花；南为圆梁，无雕花。窗及地坪方砖也有所不同，故又称鸳鸯厅。厅为四面厅形式，单檐歇山造，其北两角飞檐上塑有凤穿牡丹图案。建筑三开间九架屋，并环有走廊。馆为盛氏时所建。馆内有两匾，南“奇石寿太古”，北“林泉耆硕之馆”。“冠云峰赞序”屏门对着冠云峰。 一：“鸳鸯厅”也是一种重要的园林建筑形式。鸳鸯厅有以下特点：第一，我们从外边看只有一个屋顶，但里面却是两个屋面；第二，外边看是一间房，里边是两个厅；第三，两边的功能也不一样，有男厅、女厅之分，和冬厅、夏厅之别。二：中国社会很讲究男尊女卑。男厅一般建筑华丽，梁架扁方，且精雕细刻女厅则比较简朴，梁架用圆木，没有什么雕饰。三：两间屋子用的地砖大小都有讲究男厅女厅男厅陈设铺装在“女厅”南部天井前的石库门上有砖额“东山丝竹”四个字。往外是庭院，里面幽静而优美。最早里面并不是庭院，是盛家的戏楼。后来全部破坏殆尽，只得辟为庭院。林泉耆硕之馆平面林泉耆硕之馆剖面林泉耆硕之馆正立面造园风格分析造园风格分析山石篇冠云峰瑞云峰楠木殿前山石石林小院山石岫云峰冠云峰 留园内的冠云峰乃太湖石中绝品，其集太湖石”瘦、皱、漏、透”四奇于一身，瘦，婀娜、苗条，是挺拔的风骨；漏，漏光、漏水、漏气，有通畅的脉络；透，灵活、别致，具透剔的意境； 皱，水纹、风痕、衣褶，存细腻的肌理。 一：留园建筑艺术的一个重要特点是建筑面对山石，山石临近水景，是它内外空间关系格外密切，并根据不同意境采取多种结合手法。 二：室内外空间的关系既可以建筑围成庭院，也可以庭园包围建筑室内外空间融为一体。 石林小院：轩前庭院称“石林小院”，庭院内有晚翠、迎晖、段锦、竞爽等太湖石峰 留园以赏石为胜，历史上既有园主生性 爱石，聚奇石为十二峰之盛事，又有联姻以石陪嫁之佳话，故留园赏石亦为一景。 留园假山处理手法多样。中部假山山体大势布局具主山平远、副山高峻之感。主山东西延伸，山峦横向展开，产生平远意趣，隔水相望，成为远景山。远翠阁及古得绠处五峰仙馆清风池馆假山假山濮濠亭西楼曲溪楼叠石群叠石群小蓬莱东望小蓬莱西望闻木樨香轩明瑟楼曲廊堆砌假山一：小蓬莱岛似山之余脉延至水中。起到平衡作用，构成“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”的山水意境。西部假山由黄石堆砌，采用土石相间，小山用石，大山用土的作法。在南北长、东西狭窄的地域内，山势北陡南缓，有黄石山涧自山顶向南婉蜒而至溪边，二：增加了深远感，而且反衬出山下桃花溪的清幽。整个山体迂回曲折，四角分设登山道，皆可拾级而上到“舒啸亭”，极富层次留园入口部分正是利用这种既曲折狭长又十分封闭的空间来与园内主要空间进行强烈对比，进而使人们穿越它进入主要空间时，便顿觉豁然开朗。进园后第一个小院一狭长多变的曲廊一又一个内院一又窄又封闭的廊子一隔漏窗窥见园内景物一位于末端的最后一个小院一穿过曲折、狭长、封闭空间后到绿荫进入主空间一豁然开朗。入口处入口小院长廊漏窗观景古木交柯绿荫长廊豁然开朗空间的对比 入口平面造园风格分析建筑篇 待云庵林泉耆硕之馆揖峰轩石林小院鹤所五峰仙馆西楼清风池馆远翠阁可亭闻木樨香轩石林小屋一：建筑上分布极不均匀，有些地方极其稀疏，有的地方则十分稠密，对比异常强烈。二：以东区为主，石林小屋附近，屋宇鳞次栉比，内外空间交织穿插，使人有应接不暇之感。三：西区部分的建筑则十分稀疏、平淡，从而使人弛而不张。疏与密一：山石布局也是疏密有致，与建筑布局恰相反，以中区为主，西区为辅。二：中央假山处于中区的西北部，而园西区则体现了山林野趣。景观建筑结合一：留园通过借助于建筑物的直接衔接，特别是使其空间互相交错穿插，给人曲折迂回和不可穷尽之感。蜿蜒曲折二：人口借廊的交错而变得更加曲折一自绿荫至水阁部分的空间处理由于设置了一片临空的隔扇，从而增强了空间的曲折性和变化三：自曲溪楼至西楼，借空间的交错而变得更加曲折五：鹤所部分的空间处理，借空间的转折、收束、开合使行进路线更加迂回曲折四：自五峰仙馆至揖峰轩，路线几经转折。可见留园是借空间的交错增强了空间的曲折性和变化六：留园中有双面、单面空廊。二廊都依附于墙体，形成半封闭状态，是曲廊的形式。借曲廊连接各单体建筑达到建筑群的组合来体现“蜿蜒曲折”。 单面空廊双面廊追求意的幽雅和境的深邃是中国古典园林的重要特点之一，“庭院深深，深几许?”的诗句正是这一特点的写照。在有限的范围内经营，不遗余力地利用空间的渗透，借丰富的层次变化而极大地加强景的深远感，从而造成一种极其深远和不可穷尽的幻觉。一：自古木交柯向西透过门洞窗口看绿荫及华步小筑庭院，特别由于又穿过以柱、栏杆、挂落组成的两重“框隔”，从而使空间显得更深远；二：自敞廊向北透过漏窗看园中部景区，由于隔着一重网格看，因而使意境更加含蓄深远。 渗透与层次铺地植被门窗分析三：留园石林小院，空间院落极小，建筑十分密集，但由于若干空间互相渗透和层次变化异常丰富，致使人有深邃曲折和不可穷尽之感。四： 留园鹤所，临五峰仙馆前院的一侧满开窗洞，从室内可透过巨大的窗口而看到整个庭院，内外空间既有分隔又互相连通，从而使两者互为渗透。一：留园的闻木樨香，建筑物附近多种植多株桂花，待秋高气爽，桂花盛开时，则香气袭人，故“闻木樨香”二：古木交柯，位于入口处，院极小，且成L型，东南一隅有老槐一株，虽干枯，但却苍劲古拙，由此得名。三：三：园内树木和叠石相结合,身处山林近观,树石相依,树以石坚,石以树华,大树见根不见梢,宛扣置身山林间;四：从楼中远眺,则假山寡脚不露顶,大树见梢不见根,美白天成,堪得画理。五：常绿树种隐去了假山的最高点,从而突出了主景地位。假山为主景形成的山林景观,漫山枫林,杂以香择,点级亭榭一二,秋时醉红撼枝,层林尽染,与一墙之隔的银杏黄叶相映成趁,互为借景。三：这种纹路叫做冰凌纹，主要用于书斋的门窗，多结合庭院中的松竹梅以示风骨。一：铺地也是形式多样，含有丰富的寓意,包含凤凰，祥瑞，金鱼等二：房屋的檐角浮雕是江南园林建筑的又一大特色。许是因为南宋迁都偏安一隅的原因，这里的园林主人多书卷气，因此檐角多采用莲花，梅花等装饰以示高洁。门窗与漏窗分析：建筑物将园划分为几部分，各建筑物设有多种门窗，每扇窗户各不相同，可沟通各部景色，使人在室内观看室外景物时，能将以山水花木构成的各种画面一览无余，视野空间大为拓宽。 谢谢观赏