即景抒情诗四首即景抒情诗四首前不见古人，后不见来者。前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。念天地之悠悠，独怆然而涕下。登幽州台歌登幽州台歌 陈子昂陈子昂【韵译韵译】：先代的圣君，我见也没见到，先代的圣君，我见也没见到，后代的明主，要等到什么时候？后代的明主，要等到什么时候？想到宇宙无限渺远，我深感人生短暂，想到宇宙无限渺远，我深感人生短暂，独自凭吊，我涕泪纵横凄恻悲愁！独自凭吊，我涕泪纵横凄恻悲愁！ 【评析评析】：诗人具有政治见识和政治才能，他直言敢谏，但没诗人具有政治见识和政治才能，他直言敢谏，但没有被武则天所采纳，屡受打击，心情郁郁悲愤。有被武则天所采纳，屡受打击，心情郁郁悲愤。诗写登上幽州的蓟北楼远望，悲从中来，并以诗写登上幽州的蓟北楼远望，悲从中来，并以“山山河依旧，人物不同河依旧，人物不同”来抒发自己来抒发自己“生不逢辰生不逢辰”的哀叹。的哀叹。语言奔放，富有感染力。在艺术表现上，前两句是俯仰语言奔放，富有感染力。在艺术表现上，前两句是俯仰古今，写出时间的绵长；第三句登楼眺望，写空间的辽古今，写出时间的绵长；第三句登楼眺望，写空间的辽阔无限；第四句写诗人孤单悲苦的心绪。这样前后相互阔无限；第四句写诗人孤单悲苦的心绪。这样前后相互映照，格外动人。句式长短参错，音节前紧后舒，这样映照，格外动人。句式长短参错，音节前紧后舒，这样抑扬变化，互相配合，大大增强了艺术感染力。抑扬变化，互相配合，大大增强了艺术感染力。前不见古人，后不见来者。前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。念天地之悠悠，独怆然而涕下。登幽州台歌登幽州台歌 陈子昂陈子昂张若虚张若虚 张若虚是盛唐时期的著名诗人，与张若虚是盛唐时期的著名诗人，与贺知章、张旭、包融并称贺知章、张旭、包融并称“吴中四士吴中四士”。他一生流传下来的诗歌只有两首，他的他一生流传下来的诗歌只有两首，他的春江花月夜春江花月夜是他沿用乐府旧题创作是他沿用乐府旧题创作的名篇，是唐诗中的一株奇葩，曾被前的名篇，是唐诗中的一株奇葩，曾被前人喻为人喻为“孤篇盖全唐孤篇盖全唐”之杰作。这首诗之杰作。这首诗是写月的名篇，共有是写月的名篇，共有1515处写到月。闻一处写到月。闻一多称之为多称之为“诗中的诗，顶峰的顶峰诗中的诗，顶峰的顶峰”。作者简介作者简介诵读全诗，领悟诗旨诵读全诗，领悟诗旨此诗写了春江花月夜的动人美景，对宇宙此诗写了春江花月夜的动人美景，对宇宙和人生作了哲理性的思索，叙写游子思妇和人生作了哲理性的思索，叙写游子思妇的相思之情，表达了积极向上的人生态度。的相思之情，表达了积极向上的人生态度。诗中春、江、花、月、夜五种景物，以诗中春、江、花、月、夜五种景物，以“ ”为主体。为主体。 “ ”是此诗的灵魂，是是此诗的灵魂，是全诗结构的纽带，也是情景兼具之物。全诗结构的纽带，也是情景兼具之物。月月月月找出明月初升、月上中天、月渐西落、月找出明月初升、月上中天、月渐西落、月沉江海的诗句沉江海的诗句 明月初升：明月初升：月上中天：月上中天：月渐西落：月渐西落：月沉江海：月沉江海： 春江潮水连海平春江潮水连海平, , 海上明月共潮生。海上明月共潮生。 江天一色无纤尘江天一色无纤尘, , 皎皎空中孤月轮。皎皎空中孤月轮。江水流春去欲尽江水流春去欲尽, , 江潭落月复西斜。江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾斜月沉沉藏海雾, , 碣石潇湘无限路。碣石潇湘无限路。 可怜楼上月徘徊可怜楼上月徘徊, , 应照离人妆镜台。应照离人妆镜台。 “不知江月待何人不知江月待何人, , 但见长江送流水但见长江送流水. .”采用了什么修辞手法？如何理解诗句？采用了什么修辞手法？如何理解诗句？ 拟拟人人。江江月月有有恨恨，流流水水无无情情。千千万万年年苦苦苦苦守守候候，却却天天意意弄弄人人，终终不不能能如如愿愿。一一腔腔愁愁绪绪，洒满诗篇。洒满诗篇。 品味品味“玉户帘中卷不去玉户帘中卷不去, , 捣衣砧上拂还来捣衣砧上拂还来. . ”里思妇的绵绵情思。里思妇的绵绵情思。 它令它令我们想到我们想到 红红藕藕香香残残玉玉簟簟秋秋，轻轻解解罗罗裳裳，独独上上兰兰舟舟。云云中中谁谁寄寄锦锦书书来来？雁雁字字回回时时，月月满满西西楼楼。 花花自自飘飘零零水水自自流流。一一种种相相思思，两两处处闲闲愁愁。此此情情无无计计可可消消除除，才下眉头，又上心头。才下眉头，又上心头。 一剪梅一剪梅 李清照李清照相见欢相见欢 李煜李煜 无无言言独独上上西西楼楼，月月如如钩钩。寂寂寞寞梧梧桐桐深深院院锁锁清清秋秋。剪剪不不断断，理理还还乱乱。是是离离愁愁。别别是是一一般般滋滋味味在心头。在心头。 采桑子采桑子 吕本中吕本中 恨恨君君不不似似江江楼楼月月，南南北北东东西西。南北东西，只有相随无别离。南北东西，只有相随无别离。 恨君却似江楼月，暂满还亏。恨君却似江楼月，暂满还亏。暂满还亏，待得团圆是几时？暂满还亏，待得团圆是几时？ 不知乘月几人归不知乘月几人归, 落月摇情满江树落月摇情满江树。在这在这美好的春江花月之夜，不知有几人能美好的春江花月之夜，不知有几人能乘月归乡。情人间的离情，伴着将尽的残乘月归乡。情人间的离情，伴着将尽的残月，洒在江树上，也洒在读者心上，情韵月，洒在江树上，也洒在读者心上，情韵袅袅，摇曳生姿，令人心醉神迷。袅袅，摇曳生姿，令人心醉神迷。 人生与宇宙的奥秘一直是人类苦苦思索而人生与宇宙的奥秘一直是人类苦苦思索而永远感伤的命题。人生短暂，宇宙无穷。纵然永远感伤的命题。人生短暂，宇宙无穷。纵然天之骄子，也难以超脱。所以曹操天之骄子，也难以超脱。所以曹操短歌行短歌行悲凉长歌：悲凉长歌：“对酒当歌，人生几何。譬如朝露，对酒当歌，人生几何。譬如朝露，去日苦多。去日苦多。”所以所以“诗家本色诗家本色”的曹植应歌而的曹植应歌而和：和：“天地无终极，人命若朝霜。天地无终极，人命若朝霜。”所以竹林所以竹林七贤之阮籍怅然长叹：七贤之阮籍怅然长叹：“人生如朝露，天道邈人生如朝露，天道邈悠悠。悠悠。” 即使达观超迈的苏东坡，面对无垠即使达观超迈的苏东坡，面对无垠宇宙，思及渺小如蚁之人生，也要临江洒泪：宇宙，思及渺小如蚁之人生，也要临江洒泪：“寄蜉蚴于天地，渺沧海于一粟。哀吾生之须寄蜉蚴于天地，渺沧海于一粟。哀吾生之须臾，羡长江之无穷。臾，羡长江之无穷。” 张若虚在此处却别开生面。他的思想没有张若虚在此处却别开生面。他的思想没有落入前人窠臼，而是翻出新意：落入前人窠臼，而是翻出新意：“人生代代无人生代代无穷已穷已, , 江月年年望相似。江月年年望相似。”个人的生命是短暂个人的生命是短暂即逝的，而人类的存在则是绵延久长的。因之即逝的，而人类的存在则是绵延久长的。因之“代代无穷已代代无穷已”的人生就和的人生就和“年年望相似年年望相似”的的江月得以共存。这是诗人从大自然的美景中感江月得以共存。这是诗人从大自然的美景中感到的一种欣慰。到的一种欣慰。诗人虽有对人生短暂的感伤，诗人虽有对人生短暂的感伤，但并不是颓废与绝望，而是缘于对人生的追求但并不是颓废与绝望，而是缘于对人生的追求和热爱。全诗的基调是和热爱。全诗的基调是“哀而不伤哀而不伤”，使我们，使我们得以聆听盛唐之音的回响。得以聆听盛唐之音的回响。望月怀远望月怀远张九龄张九龄海上生明月，天涯共此时。海上生明月，天涯共此时。情人怨遥夜，竟夕起相思！情人怨遥夜，竟夕起相思！灭烛怜光满，披衣觉露滋。灭烛怜光满，披衣觉露滋。不堪盈手赠，还寝梦佳期。不堪盈手赠，还寝梦佳期。 作者简介作者简介 张九龄（张九龄（678740）字）字子寿，韶州曲江（今广东省韶子寿，韶州曲江（今广东省韶关市）人。唐中宗景龙初中进关市）人。唐中宗景龙初中进士，位至宰相。在位直言敢谏，士，位至宰相。在位直言敢谏，举贤任能，为一代名相。他的举贤任能，为一代名相。他的古诗，劲练质朴，寄意深远，古诗，劲练质朴，寄意深远，洗尽六朝铅华，有人评为洗尽六朝铅华，有人评为“首首创清淡之派创清淡之派”。王孟诗派也受。王孟诗派也受其影响。其影响。【赏析赏析】这是抒写怀念远方之人的诗作。月这是抒写怀念远方之人的诗作。月夜独处，最易牵动对远方之人的思念。夜独处，最易牵动对远方之人的思念。诗歌从诗歌从“天涯共此时天涯共此时”的明月到的明月到“不不堪盈手赠堪盈手赠”的明月，以明月作媒介，的明月，以明月作媒介，寄托了对远人的思念。寄托了对远人的思念。【赏析赏析】首句首句“海上生明月，天涯共此时海上生明月，天涯共此时”为千古传诵之句，背景阔大，感情为千古传诵之句，背景阔大，感情深挚，意境幽远含蓄。全句看起来平深挚，意境幽远含蓄。全句看起来平淡无奇，没有一个奇特的字眼，没有淡无奇，没有一个奇特的字眼，没有一分点染的色彩，脱口而出，却自有一分点染的色彩，脱口而出，却自有一种高华浑融的气象，令人回味无穷。一种高华浑融的气象，令人回味无穷。一对远隔天涯的情人，对月相思一对远隔天涯的情人，对月相思,久不久不成寐，只觉长夜漫漫。成寐，只觉长夜漫漫。【赏析赏析】三四两句，以三四两句，以“怨怨”字为中心，字为中心，以以“竟夕竟夕”呼应呼应“遥夜遥夜”，上承开头，上承开头两句。终夜相思不能入睡，于是灭烛两句。终夜相思不能入睡，于是灭烛披衣，步出门庭，这皎洁的明月是这披衣，步出门庭，这皎洁的明月是这样撩人心绪，使人更难以入睡。样撩人心绪，使人更难以入睡。情人怨遥夜，竟夕起相思！情人怨遥夜，竟夕起相思！【赏析赏析】夜已深，露已降，衣服已被夜已深，露已降，衣服已被润湿了。一个润湿了。一个“滋滋”字不仅有润湿字不仅有润湿之意，还有愁思滋生不已的意思。之意，还有愁思滋生不已的意思。灭烛怜光满，披衣觉露滋。灭烛怜光满，披衣觉露滋。【赏析赏析】 洒遍天涯的月光啊，有我满腔的洒遍天涯的月光啊，有我满腔的情意，却又无法传送，睡吧，睡吧，情意，却又无法传送，睡吧，睡吧，让我在梦中与你相见。诗至高潮戛然让我在梦中与你相见。诗至高潮戛然而止，只觉余音袅袅，不绝如缕。全而止，只觉余音袅袅，不绝如缕。全诗委婉曲折，情致盎然，表现了张九诗委婉曲折，情致盎然，表现了张九龄诗歌浑成自然的风格。龄诗歌浑成自然的风格。不堪盈手赠，还寝梦佳期。不堪盈手赠，还寝梦佳期。题李凝幽居题李凝幽居贾岛闲居少邻并，闲居少邻并，草径入荒园。草径入荒园。鸟宿池边树，鸟宿池边树，僧敲月下门。僧敲月下门。过桥分野色，过桥分野色，移石动云根。移石动云根。暂去还来此，暂去还来此，幽期不负言。幽期不负言。思考填空思考填空题中题中“题李凝幽居题李凝幽居”中的中的“题题”字的意思是字的意思是，“幽居幽居”的意思是的意思是。“少邻并少邻并” 是是的意思，的意思，“幽期幽期”指归隐的约定，指归隐的约定，“不负不负言言”表示表示。写写僻静的居处僻静的居处邻舍稀少邻舍稀少不违背诺言不违背诺言赏赏 析析首联首联“闲居少邻并，草径入荒园闲居少邻并，草径入荒园”，诗人用很经济的手法，描写了这一，诗人用很经济的手法，描写了这一幽居的周围环境：一条杂草遮掩的小幽居的周围环境：一条杂草遮掩的小路通向荒芜不治的小园；近旁，亦无路通向荒芜不治的小园；近旁，亦无人家居住。淡淡两笔，十分概括地写人家居住。淡淡两笔，十分概括地写了一个了一个“幽幽”字，暗示出李凝的隐士字，暗示出李凝的隐士身分。身分。赏赏 析析“鸟宿池边树，僧敲月下门鸟宿池边树，僧敲月下门”，是历来，是历来传诵的名句。这两句诗，粗看有些费解。传诵的名句。这两句诗，粗看有些费解。难道诗人连夜晚宿在池边树上的鸟都能看难道诗人连夜晚宿在池边树上的鸟都能看到吗？其实，这正见出诗人构思之巧，用到吗？其实，这正见出诗人构思之巧，用心之苦。正由于月光皎洁，万籁俱寂，因心之苦。正由于月光皎洁，万籁俱寂，因此老僧（或许即指作者）一阵轻微的敲门此老僧（或许即指作者）一阵轻微的敲门声，就惊动了宿鸟，或是引起鸟儿一阵不声，就惊动了宿鸟，或是引起鸟儿一阵不安的噪动，或是鸟从窝中飞出转了个圈，安的噪动，或是鸟从窝中飞出转了个圈，又栖宿巢中了。作者抓住了这一瞬即逝的又栖宿巢中了。作者抓住了这一瞬即逝的现象，来刻画环境之幽静，响中寓静，有现象，来刻画环境之幽静，响中寓静，有出人意料之胜。倘用出人意料之胜。倘用“推推”字，当然没有字，当然没有这样的艺术效果了。这样的艺术效果了。赏赏 析析颈联颈联“过桥分野色，移石动云根过桥分野色，移石动云根”，是写回归路上所见。过桥是色彩斑斓，是写回归路上所见。过桥是色彩斑斓的原野；晚风轻拂，云脚飘移，仿佛山的原野；晚风轻拂，云脚飘移，仿佛山石在移动。石在移动。“石石”是不会是不会“移移”的，诗的，诗人用反说，别具神韵。这一切，又都笼人用反说，别具神韵。这一切，又都笼罩着一层洁白如银的月色，更显出环境罩着一层洁白如银的月色，更显出环境的自然恬淡，幽美迷人。的自然恬淡，幽美迷人。赏赏 析析 最后两句是说，我暂时离去，不久当重来，最后两句是说，我暂时离去，不久当重来，不负共同归隐的约期。前三联都是叙事与写景，不负共同归隐的约期。前三联都是叙事与写景，最后一联点出诗人心中幽情，托出诗的主旨。最后一联点出诗人心中幽情，托出诗的主旨。正是这种幽雅的处所，悠闲自得的情趣，引起正是这种幽雅的处所，悠闲自得的情趣，引起作者对隐逸生活的向往。作者对隐逸生活的向往。 诗中的草径、荒园、宿鸟、池树、野色、诗中的草径、荒园、宿鸟、池树、野色、云根，无一不是寻常所见景物；闲居、敲门、云根，无一不是寻常所见景物；闲居、敲门、过桥、暂去等等，无一不是寻常的行事。然而过桥、暂去等等，无一不是寻常的行事。然而诗人偏于寻常处道出了人所未道之境界，语言诗人偏于寻常处道出了人所未道之境界，语言质朴，冥契自然，而又韵味醇厚。质朴，冥契自然，而又韵味醇厚。