第二节第二节 英国人文主义文学英国人文主义文学早期早期n杰弗利杰弗利乔叟（乔叟（乔叟（乔叟（Geoffrey ChaucerGeoffrey ChaucerGeoffrey ChaucerGeoffrey Chaucer，1340-14001340-14001340-14001340-1400）英国文艺复兴先驱，）英国文艺复兴先驱，）英国文艺复兴先驱，）英国文艺复兴先驱，诗人，诗人，诗人，诗人， 英国诗歌之父英国诗歌之父英国诗歌之父英国诗歌之父 。 n n出身酒商家庭，做过官吏，广泛接出身酒商家庭，做过官吏，广泛接出身酒商家庭，做过官吏，广泛接出身酒商家庭，做过官吏，广泛接触社会各阶层，两次旅行意大利，触社会各阶层，两次旅行意大利，触社会各阶层，两次旅行意大利，触社会各阶层，两次旅行意大利，接触但丁、彼特拉克、卜迦丘作品，接触但丁、彼特拉克、卜迦丘作品，接触但丁、彼特拉克、卜迦丘作品，接触但丁、彼特拉克、卜迦丘作品，对他的创作产生影响。对他的创作产生影响。对他的创作产生影响。对他的创作产生影响。 n n逝世后，遗体安葬在威斯明斯特教逝世后，遗体安葬在威斯明斯特教逝世后，遗体安葬在威斯明斯特教逝世后，遗体安葬在威斯明斯特教堂。以后围绕他的墓地成为安葬著堂。以后围绕他的墓地成为安葬著堂。以后围绕他的墓地成为安葬著堂。以后围绕他的墓地成为安葬著名作家的名作家的名作家的名作家的“诗人角诗人角诗人角诗人角”。乔叟乔叟n坎特伯雷故事集坎特伯雷故事集（The The Canterbury TalesCanterbury Tales，1387-1387-14001400）是乔叟的代表作。作）是乔叟的代表作。作品由一个总序和品由一个总序和2424个短篇故个短篇故事组成，绝大部分是诗体。事组成，绝大部分是诗体。故事讲一群来自社会各个阶故事讲一群来自社会各个阶层的香客从伦敦到坎特伯雷层的香客从伦敦到坎特伯雷朝圣，客店老板建议香客路朝圣，客店老板建议香客路上讲故事，由此有了坎特伯上讲故事，由此有了坎特伯雷故事集。雷故事集。 托马斯托马斯莫尔莫尔n英国人文主义者，政治家、作家。英国人文主义者，政治家、作家。 n代表作代表作乌托邦乌托邦（UtopiaUtopia，15611561），描写一个旅行家的奇遇。），描写一个旅行家的奇遇。他在海上发现一个海岛乌托邦，那他在海上发现一个海岛乌托邦，那里的居民过着共产主义式的和平生里的居民过着共产主义式的和平生活，享有完全的平等。这是西方文活，享有完全的平等。这是西方文学关于学关于“理想国理想国”的描写。的描写。“乌托乌托邦邦” ” 一词，取古希腊文一词，取古希腊文“乌有之乡乌有之乡”之意。作品语言优美，想象丰富，之意。作品语言优美，想象丰富，表达了作者对社会改革的理想。表达了作者对社会改革的理想。繁荣时期繁荣时期n斯宾塞（斯宾塞（Edmund SpenserEdmund Spenser，1552-1552-15991599），英国），英国诗人诗人，长诗，长诗仙后仙后（The The FaericFaeric QueeneQueene，1589-15961589-1596），），是英国资产阶级的民族史诗。是英国资产阶级的民族史诗。 n斯宾塞的诗富于感性描写，创造斯宾塞的诗富于感性描写，创造9 9行诗行诗节，称节，称“斯宾塞诗体斯宾塞诗体”。对对1919世纪浪世纪浪漫主义诗人影响特别大，雪莱、拜伦漫主义诗人影响特别大，雪莱、拜伦都采用斯宾塞诗行写诗。都采用斯宾塞诗行写诗。 n斯宾塞死后葬在乔叟墓旁。斯宾塞死后葬在乔叟墓旁。论说文论说文n培根培根(Francis Bacon,1561-1626)(Francis Bacon,1561-1626)，哲学家，现代实验，哲学家，现代实验科学的始祖。英国论说文的创始人，对文学的贡献是科学的始祖。英国论说文的创始人，对文学的贡献是论说文集论说文集，共，共5858篇，都是十分隽永的随笔。篇，都是十分隽永的随笔。 论读书论读书：“读书足以怡情，足以付彩，足以读书足以怡情，足以付彩，足以长才。长才。读书使人充实，讨论使人机智，笔记使人读书使人充实，讨论使人机智，笔记使人准确。准确。读史使人明智，读诗使人灵秀，数学使人读史使人明智，读诗使人灵秀，数学使人周密，科学使人深刻，伦理学使人庄重，逻辑修辞之周密，科学使人深刻，伦理学使人庄重，逻辑修辞之学使人善辩：凡有所学，皆成性格。学使人善辩：凡有所学，皆成性格。”戏剧方面戏剧方面n“大学才子派大学才子派”n英国文艺复兴时期的戏剧流派，他们是一批受过大学教英国文艺复兴时期的戏剧流派，他们是一批受过大学教育的剧作家，被称为育的剧作家，被称为“大学才子大学才子”。代表剧作家有约翰。代表剧作家有约翰李利、托玛斯李利、托玛斯基德、罗伯特基德、罗伯特格林、克里斯托弗格林、克里斯托弗马马洛。他们是莎士比亚的先驱剧作家，为莎士比亚的成就洛。他们是莎士比亚的先驱剧作家，为莎士比亚的成就准备了条件。他们从语言、风格、情节方面影响了莎士准备了条件。他们从语言、风格、情节方面影响了莎士比亚。比亚。n大学才子中最有才气的剧作家是马洛（大学才子中最有才气的剧作家是马洛（1564-15931564-1593）。他）。他的的浮士德博士的悲剧浮士德博士的悲剧（15891589）根据中世纪的游方术）根据中世纪的游方术士浮士德的传说改编，塑造为一个人文主义学者形象，士浮士德的传说改编，塑造为一个人文主义学者形象，影响了影响了1818世纪歌德创作世纪歌德创作浮士德浮士德。 说不尽的说不尽的 莎士比亚莎士比亚一、生平与创作一、生平与创作p威廉威廉莎士比亚（莎士比亚（W. William Shakespeare，15641616）是文艺复是文艺复兴时期欧洲文学最杰出的戏兴时期欧洲文学最杰出的戏剧家、诗人，被同时代的剧家、诗人，被同时代的本本琼森琼森赞誉为赞誉为“时代的灵魂时代的灵魂”；没有他，文艺复兴在文学史没有他，文艺复兴在文学史上的地位就不能和今天一样。上的地位就不能和今天一样。 莎士比亚的莎士比亚的3d肖像图肖像图莎士比亚与莎士比亚与“艾汶河上的艾汶河上的斯特拉福镇斯特拉福镇”p“艾汶河上的艾汶河上的斯特拉福镇斯特拉福镇”已成为英国已成为英国著名的文化旅游胜地，每年都吸引着著名的文化旅游胜地，每年都吸引着众多来自世界各国的莎士比亚崇拜者众多来自世界各国的莎士比亚崇拜者前来前来“朝圣朝圣”； 根据斯特拉福圣三一教堂登记簿根据斯特拉福圣三一教堂登记簿上的记载，莎士比亚受洗的日子是上的记载，莎士比亚受洗的日子是1564年年4月月26日日； 1582莎与年长八岁的安妮莎与年长八岁的安妮哈瑟哈瑟维结了婚，生有两女一男，男孩叫哈维结了婚，生有两女一男，男孩叫哈姆奈特，只活到姆奈特，只活到11岁，唯有两个女岁，唯有两个女儿为莎送终。儿为莎送终。 p1588年前后，莎士比亚来到年前后，莎士比亚来到伦敦伦敦，最初从事，最初从事很卑贱的职业；大约在很卑贱的职业；大约在1590年初，莎士比亚年初，莎士比亚开始创作，后又成为开始创作，后又成为剧团的股东剧团的股东，1592年，年，已经成了一名颇有名气的剧作家。已经成了一名颇有名气的剧作家。 1611年，正式告老还乡。年，正式告老还乡。o16161616年年4 4月月2323日日，莎士比亚在故乡与世，莎士比亚在故乡与世长辞长辞，享，享年年5252岁。至于他的死因，并无确切的文献记载，岁。至于他的死因，并无确切的文献记载，但有一种说法相当流行：喝酒过多而酿成的悲但有一种说法相当流行：喝酒过多而酿成的悲剧。剧。环球剧场外内部环球剧场外内部边上拉丁文题词边上拉丁文题词“全世界就是一个舞台全世界就是一个舞台”o莎士比亚的遗体葬在斯莎士比亚的遗体葬在斯特拉福教堂的祭坛之下，特拉福教堂的祭坛之下，这是一个生前受到崇敬这是一个生前受到崇敬的人才配享有的殊荣。的人才配享有的殊荣。 莎士比亚的创作分期莎士比亚的创作分期（一）（一）1590-16001590-1600年，年，历史剧、喜剧时期历史剧、喜剧时期（二）（二）1601-16071601-1607年，年，悲剧时期悲剧时期（三）（三）1608-16131608-1613年，年，传奇剧时期传奇剧时期（一）第一个时期（一）第一个时期o十四行诗集十四行诗集，一卷共，一卷共154首首。 从内容上看，这些十四行诗可以分为从内容上看，这些十四行诗可以分为两组：两组： 11261126首首，写给一位，写给一位美貌的贵族青年美貌的贵族青年，用以倾诉友情；用以倾诉友情； 127152127152首首，写给一位黑肤女郎，用，写给一位黑肤女郎，用以表达诗人的爱情。以表达诗人的爱情。 表达了文艺复兴时期人文主义的表达了文艺复兴时期人文主义的人生观和恋爱观。人生观和恋爱观。第一时期第一时期 献给献给南安普顿伯爵南安普顿伯爵的两首长诗的两首长诗：o1593-15941593-1594，一场可怕的，一场可怕的鼠疫袭击了伦敦，导致鼠疫袭击了伦敦，导致了剧院关闭，演员失业，了剧院关闭，演员失业，他写下两首长诗，他写下两首长诗，维维纳斯纳斯和阿都尼和阿都尼、鲁鲁克丽丝克丽丝受辱记受辱记；o一个如火，一个如冰；一个如火，一个如冰； 一个如月亮般纯洁，一一个如月亮般纯洁，一个如太阳般燃烧。个如太阳般燃烧。 维纳斯与阿都尼斯维纳斯与阿都尼斯第一时期第一时期 10部喜剧部喜剧和和3部悲剧部悲剧o错误的喜剧错误的喜剧、驯驯悍记悍记、爱的徒劳爱的徒劳o仲夏夜之梦仲夏夜之梦、第第十二夜十二夜、皆大欢喜皆大欢喜、 无事生非无事生非 、威尼斯商人威尼斯商人、温温莎的风流娘儿们莎的风流娘儿们等。等。o悲剧悲剧 罗密欧与朱丽叶罗密欧与朱丽叶o“四大喜剧四大喜剧” 性互为存在性性一见钟情一见钟情罗罗羞怯、喜悦羞怯、喜悦第第渴念渴念皆大欢喜皆大欢喜摩擦、误会摩擦、误会仲仲超世俗超世俗威威骑士殉身骑士殉身罗罗和和威威太阳式太阳式月亮式月亮式忠贞忠贞失恋的悲伤和绝望失恋的悲伤和绝望喜剧主题喜剧主题“爱可以征服一切爱可以征服一切” 爱情爱情的高峰体验的高峰体验马斯洛：马斯洛： 人的幸福在于人有各个方面人的幸福在于人有各个方面情感上的高峰情感上的高峰体验体验，就是人在处理人和自然、人和社会、人，就是人在处理人和自然、人和社会、人和人、人和自身这四个关系中能达到高度和谐和人、人和自身这四个关系中能达到高度和谐一致的时候，人就出现了情感的高峰体验。一致的时候，人就出现了情感的高峰体验。罗密欧与朱丽叶罗密欧与朱丽叶中爱情的高峰体验中爱情的高峰体验罗罗 天上两颗最灿烂的星，因天上两颗最灿烂的星，因为有事他去。请求她的眼睛为有事他去。请求她的眼睛代替它们在空中闪耀。要是代替它们在空中闪耀。要是她的眼睛变成了天上的星，她的眼睛变成了天上的星，天上的星变成了她的眼睛，天上的星变成了她的眼睛，那便怎么样呢？那便怎么样呢？在天上在天上的她的眼睛，会在太空中大的她的眼睛，会在太空中大放光明，使鸟儿误以为黑夜放光明，使鸟儿误以为黑夜已经过去而唱出它们的歌声！已经过去而唱出它们的歌声！罗密欧与朱丽叶罗密欧与朱丽叶朱朱 啊，不要指着月亮起啊，不要指着月亮起誓，它是变化无常的，誓，它是变化无常的，每个月都是盈亏圆缺；每个月都是盈亏圆缺；不用起誓吧；或者要不用起誓吧；或者要是你愿意的话，就凭是你愿意的话，就凭着你优美的自身起誓，着你优美的自身起誓，那是我所崇拜的偶像，那是我所崇拜的偶像，我一定会相信你的。我一定会相信你的。罗密欧与朱丽叶罗密欧与朱丽叶离别之时离别之时朱：我记不清为什么要叫你朱：我记不清为什么要叫你来了。来了。罗：让我站在这儿，等你记罗：让我站在这儿，等你记起了告诉我。起了告诉我。朱：那我将永远记不起来了。朱：那我将永远记不起来了。罗：那么我就永远等在这儿，罗：那么我就永远等在这儿，让你永远记不起来。让你永远记不起来。1+1=8人间伊甸园的象征。人间伊甸园的象征。第一时期第一时期 9部历史剧部历史剧o亨利四世亨利四世上下篇和上下篇和亨利五世亨利五世等历史剧等历史剧9 9部；部； 波兰评论家杨波兰评论家杨柯特：柯特：“这是一部帝王们争相爬这是一部帝王们争相爬上历史阶梯，又互相把别人推下去的演绎史。上历史阶梯，又互相把别人推下去的演绎史。” 亨利四世亨利四世：“带着皇冠我头是不能暗语枕席带着皇冠我头是不能暗语枕席的。的。”历史剧历史剧p思考：推动莎士比亚从事历史剧创作的根思考：推动莎士比亚从事历史剧创作的根本动力什么？本动力什么？ 蓬勃的时代精神蓬勃的时代精神：在伊丽莎白女王统：在伊丽莎白女王统治时期，社会安定繁荣，民族自信心增强，治时期，社会安定繁荣，民族自信心增强，1588年英国海军一举击败气焰嚣张的西年英国海军一举击败气焰嚣张的西班牙班牙“无敌舰队无敌舰队”，一时国威大振，爱国主，一时国威大振，爱国主义情绪高涨，在这种情况下，以史为鉴，义情绪高涨，在这种情况下，以史为鉴，对民众进行爱国主义教育的历史剧便应运对民众进行爱国主义教育的历史剧便应运而生。而生。 “黄金时代黄金时代”（ 1558-1603 ）在在位位p福斯塔夫福斯塔夫 福斯塔夫的原型来自福斯塔夫的原型来自拉斐尔拉斐尔霍林希德霍林希德的编年史，是的编年史，是亨利五世的著名的胜利亨利五世的著名的胜利一一章中的人物，原名章中的人物，原名约翰约翰欧尔卡苏欧尔卡苏。他是亨。他是亨利五世少年时代的伙伴，对王子的影响很大。利五世少年时代的伙伴，对王子的影响很大。莎士比亚原先在剧本中用的就是欧尔卡苏的莎士比亚原先在剧本中用的就是欧尔卡苏的名字，后来遭到了其后裔的抗议，才在剧本名字，后来遭到了其后裔的抗议，才在剧本中改成了约翰中改成了约翰福斯塔夫。福斯塔夫。o长着一副可笑的模样，长着一副可笑的模样，满头白发，身躯肥胖，满头白发，身躯肥胖，大腹便便，穿着紧身衣，大腹便便，穿着紧身衣，挺着大肚子，连自己的挺着大肚子，连自己的膝盖都看不见。膝盖都看不见。o虽然有众多恶端暴行，虽然有众多恶端暴行，但却是令人喜爱的角色。但却是令人喜爱的角色。人物形象人物形象o福是英国封建社会解体时期没落骑士的典型。福是英国封建社会解体时期没落骑士的典型。一方面一方面，传统骑士所信守的那些荣誉观念和勇敢品质在他身上荡传统骑士所信守的那些荣誉观念和勇敢品质在他身上荡然无存，游手好闲、贪图享受，一旦失去了生活依靠，然无存，游手好闲、贪图享受，一旦失去了生活依靠，就只能用不正当的手段来捞取残羹剩饭，就只能用不正当的手段来捞取残羹剩饭，吹牛吹牛撒谎、趁撒谎、趁火打劫、浑水摸鱼、纵情声色，成了他生活的主要内容火打劫、浑水摸鱼、纵情声色，成了他生活的主要内容和基本方式；和基本方式；另一方面另一方面，他又是一个令人捧腹的丑角，他又是一个令人捧腹的丑角，是一个具有永久魅力的喜剧形象：他明显的特征就是是一个具有永久魅力的喜剧形象：他明显的特征就是吹吹牛、幽默、机智灵活、随机应变牛、幽默、机智灵活、随机应变。o正如正如1818世纪英国批评家世纪英国批评家萨缪尔萨缪尔约翰逊约翰逊所指出的那样：福斯塔夫所指出的那样：福斯塔夫的性格是一种理智与罪恶的结合，这种理智可能被赞美，但不能的性格是一种理智与罪恶的结合，这种理智可能被赞美，但不能被尊敬；这种罪恶可能被藐视，但不能被厌恶。他是贼、懦夫、被尊敬；这种罪恶可能被藐视，但不能被厌恶。他是贼、懦夫、吹牛家吹牛家但又具有使人永久快乐的一切特质和使人笑的力量。但又具有使人永久快乐的一切特质和使人笑的力量。o据说，伊丽莎白女王观看了据说，伊丽莎白女王观看了亨利四世亨利四世后大为赞赏，传下御旨后大为赞赏，传下御旨让莎士比亚再创作一部表现福斯塔夫的续篇。由此，便诞生了莎让莎士比亚再创作一部表现福斯塔夫的续篇。由此，便诞生了莎士比亚的戏剧士比亚的戏剧温莎的风流娘儿们温莎的风流娘儿们。o据专家统计，福斯塔夫是据专家统计，福斯塔夫是1616世纪里莎士比亚与本世纪里莎士比亚与本琼森的全部人琼森的全部人物中最有名的一个。在物中最有名的一个。在1717世纪的文献中，他被提到过世纪的文献中，他被提到过131131次，远远次，远远超过被提到过超过被提到过5555次的奥瑟罗。次的奥瑟罗。“福斯塔夫式的背景福斯塔夫式的背景”o是恩格斯是恩格斯18591859年年5 5月月1818日在给斐日在给斐拉萨尔的信中提拉萨尔的信中提出的。出的。“福福”是莎士比亚在其历史剧是莎士比亚在其历史剧亨利四世亨利四世和喜剧和喜剧温莎的风流娘儿们温莎的风流娘儿们中塑造的形象。他是中塑造的形象。他是一个破落的骑士，在封建制度没落时期由贵族社会一个破落的骑士，在封建制度没落时期由贵族社会跌落平民社会，上与太子关系亲密，下与强盗、小跌落平民社会，上与太子关系亲密，下与强盗、小偷、流氓、妓女为伍，通过他的活动，莎士比亚展偷、流氓、妓女为伍，通过他的活动，莎士比亚展示了上至宫廷，下至酒店、妓院等广阔的社会背景，示了上至宫廷，下至酒店、妓院等广阔的社会背景，再现了再现了“五光十色的平民社会五光十色的平民社会”，为塑造人物和展，为塑造人物和展开戏剧冲突提供了广阔、生动、丰富的社会背景。开戏剧冲突提供了广阔、生动、丰富的社会背景。这是莎士比亚现实主义艺术的重要成就。这是莎士比亚现实主义艺术的重要成就。威尼斯商人威尼斯商人（四幕，（四幕，1596）o是莎士比亚喜剧中最富是莎士比亚喜剧中最富于社会讽刺意义的一部。于社会讽刺意义的一部。作者站在人文主义的立作者站在人文主义的立场上，歌颂仁爱、友谊场上，歌颂仁爱、友谊和爱情，同时也反映了和爱情，同时也反映了资本主义早期商业资产资本主义早期商业资产阶级与高利贷者之间的阶级与高利贷者之间的矛盾，表现了作者对资矛盾，表现了作者对资产阶级社会中产阶级社会中金钱金钱、法法律律和和宗教宗教等问题的人文等问题的人文主义思想。主义思想。夏洛克的人物形象夏洛克的人物形象p一方面，夏洛克是高利贷资本家的代表，一方面，夏洛克是高利贷资本家的代表，是一毛不拔的是一毛不拔的守财奴，心胸狭窄守财奴，心胸狭窄，复仇心，复仇心极重，极重，冷酷无情冷酷无情；他对别人的谩骂反唇相；他对别人的谩骂反唇相讥，冷静和自信的态度活灵活现。从这个讥，冷静和自信的态度活灵活现。从这个意义上说，他是地地道道的恶棍；意义上说，他是地地道道的恶棍；p但另一方面，他也是一个在但另一方面，他也是一个在基督教基督教社会里社会里受欺侮的受欺侮的犹太人犹太人，夏洛克对安东尼奥的报，夏洛克对安东尼奥的报复有合理而又复杂的动机。人们对夏洛克，复有合理而又复杂的动机。人们对夏洛克，既既鄙夷鄙夷他的他的贪婪贪婪，憎恨他的残酷，又多少，憎恨他的残酷，又多少同情他所受的种族压迫和屈辱。同情他所受的种族压迫和屈辱。关于关于“夏洛克夏洛克”的评论的评论o著名批评家著名批评家安安塞塞布拉德雷布拉德雷依据依据威尼斯商人威尼斯商人的结局，的结局，在其莎士比亚悲剧在其莎士比亚悲剧中指出，夏洛克并非真正的喜剧人中指出，夏洛克并非真正的喜剧人物，而是一个不能与注定的愉快结局和谐一致的人物。物，而是一个不能与注定的愉快结局和谐一致的人物。o法国作家法国作家雨果雨果认为，夏洛克与任何一个高利贷者都不同，认为，夏洛克与任何一个高利贷者都不同，他是整个希伯来教和整个犹太人，他的伟大在于他表现他是整个希伯来教和整个犹太人，他的伟大在于他表现了一个处于被压迫状态下的民族。了一个处于被压迫状态下的民族。关于关于“夏洛克夏洛克”的评论的评论o德国诗人德国诗人海涅海涅更由夏洛克的可悲下场，联想到更由夏洛克的可悲下场，联想到自己犹太民族的苦难。他在自己犹太民族的苦难。他在莎士比亚笔下的莎士比亚笔下的女角女角（18381838）中指出：莎士比亚的天才超越）中指出：莎士比亚的天才超越于宗教偏见之上，他的戏剧本来既不向我们表于宗教偏见之上，他的戏剧本来既不向我们表演犹太人，也不表演基督徒，而是表演压迫者演犹太人，也不表演基督徒，而是表演压迫者和被压迫者以疯狂的欢呼，当他们能够向他们和被压迫者以疯狂的欢呼，当他们能够向他们横霸的折磨者利上加利地偿还加给他们的侮辱横霸的折磨者利上加利地偿还加给他们的侮辱的时候。的时候。（二）中期（二）中期（1601-16071601-1607），悲剧时期），悲剧时期o共写出共写出哈姆莱特哈姆莱特等悲剧等悲剧7 7部，部，一报还一报一报还一报等喜剧四部。等喜剧四部。 莎士比亚中期为什么转向悲剧的创作？莎士比亚中期为什么转向悲剧的创作？奥瑟罗奥瑟罗（16041604）轻信轻信的悲剧的悲剧p是以是以1515世纪末叶世纪末叶赛浦路斯赛浦路斯岛岛作为舞台的。主角奥瑟作为舞台的。主角奥瑟罗是一位黑皮肤的罗是一位黑皮肤的摩尔人摩尔人，担任威尼斯军的统帅。他担任威尼斯军的统帅。他因听信部下的谗言，杀死因听信部下的谗言，杀死了美丽忠贞的妻子苔丝狄了美丽忠贞的妻子苔丝狄蒙娜。等到明白事情的真蒙娜。等到明白事情的真相后，悔恨交集，终于自相后，悔恨交集，终于自刎，追随爱妻于黄泉下。刎，追随爱妻于黄泉下。 人物形象人物形象o奥瑟罗奥瑟罗充满着那个时代的冒险精神，冲锋陷阵，充满着那个时代的冒险精神，冲锋陷阵，英勇善战，同时又有着豪爽、正直、热情、坦英勇善战，同时又有着豪爽、正直、热情、坦率的品质；但另一方面，他又有着强烈的嫉妒率的品质；但另一方面，他又有着强烈的嫉妒之心，过于轻信他人、不谙世事的性格特点。之心，过于轻信他人、不谙世事的性格特点。他性格当中的这种矛盾性，正是他性格当中的这种矛盾性，正是奥瑟罗奥瑟罗悲悲剧的剧的根源根源。奥瑟罗的悲剧成因：奥瑟罗的悲剧成因：o内在原因：内在原因：奥瑟罗还有封建意识的残余，这是人文主义者奥瑟罗还有封建意识的残余，这是人文主义者的时代局限；的时代局限； 封建夫权意识（魔法方守帕）封建夫权意识（魔法方守帕）个性中的弱点个性中的弱点轻信。轻信。o外部原因：外部原因： 最重要的是奥瑟罗的对手伊阿古是个非常的对手，他最重要的是奥瑟罗的对手伊阿古是个非常的对手，他的阴的阴险狡诈、虚伪凶狠险狡诈、虚伪凶狠非一般人可比。非一般人可比。 伊阿古伊阿古是文艺复兴时期一个是文艺复兴时期一个极端利己主义者极端利己主义者的典型，的典型，他唯一的追求就是他唯一的追求就是“发展自己的势力发展自己的势力”，要，要“捞足了油捞足了油水水”，一切，一切“只是为了自己的利益只是为了自己的利益”。 种族歧视的社会观念对奥瑟罗的悲剧有重大影响；种族歧视的社会观念对奥瑟罗的悲剧有重大影响； 奥瑟罗最初对苔丝狄蒙娜的怀疑，就是以此为根据的。奥瑟罗最初对苔丝狄蒙娜的怀疑，就是以此为根据的。“很难说，因为我是黑人，出言吐语不像公子哥那样文很难说，因为我是黑人，出言吐语不像公子哥那样文雅动听雅动听.所以她把我抛了。所以她把我抛了。”李尔王李尔王杰出统治者的悲剧杰出统治者的悲剧 p叙述了年事已高的李尔王意欲把国土分给叙述了年事已高的李尔王意欲把国土分给3 3个女儿，个女儿，口蜜腹剑口蜜腹剑的大女儿的大女儿高纳里尔高纳里尔和和二女儿二女儿里根里根赢其宠信而瓜分国土，小女儿赢其宠信而瓜分国土，小女儿考狄利娅却因不愿阿谀奉承而一无所得。考狄利娅却因不愿阿谀奉承而一无所得。前来求婚的法兰西国王慧眼识人，娶前来求婚的法兰西国王慧眼识人，娶考狄考狄利娅利娅为皇后。李尔王离位，大女儿和二女为皇后。李尔王离位，大女儿和二女儿不给其栖身之地，他只好到荒郊野外。儿不给其栖身之地，他只好到荒郊野外。考狄利娅率队攻入，父女团圆；但战事不考狄利娅率队攻入，父女团圆；但战事不利，考狄利娅被杀死，李尔王守着心爱的利，考狄利娅被杀死，李尔王守着心爱的小女儿的尸体悲痛地死去。小女儿的尸体悲痛地死去。 主题主题 李尔王李尔王不仅展示了一个动乱社会中的真假善恶，不仅展示了一个动乱社会中的真假善恶，表现了真诚、仁爱的生活准则与冷酷的利己主义者的冲表现了真诚、仁爱的生活准则与冷酷的利己主义者的冲突，更通过李尔王的改造过程（突，更通过李尔王的改造过程（刚愎和专横刚愎和专横能分辨能分辨真假善恶，懂得体恤人民疾苦，失去了王位，却恢复了真假善恶，懂得体恤人民疾苦，失去了王位，却恢复了人性人性），批判了），批判了封建权威封建权威观念，肯定了人的真正价值与观念，肯定了人的真正价值与尊严。尊严。 p权利不等于智慧，权利不是智慧的根源；随着权利增长权利不等于智慧，权利不是智慧的根源；随着权利增长的不是智慧，而是愚蠢。的不是智慧，而是愚蠢。 权利可以使人在失去智慧的同时，失去爱。权利可以使人在失去智慧的同时，失去爱。 麦克白麦克白（MacbethMacbeth ，1606）o故事发生于故事发生于1111世纪的苏格兰。世纪的苏格兰。苏格兰苏格兰国王国王邓肯邓肯的表的表弟麦克白将军，在平叛和抵御入侵立功归来的路上弟麦克白将军，在平叛和抵御入侵立功归来的路上遇到三个遇到三个女巫女巫。女巫对他说了一些预言，说他将进。女巫对他说了一些预言，说他将进爵为王，但他并无子嗣能继承王位，反而是同僚班爵为王，但他并无子嗣能继承王位，反而是同僚班柯将军的后代要做王。麦克白在夫人的怂恿下谋杀柯将军的后代要做王。麦克白在夫人的怂恿下谋杀邓肯，做了国王，又一步步害死了邓肯的邓肯，做了国王，又一步步害死了邓肯的侍卫侍卫，班，班柯，害死了柯，害死了贵族贵族麦克德夫的麦克德夫的妻子妻子和和小孩小孩。恐惧恐惧和猜和猜疑疑使麦克白越来越痛苦和冷酷。最后，麦克白夫人使麦克白越来越痛苦和冷酷。最后，麦克白夫人神经失常而自杀，麦克白面对邓肯之子和神经失常而自杀，麦克白面对邓肯之子和英格兰英格兰援援军的围攻，落得削首的下场。军的围攻，落得削首的下场。 o 麦麦 人生不过是一个行走的影子，一个在舞人生不过是一个行走的影子，一个在舞台上指手画脚的拙劣的伶人，登场片刻，就在台上指手画脚的拙劣的伶人，登场片刻，就在无声无息中悄然退下。它是一个愚人所讲的故无声无息中悄然退下。它是一个愚人所讲的故事，充满着喧哗与骚动，却找不到一点意义。事，充满着喧哗与骚动，却找不到一点意义。 福克纳福克纳喧哗与骚动喧哗与骚动题名由来题名由来主题：主题： 通过麦克白的悲通过麦克白的悲剧，莎士比亚深刻地剧，莎士比亚深刻地揭示了个人野心的揭示了个人野心的反反人性人性的实质。的实质。 （三）后期（三）后期（1608-16121608-1612），传奇剧时期），传奇剧时期为什么转向1 1、为什么莎士比亚在晚期转、为什么莎士比亚在晚期转向传奇剧的写作？向传奇剧的写作？2 2、暴风雨暴风雨二、说不尽的二、说不尽的哈姆莱特哈姆莱特p从从1877年到现在，平年到现在，平均每均每12天就有一篇研究天就有一篇研究哈姆雷特哈姆雷特的论文或的论文或者专著问世，一直延伸者专著问世，一直延伸到现在。它像一口到现在。它像一口涌流涌流不断的深井不断的深井，不断显现不断显现出一些新的东西出一些新的东西。p是莎士比亚这位是莎士比亚这位“前前无古人，后无来者的无古人，后无来者的全人类所加冕的戏剧全人类所加冕的戏剧诗人之王的王冠上的诗人之王的王冠上的一颗最是辉煌的宝石。一颗最是辉煌的宝石。 别林斯基别林斯基o全名：全名：丹麦王子，丹麦王子，哈姆雷特的悲剧哈姆雷特的悲剧（The Tragedy of The Tragedy of Hamlet, Prince of Hamlet, Prince of DenmarkDenmark），简称），简称哈姆莱特哈姆莱特（HamletHamlet），又名），又名王子复仇记王子复仇记。1 1、主要人物和情节介绍、主要人物和情节介绍o哈姆雷特哈姆雷特o克劳迪斯克劳迪斯 o鬼魂鬼魂 o乔特鲁德乔特鲁德 o波洛涅斯波洛涅斯 o雷欧提斯雷欧提斯 o奥菲莉娅奥菲莉娅 o霍拉旭霍拉旭 o罗生克兰和盖登思邓罗生克兰和盖登思邓 o福丁布拉斯福丁布拉斯 第一幕第一幕o父亲的惨死、父亲的惨死、母亲的速嫁母亲的速嫁和王位的丢失和王位的丢失三道冲击波；三道冲击波； 哈哈 上帝啊，人世间的一切在我看来是多么可厌、陈上帝啊，人世间的一切在我看来是多么可厌、陈腐、乏味而无聊啊，那是一个荒芜不治的花园，长满了腐、乏味而无聊啊，那是一个荒芜不治的花园，长满了恶毒的莠草恶毒的莠草可是只有一个月的时间，我不能再想下可是只有一个月的时间，我不能再想下去了。去了。脆弱啊，你的名字是女人脆弱啊，你的名字是女人！短短的一个月以前，！短短的一个月以前，她哭得还像个泪人似的，送我那可怜的父亲下葬，她在她哭得还像个泪人似的，送我那可怜的父亲下葬，她在送葬时所穿的那双鞋子还没有破旧，她就，她就送葬时所穿的那双鞋子还没有破旧，她就，她就上上帝啊，一头没有理性的牲畜也要悲伤得长久些帝啊，一头没有理性的牲畜也要悲伤得长久些她就她就嫁给了我的叔父，我父亲的弟弟。嫁给了我的叔父，我父亲的弟弟。 哈哈 这是一个颠倒混乱的时代，倒霉的我却要负起重这是一个颠倒混乱的时代，倒霉的我却要负起重整乾坤的责任。整乾坤的责任。o莎士比亚在第二个时期对待女人态度的转变：莎士比亚在第二个时期对待女人态度的转变：第一类：美丽、温柔、聪明的女性；第一类：美丽、温柔、聪明的女性；第二类：心底狠毒的女人；第二类：心底狠毒的女人；第三类：脆弱的女人。第三类：脆弱的女人。o我们从揭示人物内心的艺术手法里得到两点启我们从揭示人物内心的艺术手法里得到两点启示：示： 1 1、写戏要开门见山，展开戏剧冲突；、写戏要开门见山，展开戏剧冲突； 2 2、在戏剧冲突展开以后，要善于紧紧围绕着、在戏剧冲突展开以后，要善于紧紧围绕着揭示人物的命运、性格和思想来设置情节，情揭示人物的命运、性格和思想来设置情节，情节的展开要节的展开要服从对人物的命运、性格、内心世服从对人物的命运、性格、内心世界的揭示界的揭示。 如，老哈姆雷特鬼魂悬念的设置。如，老哈姆雷特鬼魂悬念的设置。第二幕第二幕o一开场就是一开场就是“疯疯”：完全控制不住自己：完全控制不住自己u看到波洛涅斯，骂他像一块臭肉，看到波洛涅斯，骂他像一块臭肉，“太阳照射你这太阳照射你这块臭肉，是因为你可以孵化驱虫。块臭肉，是因为你可以孵化驱虫。”u看到两个试探他的朋友，大谈对丹麦的看法：看到两个试探他的朋友，大谈对丹麦的看法：“世世界是一个监狱，丹麦是其中最坏的一间牢房。界是一个监狱，丹麦是其中最坏的一间牢房。”u见到奥菲利亚：你进尼姑庵去吧，没有哪个傻瓜会见到奥菲利亚：你进尼姑庵去吧，没有哪个傻瓜会和你结婚，因为和你结婚不知会生下来什么有罪的和你结婚，因为和你结婚不知会生下来什么有罪的人。美丽可以把贞洁变成淫荡，如果你想保持贞洁，人。美丽可以把贞洁变成淫荡，如果你想保持贞洁，就要和美丽告别。就要和美丽告别。”关于关于“疯疯”的分析的分析o别林斯基：他是想把过去的美好的记忆都从别林斯基：他是想把过去的美好的记忆都从脑海里驱逐掉，把美好的东西驱逐掉，脑海里驱逐掉，把美好的东西驱逐掉，以便以便把自己的精力完全集中在复仇上。把自己的精力完全集中在复仇上。o“疯疯”的本质是的本质是“情感杀害理智情感杀害理智”，不利于复，不利于复仇。仇。“形而上的思考形而上的思考”o奸王克劳狄斯在神像面前忏悔，周围什么人奸王克劳狄斯在神像面前忏悔，周围什么人也没有，这时候哈姆雷特可以一剑刺过去，也没有，这时候哈姆雷特可以一剑刺过去，一下子把他的复仇任务完成。但他想，叔父一下子把他的复仇任务完成。但他想，叔父在进行忏悔，按照基督教的说法，一个人忏在进行忏悔，按照基督教的说法，一个人忏悔时，你把他杀了，他就会进入天堂。悔时，你把他杀了，他就会进入天堂。o哈姆雷特也常常进行各种各样的跟复仇无任哈姆雷特也常常进行各种各样的跟复仇无任何关联的思索，何关联的思索，譬如譬如：To be or not to be,that is a question.n生存还是毁灭，这是一个值得考虑的问题。默然忍受命运生存还是毁灭，这是一个值得考虑的问题。默然忍受命运暴虐的毒箭，或是挺身反抗人世间无涯的苦难，通过斗争暴虐的毒箭，或是挺身反抗人世间无涯的苦难，通过斗争把它们扫清，这两种行为，哪一种更高贵？死了，睡着了，把它们扫清，这两种行为，哪一种更高贵？死了，睡着了，什么都完了；要是在这一种睡眠之中，我们心头的创痛，什么都完了；要是在这一种睡眠之中，我们心头的创痛，以及其他无数血肉之躯所不能避免的打击，都可以从此消以及其他无数血肉之躯所不能避免的打击，都可以从此消失，那正是我们求之不得的结局。死了，睡着了，睡着了失，那正是我们求之不得的结局。死了，睡着了，睡着了也许还会做梦，嗯，阻碍就在这儿：因为当我们摆脱了这也许还会做梦，嗯，阻碍就在这儿：因为当我们摆脱了这一具腐朽的皮囊以后，在那死的睡眠里，究竟将要做些什一具腐朽的皮囊以后，在那死的睡眠里，究竟将要做些什么梦，那不能不使我们踌躇顾虑。人们甘心于久困于患难么梦，那不能不使我们踌躇顾虑。人们甘心于久困于患难之中，也就是为了这个缘故；之中，也就是为了这个缘故；n谁愿意忍受世人的鞭挞和讥嘲、压迫者的凌辱、傲慢者谁愿意忍受世人的鞭挞和讥嘲、压迫者的凌辱、傲慢者的冷眼、被轻蔑的爱情的惨痛、法律的迁延、官吏的横的冷眼、被轻蔑的爱情的惨痛、法律的迁延、官吏的横暴和费劲辛勤所换来的小人的鄙视，要是他只要用一柄暴和费劲辛勤所换来的小人的鄙视，要是他只要用一柄小的刀子，就可以清算他自己的一生？谁愿意负着这样小的刀子，就可以清算他自己的一生？谁愿意负着这样的重担，在烦劳的生命的压迫下沉吟流汗，倘不是因为的重担，在烦劳的生命的压迫下沉吟流汗，倘不是因为惧怕不可知的死后，惧怕那从来不曾有一个旅人回来过惧怕不可知的死后，惧怕那从来不曾有一个旅人回来过的神秘之国，是它迷惑了我们的意志，使我们宁愿忍受的神秘之国，是它迷惑了我们的意志，使我们宁愿忍受目前的折磨，不敢向我们所不知道的痛苦飞去？这样，目前的折磨，不敢向我们所不知道的痛苦飞去？这样，重重的顾虑使我们全变成了懦夫，决心的炙热的光彩，重重的顾虑使我们全变成了懦夫，决心的炙热的光彩，被审慎的思维盖上了一层灰色，伟大的事业在一种顾虑被审慎的思维盖上了一层灰色，伟大的事业在一种顾虑之下，也会逆流而退，失去了行动的意义。之下，也会逆流而退，失去了行动的意义。堂吉诃德和哈姆雷特比较堂吉诃德和哈姆雷特比较o战斗的理想主义者，战斗的理想主义者，灰色灰色的悲观主义的悲观主义者；者；o堂总是迫不及待地去堂总是迫不及待地去行动；而哈总是思考；行动；而哈总是思考；o堂吉诃德属于过去，堂吉诃德属于过去，哈姆雷特属于未来。哈姆雷特属于未来。 哈姆雷特具有更强的哈姆雷特具有更强的现实意义和价值。现实意义和价值。第二幕结尾第二幕结尾 “戏中戏戏中戏”o杀死波洛涅斯杀死波洛涅斯 由懦夫变成莽夫由懦夫变成莽夫o戏中戏戏中戏 双方杀心崛起双方杀心崛起掉包计掉包计 送葬送葬 比武比武o掉包计，逃避了克劳狄斯的迫害。掉包计，逃避了克劳狄斯的迫害。o比武时，几个人的内心发生的冲突：比武时，几个人的内心发生的冲突： 雷：恨不得一剑刺死哈雷：恨不得一剑刺死哈犹豫犹豫被哈激怒刺杀哈被哈激怒刺杀哈后悔后悔揭出真情；揭出真情； 哈：出于真心向雷道歉哈：出于真心向雷道歉反激雷想让雷赢反激雷想让雷赢发现雷发现雷用毒剑后怒伤雷用毒剑后怒伤雷了解阴谋怒杀奸王了解阴谋怒杀奸王立下遗嘱；立下遗嘱； 乔特鲁德：爱子之情乔特鲁德：爱子之情误饮毒酒误饮毒酒死前的忏悔和痛死前的忏悔和痛苦；苦； 克劳狄斯：表面倾向哈，暗中想谋杀克劳狄斯：表面倾向哈，暗中想谋杀一计不成再施一计不成再施毒计毒计阴谋揭出后的恐慌。阴谋揭出后的恐慌。2、哈姆莱特的人物形象、哈姆莱特的人物形象o哈姆莱特是文艺复兴时期个性鲜明、内涵丰富哈姆莱特是文艺复兴时期个性鲜明、内涵丰富的人文主义者的典型形象，作者通过他与克劳的人文主义者的典型形象，作者通过他与克劳狄斯为代表的封建势力的斗争，全面展示了人狄斯为代表的封建势力的斗争，全面展示了人文主义者的先进性、战斗性和局限性；文主义者的先进性、战斗性和局限性； 首先，哈姆雷特是一个富有人文主义思想首先，哈姆雷特是一个富有人文主义思想的丹麦王子，他肯定人，相信爱情和友谊，对的丹麦王子，他肯定人，相信爱情和友谊，对于生活抱着一种乐观向上的态度，是一个受民于生活抱着一种乐观向上的态度，是一个受民众的拥戴的王子形象；但他所处的社会还缺众的拥戴的王子形象；但他所处的社会还缺乏先进者必胜的条件，这是他悲剧的时代原因；乏先进者必胜的条件，这是他悲剧的时代原因； 其次，作为一个人文主义者，他不懂得利其次，作为一个人文主义者，他不懂得利用群众的力量，只是孤军奋战，最终只能是以用群众的力量，只是孤军奋战，最终只能是以失败而告终，这是他作为一个人文主义者的悲失败而告终，这是他作为一个人文主义者的悲剧；剧； 最后，哈姆莱特性格当中最大的特点是延最后，哈姆莱特性格当中最大的特点是延宕，他酷爱思索而一再地延误行动，以致失去宕，他酷爱思索而一再地延误行动，以致失去了最好杀掉仇敌的机会，从而酿成了悲剧；这了最好杀掉仇敌的机会，从而酿成了悲剧；这是他延宕的性格所造成的悲剧。是他延宕的性格所造成的悲剧。3 3、哈姆莱特哈姆莱特的哲学性的哲学性o位于斯特拉福镇的莎士比亚位于斯特拉福镇的莎士比亚纪念碑像，柱子顶部是莎士纪念碑像，柱子顶部是莎士比亚的雕像，四周有四个像：比亚的雕像，四周有四个像：福斯塔夫代表喜剧，麦克白福斯塔夫代表喜剧，麦克白夫人代表悲剧，亨利五世代夫人代表悲剧，亨利五世代表历史，哈姆莱特代表哲学。表历史，哈姆莱特代表哲学。名句赏析oFrailty, thy name is woman! (Hamlet 1.2) Frailty, thy name is woman! (Hamlet 1.2) 脆弱啊，你的名字是女人。脆弱啊，你的名字是女人。oA little more than kin, and less than A little more than kin, and less than kind. (Hamlet 1.2) kind. (Hamlet 1.2) 超乎寻常的亲族，漠不相超乎寻常的亲族，漠不相关的路人。关的路人。oTo be, or not to be- that is the questionTo be, or not to be- that is the question！生存还是毁灭，这是问题所在！生存还是毁灭，这是问题所在！名段赏析（1）o御前大臣布鲁内斯对他儿子雷阿提斯的一番话御前大臣布鲁内斯对他儿子雷阿提斯的一番话 “我为你祝福。有几句教训对你来说务必要记在心里。我为你祝福。有几句教训对你来说务必要记在心里。不要想到不要想到就说，也不要随便想到什么就做。待人要和气，但是不要轻佻。就说，也不要随便想到什么就做。待人要和气，但是不要轻佻。凡是交情经过考验的朋友们，就该把他们紧紧地拉在身边，可是凡是交情经过考验的朋友们，就该把他们紧紧地拉在身边，可是不要对每一个半生不熟的相识过分地去周旋。当心跟别人吵架，不要对每一个半生不熟的相识过分地去周旋。当心跟别人吵架，不过吵了就要让对手下次不敢碰你。要多听别人说，自己少说。不过吵了就要让对手下次不敢碰你。要多听别人说，自己少说。有钱可以办贵重的衣服，可是不要奇装异服。富而不俗，因为衣有钱可以办贵重的衣服，可是不要奇装异服。富而不俗，因为衣着可以看出人品。不向人借钱，也不借给人钱。借出去往往是人着可以看出人品。不向人借钱，也不借给人钱。借出去往往是人财两失，借进来会叫你忘了勤俭。首要的是对待自己要忠实，犹财两失，借进来会叫你忘了勤俭。首要的是对待自己要忠实，犹如先有白昼才有黑夜，要这样才能对人也忠实。再见，祝你实现如先有白昼才有黑夜，要这样才能对人也忠实。再见，祝你实现这番话。这番话。”名段赏析（2）哈姆莱特：你给什么人掘这坟墓？是个男人吗？哈姆莱特：你给什么人掘这坟墓？是个男人吗？掘墓人：不是男人，先生掘墓人：不是男人，先生哈姆莱特：那么是女人？哈姆莱特：那么是女人？掘墓人：也不是女人。掘墓人：也不是女人。哈姆莱特：不是男人，也不是女人，那么谁葬在哈姆莱特：不是男人，也不是女人，那么谁葬在这里面？这里面？掘墓人：先生，她本来是一个女人，可是上帝安掘墓人：先生，她本来是一个女人，可是上帝安息她的灵魂，她已经死了。（第息她的灵魂，她已经死了。（第5幕第幕第1场）场）名段赏析（3）o国王：啊，哈姆莱特，波洛涅斯呢？国王：啊，哈姆莱特，波洛涅斯呢？o哈姆莱特：吃饭去了！哈姆莱特：吃饭去了！o国王：吃饭去了！在什么地方？国王：吃饭去了！在什么地方？o哈姆莱特：不是在他吃饭的地方，是在人家吃他的地方；哈姆莱特：不是在他吃饭的地方，是在人家吃他的地方；有一群精明蛆虫正在他身上大吃特吃哩。蛆虫是全世界有一群精明蛆虫正在他身上大吃特吃哩。蛆虫是全世界最大的饕餮家；我们喂肥了各种牲畜给自己受用，再喂最大的饕餮家；我们喂肥了各种牲畜给自己受用，再喂肥了自己去给蛆虫受用。胖胖的国王跟瘦瘦的乞丐是一肥了自己去给蛆虫受用。胖胖的国王跟瘦瘦的乞丐是一个桌子上两道不同的菜；不过就是这么一回事。个桌子上两道不同的菜；不过就是这么一回事。o国王：唉！唉！国王：唉！唉！o哈姆莱特：一个人可以拿一条吃过一个国王的蛆虫去钓哈姆莱特：一个人可以拿一条吃过一个国王的蛆虫去钓鱼，再吃那吃过那条蛆虫的鱼。（第鱼，再吃那吃过那条蛆虫的鱼。（第4幕第幕第3场）场）三、莎士比亚戏剧艺术特色三、莎士比亚戏剧艺术特色1 1、人物内心世界的生动性与丰富性；、人物内心世界的生动性与丰富性；2 2、戏剧情节的生动性和丰富性；、戏剧情节的生动性和丰富性；3 3、语言的生动性和丰富性。、语言的生动性和丰富性。 马克思恩格斯提出马克思恩格斯提出“莎士比亚化莎士比亚化”：就是保卫：就是保卫艺术本身形象思维的特点，不要使艺术变为思艺术本身形象思维的特点，不要使艺术变为思想的传声筒。想的传声筒。 o根据计算机统计，与莎士同时代的作家作品中一般根据计算机统计，与莎士同时代的作家作品中一般有有4000-50004000-5000个词汇，而莎氏有个词汇，而莎氏有1500015000多个词汇，他多个词汇，他善于运用比喻、对比等方法以求新鲜的艺术效果。善于运用比喻、对比等方法以求新鲜的艺术效果。 如麦克白夫人：当婴儿含着我的乳头对我微笑如麦克白夫人：当婴儿含着我的乳头对我微笑时，我会毫不犹豫地把他摔到地上，让他脑浆崩裂。时，我会毫不犹豫地把他摔到地上，让他脑浆崩裂。” 如描述侍臣奥斯里克的谄媚：如描述侍臣奥斯里克的谄媚：“他在母亲怀抱他在母亲怀抱里的时候，也要先把母亲的奶头恭维几句，然后开里的时候，也要先把母亲的奶头恭维几句，然后开始吸吮。始吸吮。”四、四、哈姆雷特哈姆雷特电影改编电影改编王子复仇记王子复仇记，19481948年，导演年，导演劳伦斯劳伦斯奥利弗，奥利弗，最经典版本，荣获威尼最经典版本，荣获威尼斯金狮奖和第斯金狮奖和第2121届最佳届最佳影片、最佳男主角等影片、最佳男主角等5 5项项大奖。大奖。哈姆雷特哈姆雷特电影改编电影改编u哈姆莱特哈姆莱特，19961996年，年，肯尼斯肯尼斯布莱纳格执导，布莱纳格执导，对莎翁台词未作任何删对莎翁台词未作任何删减。导演和主角凯尼斯减。导演和主角凯尼斯布拉纳被公认为当代布拉纳被公认为当代莎剧的最权威诠释者。莎剧的最权威诠释者。