链接：链接： 黄公望黄公望 黄公望12694字子久,号一峰,后入 “全真教,又叫大痴道人等。元代画家，书法家，元四家之一首。黄公望的绘画在元末明清及近代影响极大，画史将他与吴镇、倪瓒、王蒙合称元四家。著，论述画理、画法及规划、意境等。有、等传世。 背景背景 明朝末年富春山居明朝末年富春山居图传到收藏家吴洪裕手中，吴洪裕极到收藏家吴洪裕手中，吴洪裕极为喜喜欢此画，每天不思茶此画，每天不思茶饭的欣的欣赏临摹。甚至在摹。甚至在临死前下令死前下令将此画熄将此画熄灭殉葬，殉葬，险在吴洪裕的侄子从火中在吴洪裕的侄子从火中抢救出，但此救出，但此时画已被画已被烧成一大一小两段，前段成一大一小两段，前段较小，称小，称“剩山剩山图；后段；后段画幅画幅较长，称，称“无用无用师卷。卷。 乾隆年乾隆年间，一幅富春山居，一幅富春山居图被征入被征入宫，乾隆皇帝，乾隆皇帝爱不不释手，但在隔年又一幅富春山居手，但在隔年又一幅富春山居图进入清入清宫。前者称。前者称“子明卷子明卷是后人是后人伪造；后者是造；后者是“无用无用师卷，卷，这才是黄公望的真迹。才是黄公望的真迹。但乾隆皇帝但乾隆皇帝认定定“子明卷子明卷为真，并在假画上加盖玉真，并在假画上加盖玉玺，并，并和大臣在留白和大臣在留白处赋诗题词，将真迹当，将真迹当赝品品处置。直到近代学置。直到近代学者翻案，以者翻案，以为是乾隆皇帝搞是乾隆皇帝搞错了。了。 “剩山剩山图今天收藏于浙江省博物今天收藏于浙江省博物馆，而富春山居，而富春山居图“无无用用师卷那么藏于台北故卷那么藏于台北故宫博物院。博物院。 以长卷的方式，描画了富春江两岸初秋时节“山川浑厚，草木华滋的秀丽风光。富春江两岸峰峦坡石，树木苍苍，疏密有致地生于山间江畔、村落、平坡、亭台、渔舟、小桥等散落其间。董其昌称道，展之得三丈许，应接不暇。确给人咫尺千里之感。墨色浓淡干湿并用，极富于变化，是黄公望的代表作，被称为中国十大传世名画之一。 浙江博物馆藏浙江博物馆藏 剩山图剩山图“剩山剩山图今天收藏于浙江今天收藏于浙江省博物省博物馆，而富春山居，而富春山居图“无用无用师卷那么藏于台北故卷那么藏于台北故宫博物博物院。院。图为“无用无用师卷。卷。 链接：链接： 关仝关仝 关仝关仝约907-960907-960间，五代，五代后梁画家。一作关同、关穜。画山后梁画家。一作关同、关穜。画山水早年水早年师法法荆浩，刻意学浩，刻意学习，几至，几至废寝忘食。他所画山水寝忘食。他所画山水颇能表能表现出出关关陕一一带山川的特点和宏山川的特点和宏伟气气势。北宋米芾北宋米芾说他他“工关河之工关河之势，峰，峰峦少秀气。关仝在山水画的立意造少秀气。关仝在山水画的立意造境上能超出境上能超出荆浩的格局，而浩的格局，而显显露露本人独具的本人独具的风貌，被称之貌，被称之为关家山关家山水。他的画水。他的画风朴素，朴素，笼统鲜明突出，明突出，简括括动人，被誉人，被誉为“笔愈笔愈简而气愈而气愈壮，景愈少而意愈壮，景愈少而意愈长。 关仝工画山水，早年师荆浩，刻意力学，晚年有出蓝之誉。喜作秋山寒林、村居野渡、幽人逸士、渔市山驿，使其见者悠然如在灞桥风雪中，不复有市朝抗尘走俗之状。笔法简劲，气势极壮，石体坚凝，山峰峭拔，杂树丰茂，有枝无干，时称“关家山水，与荆浩并称“荆关，与李成、范宽构成五代、北宋间北方山水画三个主要流派，并与荆浩、董源、巨然并称五代、北宋间四大山水画家。 关仝关仝艺术特征特征此图带有鲜明的北方特征。巍峰屹立，瀑布高悬；坂垅、冈阜、峦岭，自近及远盘礴而上；楼阁掩映，远山迷朦；气势堂堂，景意幽静。图中强调的是山和溪，山作正面主峰突危，两峰环抱之。山势直立，占构图中轴线，相当稳定。全图用勾染和皴法的技巧来表现，笔力巩固，用墨厚重，染晕次甚多。整体效果与北宋范宽作品类似，具有北方中原地域高山巨壑宏传劲拔的共同特征。山溪待渡图山溪待渡图 图中间一条从左向右斜下的河流，将画面分割成Z字形构图：河右群山叠嶂起伏，有寺庙隐现。向上以“高远法画一巨峰，突兀挺拔，形似卷云，乃郭熙卷云皴之先声，这是关陕山川的一大特征。一桥衔接两岸，桥上及左岸有行旅之人，或骑驴，或步行，沿山路向下，点出“行旅主题。下面以“平远法展开茅屋野店，有行游客或穿行其中，或休憩饮茶，有妇人生火煮水，店后有猪圈，空地上有儿童匍匐嬉戏，鸡、犬游荡于旁，一派平淡调和的生活场景。 关山行旅图关山行旅图链接：链接： 郭熙郭熙郭熙，北宋1023-约1085，字淳夫。熙宁(1068-1077)间为图画院艺学，后任翰林待诏直长，创作活动旺盛的时代正是宋神宗在位的熙宁、元丰间10681085年。工画山水寒林，宗李成法，山石用“卷云或“鬼脸皴法，画树枝如蟹爪下垂，笔力劲健，水墨明洁。布置笔法独树一帜，早年巧赡致工，晚年落笔益壮，常于高堂素壁作长松巨木、回溪断崖、岩岫巉绝、峰峦秀起、云烟变幻之景。早春图早春图 郭熙遍览历朝名画，“兼收并览终于自成一家，成为北宋后期山水画巨匠，与李成并称“李郭，与荆浩、关仝、董源、巨然并称五代北宋间山水画巨匠。郭还精画理，提倡画家要博取前人创作阅历并仔细察看大自然，他察看四季山水，有“春山淡冶如笑，夏山苍翠如滴，秋山明净如妆，冬山惨淡如睡之感受，在山水取景构图上，创“高远、深远、平远之“三远构图法。主要作品：主要作品： 著录御府藏其作品有著录御府藏其作品有等等30件。传世作品有元丰元年件。传世作品有元丰元年(1078)作作轴，现藏故宫博物院；轴，现藏故宫博物院；轴藏上轴藏上海博物馆；海博物馆；轴藏云南省博物馆；轴藏云南省博物馆；卷藏美国大都会美术馆；卷藏美国大都会美术馆；轴、轴、轴均藏台北故宫博物院。著有画论轴均藏台北故宫博物院。著有画论，为其子郭思纂集，为中国第一部完好，为其子郭思纂集，为中国第一部完好而系统地论述山水画创作规律的著作。而系统地论述山水画创作规律的著作。表现的正是如笑的春山。不同於范宽迥然三段的严峻构图，却多了一股微妙的气氛，柔和了物象，也统合了全画远近、深浅的空间感，塑造出可游可居的理想山水。此画写深秋山水。凌云而出的高山，清冽的溪水，巨石突兀，长松乔木，点缀着寻幽访友的高士，表现了寄情林泉的雅兴。画幅右上方有作者楷书“臣郭熙三字款识，应系在画院奉旨所作，此图笔墨秀劲章法严整，绘制年代应在之前，是现存郭熙传世绘画中的早期之作。 北宋画家郭熙在他的著名山水画北宋画家郭熙在他的著名山水画论著著 中提出的。中提出的。 文曰：自山下而仰山文曰：自山下而仰山巅，谓之高之高远；自山前而；自山前而窥山后，山后，谓之深之深远；自近山；自近山而望而望远山，山，谓之平之平远。 链接：接：“三三远构构图法法 “三三远法，是中国山水画的特殊透法，是中国山水画的特殊透视法。指的法。指的是在一幅画中，可以是几种不同的透是在一幅画中，可以是几种不同的透视角度，表角度，表现景物的景物的“高高远、“深深远、“平平远。宋代的郭。宋代的郭熙在熙在中，中，对三三远法下法下过这样的定的定义：“山有三山有三远：自山下而仰山：自山下而仰山巅谓之高之高远；自山前而；自山前而窥山后山后谓之深之深远；自近山而望；自近山而望远山山谓之平之平远。三三远法，就是一种散点透法，就是一种散点透视法，以俯法，以俯视、俯、俯视、平平视等不同的等不同的视点来描画画中的景物，突破了普点来描画画中的景物，突破了普通通绘画以一个画以一个视点，即焦点透点，即焦点透视察看景物的局限。察看景物的局限。 平远，就是自近山而望远山，反映的是一种俯视的境界，塑造的是“山随平视远的那种艺术效果。元代赵孟頫的，运用的便是平远法。场景开展，描画了沙渚村舍、渔舟出没、丘陵长堤、岸柳塘苇的江南清旷平远景象。元元 赵孟頫赵孟頫 元代的倪瓒，以一种极其简约的笔法描画了平远风光，正如题画诗所云：“江山春风积雨晴，隔江春树夕阳明。疏松近水笙声回，青峰浮岚黛色横。秦望山头悲往迹，云门寺里看题名。蹇余亦欲寻奇胜，舟过钱塘半日程。 高远，就是“自山下仰山巅，反映的是一种俯视所见的巍峨宏伟的山势。范宽的，就是以高远法的构图方法创作的胜利之作。他的艺术特征，除了用笔雄强、坚实之外，还擅长以俯视的手法，表现山峰的高远，正如赵孟頫所评：“山势逼人。 范宽范宽 深远，就是“自山前而窥山后。王蒙作是以深远见胜的杰作。作品纵141厘米，横42.2厘米。青卞山本是江南不起眼的小山。王蒙以三远法加以夸张，为了突出一个“隐字，作者以“S形的延续取势，以重山复岭、密树深溪等景象的交替组合来添加山势的深度，沿着溪流的寻索，几经曲折方能在山坳的深处见到一座草堂，其中，有一人依稀可辨，这抱膝倚床而坐者正是画中的主题人物；隐居者。的胜利，就在于塑造了一个深邃莫测的深远空间。王蒙王蒙 中国古代山水画所追求的就是中国古代山水画所追求的就是“远字。字。顾恺之之 曾曾谈及：及：“西去山，西去山，别详其其远近。宗炳近。宗炳 也也谈及：及：“竖画三寸，当画三寸，当千仞之高；横墨数尺，体百里之迥。三千仞之高；横墨数尺，体百里之迥。三远法法确确实立是中国立是中国传统山水画成熟的一个表达。它山水画成熟的一个表达。它突破了突破了时间、空、空间的局限性，把人的的局限性，把人的视野引野引发开去，开去，导向无限的空向无限的空间，充分表达了中国山水，充分表达了中国山水画的画的发明性。明性。 链接：链接： 贺天健贺天健 贺天健，原名贺骏，贺天健，原名贺骏，又名贺炳南，字健叟，别又名贺炳南，字健叟，别署健父、阿难、让乡里人、署健父、阿难、让乡里人、干干、江东纬萧者、纫香干干、江东纬萧者、纫香居士、百尺楼头一丈夫、居士、百尺楼头一丈夫、开天楼主、梦苑。现代著开天楼主、梦苑。现代著名山水画家、书法家。名山水画家、书法家。 贺天健的国画糅合了西洋油画技法，风格豪放跌宕，富有贺天健的国画糅合了西洋油画技法，风格豪放跌宕，富有时代气味，作品时代气味，作品曾获世界美术博览会一等曾获世界美术博览会一等奖。出版画册有奖。出版画册有、等，著有等，著有一书，另有作品一书，另有作品300件捐藏上海中国画院。件捐藏上海中国画院。 链接：链接： 巨然巨然 五代南唐、北宋画家，僧人。五代南唐、北宋画家，僧人。擅山水，师法董源，专画江南山擅山水，师法董源，专画江南山水，所画峰峦水，所画峰峦 ，山顶多作矾头，山顶多作矾头，林麓间多卵石，并掩映以疏筠蔓林麓间多卵石，并掩映以疏筠蔓草，置之细径危桥茅屋，得野逸草，置之细径危桥茅屋，得野逸清静之趣，深受文人喜欢。以长清静之趣，深受文人喜欢。以长披麻皴画山石，笔墨秀润，为董披麻皴画山石，笔墨秀润，为董源画风之嫡传，并称董巨，对元源画风之嫡传，并称董巨，对元明清以致近代的山水画开展有极明清以致近代的山水画开展有极大影响。有大影响。有、等传世。等传世。 是图绘江南烟岚松涛，矾头重叠；深谷里清泉奔涌，溪畔浓荫森森；沿着曲折的山脊，是一片片浓密的松林，“丰字形的松树随风摇曳；沟壑里聚起的团团云雾，渐渐地向上升腾，掩映其中的房屋楼观如置仙界之中；山瀑下置一水磨磨坊，近景溪上架一木桥，把进山的曲径与画外的世界衔接在一同；磨坊与木桥间溪畔的茅舍中，一白衣高士正临溪听着这万壑间的松风，屋后一红衣童仆似正捧来香茗，这一传神之笔，在这世外桃源里留下了人间的烟火。画上主峰居中，这是五代宋初的典型构图。山峰石少土多，气势显得温暖厚重。与北方画派石体巩固、气势雄强的画风，兴趣完全不同。中部，山间谷地，密林之中茅屋数间，一条蜿蜒的小路，绕过柴门，通往深谷。茅屋中依稀可见一人坐于蒲团之上，右边一人侧身对坐，大约就是问道者。山高密林，寂然无声。正是谈禅论道，修身养性的极佳妙境。画面下段，坡岸曲折，树木偃仰多姿，水边蒲草，被微风吹得悄然摇摆，多少表达出秋爽的觉得。链接：链接： 李思训李思训 李思训651-716，一作648-713唐代出色画家。字健。唐宗室孝斌之子。以战功出名于时。曾任过武卫大将军，世称“大李将军。李思训画风精丽严整，以金碧青绿的浓重颜色作山水，细入毫发，独树一帜。在用笔方面，能曲折多变地勾划出丘壑的变化。法度谨严、意境高超、笔力刚劲、颜色繁富，显现出从小青绿到大青绿的山水画的开展与成熟的过程。记载尚有、等十七幅，如今仅见和。 图的上方是浩渺的江水，近处满勾细密的鱼鳞纹，渐远渐渺茫。近岸有一叶渔舟，天边那么有二片风帆远去。下方是江边坡岸，山峰屹立，长松秀岭，密树掩映，山径层叠，有碧殿朱廊曲折其间。画七人，一人于廊内，二人于坡岸赏景，另四人那么沿山径而来。主人骑马，三仆或挑担、或提物，簇拥前后。人物描画工致，形神兼备，延续唐代绘画的辉煌。 链接：米芾、米友仁链接：米芾、米友仁米芾米芾米芾，中国北宋书法家，画家，书画实际家。天资高迈、人物萧散，好洁成癖。被服效唐人，多蓄奇石。世号米颠。书画自成一家。精于鉴别。曾任校书郎、书画博士、礼部员外郎。善诗，工书法，擅篆、隶、楷、行、草等书体，长于临摹古人书法，到达乱真程度。 米友仁是北宋米友仁是北宋书画家米画家米芾的芾的长子，深得宋高宗的子，深得宋高宗的赏识，他承，他承袭并开展米芾的山并开展米芾的山水技法，奠定水技法，奠定“米氏云山米氏云山的特殊表的特殊表现方式，就是以表方式，就是以表现雨后山水的烟雨蒙蒙、雨后山水的烟雨蒙蒙、变幻空灵而幻空灵而见称。其父子二人称。其父子二人有大、小米之称。早年以有大、小米之称。早年以书画知名，工画知名，工书法，法，虽不逮其不逮其父，然如王、父，然如王、谢家子弟，却家子弟，却自有一种自有一种风格。格。 米友仁作品米友仁作品-远岫晴云图远岫晴云图米芾米芾 米芾米芾 宋宋 米友仁米友仁 云山墨戏图卷云山墨戏图卷 链接：链接： 倪瓒倪瓒倪瓒(13014)元代画家、诗人。初名珽。字泰宇，后字元镇，号云林居士。工诗画，画山水意境幽静。有，与黄公望、王蒙、吴镇为元季四家。作品有(4)、(5)、(0)、(3)、(8)、(1)等 倪瓒擅山水、竹石、枯木等，是元代南宗山水画的代表画家，其作品以纸本水墨为主。其山水师法董源、荆浩、关仝、李成，加以开展，画法疏简，风格天真幽淡。 倪瓒论画主张抒发客观感情，以为绘画应表现作者“胸中逸气，不求形似，说“仆之所谓画者，不过逸笔草草，不求形似，聊以自娱耳。画作有：、等。有、等传世。 倪倪瓒成就成就画画 倪瓒工书法，擅楷书，他的书法作为在野的高人韵士，参禅学道，浪迹天涯 ，以一注冰雪之韵，写出了他简远萧疏，枯淡清逸的特有风格。 倪瓒传世作品有、等多种。 倪倪瓒成就成就书 倪瓒生活于战乱的环境中，想逃避现实，放弃田园产业，过着遨游生活。“ 照夜风灯人独宿，打窗江雨鹤相依，就是他生活的写照。不过他也不能够完全脱离现实，他在诗中说：“民生惴惴疮痍甚，旅泛依依道路长。他不隐也不仕，漂泊江湖，他人都不了解他，他也不想被人了解。倪瓒的诗造语自然秀拔，清隽淡雅，不雕琢，散文也一样。 著有15卷。 倪倪瓒成就成就诗 描画了疏朗的树丛，平缓的土坡，茫茫的远山，层叠的寒泉；山峦以侧锋干笔皴擦而成，浓淡交迭的墨色令土山石坡刚柔相济，形简意繁。树木用中锋细笔描画，取松疏姿态，树叶用松针点，树干上的疤节点以浓墨，周围用淡墨渲染，将此疏林坡岸，浅水遥岑之景烘托得极富生趣。全画笔法松秀简淡，意境荒寒，枯笔淡墨，蕴藉超脱之志，着墨不多而耐人寻味。 倪瓒倪瓒 图中景物寥落，溪涧湍流，岸边杂树三五株，背景空无一物，水天一色，意境荒寒，超然出尘。山石墨色清淡，笔力峭拔，渴笔侧锋作折带皴，干净利落而富于变化。树木用墨稍润，并以重墨加以强调，水墨运用已到达了随心所欲的境界 倪瓒倪瓒 链接：链接： 王蒙王蒙 王蒙王蒙1301-51301-5，元朝画家，字叔明，元朝画家，字叔明，号黄号黄鹤山樵、香光居士山樵、香光居士 。外祖父。外祖父赵孟頫、孟頫、外祖母管道升、舅父外祖母管道升、舅父赵雍、表弟雍、表弟赵彦徵都是彦徵都是元代著名画家。王蒙的山水画遭到元代著名画家。王蒙的山水画遭到赵孟頫的孟頫的直接影响，后来直接影响，后来进而而师法王法王维、董源、巨然、董源、巨然等人，等人，综合出新合出新风格。格。 王蒙能王蒙能诗文，工文，工书法。尤擅画山水，得法。尤擅画山水，得外祖外祖赵孟頫法，以董源、巨然孟頫法，以董源、巨然为宗而自成面宗而自成面目。写景稠密，目。写景稠密，规划多重山复水，善用解索划多重山复水，善用解索皴和渴墨苔点，表皴和渴墨苔点，表现林林峦郁茂郁茂苍茫的气氛。茫的气氛。山水之外，兼能人物。所作山水之外，兼能人物。所作对明、清山水画明、清山水画影响甚大，影响甚大，仅次于黄公望，后人将其与黄公次于黄公望，后人将其与黄公望、吴望、吴镇、倪、倪瓒合称合称为“元四家。元四家。对明清明清及近代山水画影响甚大。及近代山水画影响甚大。 葛稚川移居图葛稚川移居图 元元.王蒙王蒙 王蒙王蒙发明的明的“水水晕墨章，丰富了民族墨章，丰富了民族绘画的表画的表现技法。技法。他的独特他的独特风格，表如今格，表如今“元气澎湃、用笔熟元气澎湃、用笔熟练、“纵横离横离奇，莫辨端倪。奇，莫辨端倪。 中中说：“王蒙山水王蒙山水师巨然，甚巨然，甚得用墨法。而得用墨法。而恽南田更南田更说他他“远宗摩宗摩诘王王维。常用。常用皴法，有解索皴和牛毛皴两种，其特征，一是好用蜷曲如皴法，有解索皴和牛毛皴两种，其特征，一是好用蜷曲如蚯蚓的皴笔，以用笔蚯蚓的皴笔，以用笔揿变和和“繁著称；另一是用繁著称；另一是用“淡墨淡墨钩石骨，石骨，纯以焦墨皴擦，使石中以焦墨皴擦，使石中绝无余地，再加以破点，望无余地，再加以破点，望之郁然深秀。之郁然深秀。 董其昌曾在他的作品中董其昌曾在他的作品中题词：“王侯笔力能扛鼎，五百王侯笔力能扛鼎，五百年来无此君。年来无此君。传世的代表作世的代表作 、 ，上海博物，上海博物馆藏；藏； ，北京故，北京故宫博物院藏；博物院藏； ，台北故，台北故宫博物院藏。博物院藏。 代表作代表作品品还有有 、 等。等。诗文、史学亦精。文、史学亦精。今存今存诗集集 画高山崇岭，茂树清淡，山脚草堂临水，水际荻花萧瑟堂内隐者怡然自得。表现出江南自然山川的潮湿，发明出蓊郁深秀、浑厚华兹的境界。链接：链接： 张彦远张彦远张彦远815907年唐代画家、绘画实际家。字爱宾。蒲州猗氏今山西临猗人。出身宰相世家，曾任舒州刺史、左仆射补阙、祠部员外郎、大理寺卿。家藏法书名画甚丰，精于鉴赏，擅长书画，无作品传世。著、等。 张彦远出生在三代相门，钟鸣鼎食的宦族，其家又世代喜好和留意书法绘画的艺术实际和收藏鉴赏，拥有大量的古今字画佳作，几乎可以与皇室的收藏媲美。张彦远喜欢书画收藏鉴赏及书画实际、书画史著述。他自云：“余自弱年鸠集遗失，鉴玩装理，昼夜精勤。每获一卷，遇一幅，必孜孜葺缀，竟日宝玩。可致者必货敝衣，减粝食。妻子僮仆切切嗤笑。喜好愈笃，近于成癖。每清晨闲景，竹窗松轩，以千乘为轻，以一瓢为倦。身外之累，且无长物，唯书与画，犹未忘情。既颓然以忘言，又怡然以观阅。这段自述真实地反映出张彦远对书画艺术热爱之深和在体验艺术的神奇境界时超然物外的襟怀。