建筑与室内设计发展史指导老师指导老师吴宗建吴宗建 班级：班级：班级：班级：1111展示展示展示展示2 2班班班班 姓名：许建宇姓名：许建宇姓名：许建宇姓名：许建宇 学号：学号：学号：学号：201130151123201130151123美国新奥尔良意大利广场新奥尔良市意大利广场 是美国后现代主义的代表人物之一查尔斯摩尔的代表作，也是后现代主义建筑设计的代表性作品之一。在美国，许多城市的商业中心广场，仅仅是一些空旷开阔的混凝土场地， 而在新奥尔良广场却出现了一些作品，一系列弧形的墙面，高高低低地排列 着，好像舞台的布景。这些作品的中央是一个高大的拱门，拱门背后还有一 个小的拱门，拱门两侧是弧形的廓子，仿佛张开双臂欢迎着人们的到来。建筑作品广泛的采用了后现代主义代表的“拼贴”手法，将各种古典柱式加以引用和变形，比如将作品的柱子、柱头、拱门、额枋各部分都漆上光亮的颜色，赫色、黄色或者橙红色，还有些柱子或柱头是用闪亮的不锈钢包裹起来的。喷泉的水在层层叠叠的广场地面上倾泻奔流着，发出汩汩的响声，额枋底下有时也 有水流喷射而出，形成一个个流动的水柱。最滑稽的是，据说摩尔将自己的头像放到柱子上做喷水口的装饰。新奥尔 良广场是多年来美国最有意义的一个广场。它是那般热情欢快，那般亲切可 爱，处处充满生机和情趣。当你在那些柱子、拱廓和墙壁之间穿进穿出，在水池中的意大利地图上踩来踩去，你将体会到奇妙的空间，生气勃勃的精神，充满了整个广场。 这个广场的确令人欢欣，但也并非完美无缺。比如，广场上几乎没有什 么可以坐下来的地方，仅仅在广场的边缘有些漂亮的凳子，却离喷泉太远了。 喷泉才使用几个月，灯就不亮了，渐渐地有些喷头也失灵了。而广场的魅力 却不减当年，依旧吸引着人们不断地涌来。2圣彼得大教堂广场圣彼得大教堂，(BasilicadiSanPietroinVaticano)，又译为梵蒂冈圣伯铎大殿，是罗马基督教的中心教堂，教堂最初是由君士坦丁大帝在圣彼得墓地上修建的，于西元326年落成。圣彼得大教堂是欧洲天主教徒的朝圣地与梵蒂冈罗马教皇的教廷，是全世界第一大教堂。16世纪教皇朱利奥二世决定重建圣彼得天独厚教堂，并于1506年破土动工。在长达120年的重建过程中，直到1626年11月18日才正式宣告落成。它是由设计师乔劳伦佐贝尼尼所建。就艺术的处理上看，这是贝尼尼广场综合建筑中最成熟的杰作之一。此外，贝尼尼还在这条环绕广场比阿萨的柱廊以外，重建了一条通向梵蒂冈罗马教廷的甬道.唯一不足的一点是，当人们站在广场上无法完全看到圣彼得大教堂上那华美的圆顶。这是贝尼尼设计时所未曾估算到的视觉差3罗马千禧教堂罗马千禧教堂这座由Richard Meier设计，于2003年10月在罗马郊区开放的千禧教堂，被评论家批评为缺少传统教堂所具备的表征，如：讲道坛、圣坛前的围栏，和一般圣殿与教徒席间宽敞的分隔空间，甚至是用了太少的十字型及古罗马长型廊柱大厅。然而，舍弃了几百年来的建筑原形，Richard Meier正走着较不为人知的战后义大利建筑之路。以色彩浓艳的墙，红黄蓝绿的管线，眼花缭乱的装饰为标志的种种时髦设计面前，他的白色建筑自有一种超凡脱俗的气派。与二战后开始流行的暴露材料本色的设计相反，他做的白色光洁表面具有明显的非天然效果。这就是迈耶建筑的特点，也是他建筑的魅力所在纯净。4科隆主教堂 科隆大教堂是德国最大的教堂，也是世界最高的教堂之一。以轻盈、雅致著称于世。位于科隆市中心，莱茵河畔。由16万吨石头堆积而成的如同石笋般林立的科隆大教堂，从奠基之始直到形成今日之规模，其中所蕴涵的德意志民族的精神是其他建筑所无法比拟的。科隆大教堂和它的157米的两个尖顶已经成为科隆这个城市最著名的标志，而且也是众所周知的德国建筑的纪念碑。科隆大教堂（Klner Dom，全名Hohe Domkirche St. Peter und Maria），是位于德国科隆的一座天主教主教座堂，是科隆市的标志性建筑物。在所有教堂中，它的高度居德国第二（仅次于乌尔姆市的乌尔姆大教堂），世界第三。论规模，它是欧洲北部最大的教堂。集宏伟与细腻于一身，它被誉为哥特式教堂建筑中最完美的典范。它始建于1248年，工程时断时续，至1880年才由德皇威廉一世宣告完工，耗时超过600年，至今仍修缮工程不断。5密斯凡德罗的建筑作品范斯沃斯住宅 (私人住宅) 在现代建筑发展史里，有一个人的名字紧紧与这个时代相连。他就是密斯，四大现代建筑大师之一。密斯的成功在于，他的建筑理念非常恰当的体现了工业时代对建筑的要求。他的经典设计哲学“少就是多”一直被很多后来的人所追捧。他也是现代玻璃幕墙的缔造者。我们知道在欧洲的传统建筑设计里，装饰是被崇尚的，建筑在某种程度上被看成是艺术的一种表达形式。我们看看巴黎的卢浮宫，意大利的米兰大教堂，还有古罗马的亚典卫城 这些作品无一不是建筑装饰的经典范例。应该来说，这种设计传统在欧洲是根深蒂固的。然而，密斯在他的建筑设计里，追求用简洁的形式来满足功能的需要。他的这种设计理念是对传统的一种背离。为什么他的这种想法会产生呢？我主要想从外部原因上分析一下。大家知道，工业社会的发展不断需要大量的建筑空间来满足人们生产与生活的需求。而传统的设计理念和施工方法已经不能满足这种需要了。在这种背景下，一些前沿的建筑师开始寻求解决问题的方法。而建筑新材料、新技术的出现加速了这种寻求解决方法的步伐。比如说，钢与玻璃在建筑上的使用，还有电梯的发明，这些都为现代建筑的发展提供了必不可少的条件。密斯的建筑理念就是在这样的一种背景下孕育而生的。6密斯凡德罗的建筑作品在二十世纪以前,建筑形式在受到结构限制的同时也受到当时的建筑拥有者的思想限制.在西方建筑的各种形式中,繁多的装饰件,庞大的结构体是其统一象征.只有当新的结构技术和新材料的大量使用时,建筑才会产生根本性的变革,二十世纪是钢的世纪,电的世纪,当钢铁和玻璃广泛应用于建筑之前,一批思想先进的建筑师走在了运动的前列.无疑,密斯正是这样一位先行者.少就是多就是居于这样一种环境而产生的.在密斯的建筑中包括从室内装饰到家具,都要精简到不能再改动的地步.我们无从得知密斯是在怎么样的灵光一现之下找到了这句现代建筑史上最为经典的名言,总之,现在它影响我们这个世界已经七十年了。 7建筑室内场景建筑室内场景欧式风格泛指欧洲特有的风格。一般用在建筑及室内行业。欧式风格是传统风格之一，是指就是具有欧洲传统艺术文化特色的风格。根据不同的时期常被分为：古典风格（古罗马风格，古希腊风格），中世风格，文艺复兴风格，巴洛克风格，新古典主义风格，洛可可风格等。根据地域文化的不同则有：地中海风格，法国巴洛克风格，英国巴洛克风格，北欧风格，美式风格等。 一般说到欧式风格，会给人以豪华，大气，奢侈个感觉。而要明确一种风格的特点，一是这种风格的形式，二是它的人文。这也是我们判断一个作品所属风格的标准。欧式风格多引用在别墅，会所和酒店的工程项目中。一般这类工程通过欧式风格来体现一种高贵，奢华，大气等感觉。.在一般住宅公寓项目中，也有常用欧式风格。这种一般追求欧式风格的浪漫，优雅气质和生活的品质感。在国内装饰装修项目中，很多欧式风格得以提炼，而出现有简欧风格的概念。 8建筑室内场景建筑室内场景作为一种独立的表现手法，中式风格涵盖着深厚的文化内涵，与传统的佛道文化也颇有渊源。西方的工业革命带来了材料和制造工艺上质的飞跃，这对传统的取材和手工技法是巨大的冲击，但从文化的角度来讲，中式风格的设计是许多室内设计师最钟情和难以割舍的情结。作为现代室内设计者，我们有必要把中国元素融入室内设计中，随着全球化的东方潮流和新式古典主义的流行，它又重新发掘出我的中国文化的精脉，并延续到我的现代生活中来，更起到一个民族文化的作用，随着对现代室内设计的认识，它会越来越明显地受有华夏文化底蕴的人群的欢迎。 传统室内设计的装饰手法，是中国人含蓄气质的体现。中国古人对居住环境的研究和追求，其精雕细琢远远超过我们的想象。他们的一些室内设计理念，和如今最流行的简约主义很有一些不谋而合之处。中庸曾经是中国人最信仰的生活哲理，其实现在也是如此，不过现在使用更多的一个词是适度。适度是为了达到一种平衡，在居室环境的设计中达到一种现代与古典的平衡也是一种艺术。一件旗袍，有人穿上就显雍容华贵，有人穿着也显端庄清雅，同样有人穿了会俗相毕露，这其实就是中式风格最迷人，也是最难把握的魅力，其考量的是一种内在的、隐含的气质。 9中国传统建筑中台基的作用台基是中国建筑中不可或缺的一部分,具有悠久的发展历史,可以说是中国建筑的一个特征，它将建筑的基础、柱顶石等都包容在里面，它犹如树根扎根大地,是其上建筑部分的承托者,也是建筑物形成稳固视觉形象的重要因素。台基在古代典籍中出现都为“堂”.“堂”即台基的称谓,而非今日我们所理解的厅堂含义。考工记通记载“堂之上为五室也”其中堂就是台基的意思。发展至宋代,称之为“阶基”,清代以后与今天的称谓相同为“台基”。建筑具有一定的自身重量，为保证建筑物建成后不会沉降塌陷，就需要在建造房屋前先制作一个平整坚硬的基础，称为台基。中国古代建筑台基主要有两种类型：土质台基和石质台基。其中，土质台基最为普遍。因此，建筑时，通常需要大量土木材料，“大兴土木”、“土木工程”等词即由此而来。土是一种松散的物质，中国古人通过重物夯制的方式将其平整压实，这一过程称为夯土。土的来源广泛，精心夯制的土层又极其致密，所以在中国古代获得广泛应用，不仅用于房屋基础，也用于构筑墙体。夯土层非常牢固。古代木结构建筑可能早已荡然无存，但这些建筑的夯土基础往往都能保留下来，人们据此获得地面建筑的很多信息。夯土台基虽然牢固，但并不美观。因此，人们有时用加工好的条石将土台包砌起来，形成石制台基。石制台基上通常有压栏石、角柱石和石间柱等装饰件。建筑台基表面就是房屋的地面，早期的房屋地面多无装饰，后来才出现了木质地板和砖铺的地面。地面经过装饰，不仅美观，而且还起到保护台基的作用。房屋地面上还有一类重要的构件，那就是柱础。柱础通常为圆形，石质，用于承接木柱。柱础主要起两个作用：一是扩大柱下承压面，有利于分散重量；二是抬高木柱底部，防止木柱受潮腐朽。早期柱础较矮，表面亦无装饰。后来，柱础逐渐加高，又增加了许多雕刻纹样，逐渐成为建筑装饰的一个组成部分。房屋外部，沿屋檐一圈的土质台基表面有时还会镶嵌一些石子，称为“散水”。中国古建筑多为坡顶，下雨时雨水会沿屋檐汇集落下，冲击力较强。如果存在“散水”，不规则的石子面就会将水滴弹射到各个方向，从而起到分散水流冲击力，保护台基的作用。10中国传统建筑中台基的作用台基的功用1.防止室内遭雨水漫淹。2.保护木结构，避免因潮湿而腐烂。3.衬托建筑物宏伟的外形。4.对同一组建筑群的单座建筑物而言，台基的高低代表地位的象征。它的原则是：后高前低内高外低正高偏低台基的配件1.台阶也叫做“踏步”或“阶梯”，是以砖石制造而成。台阶的级数受到我国阴阳观念的影响，通常以奇数为准。其中宫殿台阶的级数，大多为“九”的倍数，原因是国人，把“九”当作是最大的阳数。2.御路石位于宫殿中轴线上台基与地坪之间的斜坡道，只有皇帝才可以使用，但是由于皇帝进出宫殿大多乘坐轿子（两侧的台阶就是给轿夫行走之用），所以将这个地方雕刻成云龙图案，以明示皇帝“真龙天子”的身份，后来为寺庙和孔庙所沿用。3.散水螭首台基边缘上的石制龙首排水口。11屋顶样式 悬山顶悬山顶，即悬山式悬山式屋顶，宋朝时称“不厦两头造不厦两头造”，清朝称“悬山悬山”、“挑山挑山”，又名“出出山山”，是中国古代建筑的一种屋顶样式，也传到日本、朝鲜半岛和越南，日语称切妻造切妻造（）。在古代，悬山顶等级上低于庑殿顶和歇山顶，仅高于硬山顶，只用于民间建筑，是东亚一般建筑中最常见的一种形式。悬山顶是两坡出水的五脊二坡式，一般由一条正脊和四条垂脊构成，但也有无正脊的卷棚悬山式。和硬山顶不同，悬山顶建筑两侧的山墙凹进屋顶，屋顶的檩伸出墙外，加博风板保护。由于此类建筑的屋顶悬伸外挑于山墙之外，故名悬山顶或挑山顶。悬山顶是两面坡屋顶的早期样式，但在唐朝以前并未用于重要建筑。和硬山顶相比，悬山顶有利于防雨，而硬山顶有利于防风火，因此南方民居多用悬山，北方则多硬山。日本有些悬山顶建筑的入口设于山墙，日语又把山墙称为“妻”（），因此这种建筑样式称为“妻入”（）12屋顶样式此种样式为重檐庑殿顶，庑殿顶，中国传统屋顶中以重檐庑殿顶庑殿顶(wdindng)、重檐歇山顶为级别最高，其次为单檐庑殿顶、单檐歇山顶。佛殿、皇宫的主殿等重要的建筑是采用重檐庑殿顶，是最尊贵的形式。庑殿顶四面斜坡，有一条正脊和四条斜脊，屋面稍有弧度，又称四阿顶，是“四出水”的五脊四坡式，又叫五脊殿。其中庑殿顶最早，约出现于先秦时期。在商代的甲骨文、周代铜器、汉画像石与明器、北朝石窟中都有反映。实物则以汉代阙楼和唐代佛光寺大殿为早。 重檐庑殿顶：这种顶式是清代所有殿顶中最高等级。这种殿顶构成的殿宇平面呈矩形，面宽大于进深，前后两坡相交处是正脊，左右两坡有四条垂脊，分别交于正脊的一端。重檐庑殿顶，是在庑殿顶之下，又有短檐，四角各有一条短垂脊，共九脊。现存的古建筑物中，如太和殿即此种殿顶。 13中国古典园林中的建筑类型古代建筑：榭建于水边或者花畔，借以成景，平面常为长方形，一般多开敞或设窗扇，以供人们游憩，眺望。水榭则要三面临水园林建筑上榭的含义：榭是一种借助于周围景色而见长的园林休憩建筑.。“榭”是中国园林建筑中依水架起的观景平台，平台一部分架在岸上，一部分伸入水中。榭四面敞开，平面形式比较自由，常于廊、台组合在一起。中国古典园林中水榭的传统做法是：在水边架起一个平台，平台一半深入水中，一半架于岸边，平台四周以低平的；栏杆想围绕，然后在平台上建起一个木构的单体建筑物。建筑的平面形式通常为长方形，其临水一侧特别开敞，有时建筑物的四周都立着落地门窗，显得空透、畅达，屋顶常用卷棚歇山式样，檐角地平轻巧；檐下玲珑的挂落、柱间微曲的鹅项靠椅和各式门窗栏杆等，常为精美的木作工艺，既朴实自然，又简洁大方。14室内装修风格 近几年，随着房地产业的快速发展，各式各样的建筑风格登陆中国，自南向北，自东向西，上演了一场“你方唱罢我登场”的风格演绎秀。 欧式风格来势汹汹，近十年的房地产发展中，欧风建筑占了中国大半江山。无论走到哪个城市，映入眼帘的首先就是各式各样的欧式建筑，欧式古典风格在空间上追求连续性，追求形体的变化和层次感。室内外色彩鲜艳，光影变化丰富。 室内多用带有图案的壁纸、地毯、窗帘、床罩、及帐幔以及古典式装饰画或物件；为体现华丽的风格，家具、门、窗多漆成白色，家具、画框的线条部位饰以金线、金边。古典风格是一种追求华丽、高雅的欧洲古典主义,典雅中透着高贵，深沉里显露豪华，具有很强的文化感受和历史内涵 。15现代大跨度建筑现代大跨度建筑大跨度建筑通常是指跨度在30m以上的建筑，主要用于民用建筑的影剧院、体育场馆、展览馆、大会堂、航空港以及其他大型公共建筑。在工业建筑中则主要用于飞机装配车间、飞机库和其他大跨度厂房。在大跨度结构中，结构的支点越分散，对于平面布局和空间组合的约束性就越强；反之，结构的支承点越集中，其灵活性就越大。从罗马时代的筒形拱衍变成高直式的尖拱拱肋结构；从半球形的穹隆结构发展成带有帆拱的穹隆结构，都表明由于支承点的相对集中而给空间组合带来极大的灵活性。大跨度建筑的结构类型：一、拱券结构及穹隆结构二、椼架结构与网架结构三、壳体结构 四、悬索结构五、膜结构16现代大跨度建筑现代大跨度建筑悉尼歌剧院 悉尼歌剧院，其外观为三组巨大的壳片，耸立在一南北长186米、东西最宽处为 97米的现浇钢筋混凝土结构的基座上。而壳体结构既可以单独使用又可以组合起来使用；既可以用来覆盖大面积空间，又可以用来覆盖中等面积的空间；既适合方形、矩形平面要求，又可以适应圆形平面、三角形平面，及至其他特殊形状平面的要求。 因为壳体结构属于高效能空间薄壁结构范畴，可以适应于力学要求的各种曲线形状，所以其承受弯曲及扭转的能力远比平面结构系统大。另外，因结构受力均匀，因而可充分发挥材料的材耗，所以壳体结构体系非常适用于大跨度的各类建筑。17现代大跨度建筑现代大跨度建筑巴黎世博会机械馆巴黎博览会机器展览馆（1867），机械馆是本次博览会上最重要的建筑之一，它运用当时最先进的结构和施工技术，采用钢制三铰拱，跨度达到115米，堪称跨度方面的大跃进！陈列馆共有20榀这样的钢拱，形成宽115米、长420米，内部毫无阻挡的庞大室内空间。钢制三铰拱最大截面高3.5米，宽0.75米，而这些庞然大物越接近地面越窄，在与地面相接处几乎缩小为一点，每点集中压力有120吨，陈列馆的墙和屋面大部分是玻璃，继伦敦水晶宫之后又一次造出了使人惊异的建筑内部空间。在1851年世界博览会成功和1862年又一次博览会之后，英国不想再举办世界博览会了，法国马上乘虚而入，在1855年到1900年间，先后举办了五次规模较大的世界博览会。这些展出可以被看作向英国工业产品和贸易统治地位挑战的一个国家宣言，这一点可以从每次都把机械馆的结构和内容作为展出重点看出来。 18装修自已的住房装修自已的住房 根据我自己的喜好我还剩喜欢现代简约的欧式风格。在寸土寸金的年代，变化迅速的住宅形式如雨后春笋般迅速疯长，白领公寓就是其一，这也是年轻白领阶层应运的产物。而现代人快节奏、高频率、满负荷，已让人到了无可复加的接受地步。人们在日趋繁忙的生活中，渴望得到一种彻底放松、以简洁和纯净来调节转换精神的空间。为了迎合这类人群，我认为把“轻装修重装饰”到“轻装饰重空间”这一逐渐感悟到的概念作为我的装饰理念，着力塑造尊贵又不失高雅的居家情调。而现代简约欧式风格很好地糅合了简约主义的利落、洁和传统欧陆风格的精致，还体现出工业化社会生活的精致个性，符合现代人的生活品位，正所谓大空间大智慧本文着重分析了现代简约欧式设计风格在白领公寓中具体的表现手法和方式，在提升居住品质的同时，倡导人们视生活为艺术的人生态度。19中国传统建筑外墙砖的砌法中国传统建筑外墙砖的砌法上图为五顺一丁的切法多顺一丁式这种砌法通常有三顺一丁和五顺一丁之分，其做法是每隔三皮顺砖或五皮顺砖加砌一皮丁砖相间叠砌而成。多顺一丁砌法的问题是存在通缝。图中的砌法是属于五顺一丁的砌法，即多层错位法，搭接不如一顺一丁式牢固，如用来砌筑两砖以上的厚墙时，不会影响墙身的强度却可以提高砌筑速度。缺点是顺砖层多,特别是砖比较潮湿时,容易向外挤出,出现游墙,所以,五顺一丁砌法现在很少用了.20中西文化交融立园位于广东省开平市的立园是中国华侨园林的精品。但由于历史的原因，这个中国华侨园林一绝、开平的乡间大观园几度被荒废湮没。一九九八年，开平市新一届领导班子上任后，下大决心，想方设法与旅居美国的立园业主联系，先后发出六封信函，表达了开发立园的美好愿望。一九九九年十月，终于与业主达成协议，签订了二十五年政府实用代管理权和二十五年浮动代管理权的合同。于是，开平市把开发利用立园作为地方独特旅游资源、创建全国优秀旅游城市的重要举措之一。二年以来，首期投资一千万元对立园进行修葺，开通道路，美化环境。该园集传统园林、岭南水乡和西方建筑风格于一体。园内分大花园、小花园和别墅区三部分，彼此以人工河或围墙分隔，又用桥亭和通天回廊连成一体，园中有园，景中有景。别墅区有泮文、泮立等六幢别墅和碉楼一座，中西合壁，气势恢宏；室内装饰和摆设，丰富豪华，珍宝无数。 泮立楼泮立楼21中西文化交融毓培别墅毓培别墅建于19261936年，建筑投影面积：64平方米，12.8米5米，高5层。以园主乳名“毓培”命名，为纪念爱妾谭玉英而建，四层分别为仿中国古式、日本寝式、意大利藏式、罗马宫式。地面都巧妙地构筑四个“红心”连在一起的圆案，表示园主对四个夫人心心相印22中西文化交融立园的意境是“小桥、流水、人家”，园内布局为大花园、小花园和别墅区三个区域，彼此以人工河或围墙分隔，又用桥亭或通天回廊连成一体，园中有园，景中有景。别墅区有泮文、泮立等融汇中西建筑风格的六幢别墅和碉楼一座，其外部黄墙绿瓦，飞檐斗拱，气势磅礴，别具中国殿堂古风；室内设计高雅舒适，古色古香，厅堂装饰着屏风壁画，红木台椅，水晶宫灯，花架书橱，洋盆浴缸，西方壁炉，湘绣潮雕，凿井引水，手摇供水。厅堂室间闲雅舒适、幽静温馨，颇有世外桃源之韵。大花园绿树相映，鸟语花香，参天古木，回廊曲径，使人心旷神怡。从园林建筑艺术的角度看，开平立园的最大特色，就是体现了中西合璧的侨乡风格。比如立园的“泮立”别墅，每层均有大厅，地板全是图案精细、手工极好的水磨石米，北墙设有西式壁炉，墙壁上挂精美的木雕墙饰，厅中有古式花灯、贵重的红木家具和屏风。室内大量东洋画风的彩色壁画和木雕，内容又是中国古代八仙过海、西游记、三国演义的故事。每栋别墅皆附设有卫生间及自来水设施，以及袖珍式的水井、抽水机和水塔。在建筑设计上，立园除了利用本土技术资源，还大量采用当时世界上最新的技术材料比如混凝土、钢材、铸铁、现浇与预制构件技术等，因而其所设计建造的花藤亭、“鸟笼”、桥亭和毓培别墅等，不但建筑结构合理，而且艺术表现力强，即使在八十年后的今天，依然质量完好。泮立楼泮立楼建于1931年4月,建筑面积146平方米，11.6米12.6米,楼高三层半。楼名是园主谢维立先生取其父谢圣泮及自己的名字联珠而成，是园主及四位太太生活起居的中心。其楼顶为中国古式琉璃瓦重檐建筑，并巧妙在架空成隔热层。室内地面和楼梯皆为意大利彩石，墙壁装饰中国古代人物故事为题材的大型壁画、浮雕和涂金木雕。各层均置西式壁炉，悬挂古式灯饰，摆设雅致的酸枝古式家具，食用水和卫生设施均从国外进口，可管窥七十年前的华侨生活起居的情形。23请输入教师姓名请输入教师姓名24