中国古代十大名琴1.周/号钟“号钟是周代的名琴。此琴音之宏亮，犹如钟声激荡，号角长鸣，令人震耳欲聋。传说古代出色的琴家伯牙曾弹奏过“号钟琴。后来“号钟传到齐桓公的手中。齐桓公是齐国的贤明君主，知晓音律。当时，他收藏了许多名琴，但尤其珍爱这个“号钟琴。他曾令部下敲起牛角，唱歌助乐，本人那么奏“号钟与之呼应。牛角声声，歌声凄切，“号钟那么奏出悲凉的旋律，使两旁的侍者个个打动得泪流满面。2.春秋/绕梁今人有“余音绕梁，三日不绝之语。其语源于中的一个故事：周朝时，韩国著名女歌手韩娥去齐国，路过雍门时断了钱粮，无法只得卖唱求食。她那凄婉的歌声在空中盘旋，如孤雁长鸣。韩娥离去三天后，其歌声仍缠绕回荡在屋梁之间，令人难以忘怀。琴以“绕梁命名，足见此琴音色之特点，必然是余音不断。听说“绕梁是一位叫华元的人献给楚庄王的礼物，其制造年代不详。 楚庄王自从得到“绕梁以后，整天弹琴作乐，沉醉在琴乐之中。 有一次，楚庄王竟然延续七天不上朝，把国家大事都抛在脑后。王妃樊姬异常焦虑，奉劝楚庄王说：“君王，您过于沉沦在音乐中了！过去，夏桀热爱妹喜之瑟，而招致了杀身之祸；纣王误听靡靡之音，而失去了江山社稷。如今，君王如此喜欢绕梁之琴，七日不临朝，难道也情愿丧失国家和性命吗？楚庄王闻言堕入了沉思。他无法抗拒“绕梁的诱惑，只得忍痛割爱，命人用铁如意去捶琴，琴身碎为数段。从此，万人羡慕的名琴“绕梁绝响了。3.汉/绿绮“绿绮是汉代著名文人司马相如弹奏的一张琴。司马相如本来家境贫寒，徒有四壁，但他的诗赋极有名气。梁王慕名请他作赋，相如写了一篇“如玉赋相赠。此赋词藻瑰丽，气韵非凡。梁王极为高兴，就以本人收藏的“绿绮琴回赠。“绿绮是一张传世名琴，琴内有铭文曰“桐梓合精，即桐木、锌木结合的精华。相如得“绿绮，如获珍宝。他精深的琴艺配上“绿绮绝妙的音色，使“绿绮琴名噪一时。后来，“绿绮就成了古琴的别称。一次，司马相如访友，豪富卓王孙慕名设宴款待。酒兴正浓时，众人说：“听说您绿绮弹得极好，请操一曲，让我辈一饱耳福。相如早就听说卓王孙的女儿文君，人才出众，知晓琴艺，而且对他极为敬慕。司马相如就弹起琴歌向她求爱。文君听琴后，了解了琴曲的含意，不由脸红耳热，心驰神往。她倾心相如的文才，为酬“知音之遇，便夜奔相如住所，缔结良缘。从此，司马相如以琴追求文君，被传为千古佳话。4.东汉/焦尾“焦尾是东汉著名文学家、音乐家蔡邕亲手制造的一张琴。蔡邕在“亡命江海、远迹吴会时，曾于烈火中抢救出一段尚未烧完、声音异常的梧桐木。他根据木头的长短、外形，制成一张七弦琴，果然声音非凡。因琴尾尚留有焦痕，就取名为“焦尾。“焦尾以它悦耳的音色和特有的制法出名四海。 汉末，蔡邕惨遭杀害后，“焦尾琴仍完好地保管在皇家内库之中。三百多年后，齐明帝在位时，为了欣赏古琴高手王促雄的超人琴艺，特命人取出存放多年的“焦尾琴，给王仲雄演奏。王仲雄延续弹奏了五日，并即兴创作了献给明帝。到了明朝，昆山人王逢年还收藏着蔡邕制造的“焦尾琴。5.唐春雷长126cm高10.8cm肩宽22.1cm尾宽17.2cm连珠式琴，形丰满，黑漆面，具细密流水断。玉徽、玉轸、玉足、龙池圆形、凤沼长方形。琴底颈部刻春雷二字行草书填绿。龙池左右分刻隶书铭：其声沈以雄，其韵和以冲、谁其识之出爨中，钤印一，印文剥蚀。龙池下似曾存一大方印，但经漆补，隐晦不清。 春雷为唐代名琴的称号，制琴世家雷威所作。明代清秘藏记之曰：春雷，宋时藏宣和殿百琴堂，称为第一。后归金章宗，为明昌御府第一。章宗殁，挟之以殉。凡十八年，复出人间，略无毫发动，复为诸琴之冠。天地间尤物也！传世唐琴极珍罕，此琴虽然纳音、双足、岳山、琴尾等处曾经后人修补，但琴身造形丰满，有唐琴之圆；当代琴家试弹，称此琴音韵沈厚清越，兼得唐琴松、透之美。 此琴于民国时，曾经何冠五、汪景吾、张大千等名家收藏6.唐九霄环佩琴为伏羲式，杉木斩成，木质松黄。配以蚌徽。白玉制琴轸、雁足，刻工精巧。岳山焦尾等均为紫檀制，工艺规整。琴身髹朱红色漆，鹿角灰胎，间以历代修补之墨黑、朱漆等。琴身通体以小蛇腹断纹为主，偶间小牛毛断纹。琴底之断纹隐起如虬，均起剑锋，突显比琴面浑古。究其缘由，系此琴面仍可供按弹抚弄，假设断纹起剑锋反碍事及易出杂音，故琴家每三数年便一小修，旨在磨挫其断纹之剑锋的原故。琴身颈腰之面底等均作唐琴独有之圆楞减薄处置。龙池为圆形，凤沼作细长之椭圆形，以漆作赔格。琴面以微隆起之势成纳音。龙池内有唐宫琴格式之寸许大字“至德丙申隶书腹款。至德丙申为唐肃宗元年公元756年，为中唐之始。琴背池上阴刻篆书“九霄环佩，是为琴名；龙池下刻“清和篆印，二印均为唐代原刻，尚有原填金漆痕迹。对比海内外公私藏家的唐琴，北京故宫博物院旧藏“大圣遗音和北京琴家锡宝臣旧藏之“大圣遗音，均有“至德丙申款；辽宁省博物馆藏之“九霄环佩、中央音乐学院藏之“太古遗音、美国弗利尔美术馆藏之“枯木龙吟亦均有“清和篆文方印。另有“汾阳后裔郭京家藏和“东坡苏轼珍赏篆文印二方，篆刻时间略晚于唐代。此琴弦长112.5厘米，音质苍古，为唐琴中佼佼者。此琴原为上海文史馆馆员沈迈士先生旧藏，后转让吴金祥先生处藏，早年流失海外。7.唐大圣遗音这架唐代大圣遗音琴为神农式，桐木斫，髹栗壳色漆罩以黑漆，朱漆修补，纯鹿角灰胎，发蛇腹间牛毛断纹。通长120厘米、肩宽20.5厘米、尾宽13.4厘米、厚5厘米、底厚1厘米。琴背作圆形龙池、径7.6厘米，扁圆凤沼为12厘米长，1.2米宽，龙池上刻寸许行草“大圣遗音四字，池下方刻二寸许大方印一篆“包含二字，池之两旁刻隶书铭文四句“巨壑迎秋，寒江印月。万籁悠悠，孤桐飒裂十六字，俱系旧刻填以金漆。腹内纳音微隆起，其两侧有朱漆隶书款“至德丙申四字。琴音响亮松透饶有古韵，外型浑厚优美，漆色璀璨古穆，断纹隐起如虬，铭刻精整生动，金徽玉轸、华美堂皇，非凡琴所能企及。8.唐独幽独幽琴晚唐长120.5cm肩宽20cm尾宽14cm湖南省博物馆藏凤嗉式。琴面黑红相间漆，梅花断纹与蛇腹断纹交错，反面牛毛断纹。龙池上方刻“独幽，池内有“太和丁未四字即唐文宗元年，公元827年。琴尾有李静题款。此琴于明末清初为王船山所用，民国时由已故湖南琴家李静收藏。9.唐太古遗音太古遗音琴晚唐长122cm额宽22cm尾宽14cm中央音乐学院藏师旷式。原黑漆，大流水断纹。反面龙池上方刻行书“太古遗音，池下刻篆书“清和印，左侧刻“吴景略重修甲子中秋。古琴音乐主要受儒家中正和平、温顺敦厚、德音之谓乐和道家顺应自然、大音希声、清微淡远等思想的影响。曾由已故山东琴家詹澄秋收藏。10.明/奔雷奔雷琴明长127.6cm肩宽19cm尾宽15.6cm故宫博物院藏仲尼式。黑漆，小蛇腹断纹。反面龙池上方刻篆书“奔雷，两侧刻有藏者题款：“南北东西几度游，名琴能遇不能求。奔雷无意欣相遇，宿愿多年始得酬。“久经风鹤不堪嗟，一抚奔雷兴倍赊。三十年来成伴侣，怡情养性不离他。曾由天津琴家宋兆芙收藏。现收藏于故宫博物院。