第七章：色温与色彩第七章：色温与色彩一、色温二、白平衡调节三、色彩原理四、营造特殊色彩氛围五、色彩构成六、色彩的情感特征色温：光源发射光的颜色与黑体在某一色温：光源发射光的颜色与黑体在某一温度下辐射光色相同时，黑体的温度称温度下辐射光色相同时，黑体的温度称为该光源的色温为该光源的色温 。（。（19世纪末由英国物世纪末由英国物理学家洛德理学家洛德.开尔文）开尔文）红红橙红橙红黄黄黄白黄白白白蓝白蓝白光色愈偏蓝，色温愈高；偏红则色温愈低。光色愈偏蓝，色温愈高；偏红则色温愈低。一、色温一、色温光的色彩光的色彩一天当中光的光色亦随时间变化：一天当中光的光色亦随时间变化：l日出时光色较黄，色温日出时光色较黄，色温3,000K；l正午阳光雪白，上升至正午阳光雪白，上升至4,800-5,800K；l阴天正午时分则约阴天正午时分则约6,500K；l日落前光色偏红，色温又降至纸日落前光色偏红，色温又降至纸2,200K。其他光源的相关色温度：其他光源的相关色温度：l电子闪光灯的色温为电子闪光灯的色温为5500K5500K，l碘钨灯，摄影钨丝灯一般在碘钨灯，摄影钨丝灯一般在3200K3200K左右。左右。在彩色摄影中，光源色温的高低直接在彩色摄影中，光源色温的高低直接影响着被摄体色彩的真实还原。影响着被摄体色彩的真实还原。二、白平衡调节二、白平衡调节白平衡调节目的：让被摄场景中的物体白平衡调节目的：让被摄场景中的物体能在视频显示终端得到正确的色彩再现。能在视频显示终端得到正确的色彩再现。白平衡（白平衡（White Balance）调节）调节自动白平衡（AWB）日光阴天白炽灯荧光灯或日光灯闪光灯自定义白平衡用色温 2800K拍摄3200K5400K用自动白平衡用自动白平衡用自定义白平衡拍摄用自定义白平衡拍摄自定义白平衡自定义白平衡1、白平衡调到手动位置；2、把镜头对准白纸或白墙，拉近镜头直到整个屏幕变成白色；3、按一下白平衡调整按钮直到寻像器中手动白平衡标志停止闪烁，这时白平衡手动调整完成。校色温滤镜未校正未校正校正后校正后三、色彩原理三、色彩原理 为了使画面的色彩效果趋于和谐，拍摄前必须了解色彩的一些基本原理，并在拍摄时采取相应的控制措施。色相环（色轮）色相环（色轮）三、色彩原理三、色彩原理三原色三原色(RGB色彩模型色彩模型)连续光谱色中的红红、绿绿、蓝蓝三种颜色成分，它们等比例相加，便可得到白。它们等比例相加，便可得到白。我们就将红，绿、蓝这三种颜色称为“三原色三原色”。 指连续光谱中的黄黄、品品、青青三种颜色，它们等比例相加能得到它们等比例相加能得到黑。黑。并且与三原色正好是互补关系互补关系，它们之间的对比关系也最为强烈。三补色（三补色（CMYK色彩模型）色彩模型）RGB和CMYK的颜色范围四、错位利用白平衡来获得画面的特殊色彩 根据色彩原理，如果想要让画面偏向暖调根据色彩原理，如果想要让画面偏向暖调或冷调，只需对着想达到的偏色效果色的补色调或冷调，只需对着想达到的偏色效果色的补色调整白平衡即可。整白平衡即可。u 在拍摄红红的夕阳时，对着蓝色的参照物手动调节白平衡，可以拍摄出充满温暖气氛的画面。u相反，以红色的参照物手动调节白平衡，可以拍摄蓝色的冷色调画面。2A2B4A4B3A3B1A1B色温约3000K的钨丝灯光线下错位使用色温约5500K的闪光灯白平衡模式拍摄的图片，画面色彩偏红、黄色。 色温约5500K的闪光灯的光线下错位使用色温约3000K的白炽灯白平衡模式拍摄的图片，画面色彩偏青、蓝色 色温约5200K的直射阳光的光线下错位使用色温约3000K的白炽灯白平衡拍摄的外景图片，画面色彩偏冷色。 五、色彩构成五、色彩构成色彩的三要素色彩的三要素色彩基调：冷色色彩基调：冷色 暖色暖色色彩的和谐色彩的和谐对比色构成对比色构成消色构成消色构成重彩构成重彩构成淡彩构成淡彩构成色彩的三要素色彩的三要素色相色相( (色别色别) ):色相就是颜色的相貌，也就是说该颜色属于哪种色。明度：明度：就是颜色的明暗程度，值得注意的是，胶片对色彩的明度感觉与人眼大不相同。饱和度：饱和度：颜色的纯净程度，饱和度最高的颜色是光谱色。光源色、固有色、环境色光源色、固有色、环境色 光源色光源色就是光的颜色。固有色固有色就是物体固有的颜色，实际上是指这一物体具有吸收光谱中其他颜色成分，而惟独反射出一种颜色的特性。环境色环境色就是在特定光线下环境所反射出来的颜色，如在阴影处会呈现出天空的颜色。色彩基调：冷色色彩基调：冷色 暖色暖色 色彩基调色彩基调指画面的基本色调指画面的基本色调，也就是画面的主要色彩倾向或给人的总的色彩视觉印象，如冷调、暖调、淡彩色调与重彩色调等。在整个光谱色中，青、蓝色给人以寒冷收缩在整个光谱色中，青、蓝色给人以寒冷收缩的感觉，称冷色；的感觉，称冷色；红、橙，黄则给人以热烈膨胀的感觉，故称红、橙，黄则给人以热烈膨胀的感觉，故称暖色；暖色；。色彩的和谐色彩的和谐 指在画面色彩的配置，所构成画面的颜色搭配得较为谐调，视觉感受较为舒适。对比色构成对比色构成 指所构成的画面色彩由对比色组成，其优点优点是色彩响亮明快，缺点缺点是不容易取得和谐。消色构成消色构成 画面中占统治地位的颜色为消色，即黑，白、灰黑，白、灰时，时，为消色构成。消色构成的画面较为沉稳，一方面，任何一种颜色与消色搭配都能取得和谐；另一方面，任何一种颜色与消色搭配都能获得充分的强调。秋之灵秋之灵（中国第十一届国际影展自然风光、环境生态类铜奖） 李晓谭 摄重彩构成重彩构成 由明度较低的浓重颜色浓重颜色所构成的画面为重彩构成。重彩构成的画面往往给人以沉重凝炼的感觉。淡彩构成淡彩构成 由明度较高的浅淡颜色所构成的画面为淡彩构成。淡彩构成的画面给人的印象是轻柔飘逸轻柔飘逸。 冷调构成冷调构成 所构成画面的主要颜色为冷色或冷色调，这种画面能给人较强的空间感和宁静的意蕴给人较强的空间感和宁静的意蕴。暖调构成暖调构成 所构成画面的主要颜色为暖色或暖色调，暖调构成的画面能给人活泼奔放活泼奔放的感觉。 六、色彩的情感特征六、色彩的情感特征视觉心理学研究表明，不同的色彩会激起不同的色彩会激起人们不同的情绪反应人们不同的情绪反应，如蓝色会带给人宁蓝色会带给人宁静的感觉静的感觉，而红色则会令人兴奋红色则会令人兴奋。摄影师的相关经验摄影师的相关经验厄恩斯特哈斯提出的“从全局出发考虑对个从全局出发考虑对个别色彩的特殊要求别色彩的特殊要求”的色彩控制理论，主张的色彩控制理论，主张“用用色不过三色不过三”；“多即是少，少即是多多即是少，少即是多”“拍摄彩色照片应尽量地拍摄彩色照片应尽量地往黑白感觉上走往黑白感觉上走”让色彩服务主题让色彩服务主题彩色摄影中，过去人们总强调色彩还原得真实(即逼真原物的固有色)，还以此衡量照片优劣。而今，随着技术的进步和人们审美的进步，对于色彩的观念也发生了变化。重要的一点，就是更更加注重画面色彩的基调，重视色彩为表现主题服务。加注重画面色彩的基调，重视色彩为表现主题服务。 Versace ，大胆的、明亮的、华丽的色彩和缤纷的印花大胆的、明亮的、华丽的色彩和缤纷的印花阿依莲阿依莲坚持走粉系色彩的路线坚持走粉系色彩的路线 我们人眼看颜色其实是很受局限的，且不说人眼无法准确地记住颜色，就是颜色本身的各种微妙之处，人眼也很难领略。由于人眼对色彩的反应较迟钝(如适应性色记忆，色疲劳等)在持续分别看各种不同颜色的时候，就会出现一种“色残像”。当你注意观察图3-69时，你马上就会发现图中的小白圆点里有明显的黑影在闪动变化。红色看久了，你闭起眼睛或转移视线就会在眼前出现其互补色青。眼睛所见到的色彩眼睛所见到的色彩另外，也是由于人眼的这种缺陷，我们在看颜色时很容易受周围环境的影响。在不同的色彩环境下，画面中的同一种黄色在左右会呈现出明显的深浅变化。我们在看景物时，不能发现景物的颜色在随着光线色彩的变化而变化，而胶片或电胶片或电子传感器子传感器(CCD(CCD或或CMOS)CMOS)在记录光线的色彩变化上要比在记录光线的色彩变化上要比眼睛相对眼睛相对“客观公正客观公正”些。些。感光材料所见到的色彩感光材料所见到的色彩 由于目前的任何一种色彩理论都只是一个近似于科学的理论，都不可能是绝对的真理，而用于摄影感光材料的感色性方面的设计基本上都是按照传统的“三原色”色彩理论来进行的，因此不可避免地会出现一些色彩表达方面的不尽人意的现象。如采用传统胶片拍摄紫色或蓝紫色的牵牛花，哪怕你用最好的反转片拍摄，所得到的影像色彩与真实的景物色彩仍然相去甚远。这种现象我们称之为“牵牛花效应牵牛花效应”，因为传统感光材料不可能真实准确地还原所有的“偶合色”。此外，在对荧光色(如孔雀羽毛中的荧光色彩和蝴蝶及昆虫的荧光色彩)和对古旧色(如文物的旧色，珠宝的成色等)的表达上，传统感光材料就很难胜任了。摄影师的相关经验摄影师的相关经验厄恩斯特哈斯提出的“从全局出发考虑对个从全局出发考虑对个别色彩的特殊要求别色彩的特殊要求”的色彩控制理论，主张的色彩控制理论，主张“用用色不过三色不过三”，中国传统视觉艺术理论中的，中国传统视觉艺术理论中的“多即多即是少，少即是多是少，少即是多”和和 “以少胜多以少胜多”的精辟论述，的精辟论述，以及以及“拍摄彩色照片应尽量地往黑白感觉上走拍摄彩色照片应尽量地往黑白感觉上走”的独到见解，都是值得我们借鉴的宝贵经验。学会学会“看见光线的颜色看见光线的颜色” 拍摄彩色照片，无论是采用传统的胶片技术，还是使用最新的数字影像技术，对于摄影师来说，都必须努力突破人眼的局限，尽量学会用感光尽量学会用感光材料的感色特性去感觉光线的变化材料的感色特性去感觉光线的变化，也就是说，要“看见光线的颜色”。让色彩服务主题让色彩服务主题彩色摄影中，过去人们总强调色彩还原得真实(即逼真原物的固有色)，还以此衡量照片优劣。而今，随着技术的进步和人们审美的进步审美的进步，对于色彩的观念观念也发生了变化变化。重要的一点，就是更加注重更加注重画面色彩的基调，重视色彩为表现主题服务。画面色彩的基调，重视色彩为表现主题服务。 确立画面色彩基调，对影友提高彩色摄影水平有重要的实践意义。不少初学者，误以为画面色彩越多越好，越艳丽越好，常常不加思考、不加选择地将五颜六色都收揽在画面中，结果令人眼花缭乱，不得要领。因此，确立画面色彩基调，把握画面上各种色彩之间的布局，对于影友来说是一个重要课题，是一种值得细心揣摩和玩味的艺术。遗貌取神遗貌取神 色彩不仅仅是记录被摄对象表面特征所需，还是表现作品主题、渲染画面气氛的艺术手段；色彩表现不仅仅作为对形式美的追求，也是作者浓缩化了的主观情感表现的一部分是作者浓缩化了的主观情感表现的一部分。达到一定水平后，拍摄者为了表达自己的思想感受或为了某种创作意图，可以在拍摄或后期制作时，用某些技术手段(滤镜或其他手段)有意地加强或削弱某一种色彩的表现，进行创造性的夸张和强调。这些经过作者艺术处理的色彩，虽然可能并不完全与真实景物一样，但往往能使作品别具韵味，加强了作品的艺术感染力。这和中国传统美学中说的“遗貌遗貌取神取神”也许是一个理。