浪淘沙令浪淘沙令李煜李煜南唐李后主词 李煜（公元李煜（公元937-978937-978），字），字重光重光，是末位帝王，是末位帝王，故又被称作故又被称作南唐后主或李后主南唐后主或李后主。他的父亲李璟，世称。他的父亲李璟，世称为中主。李煜为中主。李煜2525岁即位南唐国君。当他即位之时，赵岁即位南唐国君。当他即位之时，赵宋已代周建国宋已代周建国, ,南唐形势岌岌可危，他却委曲求全，南唐形势岌岌可危，他却委曲求全，纵情声色，公元纵情声色，公元975975年，在他年，在他3939岁时，南唐终于被北岁时，南唐终于被北宋所灭，李煜宋所灭，李煜被宋军俘虏被宋军俘虏，他从南唐都城金陵被解押，他从南唐都城金陵被解押到宋都汴京，到宋都汴京，过了两年多的囚徒生活过了两年多的囚徒生活，最后，最后宋太宗恨宋太宗恨他有他有“故国不堪回首月明中故国不堪回首月明中”之词，之词，被宋太宗派人赐被宋太宗派人赐毒酒而死。毒酒而死。 回顾作者回顾作者前人评价：前人评价：作个才人真绝代可怜薄命作君王作个才人真绝代可怜薄命作君王（词中帝词中帝 亡国君亡国君） 李煜的词现存约李煜的词现存约3232首，内容主要可分首，内容主要可分作两类：作两类： 第一类为降宋之前所写的，主要为反第一类为降宋之前所写的，主要为反映宫廷生活和男女情爱，题材较窄映宫廷生活和男女情爱，题材较窄, ,风格风格柔美缠绵柔美缠绵； 第二类为降宋之后，第二类为降宋之后，由于国破家亡的由于国破家亡的深痛，内容尽是伤往事，怀故国，风格沉深痛，内容尽是伤往事，怀故国，风格沉郁凄怆。郁凄怆。此时期的作品成就远远超过前期。此时期的作品成就远远超过前期。当中的杰作包括当中的杰作包括虞美人虞美人、浪淘沙令浪淘沙令、乌夜啼乌夜啼皆成于此时。此时期的词皆成于此时。此时期的词作大都作大都哀婉凄绝哀婉凄绝，主要抒写了自己凭栏远，主要抒写了自己凭栏远望、梦里重归的情景，表达了对望、梦里重归的情景，表达了对“故国故国”、“往事往事”的无限留恋。的无限留恋。学习目标学习目标1、了解李煜词风；2、品读词句、鉴赏手法、体会 词人情感浪淘沙令浪淘沙令 李李煜煜帘帘外雨潺外雨潺潺潺，春意阑，春意阑珊珊。罗衾。罗衾不耐五更不耐五更寒寒。梦里不知身是客，一。梦里不知身是客，一饷贪饷贪欢欢。独自莫凭独自莫凭阑阑，无限江，无限江山山，别，别时容易见时时容易见时难难。流水落花春去也，。流水落花春去也，天上人天上人间间。品读词句品读词句（梦醒后，只听）（梦醒后，只听） 门帘外传来滴滴答答门帘外传来滴滴答答的细雨声，浓郁的春意将要凋残的细雨声，浓郁的春意将要凋残了了。薄薄的。薄薄的丝绸被已使人耐受丝绸被已使人耐受不住不住五更时的冷寒五更时的冷寒。在在梦梦里里竟然竟然忘记了自己忘记了自己已已身为俘虏，身为俘虏，这才有了这才有了片片刻的欢愉。刻的欢愉。 独自一人不要独自一人不要倚倚栏远望，辽阔的南唐大栏远望，辽阔的南唐大好河山，离别它是容易的，再要见到它就很好河山，离别它是容易的，再要见到它就很艰难了。落花随流水而去，春天将艰难了。落花随流水而去，春天将要结束要结束，今昔对比，今昔对比，真是真是一一是是天上，一天上，一是是人间。人间。“梦里不知身是客，一饷贪欢梦里不知身是客，一饷贪欢”（梦中）（梦中） 以梦的以梦的短短，写现实之，写现实之长长；以梦的；以梦的欢欢，写现实的写现实的悲悲；以梦中的；以梦中的主主，写现实的，写现实的客客：鉴赏手法鉴赏手法体会情感体会情感对比或反衬对比或反衬表达了词人沦为亡国奴的表达了词人沦为亡国奴的孤寂凄凉孤寂凄凉。“罗衾不耐五更罗衾不耐五更寒寒”春寒（身寒）春寒（身寒）心寒心寒鉴赏手法鉴赏手法体会情感体会情感“帘外雨潺潺，春意阑珊帘外雨潺潺，春意阑珊”（梦醒）（梦醒） 白描白描手法手法。白描手法，以粗细条的景物勾画，白描手法，以粗细条的景物勾画，营造深沉的意境，传达出丰富的内心活营造深沉的意境，传达出丰富的内心活动。动。鉴赏手法鉴赏手法体会情感体会情感“雨潺潺雨潺潺”形容形容细雨滴落声细雨滴落声。一方面一方面以以声（动）写静声（动）写静，传达出词人亡国后的，传达出词人亡国后的孤寂孤寂之感之感；以雨滴声声写出词人以雨滴声声写出词人内心愁绪纷扰内心愁绪纷扰；以春雨之寒，衬托人物内心的以春雨之寒，衬托人物内心的悲凉悲凉。“春意阑珊春意阑珊”表现出无限惜春、伤春之情，环境是清表现出无限惜春、伤春之情，环境是清苦的，情调是凄楚的。苦的，情调是凄楚的。特别是这特别是这“春意阑珊春意阑珊”，既是眼前节令的实况，又暗示国家衰亡、，既是眼前节令的实况，又暗示国家衰亡、个人的生命亦即将完结。个人的生命亦即将完结。如此情景，又怎能如此情景，又怎能不引起词人心头的阵阵悲凉呢？不引起词人心头的阵阵悲凉呢？鉴赏手法鉴赏手法体会情感体会情感鉴赏手法鉴赏手法体会情感体会情感 上片写梦醒前后两种境界。上片写梦醒前后两种境界。运用了运用了倒叙倒叙的手法：正常顺序应为的手法：正常顺序应为“梦欢梦欢”“”“春寒春寒”“”“梦醒梦醒”，而词中却为，而词中却为“梦醒梦醒” ” “春寒春寒”“梦欢梦欢”，这是这是为了为了突突出出现实的孤寂凄凉现实的孤寂凄凉。 虚实结合虚实结合（梦中之乐是虚幻的，梦后之苦是实在的、残酷的梦中之乐是虚幻的，梦后之苦是实在的、残酷的 ） “独自独自”，说明词人的孤独；，说明词人的孤独；“莫凭栏莫凭栏”，则是因，则是因为凭栏远眺，是为了要看到昔日为凭栏远眺，是为了要看到昔日”的阻隔，因而只能是的阻隔，因而只能是欲见不得，徒唤奈何而已。更何况这欲见不得，徒唤奈何而已。更何况这“无限江山无限江山”，也，也不的宫阙阁楼，以满足思念故国之情，然而，汴京距金不的宫阙阁楼，以满足思念故国之情，然而，汴京距金陵甚远，中间有陵甚远，中间有“无限江山再是南唐的国土，而是宋朝无限江山再是南唐的国土，而是宋朝的属地，看到这已经沦丧的国土和易主的江山，岂不是的属地，看到这已经沦丧的国土和易主的江山，岂不是只能增加心中的悲苦吗？所以，只能增加心中的悲苦吗？所以，“莫凭栏莫凭栏”，不是词人，不是词人不想凭栏，而是不能凭栏，是为避免思见故国而勾起无不想凭栏，而是不能凭栏，是为避免思见故国而勾起无限悲苦所采取的一种强制行为，这种心绪实际上更为凄限悲苦所采取的一种强制行为，这种心绪实际上更为凄楚、更为悲凉。楚、更为悲凉。表达了词人对亡国的深深悔恨和对故国表达了词人对亡国的深深悔恨和对故国难回的深沉悲哀以及现实的无限凄凉之情。难回的深沉悲哀以及现实的无限凄凉之情。 “独自莫凭阑，无限江山，别时容易见时难独自莫凭阑，无限江山，别时容易见时难”鉴赏手法鉴赏手法体会情感体会情感 “别时别时”，指当初投降被俘，辞别金陵，被押往汴京，指当初投降被俘，辞别金陵，被押往汴京之时；之时；“见时见时”，指现在囚禁汴京，思念故国，欲再重，指现在囚禁汴京，思念故国，欲再重见旧地之时。前者见旧地之时。前者“容易容易”后者后者“难难”，在这一易一难，在这一易一难的鲜明的鲜明对照对照之中，蕴含着词人多少故国的情思，夹杂着之中，蕴含着词人多少故国的情思，夹杂着多少伤心和悔恨啊！要知道，这里的多少伤心和悔恨啊！要知道，这里的“别别”，不是暂时，不是暂时的别离，而是永久的别离，因而也是人世间最为痛苦的的别离，而是永久的别离，因而也是人世间最为痛苦的别离，更何况这样的别离是如何的别离，更何况这样的别离是如何的“容易容易”国家竟国家竟是那样轻而易举的就灭亡了，这岂不是痛上加痛吗？是那样轻而易举的就灭亡了，这岂不是痛上加痛吗？ “独自莫凭阑，无限江山，别时容易见时难独自莫凭阑，无限江山，别时容易见时难”鉴赏手法鉴赏手法体会情感体会情感 “流水落花春去也，天上人间流水落花春去也，天上人间”“流水落花”，时光流逝，好景不长，人生苦短、暗示词人一生即将结束。 “天上人间”暗示今昔两种截然不同的人生际遇。从前在“天上”过着自在自由的帝王生活，而今在“人间”却是暗无天日的俘虏生活，一天一地，差别是何等巨大！ 鉴赏手法鉴赏手法体会情感体会情感对比对比对对故故国国思思念念及及作作为为亡亡国国之之君君阶阶下下囚囚的的无无限限哀哀痛痛帘外雨潺潺，春意阑珊帘外雨潺潺，春意阑珊罗衾不耐五更寒罗衾不耐五更寒梦里不知身是客，梦里不知身是客，一饷贪欢一饷贪欢独自莫凭阑，独自莫凭阑，无限江山无限江山别时容易见时难别时容易见时难流水落花春去也，流水落花春去也，天上人间天上人间景景感感梦梦心心景景融入哀愁融入哀愁 暗含遭遇暗含遭遇身寒更是心寒身寒更是心寒反衬现实中的反衬现实中的极度哀怨愁苦极度哀怨愁苦对故国思念对故国思念与悔恨与悔恨美好美好已逝已逝国家灭亡国家灭亡个人个人遭遇遭遇人上君人上君阶下囚阶下囚浪淘沙令浪淘沙令 李李煜煜帘帘外雨潺外雨潺潺潺，春意阑，春意阑珊珊。罗衾。罗衾不耐五更不耐五更寒寒。梦里不知身是客，一。梦里不知身是客，一饷贪饷贪欢欢。独自莫凭独自莫凭阑阑，无限江，无限江山山，别，别时容易见时时容易见时难难。流水落花春去也，。流水落花春去也，天上人天上人间间。朗诵朗诵