情感色彩问题怎样的情感色彩更容易出问题呢？整理了以下几种：1.消极色彩可以有，但要于文有据有那么一类题：【如果文章当中表达的情感色彩确实不积极，则表消极情感的选项可以被选】，关键就是要看文章当中有没有根据，如果没有根据消极就是一种空穴来风。【例一】【原文】人们看见她家的牧场上盖起了铝合金的接羔棚圈，看到她家蒙古包后面停放着现代化的打草机，看到她家草场的高坡上安装着一排排太阳能蓄电池。萨丽娃姐姐的故事像珍珠那般滚动在草原上，人们传说着她那有品质的羊卖出了好价钱。当家家户户都像萨丽娃姐姐那样牧养有品质的羊，萨丽娃姐姐长长地出了一口气，她终于把草原的春天从二月找了回来。【选项】B呼伦贝尔草原春天短暂，气候寒冷，条件艰苦，因此萨丽娃姐姐去了城里，这说明她对草原的情感与老祖母截然不同。这个b我甚至都不鼓励你专门回文了，因为你看老祖母对草原的感情可以联想出来是那种好的感情。女主如果跟老祖母感情截然不同，还去了城里，那说明他对草原就没有好的感情。这个还符合主流价值观吗？这肯定不符合。B项原文后来，萨丽娃姐姐戴着老祖母的红珊瑚耳环离开了家。因为城里的暖气和热水，因为城里的漂亮和时尚。城里的楼房虽然很舒适，可那是租来的，不是家。2.过于浅表或过于深刻我觉得每个人做选择题的时候都会有第六感，如果一个选项出的过于浅表或者过于深刻的话，都是异常的。如果一段简单的描写，或者一个很单纯的情节，非要扯出无限的言外之意，那也是很有风险的。通常来讲，越靠近文章后补，也就是越靠近揭示中心的位置，就越容易有深意的产生；反正如果上下文甚至通读原文都没有一处暗示有多余的情感那就真的不能多想，只看表层意思就可以。【例一】【原文】惟将迟暮供多病，未有涓埃答圣朝。【选项】B颈联写自己“迟暮多病”“未报圣朝”，含蓄地批判了皇帝昏庸无能，荒淫误国，抒发了自己报国无门的悲叹之情。【例二】【选项】C“路难悠悠常傍人”写诗人体弱因而走路需人搀扶，而“悠悠”状写道路漫长难行。【原文】九日杜甫去年登高郪县北，今日重在涪江滨。苦遭白发不相放，羞见黄花无数新。世乱郁郁久为客，路难悠悠常傍人。酒阑却忆十年事，肠断骊山清路尘。注意这首诗的结构，到了颔联的时候就已经谈到比较深刻的话题了，也就是画出我们所谓的“重点圆圈词”，颈联前半句谈的是久久的客居他乡后半句，不会又忽然去谈浅表的身体原因，所以通过“猜词法”可以知道，“傍人”要么是依靠别人，要么是在生活上借助别人的帮助，这句话肯定是猜引申义更合理。3.“共识型”情感色彩，如今更易设坑这个部分我要重点讲一下，所谓的共识性情感色彩是最容易蒙混过关而被我们选取的。举个例子：有的人写太阳自己已经孤身一人了，太阳还在头顶照着，那太阳象征着的就是一种无法抗拒的规律，是用来反衬我的孤独的。如果我们还按照传统的共识型情感色彩，一看到太阳就想到光明和温暖，那这个时候如果出一个选项，讲作者写太阳是为了写自己历尽艰辛之后依然充满温暖与希望，那就是错的。 归根结底，无论出现什么描写什么意象，你看位置按照常理和逻辑应该表达的是什么情感，而不要粗暴地把这类描写或这类意象按照传统的表意去看待。【例一】【原文】钟红明：现在有些人避用“报告文学”而用“非虚构”，我个人觉得，背后是一种文学观的差异，我注意到你以往的作品，无论是人文地理类的，还是虚构类的长篇小说，你都进行了大量的实地采访，甚至到国外进行追踪采访为何会经常采用这样“费力”的写作方式？熊育群：我认为这是写作的常态。我这样做并不代表我不重视虚构，不重视想象，恰恰相反，我要让自己的作品充满想象，甚至是魔幻。但这想象不是胡思乱想，只有符合历史与现实逻辑的想象才震撼人心。还有就是文章的细节是来自生活的，它充满了生活的气息，有着现实的力量。【换元简化】问：有人避用A而用非B，你无论ab都实地采访，甚至去国外。为何“费力”？答：常态。并非不重视B，我图BB，但不是乱想，符合现实最牛。现实最牛。【选项】D关于经常采用“费力”的写作方式的问题，熊育群表示“费力”写作是常态，自己也重视想象，重视背离现实逻辑的想象带来的震撼效果。【换元简化】熊表示B是常态，自己也重视A和A的震撼效果【例二】【选项】诗人眼里塞北和江南风光非常相似，透露出对塞北的喜爱和流连忘返之意。【原文】出塞戚继光郁葱千里绿阴肥，涧水萦纡一径微。鱼未惊钩闻鼓出，鸟因幽谷傍人飞。江南塞北何相似，并郡桑干总未归。惆怅十年成底事？独将羸马立斜晖。（注）本诗是作者出任蓟镇总兵，奉调到北方守边时作。“并郡”即并州，今河北一带；“桑干”治所在今山西一带，两地离作者家乡山东不远。“底事”，何事。这个选项看起来完全没问题，但是我们一定不要有自动化。按照注释一，我们看看，这哥们到塞北了吗？人还是奉调时，是出塞的过程中写的。【例三】D小说主旨与老人与海较为接近，都是通过描写人挑战大自然或者投身不甘平庸的冒险生活，来塑造海明威式的“硬汉”形象。由于作者给人的一些刻板印象，跟选项中对作者形象猜测和创作意图猜测的描述正好像合，选项容易利用这一点设错。 4.含蓄手法与阴阳怪气 我们经常看到诗人或作者使用含蓄的手法这种概念，所有含蓄的手法基本上都是说一半留一半多为寓情于景，以景结情或者借用象征，借用侧面描写等等几种手法来呈现真实的表意，没有通过这些间接的手段，就都是直抒胸臆，不会是含蓄的手法。 含蓄有一种变体就是阴阳怪气儿，这种其实在考试里面出的比较少，但是也跟大家提醒一下，有的一语双关或者故意说反话，是阴阳怪气的表现，比如朱自清在背影里说“那时我简直聪明得过分”【例一】【原文】相送情无限，沾襟比散丝。【简化】送别之情很深，眼泪像雨一样多。D尾联中将沾襟的别泪与散丝般的密雨交融在一起，十分含蓄地表达了诗人的送别之情。这里不可能是含蓄，这里没有间接，只是直接写。